| quince | ||||
|---|---|---|---|---|
| Álbum de estudio de Urfin Deuce | ||||
| Fecha de lanzamiento | mil novecientos ochenta y dos | |||
| Fecha de grabación | abril de 1982 | |||
| lugar de grabación | estudio de tono del estudio de cine de Sverdlovsk | |||
| géneros | roca de arte | |||
| País | URSS | |||
| Idioma de la canción | ruso | |||
| etiqueta | ver cronograma de lanzamiento | |||
| Cronología del grupo Urfin Juice | ||||
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15 es el segundo álbum de estudio de la banda de rock soviética Urfin Juice , grabado en 1982 .
El álbum fue grabado en un grupo que ha cambiado en comparación con el álbum anterior y se ha convertido en una formación "clásica": Alexander Pantykin (voz, bajo, teclados), Yegor Belkin (voz, guitarra), Vladimir Nazimov (batería) . El álbum fue lanzado (por los propios miembros de la banda) en 1982 en dos carretes de cinta con el diseño original, vendido (una circulación relativamente grande para ese momento, varios cientos de copias) en todo el país, lo que hizo famoso al grupo. El álbum es considerado un "clásico" de los llamados. " roca de Sverdlovsk "; mencionado en la monografía de Alexander Kushnir " 100 álbumes magnéticos de rock soviético " [1] . Fue reeditado en la década de 1990 en casetes de cinta, más tarde en CD .
La grabación del segundo disco "Urfin Juice" estuvo precedida por seis meses de ensayos: cinco veces a la semana de siete a once más un día de descanso. El nuevo programa, escrito sobre los versos del poeta Ilya Kormiltsev , resultó estar agotado. Los ensayos para el nuevo trío tuvieron lugar en los suburbios de Sverdlovsk Verkhnyaya Pyshma , sobre la base de la asociación de producción Raduga, que fabricaba juguetes para niños. Alexander Pantykin consiguió un trabajo en Raduga como el puesto honorífico de jefe del conjunto vocal e instrumental , e Ilya Kormiltsev, que regresó de los campamentos militares, consiguió un trabajo allí como tecnólogo a tiempo completo. Gracias al encanto personal y las vibraciones en el aire, Urfin Juice logró convertir los ensayos en un club local, así como una carta de garantía de pago por parte de Raduga para grabar un álbum en el estudio de tono del estudio de cine Sverdlovsk [2] .
Sin embargo, en el estudio de cine, el equipo esperaba problemas. La secuencia de sonido se grabó en película de 35 mm utilizando ocho gabinetes metálicos que ocupaban la mitad del estudio y que en realidad eran canales de grabadora . Al mismo tiempo, la película se cubrió con una capa magnética y, al final de la grabación, se sincronizó con cada una de las ocho máquinas.[ ¿Qué? ] en la sala de edición , utilizando perforaciones. Sin embargo, esto quedó claro mucho más tarde. Mientras que Pantykin, habiendo escuchado la frase "ocho canales", invitó al trompetista y al sexteto de cuerdas del conservatorio a grabar. En el estudio de tonos del estudio de cine, Pantykin encontró una biblioteca de ruidos artificiales y comenzó a experimentar con su imposición. El sonido resultó ser tan confuso que incluso los borradores de ensayo grabados en "Rainbow" sonaban mejor. Como resultado, en lugar de una banda de rock, estaba escuchando una orquesta de gran variedad, interpretando una mezcla de art rock , fragmentos instrumentales de jazz y música clásica [2] .
Ya las primeras grabaciones en 1982 mostraban que estas ideas no estaban destinadas a hacerse realidad. El mal sonido de los instrumentos no daba recarga de energía y no era posible corregir la situación. Pronto los propios participantes se dieron cuenta de esto. Alexander Pantykin no perdió la cabeza, celebró una reunión del grupo y trajo la cuestión del sonido del sonido a la agenda. El consejo terminó con el grupo poniendo fin al álbum y tomando una borrachera durante unos días. Entonces un pensamiento vino a la cabeza de Pantykin. Habiendo atrapado a cada miembro del equipo, pronunció un discurso: “¡Chicos! El dinero para el disco se ha asignado y hemos completado parte del trabajo. Nadie obliga a replicar este disco si no nos gusta. En este caso, le daremos la película a Raduga y reescribiremos el álbum en otro lugar”. Después de eso, todos se calmaron temporalmente y se decidió continuar grabando. Pero ahora el grupo tenía otros problemas: a Kormiltsev categóricamente no le gustó cómo resultó el arreglo musical [2] .
El tema del próximo choque fue la duración del álbum. Inicialmente, los músicos planearon grabar solo un álbum y hacer una parte de la composición "en reserva". El problema era averiguar después del final de la grabación qué canciones serían superfluas. Cuando en la siguiente reunión los músicos comenzaron a averiguar entre ellos qué canciones eliminar del álbum, nuevamente estalló un conflicto en el grupo. Educados con música diferente, los participantes de la grabación ofrecieron un conjunto casi no superpuesto de composiciones "principales". Cuando quedó claro en interminables debates que no sería posible llegar a un denominador común, Alexander Pantykin sugirió una solución: incluir todas las canciones en el álbum. Así que 15 se convirtió en un álbum doble [2] .
Una vez que se completó la grabación, el estudio de cine emitió una factura a la asociación de producción Raduga por un monto de 5,000 rublos . Cuando Pantykin llevó este documento a su comité sindical junto con dos bobinas decoradas, los activistas dijeron: “¿Y estas dos cajas cuestan 5.000 rublos?”. Pero no tenían dónde retirarse: una carta de garantía obligaba a "Rainbow" a pagar al estudio de cine el costo total de la grabación. [2]
El nombre final fue acuñado por accidente. Alexander Korotich preguntó cuántas canciones habrá en el álbum. Pantykin, doblando los dedos, dijo en respuesta que, muy probablemente, habría quince . [2]
En las lecciones en el Instituto de Arquitectura, Alexander Korotich dibujó la portada con un lápiz . Las dos manos representadas en el pliego parecían mover fichas con los nombres de las canciones, y todos los espacios vacíos estaban estilizados bajo el tema espacial que era relevante en ese momento , simbolizando la naturaleza global de esta empresa. Es curioso que el anillo de bodas, temerariamente dibujado por Korotich en el dedo anular de su mano derecha, haya causado indignación entre los hinchas de Sverdlovsk del grupo. [2]
Varias composiciones de 6-7 minutos estuvieron presentes en la "etiqueta". Entonces carecían de un elemento de vandalismo saludable. Esta tesis es confirmada por la composición "451°F", que se sabía de antemano que abriría el álbum, y fue ensayada por los músicos hasta el punto de la locura total. Después de "An Extra Detail" y "A Man Like the Wind" en el álbum, una de las famosas canciones "Homo Superior", efectivamente tocada con la conexión de la sección espiritual.
El segundo álbum se abre con un número enérgico de la canción "Actor in a Black and White Tape", que Yegor Belkin anunció cáusticamente durante conciertos fallidos como "una canción sobre el difícil destino de un actor en Occidente". Del resto de las composiciones destacaron las trágicamente flanqueadas "Auto sin control" y "Reflexiones de la computadora sobre el amor". [2]
El proceso de replicación se realizó de la siguiente manera: dos cajas de bobinas pequeñas (300 m, 30 min.) se pegaron con solapas una encima de la otra, y como resultado se obtuvo un doble álbum. En principio no se compraban bobinas grandes de 525 metros, ya que el álbum doble era una edición rara en aquella época y había cierto patetismo en las bobinas dobles, que funcionaba para la idea general. La portada se reprodujo en el laboratorio de Oleg Rakovich, el fotógrafo jefe del periódico Architect, así como en los conocidos de Alexander Pantykin en Chelyabinsk y en el apartamento de Dmitry Konstantinov, un amigo de Urfin Juice. Dado que la regrabación fue gratuita, el proceso de distribución del álbum se asemejaba a una producción sin fines de lucro establecida. [2]
| Región | la fecha | etiqueta | Formatos | Catalogar |
|---|---|---|---|---|
| URSS | mil novecientos ochenta y dos | No | Bobina , casete compacto | No |
| Rusia | 1994 | Simaz | CD | AR 002 AR 002-2 |
| 1995 | Registros de Moroz | CS | MR 95080 MC1 MR 95080 MC2 | |
| 2001 | CD Land Records | CD | CDLREC 497-01 |
Alexander Pantykin cree que nadie tocó esa música en 1982. A pesar de los textos torpes en algunos lugares, que recuerdan a la agitación socialista con elementos de primitivismo totalitario , fue Urfin Deuce quien le dio fama en toda la Unión al rock de Sverdlovsk. [2]
Tal trabajo no podía dejar de dar frutos, aunque peculiares. "Urfin Deuce" encabezó todas las " listas negras ", y los funcionarios del Ministerio de Cultura de la URSS comenzaron a prohibir al equipo varias veces al año. Los músicos de rock locales desconfiaban de tales actividades de Pantykin [2] .
El autor de toda la música es Alexander Pantykin , excepto The Phantom Guest (Alexander Pantykin, Yuri Bogatikov, Alexander Plyasunov ).
El autor de todos los textos es Ilya Kormiltsev .
Organizado por el grupo Urfin Juice.
| No. | Nombre | Duración |
|---|---|---|
| una. | "451°F" | 7:27 |
| 2. | "Paz en el Muro" | 5:35 |
| 3. | "Detalle adicional" | 5:11 |
| cuatro | "Un hombre como el viento" | 3:40 |
| 5. | homosuperior | 3:38 |
| 6. | "Invitado fantasma" | 7:02 |
| 7. | "Ratón" | 3:05 |
| ocho. | "Actor en cinta en blanco y negro" | 5:24 |
| 9. | "Estás demasiado quieto" | 4:00 |
| diez. | "Abismo" | 6:29 |
| once. | "Callejón sin salida" | 3:48 |
| 12 | "Coche sin control" | 6:23 |
| 13 | "Muñeca" | 4:22 |
| catorce. | "Pensamientos informáticos sobre el amor" | 4:55 |
| quince. | "El otro lado de la colina" | 5:54 |
La grabación se realizó en abril de 1982 en Sverdlovsk , en el estudio de tono del Sverdlovsk Film Studio .
| urfin deuce | |
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| Discografía |
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