Troyanos (ópera)

Ópera
troyanos
Les Troyens
Portada de una de las primeras ediciones de The Fall of Troy
Compositor	Héctor Berlioz
libretista	Héctor Berlioz , basado en la Eneida de Virgilio
idioma del libreto	Francés
Trazar fuente	Eneida
Género	Ópera romántica , Gran Ópera
Acción	2 óperas, 8 actos
año de creación	1858
Primera producción	4 de noviembre de 1863  - "Troyanos en Cartago", 7 de diciembre de 1879  - "La caída de Troya"
Lugar de la primera actuación	Teatro Lírico de París
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Troyens ( fr.  Les Troyens ) es una ópera de Héctor Berlioz en 2 partes , 8 actos, 10 escenas, con libreto propio, basado en la Eneida de Virgilio , H 133a. Consta de dos partes lógicamente interconectadas: "La Caída de Troya" (en tres actos) y "Troyanos en Cartago " (en cinco actos). La duración total de la ópera es de más de 5 horas. La ópera combina las tradiciones de la epopeya heroica clásica y el romanticismo francés [1] . El trabajo en la ópera se llevó a cabo durante dos años, desde 1856 hasta 1858 [2] .

La primera producción de Los troyanos en Cartago tuvo lugar el 4 de noviembre de 1863 en el Teatro Lírico de París (directores: Héctor Berlioz , Adolphe Delofre ). La caída de Troya se representó por primera vez tras la muerte del compositor el 7 de diciembre de 1879 en el teatro Châtelet de París . Por primera vez, toda la dilogía se demostró al público en alemán el 6 de diciembre de 1890 (director Felix Motl ) en el Teatro de la Corte del Gran Duque , Karlsruhe ( Baden-Württemberg , Alemania ). Y el estreno de la dilogía en el idioma original tuvo lugar en 1906 en Bruselas [2] .

Historial de creación

Berlioz alimentó a lo largo de los años la idea de crear una gran ópera basada en motivos de las epopeyas heroicas de Homero y Virgilio . Quería crear una composición grandiosa, que consideraba como una "ópera nacional francesa" y el trabajo de su vida [3] .

Al mismo tiempo, el compositor buscó establecer su propio ideal de drama musical, que difiere del ideal visto por Wagner. Y aunque a los ojos de los contemporáneos, tanto Berlioz como Wagner eran figuras brillantes de la "nueva música" y personas de ideas afines, en realidad tenían puntos de vista musicales completamente diferentes.

Wagner estuvo de acuerdo con la opinión de Gluck de que “la música debería jugar el mismo papel en relación con una obra poética que el brillo de los colores juega en relación con un dibujo preciso”, puso el componente poético de la música de ópera en primer plano. Y para Berlioz , la idea misma del dominio de la poesía sobre la música era una blasfemia. Cuando comenzó a trabajar en The Trojans, escribió:

Este trabajo será muy difícil. Que todos los dioses de Virgilio vengan en mi ayuda, de lo contrario estoy perdido. Es inmensamente difícil encontrar en todo esto una forma musical, esa forma sin la cual la música no existe o es sólo una humilde esclava de la palabra. Este es el crimen de Wagner. Quiere destronar a la música, reducirla a acentos expresivos, exagera el sistema de Gluck (quien, afortunadamente, no siguió su blasfema teoría). Estoy por la musica que llamas gratis. Sí, libre, orgullosa, soberana y victoriosa, quiero que ella se apodere de todo, asimile todo, para que para ella no haya más Alpes ni Pirineos .

— De una carta a Caroline Sayn-Wittgenstein . 12 de agosto de 1856. Baden Baden [4]

Berlioz comenzó a escribir el libreto el 5 de mayo de 1856 y lo completó a fines de junio. Se tardó un poco menos de dos años en escribir la obra completa: la ópera se completó el 7 de abril de 1858 [2] . El compositor dedicó la ópera a Caroline Wittgenstein , la  esposa de hecho de Franz Liszt .

Historial de producción

Primera producción

Resultó más fácil sobrellevar la escritura de esta colosal obra que lograr su puesta en escena. En sus memorias, Berlioz describe con gran detalle la decepción que experimentó debido a la falta de interés por parte de la dirección del teatro.

Actualmente, el teatro de la ópera está a cargo de uno de mis viejos amigos, que tiene las opiniones más extrañas sobre mi estilo, un estilo que nunca conoció y, por lo tanto, no puede apreciar. Ambos jefes del departamento musical, que están bajo su mando, son mis enemigos. Protéjame, Su Majestad, de mi amigo y, como dice el proverbio italiano, yo mismo me protegeré de los enemigos ... No puedo confiar mi trabajo a la evaluación de personas cuyas opiniones están oscurecidas por prejuicios y prejuicios y cuya opinión, por lo tanto, no tiene autoridad para mí.

— De una carta no enviada a Napoleón III , Emperador de Francia [4]

Después de cinco años de intentos fallidos (de 1858 a 1863 ) de poner en escena Les Troyens en el escenario de la Ópera Francesa , cansado de esperar, Berlioz accede a un escenario más pequeño. Comenzaron los preparativos para la producción de la ópera en el pequeño Théâtre-Lyric parisino. Al mismo tiempo, la dirección del teatro, asustada por el gran tamaño de la obra, insistió en que el compositor la dividiera en dos partes. La compañía de teatro existente no fue suficiente para una producción completa, no fue posible encontrar al intérprete del papel de Cassandra . Como resultado, el director de teatro Leon Corvalho decidió dejar solo la segunda parte de la ópera, y solo si se revisaba significativamente [5] .

¡Oh, mi noble Casandra , mi heroica doncella! Me veo obligado a someterme, nunca te escucharé

— Héctor Berlioz. Memorias [6]

El estreno de la segunda parte de "Los troyanos", cuyo eje argumental fue la trágica historia de amor de Dido y Eneas , tuvo lugar el 4 de noviembre de 1863 . En ese momento, la autoridad de Berlioz en los círculos artísticos de Francia ya era muy alta, aunque las numerosas filas de sus admiradores se equilibraban con un ejército igualmente impresionante de oponentes que hablaban abiertamente. Por lo tanto, el sueño del autor de una producción a gran escala de toda la ópera no se hizo realidad. Sin embargo, el estreno tuvo lugar y el público asaltó literalmente [3] [7] el edificio del teatro en la plaza Chatelet .

Se dice que M. Berlioz se equivocó al elegir este antiguo tema; que no transmitió con precisión el contenido de la Eneida... Pero el Sr. Berlioz es, ante todo, no un dramaturgo, sino un músico, que ya ha logrado encanecer durante muchos años, tropezando con el escepticismo de sus contemporáneos. ; un artista convencido de su razón, llamando en vano a las puertas cerradas...
La escenografía es magnífica, todo brilla y brilla, tanto el vestuario como la escenografía. Ejecución concienzuda y diligente; El coro hizo frente con valentía a las tareas difíciles. En todo se pueden sentir los ojos y los oídos del maestro.

— Charles DESOLME
L'Europe Artiste, 8 de noviembre de 1863 [3]

.

La primera producción de Los troyanos en Cartago fue un gran éxito, con un total de 22 representaciones. Pero la primera parte de la dilogía esperaba entre bastidores otros 16 años. Finalmente, en el año del décimo aniversario de la muerte de Berlioz, el 7 de diciembre de 1879, tuvo lugar un concierto de La caída de Troya en el Teatro Châtelet de París . [8] [9]

El estreno de la versión completa de la ópera tuvo lugar en un país extranjero, en Alemania . En diciembre de 1890, el director Felix Motl interpretó Los troyanos en Karlsruhe en alemán ( Sansón y Dalila de Saint-Saens tuvo un destino "alemán" similar, por ejemplo ). No fue hasta 1906 que la ópera se estrenó en francés en Bruselas .

Producciones posteriores y reconocimiento mundial

El renacimiento histórico de la obra maestra de Berlioz comenzó solo en la segunda mitad del siglo XX. En 1957, Rafael Kubelik , entonces director musical de Covent Garden, realizó una dilogía en este teatro, tras lo cual su procesión triunfal comenzó gradualmente en los escenarios de la ópera mundial.

En 1969, en el centenario de la muerte de Berlioz, apareció una edición completa de la partitura de Les Troyens. En el mismo año, la ópera se representó en su totalidad en Covent Garden (director Colin Davies ). En 1973, Kubelik, quien en ese momento se había convertido en director musical de la Ópera Metropolitana , interpretó aquí Les Troyens. Entre las producciones más importantes también se encuentran las representaciones de la Staatsoper de Viena ( 1976 ), La Scala ( 1982 ), la producción de Frankfurt de 1983 (director Michael Gielen ). En el mismo año, la Ópera Metropolitana (director de orquesta James Levine ) puso en escena una nueva producción . Les Troyens se representó en la inauguración de la Ópera de la Bastilla en París en 1990 (dirigida por Myung Van Chung ). Entre las últimas producciones se encuentra la actuación del Festival de Salzburgo 2000 (director de orquesta Sylvain Cambreling ).

Producciones en Rusia

En 1899, el Teatro Bolshoi (director Ippolit Altani ) hizo un intento de dominar la obra de Berlioz (más precisamente, su segunda parte "Troyanos en Cartago" ). La obra se representó 12 veces y fue retirada del repertorio en 1904 . A pesar del considerable interés en los círculos musicales, The Trojans no dejó una marca notable en la historia de la ópera rusa [10] .

En la Rusia moderna, la primera producción de The Troyens tuvo lugar el 6 de octubre de 2000 . La ópera se presentó en su totalidad en el escenario del Teatro de Ópera y Ballet del Conservatorio de San Petersburgo bajo la dirección de Sergei Stadler . Permaneció en el repertorio incluso menos que la producción prerrevolucionaria y pronto fue eliminada [2] .

Otra producción se estrenó el 25 de diciembre de 2009 en el Teatro Mariinsky . Director musical y director de orquesta - Valery Gergiev . La producción se lleva a cabo con la participación de la Ópera de Valencia y la Ópera Nacional de Polonia. La producción actual del Teatro Mariinsky es un paso significativo en la creación de la tradición rusa de representar Les Troyens [11] .

Personajes

el envío	Voz	Premiere performer (Representación de los actos 3-5) 4 de noviembre de 1863 (Directores: Adolphe Deloffre y Hector Berlioz) [12]	Intérprete en el estreno de la versión completa 6-7 de diciembre de 1890 (Director: Felix Motl ) [13]
Eneas (Énée), general troyano, hijo de Venus y Anchises	tenor	Jules-Sebastien Montjoz	Alfred Oberländer
Cassandra , profetisa troyana, hija del rey Príamo	mezzosoprano		Louise Reuss-Belze
Horeb (Chorèbe), un joven príncipe asiático, prometido de Cassandra	barítono		Marcel Kord
Pantheus (Panthée), sacerdote troyano, amigo de Eneas	bajo	peron	carl nebe
Príamo , rey de Troya	bajo
Hécuba (Hécube), reina de Troya, esposa del rey Príamo	soprano		polina mayak
Eleno (Hélénus), sacerdote troyano, hijo de Príamo	tenor		Rosenberg alemán
líder militar griego	bajo		Fritz-Planck
Ascanio , hijo de Eneas	soprano	Estagel	Augusta-Elise Harlacher-Rupp
Dido , reina de Cartago, viuda de Siqueo, rey de Tiro	mezzosoprano	Anne Arsene Charton Demeur	polina mayak
Anna (Ana), su hermana	contralto	María Dubois	cristina freeline
Narbal, asesor de Dido	bajo	Julio Petit	Fritz-Planck
Yopas, poeta de la corte de la reina Dido	tenor	De Quercy	Rosenberg alemán
Polixena (Polyxena)	soprano		anette heller
Sombra de Héctor (L'ombre d'Hector), héroe griego, visión de Eneas y Dido	bajo
Hylas, un joven marinero frigio	tenor	Cable	Wilhelm Guggenbühler
Mercurio	bajo
Dos soldados troyanos	Contrabajo	Guyot, Prueba
Andrómaca , viuda de Héctor	sin cantar
Astyanax , hijo de Héctor y Andrómaca	sin cantar

Formación de la orquesta

Instrumentos de viento de madera Piccolo 2 flautas (una es reemplazada por Piccolo ) 2+3 oboes (uno sustituido por cor anglais ) 2 clarinetes (uno es reemplazado por clarinete bajo ) 4 fagot

Latón 4 cuernos 2 tubos 2 cornetas Trombón 3+3 Oficleido (o Tuba ) 2 saxofón sopranino 2 saxofón soprano 2 Alt-Saxhorn 2 saxofón tenor 2 Contrabajo -Saxhorn

Batería tímpanos Triángulo gran tambor Platos Pandereta Crotali Ahí ahí Darbuka

Instrumentos de cuerda 6-8 arpas

Contenidos

Estimaciones de los contemporáneos

Berlioz no estuvo entre los creadores no reconocidos en vida, pero para sus contemporáneos fue, ante todo, un genio de la música sinfónica. E incluso los grandiosos "troyanos" no lograron cambiar esto, cuya historia escénica durante la vida del compositor resultó ser especialmente triste. Sus hallazgos innovadores, muchas veces adelantados a su tiempo (por ejemplo, el descuido de las cadencias perfectas ), resultaron incomprensibles e inaceptables para muchos.. Para unos, era un genio poco apreciado, un reformador no reconocido, otros, por el contrario, lo veían como un persona llena de prejuicios absurdos, un matemático en la música que no creó nada por inspiración. El enfoque en el género obsoleto de la "gran ópera" francesa y la elección de una trama de la mitología antigua, que había pasado de moda en ese momento y no tuvo tiempo de recuperar la popularidad, luego volvió a ella por las óperas de Strauss . , Orff , Milhaud , Stravinsky , también jugaron un papel . [14] Por lo tanto, las evaluaciones de su trabajo a menudo eran diametralmente opuestas. Y si para las producciones musicales modernas el pluralismo de opiniones no es ni siquiera una virtud, sino simplemente "buena forma", entonces en el momento de Berlioz para Les Troyens se convirtió en un factor fatal, por lo que la ópera permaneció casi completamente desconocida durante muchas décadas.

Para desgracia del señor Berlioz, sus defensores excesivamente celosos son en su mayoría ignorantes absolutos en música: se trata de poetas, artistas, a menudo de una dignidad bastante dudosa; personas que son absolutamente incapaces de fundamentar su opinión, que no tienen suficiente educación musical. Y así no logran explicarme lo que sigue siendo completamente incomprensible: ¿qué tipo de encanto emana de una música en la que las cadencias están completamente ausentes ?
Llamamos cadencia al final de una frase musical. Esto es una cesura , un respiro, una parada. Hay dos tipos de cadencias: perfectas e imperfectas, veladas, arrancadas... No hace falta decir que las cadencias perfectas son mucho más importantes y ocurren con mucha más frecuencia: determinan la tonalidad y le dan al oyente la oportunidad de tomarse un descanso, literalmente. Sin embargo, M. Berlioz reconoce y utiliza únicamente cadances evitas. La frase empieza y no acaba... Imagina algún libro donde en un capítulo se desarrolla una sola frase durante muchas páginas. El comienzo del próximo capítulo no está pensado. Lo mismo es cierto en Les Troyens: todo el acto es una sola oración. Es cierto, algunos pobres tipos, sin sentido musical, incluso henna de esto: no tienen intuición y no están cansados ​​​​de la falta de estructura en la música ... Y no importa cuán insultante sea para el Sr. Berlioz , estos son sus más devotos admiradores. [3]

— Auguste Durand
L'Esprit Public, 13 de noviembre de 1863

Pasajes musicales notables

• ¡Decir ah! ¡Decir ah! Apres dix ans passés dans nos murailles - ¡Ja! ¡Decir ah! Después de diez años pasados ​​dentro de nuestras paredes.
• Les Grecs no disparu! Los griegos han desaparecido. (monólogo de Cassandra)
• ¡Signos trompeurs! ¡Calma perfidia! - ¡Señales engañosas! ¡Paz insidiosa! (Dúo de Cassandra y Horeb)
• Marche Troyenne. — Marcha de Troya. — (El único leitmotiv de la ópera)
• Cassandre, avec toi nous mourons! “¡Cassandra, moriremos contigo!” (Coro de troyanos)
• Les Troyens a Cartago. Preludio. — Troyanos en Cartago. Introducción
• Gloire a Didon. - Gloria a Dido. (Coro de Cartagineses)
• Les chants joyeux, l'aspect de cette noble fête. - Canto alegre, una especie de fiesta noble. (Dúo de Dido y Anna)
• Marche troyenne dans le mode triste. — Marcha troyana en tono menor
• Danse des esclaves. — Ballet de los esclavos nubios
• Assez, ma sœur/Ô rubia Ceres. — Basta, hermana mía / Oh rubia Ceres. (Aria de Jopas)
• Nuit d'ivresse et d'extase infinie! — Una noche de éxtasis y éxtasis sin fin. (Dúo de Dido y Eneas)
• ¡Lamentos inútiles! … je dois abandone Cartago! - ¡Arrepentimientos inútiles! ¡Debo irme de Cartago! (Aria de Eneas)
• ¡Ay! ¡Ay! je vais mourir! - Moriré pronto (aria de Dido)
• ¡Ay! au secours! au secours! la reine s'est frappé! - ¡Por ayuda! ¡La reina está enamorada! (Dido, Anna, Coro final)

Grabaciones de audio seleccionadas

año de grabación	Intérpretes: Eneas, Horeb, Pantheus, Narbal, Jopas, Ilas, Ascanius, Cassandra, Dido, Anna	Director, coro, orquesta	Etiqueta de registro
1969	John Vickers, Peter Glossop, Anthony Raffell, Roger Soye, Ian Partridge, Ryland Davis, Ann Howells, Berit Lindholm , Josephine Veasey, Heather Begg	Sir Colin Davies , Orquesta y Coro del Theatre Royal, Covent Garden ( Londres )	Audio de estudio: Philips Records Categoría: 416 432-2 (CD) Categoría : 6709 002 (LP)
1983	Plácido Domingo , Alan Monk, John Cheek, Paul Plishka, Douglas Elstedt, Philip Creech, Claudia Catania, Jessie Norman , Tatiana Troyanos , Joslyn Tyone	James Levine , Orquesta y Coro - Metropolitan Opera ( Nueva York )	Video en vivo: Deutsche Grammophon Cat: 00440 073 4310 (DVD) Pioneer Artists Cat: PA-85-137 (LD)
2000	Ben Heppner , Peter Mattei, Tigran Martirosyan, Stephen Milling, Kenneth Tarver, Toby Spence, Isabelle Kals, Petra Lang, Michelle de Young, Sarah Mingardo	Sir Colin Davies , Orquesta Sinfónica de Londres , Coro Sinfónico de Londres	Grabación de audio en vivo: LSO Live Cat: LSO0010 (CD)
2003	Gregory Kunde, Ludovic Tezier, Nicolas Teste, Laurent Nauri , Mark Padmore, Topi Lehtipuu , Stephanie d'Ustrac, Anna Caterina Antonacci, Susan Graham , Renata Pokupic	John Eliot Gardiner , Revolutionary Romantic Orchestra ( Reino Unido ), Monteverdi Choir (Reino Unido), Coro del Theatre Chatelet ( París )	Grabación de video en vivo: Opus Arte Cat: OA 0900 D (DVD)

Vídeos destacados

año de grabación	Intérpretes: Eneas, Horeb, Pantheus, Narbal, Jopas, Ilas, Ascanius, Cassandra, Dido, Anna	Director, coro, orquesta	Productor	Etiqueta de registro
2000	John Villars, Russell Brown, Tigran Martirosyan , Robert Lloyd , Ilya Levinsky , no especificado, Gael Le Roy, Deborah Polaski (Cassandra y Dido), Yvonne Naef	Sylvain Cambrelin , Orquesta de París	Herbert Wernicke	casa de arte

Datos interesantes

• El 31 de octubre de 2009 tuvo lugar en el Palacio de las Artes Reina Sofía ( Valencia ) el estreno de la futurista producción conjunta de Los Troyen con el Teatro Mariinsky , en la que el caballo de Troya es representado por un virus informático que rompe el sistema operativo. de Troya. Eneas en esta producción escapa en una nave espacial y vuela a Marte . Según los críticos, [15] Alexei Markov (Horebus), Ekaterina Semenchuk (Dido), Zlata Bulycheva (Anna), Ekaterina Popova (Cassandra) se convirtieron en intérpretes especialmente brillantes en esta ópera . El estreno en el Teatro Mariinsky tuvo lugar el 25 de diciembre de 2009. Director musical - Valery Gergiev , director de producción - Carlus Padrissa, diseñador gráfico de video - Frank Aleu, diseñador de producción - Roland Olbeter, diseñador de vestuario - Chu Uros, diseñador de iluminación - Peter van Praet, coreógrafo - Emil Faski, acompañante responsable - Natalia Mordashova, jefa maestro de coro - Andrey Petrenko.

Notas

1. ↑ Sollertinsky ., I. I. “G. Berlioz"  (neopr.) . - M. : Muzgiz, 1962. - S. 80.
2. ↑ 1 2 3 4 Tsodokov E. Dilogía de ópera de G. Berlioz "The Troyens" (Les Troyens). A la primera producción rusa de The Troyens (una breve historia de la ópera) . Consultado el 12 de enero de 2010. Archivado desde el original el 14 de abril de 2012. (indefinido)
3. ↑ 1 2 3 4 Periódico del Teatro Mariinsky. Problema especial. diciembre 2009
4. ↑ 1 2 Berlioz G.// Cartas escogidas en 2 tomos. - L.: Música; Edición 2
5. ↑ Ópera Les Troyens de Hector Berlioz. ayuda _ Consultado el 12 de enero de 2010. Archivado desde el original el 14 de abril de 2012. (indefinido)
6. ↑ Berlioz., G. L. "Memorias"  (neopr.) . - Ed. 2do. - M. : Música, 1967. - S. 813.
7. ↑ Héctor Berlioz. Les troyens a Cartago. Dossier de presse parisienne (1863) Herausgegeben von Frank Heidlberger Musik-Edition Lucie Galland, 1995  (francés)
8. ↑ Eventos del 7 de diciembre  . Agenda de compositores. Consultado el 12 de enero de 2010. Archivado desde el original el 14 de abril de 2012.
9. ↑ París : Théâtre du Châtelet  . Cartalia. Consultado el 12 de enero de 2010. Archivado desde el original el 14 de abril de 2012.
10. ↑ Stasov ., V. V. " Liszt , Schumann y Berlioz en Rusia" . - M .: Muzgiz, 1954. - S. 162. (Ruso)
11. ↑ Estreno de "Trojans" en el Teatro Mariinsky (enlace inaccesible) . Fecha de acceso: 12 de enero de 2010. Archivado desde el original el 1 de febrero de 2010. (indefinido) 
12. ↑ Almanaque de Amadeus. 4/11/1863  (italiano) (enlace inaccesible) . Consultado el 25 de marzo de 2010. Archivado desde el original el 7 de junio de 2012. (indefinido) 
13. ↑ Almanaque de Amadeus. 7/12/1890 (enlace inaccesible) . Consultado el 25 de marzo de 2010. Archivado desde el original el 10 de junio de 2012. (indefinido) 
14. ↑ Teatro Mariinsky. Héctor Berlioz y Richard Wagner (enlace inaccesible - historia ) .  (indefinido)  (enlace no disponible)
15. ↑ : Estreno en el Teatro Mariinsky: Les Troyens de Hector Berlioz puesta en escena por La Fura Dels Baus

Enlaces

• Partituras de Trojans (ópera) en el Proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
• Les Troyens extracto de memorias
• Prefacio a Les Troyens
• Guy Dumasert, comentario en francés sobre Les Troyens , 12 de agosto de 2001.
• libreto
• http://www.belcanto.ru/troyens.html
• http://www.musica-clasica.ru/troyens.html
• http://www.hberlioz.com/
• http://oq.oxfordjournals.org/cgi/pdf_extract/13/1/125

Literatura

• ES Tsodokov Ópera. Diccionario enciclopédico. - M .: Compositor, 1999. - ISBN 5-85285-202-3 .

• Teodoro Valancy. Berlioz. - M. : Guardia Joven, 1969. - (Vida de gente maravillosa).

• Clerson-Leach R. Berlioz. - Ural LTD, 1999. - ISBN 5-8029-0076-8 .

• Khokhlovkina A.A. Berlioz. - M. , 1960.

• Barraud, Henry. Héctor Berlioz. — París, 1955.

• Boschot, Adolfo. Le crepuscule d'un romanticique. Héctor Berlioz. 1842-1869. — París, 1950.

• Wolff, Stéphane. L'Opera au Palais Garnier, 1875-1962. París: L'Entrétracte, 1962.

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diccionarios y enciclopedias	Britannica (en línea)
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Obras de Héctor Berlioz
óperas	Jueces secretos Benvenuto Cellini troyanos Beatriz y Benedicto
obras sinfónicas	Fantástica sinfonía Harold en Italia Romeo y Julieta Sinfonía fúnebre y triunfal
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