François Mansart | |
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fr. François Mansart | |
Detalle de un doble retrato de Philippe de Champagne | |
Información básica | |
País | |
Fecha de nacimiento | 23 de enero de 1598 [1] |
Lugar de nacimiento | |
Fecha de muerte | 23 de septiembre de 1666 [2] [3] [4] […] (68 años) |
Un lugar de muerte | |
Obras y logros | |
Trabajó en las ciudades | París |
Estilo arquitectónico | gran Época |
Edificios importantes | Iglesia de Marais , castillo de Burney [d] , Maisons-Laffitte ,y castillo de Balrois [d] |
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François Mansart ( François Mansart o Mansard ; 13 de enero de 1598 , París - 23 de septiembre de 1666 , París ) fue un arquitecto francés del siglo XVII. Se le considera no sólo el mayor maestro del barroco francés elegante y sobrio , sino también el iniciador de las tradiciones del clasicismo en Francia.
Francois Mansart nació en una familia de artesanos: su padre era maestro carpintero, su abuelo era maestro albañil. Al mismo tiempo, dos de los tíos de François eran artistas, uno escultor y el otro arquitecto [6] . El yerno de François, J. Gautier , era a la vez escultor y arquitecto [7] , y fue él quien asumió la crianza y educación del niño después de la muerte de su padre en 1610. Posteriormente, Mansart se convirtió en alumno del arquitecto Salomon de Bros, quien fue popular en la era de Enrique IV y María de Médici , [6] - el creador del Palacio de Luxemburgo en París .
La primera obra independiente de Mansart fue en 1623 la fachada de la iglesia de los Feuillants en la Rue Saint-Honoré de París. Este proyecto no ha sobrevivido hasta el día de hoy, y los primeros edificios supervivientes del arquitecto son el castillo de Balrois, cerca de Bayeux (actual departamento de Calvados ). Este proyecto, iniciado en 1626, fue encargado por Jean de Choisy, estrecho colaborador del príncipe Gastón de Orleans (hermano de Luis XIII ). En 1635, el propio príncipe ordenó a Mansart que reconstruyera el castillo medieval de Blois . Tal fue el alcance y el costo del trabajo de Mansart en Blois que sus servicios fueron abandonados después de la finalización del ala norte frente a los parques [6] .
En 1645 Ana de Austria encargó al arquitecto el diseño del convento y la iglesia de Val-de-Grâce en París, el motivo de su construcción fue el nacimiento de un hijo de Ana y Luis III. Sin embargo, ya en la etapa de erigir los cimientos, los costos de construcción excedieron la estimación inicial, y la finalización del proyecto en 1646 se confió a otro arquitecto, Jacques Lemercier . Básicamente mantuvo los planes originales de Mansart, pero para este último, la pérdida de la orden de la corona fue un duro golpe [6] .
En la década de 1650, cuando Mansart fue patrocinado por el cardenal Mazarino , el arquitecto fue atacado por los opositores políticos de este último. Aparecieron panfletos en la prensa acusándolo de narcisismo, despilfarro y descuido de los intereses de los clientes. Aunque estos ataques inicialmente no alejaron a los clientes del arquitecto, los encargos privados disminuyeron después de la ascensión al trono de Luis XIV y el hecho de que la corona se convirtiera en el principal patrocinador de los proyectos de construcción. Cuando el rey emprendió la reconstrucción del Louvre en 1664 , el superintendente de finanzas , Jean-Baptiste Colbert , encargó inicialmente a Mansart la preparación de los planos para el ala este del palacio (con una columnata ). Sin embargo, el arquitecto no pudo preparar el plan final por mucho tiempo y nuevamente perdió la orden real. Al año siguiente, Colbert se acercó a Mansart con el encargo de construir una capilla-tumba para la casa real de los Borbones en la basílica de Saint-Denis . En este caso, el arquitecto completó con éxito el proyecto de la capilla con cúpula cruzada, pero la construcción nunca se inició [6] . El rey, en cambio, acercó a él al principal rival de Mansart, Louis Leveau , encargándole la construcción de un grandioso palacio en Versalles .
Irónicamente, fue el sobrino nieto de Mansart, Jules Hardouin , quien, en honor a su famoso antepasado, tomó el seudónimo de "Mansart" para completar la construcción de Versalles. En sus obras, utilizó voluntariamente los bocetos y planos restantes no realizados de su abuelo. En particular, Hardouin-Mansart utilizó el proyecto de la capilla-tumba de los Borbones cuando trabajaba en la cúpula de Les Invalides en París [6] .
El comienzo de la carrera de Mansart coincidió con un período de mayor movilidad social, lo que contribuyó a su prosperidad. La mayoría de sus clientes eran de clase media, enriquecidos al servicio de la corona. Los burgueses ricos buscaban enfatizar su estatus social construyendo lujosas fincas ( château ) y mansiones en la ciudad. Las mismas consideraciones guiaron a los reyes, para quienes el lujo de los palacios servía como símbolo de la fuerza de su poder [6] .
En sus obras, Mansart buscó dotar a la composición volumétrico-espacial del edificio de la máxima claridad y concisión, sin comprometer la rica solución plástica de las fachadas características de la tradición francesa. En casi todos los proyectos, utilizó el techo empinado francés tradicional con una ruptura, lo que creó la posibilidad de disponer locales habitados debajo de las vigas, que se conoció como Mansarova (de ahí el término " mansarda ") [8] . Al estar perfectamente familiarizado con los últimos logros del barroco italiano, el arquitecto prefirió adherirse a un diseño regular. No es casualidad que muchos maestros del clasicismo francés se hayan inspirado en sus diseños.
La manera creativa de Mansart se caracterizó por un esfuerzo ilimitado por la perfección . A menudo sucedió que demolió por completo una estructura ya erigida y comenzó de nuevo. Por esta razón, la implementación de sus proyectos costó sumas fabulosas. Incluso entre la más alta aristocracia francesa, los servicios de Mansart estaban disponibles solo para unos pocos elegidos.
El Château Balleroi, la obra más antigua que se conserva de Mansart, refleja la influencia de los edificios de la época de Enrique IV (como la Place des Vosges [7] ) en su estilo. El complejo consta de un gran edificio principal, con una fachada hacia el patio principal y la otra hacia el parque, y dos pabellones ubicados junto a él . Los edificios están construidos en su mayoría con ladrillos toscos de color amarillo parduzco con un mínimo de decoración arquitectónica. Los acentos artísticos están representados por las esquinas exteriores de los edificios hechos de piedra blanca y los marcos de las ventanas hechas del mismo material [6] .
Transicional entre los estilos del Alto Renacimiento y el Manierismo , por un lado, y el clasicismo estricto, por el otro, fue la forma en que Mansart creó la Iglesia céntrica de la Visitación de la Virgen María Isabel en 1632-1634 . Parte del Château de Blois, reconstruido para Gaston d'Orléans en una combinación de estilos clasicista y barroco , se distingue por el uso hábil de los efectos de iluminación, la composición espacial original [7] , la moderación y la precisión armoniosa. Los tres pisos del edificio principal están hechos con tres órdenes clásicos diferentes : el primer piso es dórico , el segundo es jónico y el tercero es corintio . El edificio está coronado con un techo a dos aguas afilado, tradicional de Mansara. Una columnata curva se une a la entrada principal en ambos lados [6] .
Dado que los edificios iniciados por Mansard, por regla general, fueron completados por arquitectos menos exigentes, casi ningún edificio ha sobrevivido hasta nuestros días que se haya construido en su totalidad bajo su dirección. Todos sus edificios parisinos fueron reconstruidos posteriormente. La única excepción a esta regla es el Palacio Maisons-Laffite , cerca de París. Este edificio, en construcción desde 1642, fue encargado al arquitecto por un rico financiero, funcionario del erario, René de Longueuil, y es el único que ha conservado los interiores originales de Mansart, entre los que destaca la magnífica escalera. El diseño de la casa es simétrico, como en el anterior Château Mansart, se remata con el mismo techo, pero el arquitecto prestó más atención al relieve, construyendo la estructura como una serie de rectángulos de diferentes longitudes y alturas. La parte central del volumen principal se remata con un frontón rectangular , adelantado desde el plano común del muro principal por una serie de gradas planas. Cada una de las dos alas rectangulares cortas que se extienden desde el edificio principal termina a su vez con una extensión baja de un piso. Inicialmente, la finca estaba rodeada de parques en terrazas, también diseñados por Mansart, pero no han sobrevivido hasta el presente, y el palacio está rodeado por edificios posteriores [6] . El Palacio Maisons-Laffite se convirtió en un modelo para las residencias de campo de Europa occidental de los siglos XVII-XVIII [7] .
En la arquitectura de la iglesia de Val-de-Grâce, construida por Jacques Lemercieu en estrecha conformidad con los planos originales de Mansart, se notan elementos del estilo barroco. La herencia creativa de Mansart en este edificio es el nivel inferior de la fachada y los muros de la nave con pilastras de un orden colosal [7] .
Los proyectos de Mansart, tanto realizados como restantes en papel (incluidos los dibujos del ala este del Louvre y la capilla-tumba abovedada de los Borbones en la Abadía de Saint-Denis), influyeron en el trabajo de sus sobrinos nietos Jules Hardouin-Mansart y Jacques Gabriel 4to. Otros arquitectos influenciados por Mansart fueron Christopher Wren , Johann Bernhard Fischer von Erlach y Nicodemus Tessin , mientras que la arquitectura del parque de Mansart influyó en el estilo de su alumno André Le Nôtre [7] .
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