| Cómics de la CE | |
|---|---|
| Base | 1945 |
| Fundadores | Ganancias máximas [d] [1] |
| Ubicación | |
| Figuras claves |
Maxwell Gaines, William Gaines , Al Feldstein , Harvey Kurtzman |
| Industria | publicación de cómics |
| Productos | cómic [2] y revista [3] |
| Empresa matriz | DC Comics , Premier Industries [d] [4] [5] [6] y National Periodical Publications, Inc. [d] [7] |
| Sitio web | www.eccomics.es |
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Entertaining Comics , más conocida como EC Comics , fue una editorial estadounidense de cómics que se especializó en fantasía, misterio , sátira, cómics de guerra, fantasía oscura y ciencia ficción desde la década de 1940 hasta mediados de la década de 1950. Ella es mejor conocida por la serie Tales from the Crypt . Inicialmente, EC era propiedad de Maxwell Gaines y se especializaba en historietas e historias educativas dirigidas a niños. Después de la muerte de Gaines en un accidente de navegación en 1947, su hijo William Gaines se hizo cargo de la empresa y comenzó a publicar historias más maduras, incursionando en géneros como el terror, la guerra, la fantasía, la ciencia ficción, la aventura y más. Destacadas por su alta calidad y sus finales impactantes , [8] estas historias también fueron únicas en sus temas progresistas y socialmente conscientes (que incluyen la igualdad racial, la propaganda contra la guerra, el desarme nuclear y el ambientalismo ) que presagiaron el Movimiento de Derechos Civiles y el surgimiento de la contracultura de los años 60- X. [9] En 1954-55, debido a la presión de la censura , la editorial se vio obligada a centrarse en la revista de humor Mad , lo que llevó a la empresa a un éxito significativo y duradero. Posteriormente, en 1956, la compañía redujo el lanzamiento de todas las líneas de cómics con la excepción de Mad.
La compañía, originalmente conocida como Educational Comics , fue fundada por Maxwell Gaines, un ex editor de historietas de All-American Publications. Cuando esa compañía se fusionó con DC Comics en 1944, Gaines retuvo los derechos de Cartoon Bible Stories y comenzó su nueva compañía, planeando producir cómics de ciencia, historia y Biblia para escuelas e iglesias. Diez años antes, Gaines había sido uno de los pioneros del formato de cómic en sí mismo, publicando los proto-cómics Funnies on Parade con Eastern Color Printing y Famous Funnies: A Carnival of Comics con Dell Publishing, considerado por los historiadores como el primero. cómics americanos completos.
Cuando Max Gaines murió en un accidente de navegación en 1947, su hijo William heredó la empresa de su padre. Después de pasar cuatro años (1942-46) en el Cuerpo Aéreo del Ejército, Gaines regresó a casa para completar sus estudios en la Universidad de Nueva York , planeando continuar como profesor de química. Pero no enseñó, y en su lugar se hizo cargo del negocio familiar. En 1949 y 1950, Bill Gaines lanzó una nueva línea de publicaciones de terror, suspenso, ciencia ficción, militar y detectivesca. Sus editores, Al Feldstein y Harvey Kurtzman , que también dibujaron portadas e historias, encargaron a artistas independientes tan distinguidos y experimentados como Johnny Craig, Reed Krendall, Jack Davis, Will Elder, George Evans, Frank Frazetta , Graham Ingles, Jack Kamen , Bernard Kriegstein, Joe Orlando, John Severin, Al Williamson, Basil Woolverton y Wally Wood. Con aportes de Gaines, estas historias fueron escritas por Kurtzman, Feldstein y Craig. Posteriormente, se contrataron escritores como Carl Wessler, Jack Olek y Otto Binder para trabajar en las historias .
EC Comics ha tenido éxito con su nuevo enfoque y la construcción de relaciones con sus lectores a través de cartas al editor y al National EC Fan-Addict Club. La editorial promocionaba y promocionaba a sus ilustradores, permitiendo que cada uno de ellos firmara su obra y animándoles a desarrollar su propio estilo. Además de esto, la editorial publicaba con frecuencia biografías de una página de sus ilustradores en sus cómics. Esto era contrario a la práctica común de la industria, en la que las impresiones generalmente no existían, aunque algunos otros artistas de otras editoriales, como el dúo de Jack Kirby y Joe Simon , Jack Cole y Bob Kane también fueron muy promocionados.
EC publicó líneas individuales de sus títulos bajo la marca Entertaining Comics. Los más famosos fueron los cómics de terror, Tales from the Crypt, The Vault of Horror y The Haunt of Fear. Estas publicaciones, adhiriéndose a las tradiciones del humor negro, relataron el destino oscuramente irónico que les sucedió a los héroes de las historias. Los cómics militares de la compañía, "Frontline Combat" y "Two-Fisted Tales", a menudo contenían historias no heroicas que no coincidían con los tiempos jingoístas. Shock SuspenStories trató importantes temas políticos y sociales como el racismo , el sexo , el uso de drogas y el estilo de vida estadounidense. EC siempre ha afirmado estar "más orgulloso de sus títulos de ciencia ficción", publicando historias en Weird Science y Weird Fantasy que eran drásticamente diferentes de las óperas espaciales que se encuentran en Planet Comics de Fiction House. La edición de Crime SuspenStories tuvo muchos paralelismos con el cine negro . Como señaló Max Allan Collins en sus notas para la reedición de 1983 de Crime SuspenStories, que fue preparada por Russ Cochran, Johnny Craig desarrolló "un montón de efectos noir" en su trabajo, junto con los personajes y temas que se podían encontrar en las historias de detectives, a menudo mostraban una fuerte influencia de escritores que trabajaban en la estética del cine negro, en particular James M. Caine. Craig logró crear historias de intriga y conflicto interno.
Las excelentes ilustraciones de historias con finales inesperados se han convertido en un sello distintivo de EC. Gaines generalmente se quedaba despierto hasta tarde, leyendo grandes volúmenes de materiales, buscando "trampolones" para futuros conceptos de historias. Al día siguiente, compartió sus hallazgos con Feldstein hasta que encontró uno que pensó que podría convertirse en una historia. En el apogeo de EC, Feldstein editó siete títulos y Kurtzman tres. Los artistas trabajaron en historias que se adecuaban más a sus estilos. Así, por ejemplo, David e Ingles a menudo dibujaban historias místicas y de terror, mientras que Kamen y Evans trabajaban en material más tranquilo.
Con cientos de historias escritas, surgieron temas comunes. Algunos de los temas de EC más destacados incluyen:
Tres publicaciones de terror contenían historias contadas desde el punto de vista del trío anfitrión: el Guardián de la cripta presentó Tales from the Crypt, el Guardián de la bóveda saludó a los lectores en La bóveda del horror y la vieja bruja se rió entre dientes en The Haunt. de miedo. Además de la presentación alegre de los detalles desagradables de estas historias, los personajes se peleaban entre ellos, lanzando todo un arsenal de juegos de palabras e incluso insultando y burlándose de los lectores: "Hola, chiryaks y ghouls ..." Qué burla tan irreverente del audiencia se convirtió en el enfoque característico de la revista Mad. Más tarde, muchas personas comenzaron a hacer compromisos tan frívolos, incluido Stan Lee en Marvel Comics .
El legado más largo de EC ha sido la revista Mad, que comenzó como un proyecto paralelo de Kurtzman antes de convertirse en un éxito financiero para la empresa y convertirse en una de las publicaciones de humor más conocidas y longevas de los Estados Unidos. Cuando la sátira en la industria se hizo muy popular en 1954, otras editoriales intentaron imitar a Mad, EC presentó otra edición agradable, "Panic", editada por Al Feldstein, y en la que los artistas trabajaban en Mad, además de Joe Orlando.
Desde finales de la década de 1940, la industria de los cómics ha sido objeto de crecientes críticas públicas por el contenido de los cómics y sus efectos potencialmente dañinos en los niños. Este problema llegó a un punto crítico en 1948 cuando el Dr. Frederick Wertham publicó dos artículos, Kindergarten Horror (en Collier's) y Comic Book Psychopathology (en American Journal of Psychotherapy). Como resultado, en 1948 se creó un grupo comercial especializado, la Asociación de Editores de Cómics (ACMP), pero resultó ineficaz. La CE se retiró de la asociación en 1950 cuando Gaines se peleó con su director ejecutivo, Henry Schultz. Para 1954, solo tres editoriales seguían siendo miembros, y Schultz admitió que los sellos ACMP colocados en los cómics no tenían sentido.
En 1954, la publicación del libro de Wertham The Corruption of the Innocent y una audiencia del Congreso muy publicitada sobre la delincuencia juvenil arrojaron a los cómics bajo una luz particularmente siniestra. Al mismo tiempo, la investigación federal generó agitación entre las empresas que distribuyen cómics y revistas sensacionalistas en todo Estados Unidos. Las ventas cayeron y varias empresas quebraron.
Gaines convocó una reunión de sus compañeros editores y sugirió que la industria de los cómics se uniera contra la censura externa y ayudara a restaurar la reputación empañada de los cómics. Formaron la American Comic Book Association y la Comic Book Enforcement Commission. El código CCA amplió los límites de ACMP. A diferencia de su predecesor, el código CCA se hizo cumplir estrictamente y todos los cómics debían aprobarse antes de su publicación. Pero resultó que esto no era en absoluto lo que Gaines pretendía y, por lo tanto, se negó a unirse a esta organización. Entre las nuevas reglas del Código estaba que ningún título de cómic debería usar las palabras "horror" ( horror en inglés ), "terror" ( pesadilla en inglés ) o "extraño" ( creepy en inglés ). Cuando los distribuidores comenzaron a negarse a tomar muchos de sus cómics, el 14 de septiembre de 1954, Gaines suspendió sus tres títulos de terror y dos de SuspenStory. EC cambió su enfoque a una línea de cómics más realistas, incluidos MD y Psychoanalysis (más conocida como la línea New Direction). También cambió el nombre de su cómic de ciencia ficción restante. Dado que los primeros números no tenían el sello Code of Comics, los mayoristas se negaron a aceptarlos. Después de consultar con su personal, Gaines, de mala gana, comenzó a enviar sus cómics para su aprobación por el Código de Cómics; todas las ediciones de la línea New Direction recibieron una impresión a partir del segundo número. Este intento de modernización fracasó comercialmente y, después del quinto número, se cancelaron todas las ediciones de New Direction.
Gaines luchó contra la Comisión de Cumplimiento de Cómics en un intento de proteger sus revistas de la censura. En un ejemplo particular dado por el historiador de cómics Digby Deal, Gaines amenazó al juez Charles Murphy, el administrador de la Comisión, con emprender acciones legales cuando Murphy ordenó a la CE que cambiara la historia de ciencia ficción "Doomsday" por Incredible Science Fiction #33 (febrero de 1956). una historia escrita por Al Feldstein y el artista Joe Orlando se reimprimió de Weird Fantasy #18 (abril de 1953), antes del código, y se insertó cuando la Comisión rechazó la historia original "Ojo por ojo" dibujada por Angelo Torres , pero la principal historia fue objetada por el hecho de que "el personaje principal era negro".
En esta historia, el personaje principal es un astronauta, representante de la República Galáctica, que visita el planeta Cybrinia habitado por robots. Descubre que los robots, al ser idénticos, se dividen en una raza naranja y otra azul, una de las cuales tiene menos derechos y privilegios que la otra. El astronauta se da cuenta de que, debido al sesgo de los robots, la República Galáctica no debería reconocer este planeta hasta que se resuelva este problema. En la última toma, se quita el casco, revelando que es negro. Murphy exigió, sin ninguna autoridad en el Código, que se retirara al astronauta negro.
Aunque la historia reimpresa se publicó sin censura, Incredible Science Fiction #33 fue el último cómic publicado por EC. Gaines centró su atención en Picto-Fiction, una serie de ediciones en blanco y negro de historias bien ilustradas. La literatura aquí fue formateada para intercalar ilustraciones con bloques de texto, además, parte del contenido fue una reescritura de historias publicadas anteriormente en cómics de EC. Esta línea experimental perdió dinero desde el principio y solo duró dos números por edición. Cuando el distribuidor nacional EC quebró, Gaines cerró todas sus publicaciones excepto Mad.
Las ventas de Mad fueron muy buenas a pesar de los problemas de la empresa, y Gaines se centró únicamente en la publicación de revistas. El movimiento se hizo para apaciguar a su editor, Harvey Kurtzmaa, quien había recibido una invitación para unirse a Pageant pero decidió quedarse y dirigir su propia publicación. Este movimiento también sacó a Mad del Comic Code. Kurtzman, a pesar de los esfuerzos realizados, pronto dejó Mad, porque Gaines no accedió a darle el 51% del control de la revista, y Gaines reemplazó al jefe de la revista, Al Feldstein. La revista ha disfrutado de un gran éxito durante décadas.
Gaines vendió su empresa y, en la década de 1960, bajo el nombre de E. C. Publications, Inc. fue absorbida por la misma corporación que más tarde adquirió DC Comics y Warner Bros. , Compañía Nacional Kinney .
" Tales from the Crypt " obtuvo la licencia para la película " Tales from the Crypt ", que se estrenó en 1972. Le siguió en 1973 otra película, La cripta del terror . Las antologías cinematográficas Kaleidoscope of Horror (1982) y Kaleidoscope of Horror 2 se filmaron con guiones originales escritos por Stephen King y George Romero , quienes se inspiraron en los cómics de terror de EC. Kaleidoscope of Horror 2 incluye imágenes intersticiales animadas que siguen a un joven protagonista que hace todo lo posible para adquirir y mantener números de cómics de Creepshow.
En 1989, la serie de televisión Tales from the Crypt comenzó a transmitirse en el canal de cable HBO. La serie duró hasta 1996 e incluyó 93 episodios y siete temporadas. Tales from the Crypt generó dos series de televisión para niños, Tales from the Cryptkeeper y Haunted House Secrets. También bajo la marca "Tales from the Crypt" se estrenaron tres películas " Tales from the Crypt: Demon of the Night ", " Tales from the Crypt: Bloody Burthel " y "Ritual". En 1997, HBO también lanzó una serie de televisión, The Quirks of Science, con episodios basados en historias de los cómics de Weird Science. La serie duró 10 episodios.