Gossec, François-Joseph

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François Joseph Gossec
François-Joseph Gossec

Antoine Vestier . Retrato de François Joseph Gossec
información básica
Fecha de nacimiento 17 de enero de 1734( 1734-01-17 )
Lugar de nacimiento aldea de Vernier , provincia de Hainaut , Bélgica
Fecha de muerte 16 de febrero de 1829 (95 años)( 16/02/1829 )
Un lugar de muerte Passy , ​​cerca de París
enterrado
País  Francia
Profesiones compositor
Instrumentos violín
géneros ópera y sinfonía
Premios
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Francois-Joseph Gossec ( fr.  François-Joseph Gossec ; 17 de enero de 1734 , Vernier, Bélgica , - 16 de febrero de 1829 , Passy , ​​Francia ) - Compositor francés que escribió óperas , sinfonías , obras corales y obras para cuarteto de cuerda .

Gossec es uno de los compositores franceses más prolíficos del siglo XVIII. Su carrera refleja la cambiante posición social del músico parisino entre mediados del siglo XVIII y principios del XIX: Gossec comenzó a escribir sinfonías y música de cámara como compositor de la corte, y luego se dedicó a la organización independiente de conciertos, dirigiendo con igual éxito ambos para el Ópera de París y para el público en general. Además, Gossec pudo publicar algunos de sus propios escritos. Se convirtió en uno de los principales representantes de la Revolución Francesa en el arte de la música. Gossec ciertamente logró influir en los músicos como profesor de composición en el conservatorio, pero la inestabilidad política resultante del cambio de gobierno obstaculizó su carrera.

Biografía

Hasta 1789

Nacido en una familia campesina en el pueblo de Vernier, entonces ubicado en el enclave de Francia en los Países Bajos austriacos , ahora Bélgica . Ya a una edad temprana, el notable talento musical de Gossec se manifestó y, según todos los informes, tenía una hermosa voz. Desde los seis años, Gossec comenzó a cantar en la colegiata de Valcour (hoy comuna de Valonia, ubicada en la provincia de Namur, Philippeville; pertenece a la Sociedad de la Lengua Francesa de Bélgica). Su primer maestro, que le dio lecciones a Gossec de violín, clavicémbalo, armonía y composición, fue Jean Vanderbelin, director de la Capilla de St. Pierre. En 1742, Gossec se convirtió en corista de la catedral de Amberes , donde continuó sus estudios musicales con André-Joseph Blavière.

En 1751, Gossec se mudó a París, donde fue descubierto por el compositor Jean-Philippe Rameau . Bajo su influencia, Gossec comenzó a trabajar como violinista y bajista en la orquesta privada del recaudador de impuestos general La Pouplinère , el santo patrón de los músicos. En 1755, Gossec reemplazó a Johann Stamitz como director de orquesta hasta la muerte de La Pupliner en 1762.

Como músico de la corte, Gossec compuso y publicó sus primeras seis obras: Seis sonatas para dos violines y bajo (de 1753), Seis dúos para flauta o violín (de 1754) y 24 sinfonías en cuatro movimientos (1756-1762), la primera de los cuales se realizó en 1754 .

El 11 de octubre de 1759, Gossec se casó con Marie-Georges Elisabeth. Su único hijo, Alexandre François-Joseph, fue bautizado el 29 de diciembre de 1760; los padrinos fueron La Pupliner y su esposa. En el mismo año, Gossec compuso la Misa del Reino de los Muertos, la primera de muchas de sus obras religiosas.

A partir de 1761 Gossec mostró su interés por los efectos teatrales extravagantes al componer una serie de obras escénicas, la primera de las cuales fue un intermezzo para el teatro privado del Príncipe de Conti . En 1762 fue nombrado director del teatro privado de Louis-Joseph de Bourbon, Príncipe de Condé , en Chantilly . Durante este período, el pasticcio "Cooper" ( fr.  Le Tonnelier ) (1765), así como las óperas cómicas "Pescadores" ( fr.  Les pêcheurs ) (1766) y "Toinon y Toinette" ( fr.  Toinon et Toinette ) le trajo el mayor éxito (1767). Las tramas de estas óperas están escritas en un estilo simple y elegante, pero cada una de ellas tiene sus propias ventajas y desventajas. Si las arietas de la ópera "Cooper" se escribieron en una escala modesta utilizando melodías de canciones, entonces las arietas de óperas como "Los pescadores" y "Tuanon et Toinette" son mucho más grandes. En Los pescadores, Gossec sacrifica el potencial dramático de la trama, pero al mismo tiempo logra una gran variedad en la orquestación. The Fishermen resultó ser la ópera más exitosa, con más de 160 representaciones hasta 1790; la ópera Tuanon se representó en Holanda, Dinamarca, Suecia y Alemania. Sin embargo, las óperas posteriores de Gossec Le  faux lord (1765) y Le  double déguisement (1767) fracasaron, y tras la mala recepción de Hylas and Sylvia's Entertainment ( fr.  Les agréments d'Hylas et Silvie ) (1768) Gossec se negó a componer óperas cómicas . . Tal vez se sintió incómodo compitiendo con la estrella en ascenso Gretry .

Mientras tanto, Gossec continuó escribiendo obras instrumentales. Las obras de este período incluyen seis dúos para violines (op.7, 1765), seis tríos para dos violines y bajo (Op.9, 1766) y al menos tres sextetos para clarinetes, fagotes y trompas (1762).-70) . Además de música de cámara, Gossec escribió 12 sinfonías para los príncipes de Condé y Conti.

En 1769, Gossec fundó una orquesta llamada Amateur Concerto, que pronto se hizo conocida como una de las mejores orquestas de Europa. Este movimiento fue un gran avance en la carrera de Gossek. Además de ser financiado por el recaudador de impuestos general L. Hay y Baron d'Ogny, el "Concierto" también fue apoyado por donaciones públicas. Esto aseguró la ejecución de nuevas obras y brindó la oportunidad de invitar a artistas. Durante cada uno de los cuatro años de Gossec como director de la orquesta, dirigió aproximadamente 12 representaciones de sus sinfonías, escritas especialmente para esa orquesta. Entre ellos estaba La caza (en francés:  La chasse ), una de sus obras más populares. Entre 1769 y 1772 Gossec compuso 12 cuartetos de cuerda. En su último año como director del Concierto, Gossec se convirtió en el primer director en Francia en incluir una sinfonía de Haydn en el repertorio de la orquesta .

En 1773, Gossec renunció a su cargo de director del "Concierto de los aficionados" y, junto con Simon Le Duc y Pierre Gavinier , se dedicó a transformar la sociedad musical " Conciertos espirituales ". En el mismo año, su primera "tragedia lírica" ​​- "Sabin" ( fr. Sabinus ) se representó en Versalles . En sus decisiones musicales y dramáticas (una trama mitológica en cinco actos, acompañada de recitativos, arias cortas, coros extensos, marchas y divertimentos), competía claramente con las tragedias líricas de Rameau. La aparición de una figura alegórica, el "Genio de la Galia" (en francés: Le génie de la Gaul ), que alienta al héroe Sabino prediciendo la creación de un imperio francés, refleja claramente las opiniones nacionalistas del Secretario de Estado después de la revolución. Según el propio Gossec, los ensayos de esta ópera comenzaron más de un año antes del estreno. Se invitaron especialmente clarinetes, violines y bajos adicionales; Los trombones se introdujeron en la orquesta de ópera por primera vez. Aunque Sabine fue rehecha en una versión de cuatro actos para su estreno en febrero de 1774, el modesto éxito de Gossek pronto fue eclipsado por Ifigenia en Aulis de Gluck , que se estrenó el 19 de abril de ese año.   

En los años siguientes, Gossec, habiéndose convertido en aliado de Gluck, compuso solo pastorales y ballets, uno de los cuales, Les Scythes enchaînés ( en francés:  Les Scythes enchaînés ) (1779), fue escrito específicamente para su inclusión en la ópera Ifigenia de Gluck en Tauris. Algunos de estos exitosos ballets fueron coreografiados por Gardel. Gossek también hizo cambios en el tercer acto de la Alcesta de Gluck para la producción de esta ópera en París en 1776. Después de que Gluck dejó París, Gossec reanudó su trabajo en la ópera. Siguiendo la moda en la escritura de tragedias líricas establecida por Lully y Quino , Gossec escribió la ópera Teseo ( en francés  Thésée ) en 1782. Tomó prestada el aria de Aigle "Faites grace à mon âge" de su predecesor, y solo agregó partes de metales a su orquestación. Las tragedias líricas de Gluck también tuvieron una fuerte influencia en Teseo: la estructura musical de Gossec se volvió más clara y su estilo rítmico y armónico se volvió más inventivo. Aunque Teseo tiene más mérito que Sabina, sólo duró 16 representaciones, y la siguiente ópera de Gossec, Rosine (en francés  Rosine ) (1786), fue un completo fracaso.

El 22 de mayo de 1780, Gossec fue nombrado director de la Ópera. En enero de 1784 asumió la dirección de la Real Escuela de Canto y Recitación recién restablecida en la Ópera. Desde entonces hasta el comienzo de la revolución, escribió solo seis sinfonías. Su ballet Le pied de boeuf ( en francés:  Le pied de boeuf ) (1787) fue un éxito moderado en la Ópera.

Después de 1789

Junto con Megül y Katel , Gossek fue una de las principales figuras musicales del período revolucionario. Se retiró de sus funciones en la Ópera en 1789. Gossec contribuyó a la creación de la "música civil": canciones, coros, marchas y sinfonías para metales estaban destinados a ser interpretados ante las masas. Esta música sirvió como la voz del nuevo régimen. En el primer aniversario de la caída de la Bastilla , 1.000 cantantes y una gran orquesta interpretaron su "Te Deum" en la Fiesta de la Federación. En 1790, también escribió la "Marcha fúnebre" (Lugubre Marche), que luego se usó en ceremonias solemnes, cuando los restos de Voltaire y Rousseau fueron trasladados al Panteón .

La ópera L'offrande à La Liberte de Gossec, escrita en 1792, narra una batalla entre los revolucionarios franceses y sus enemigos extranjeros, y termina con el poderoso sonido de " La Marsellesa "; cada una de sus estrofas se distingue por su especial instrumentación. El Sacrificio se representó 143 veces en la Ópera hasta 1797. Esto fue fundamental para hacer de la Marsellesa "el símbolo musical más poderoso de su país y época".

Por su servicio dedicado a la formación de una nueva orden, el Secretario de Estado recibió el título de "Tyrtée [Tyrtaeus] de la Révolution". En 1804 se convirtió en Caballero de la Legión de Honor .

Con la ascensión de Napoleón y el consulado en 1799, la carrera de Gossec como compositor terminó realmente: escribió solo dos obras significativas más: "Sinfonía para 17 voces" (Symphonie à 17 parties (1809) - con un minueto en forma de fuga, y "La última misa de los vivos" (Dernière messe des vivants) (1813) Gossec se dedicó entonces a la enseñanza, convirtiéndose en profesor de composición en el conservatorio fundado en 1795. Escribió una obra sobre los métodos de enseñanza del canto (en colaboración con otros profesores), así como tratados de armonía y contrapunto para la formación de músicos en el conservatorio. Cuando Luis XVIII disolvió el conservatorio en 1816, Gossec perdió su trabajo. Sus últimos años los pasó en el suburbio parisino de Passy .

El compositor murió el 16 de febrero de 1829. Al servicio conmemorativo asistieron ex colegas, incluido Cherubini . La tumba de Gossec se encuentra en el cementerio Père Lachaise de París.

Composiciones

Para orquesta

Música de cámara

Obras vocales y corales

Óperas

Bibliografía

Notas

  1. ↑ Jouin H. La sculpture dans les cimetières de Paris  (francés) // Nouvelles archives de l'art français - 1897. - vol. 3e série, tomo 13. - P. 113. - ISSN 0994-8066 ; 2419-2465

Enlaces

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