Willart, Adrián
| Adrián Villaart | |
|---|---|
| Adrián Willaert | |
| información básica | |
| Nombre completo | inglés Adrián Willaert |
| Fecha de nacimiento | 1490 |
| Lugar de nacimiento | Brujas |
| Fecha de muerte | 7 de diciembre de 1562 |
| Un lugar de muerte | Venecia |
| País | Italia |
| Profesiones | compositor |
| Años de actividad | desde 1515 |
| géneros | música clásica |
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Adrian Willaert (c. 1490, Brujas - 7/12/1562, Venecia ) - Compositor y maestro flamenco, trabajó en Italia. Representante de la escuela polifónica franco-flamenca ( Países Bajos ) , fundador de la escuela veneciana .
Biografía
Alumno de (compositor francés) Jean Mouton . Trabajó principalmente en Italia, donde se mudó (presuntamente) en 1514. Desde 1515 estuvo al servicio (en los documentos históricos denominados "Adrián cantor") con el cardenal Hippolyte d'Este en Ferrara , en 1518 visitó Hungría con él. (posiblemente también Polonia) . Desde 1527 es el jefe de la capilla de la Catedral de San Marcos en Venecia. El fundador de la escuela veneciana, entre los alumnos se encuentran Andrea Gabrieli , Josepho Zarlino , Costanzo Porta , Claudio Merulo , posiblemente también Cyprian de Rore y Nicola Vicentino .
Creatividad
Escribió música sacra ( misas , motetes , himnos , salmos multicorales ) y profana ( villanelles y madrigales italianos, chansons franceses , ricercars ). La parte principal del patrimonio son 175 motetes sobre textos latinos canónicos y de libre composición, en su mayor parte a cuatro, cinco y seis voces, cinco motetes, siete y ocho voces. En los primeros motetes (los más famosos son "Christi virgo" ["Virgen de Cristo"], "Saluto te sancta virgo" ["Salve, Santísima Virgen"], "Magnum hereditatis mysterium" ["Gran Misterio de la Concepción"]), Willaert experimentó activamente con áreas de contrapunto y armonía , recitación musical y ritmo.
En el enigmático (ambiguamente descifrado) motete del texto humorístico de Horacio "Quid non ebrietas dissignat" (c. 1519) [1] , el compositor constantemente pasa por alto las tonalidades del círculo de quintas (incluidas las tonalidades de "grados de parentesco" distantes inusuales para su época [2] ), guiados por una tarea didáctica inusual: enseñar a los músicos a cantar en afinación pura [3] .
El pináculo del trabajo de Willart son los motetes tardíos, composiciones a gran escala, ejemplos de técnica polifónica vertiginosa (publicados en la colección New Music, 1559). Los madrigales a seis y siete voces (de la misma colección), escritos con los textos completos de los sonetos de Petrarca del libro de poemas Canzoniere , son ejemplos de una interpretación variada y detallada de un texto poético. En términos de estilo musical, los madrigales de Willart se acercan a los motetes. El abundante uso de polifonía de imitación en ellos dificulta que el oyente perciba el texto cantado.
Junto con esto, en las villanelles Willart utilizó una técnica compositiva diferente (típica de este género), que incluía una textura monorrítmica sin complicaciones y una armonía tonal temprana . En cuanto a los poemas de Villanelle Villaart, están escritos en lenguaje coloquial, con abundante uso de léxico reducido, dialectismos y jergas (propias del estilo de Villanelle) [4] .
Notas
- ↑ Epístolas, I.5, 16-20:
¿Qué la borrachera no da salida? Los secretos se revelarán
Él ordena que las esperanzas se hagan realidad, incluso empuja a un cobarde a la batalla,
Salva al alma de la ira de la ansiedad y enseña las artes.
Copas llenas que no hicieron elocuente,
En la pobreza estrecha, ¿a quién no se le liberó de las preocupaciones?
Traducción de N. S. Gintsburg.
- ↑ Los grados de parentesco, por supuesto, se mencionan condicionalmente. No había doctrina del parentesco de las claves (así como la clave armónica en sí) en el siglo XVI.
- ↑ La publicación de dos voces de una composición misteriosa se la debemos a G. Artusi , autor del escandaloso diálogo “Sobre las imperfecciones de la música moderna” (“Delle imperfettioni della moderna musica”, 1600). En el mismo tratado, Artusi publica una valiosa carta de J. Spataro a P. Aron que data de 1524, donde Spataro arregla para su corresponsal un verdadero programa educativo acústico, siguiendo el ejemplo del misterioso “dúo” de Willart. Roger Wibberley, así como otros investigadores, ofrecen una reconstrucción a cuatro voces del motete.
- ↑ Por ejemplo, en Villanelle Vecchie letrose Archivado el 5 de marzo de 2016 en Wayback Machine : Viejas insolentes, buenas para nada, Solo esperando algo a lo que aferrarse. ¡Atu-atu! ¡Golpéalos con un palo! ¡Viejas insolentes, gruñonas y locas!
Ediciones de ensayos
Adriani Willaert Opera omnia, ed. H. Zenck y otros // Corpus mensurabilis musicae. Vol.3 // Roma, 1950-.
Literatura
- Revisión del 'dúo' cromático de Lowinsky E. Adrian Willaert // Tijdschrift voor Muziekwetenschap, 18 (1956), págs. 1–36.
- Maniates M. El manierismo en la música y la cultura italiana, 1530-1630. Chapel Hill, 1979, págs. 284–287.
- Pirrotta N. Willaert y la Canzone Villanesca // Música y cultura en Italia desde la Edad Media hasta el Barroco. Cambridge, MA, 1984, págs. 175–97
- Fenlon I., Haar J. El madrigal italiano a principios del siglo XVI. Cambridge, 1988.
- Wibberley R. Quid non ebrietas dissignat? Demostración didáctica de Willaert de afinación sintónica // Teoría de la música en línea, 2004, No.1.
- McKinney TR Adrian Willaert y la teoría del afecto de intervalo. Los madrigales de Musica nova y las teorías novedosas de Zarlino y Vicentino. Franham Surrey; Burlington, VT: Ashgate, 2010; 2ª ed. Nueva York; Londres: Routledge, 2016.
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