| Monumento al urbanismo y la arquitectura | |
| Grandes almacenes de la casa comercial "Kunst and Albers" | |
|---|---|
| 43°06′56″ s. sh. 131°53′14″ E Ej. | |
| País | |
| Ciudad | Vladivostok , calle Svetlanskaya, 35 (Letras A, A1) |
| Estilo arquitectónico | romántico moderno |
| autor del proyecto | G. R. Jungkhendel , A. K. Ioganson |
| Construcción | 1906 - 1907 años |
| Estado | Un objeto del patrimonio cultural de los pueblos de la Federación Rusa de importancia regional. registro Nº 251410165160005 ( EGROKN ). Artículo n.° 2510046000 (base de datos Wikigid) |
| Material | ladrillo |
| Estado | satisfactorio |
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Los grandes almacenes de la casa comercial "Kunst and Albers" (Vladivostok GUM) es un monumento de la planificación urbana y la arquitectura de Vladivostok . Fue construido en 1906-1907 según el proyecto del arquitecto Georg Jungkhendel y el ingeniero A.K. Ioganson en el estilo romántico moderno . El edificio fue encargado por la casa comercial Kunst and Albers , la empresa comercial e industrial prerrevolucionaria más grande del Lejano Oriente.
El edificio a lo largo de su historia no ha cambiado su propósito funcional: de 1907 a 1930 albergó los grandes almacenes Kunst and Albers, y desde 1934 - Vladivostok GUM , una tienda soviética ejemplar. En la actualidad, el monumento arquitectónico sigue utilizándose como edificio comercial.
El edificio , ubicado en el centro histórico de Vladivostok en la calle Svetlanskaya , es un sitio del patrimonio cultural ruso . Debido al alto rendimiento artístico de la decoración de fachadas e interiores, ricamente decorados con detalles arquitectónicos y alta seguridad, el edificio de los grandes almacenes se refiere al "fondo dorado" del patrimonio arquitectónico del Lejano Oriente ruso [1] .
El territorio en el centro histórico de Vladivostok en la calle Svetlanskaya, casas No. 33 y 35, y la calle Uborevicha, casa 3, actualmente propiedad de JSC "Vladivostok GUM", en el período prerrevolucionario pertenecía a la Casa Comercial " Kunst y Albers ". Inicialmente, como propiedad privada de sus fundadores: Gustav Kunst, Gustav Albers y Adolf Dattan. Desde 1914 - completamente como propiedad de la empresa [2] .
Gustav Kunst nació el 16 de octubre de 1836 en la familia del empresario de Hamburgo Johann Hermann Diederich Kunst. En 1857 completó su educación comercial en la firma Waxwut & Krogman y viajó al Este de Asia . En 1859, organizó una pequeña empresa en Shanghái bajo la marca "Koons and Röhl", pero en 1864 la empresa estaba al borde de la quiebra [2] .
Gustav Albers nació el 16 de agosto de 1838 en la familia del joyero de Hamburgo Nikolaus Wilhelm Albers. Decidido a convertirse en marinero, Albers a la edad de 14 años se hizo a la mar en el barco Augusto. Durante sus seis años de navegación, visitó América del Sur , Sudáfrica e India . En febrero de 1860, aprobó el examen en la Escuela de Navegación de Hamburgo y se convirtió en navegante de primera clase . En abril del mismo año, a bordo del Miranda, zarpó hacia el Lejano Oriente . El 8 de agosto de 1864, la barca Oscar, en la que sirvió Albers, naufragó frente a las costas de Manchuria . Albers logró llegar a Shanghai [3] .
En agosto de 1864, Kunst y Albers se conocieron en Shanghai. Kunst le contó a su nuevo amigo sobre su viaje a principios de 1864 desde Europa a China a través de Siberia , sobre las grandes perspectivas para el comercio en el Lejano Oriente ruso, especialmente en los entonces pocos puertos del Pacífico, donde el régimen de puerto libre funcionaba desde 1860 . Los amigos decidieron probar suerte en el nuevo puerto ruso: Vladivostok. Fletaron el bergantín "Meta", lo cargaron con productos de almacenamiento a largo plazo y lo enviaron primero a Olga y luego a Vladivostok. El 16 de septiembre de 1864, el Meta, con Gustav Albers a bordo, entró en la Bahía del Cuerno de Oro . Albers alquiló una cabaña , la convirtió en una tienda y comenzó a comerciar con su propio nombre. En el verano de 1865, Gustav Kunst también llegó a Vladivostok [3] .
Gracias al puerto libre y las habilidades comerciales de los socios, el negocio de la empresa fue cuesta arriba. En 1866, se construyó la propia tienda de madera de la empresa en Vladivostok y se abrió una sucursal en Posyet . En la primavera de 1874, Albers llegó a Hamburgo, donde compró un gran lote de productos europeos. El 10 de diciembre de 1874, las mercancías fueron enviadas a Vladivostok en la barcaza Saturno. Acompañaba al cargamento un novato de negocios de veinticinco años, Adolf Traugott Dattan . Se convirtió en el primer empleado alemán contratado por la firma. Adolf Dattan nació el 22 de octubre de 1854 en Turingia en la ciudad de Rudersdorf cerca de Weimar en la familia de un pastor evangélico. Creció en la pobreza, después de graduarse de una escuela popular, se formó en el comercio en una de las tiendas de la ciudad de Naumburg. Después de mudarse a Hamburgo, dirigió la contabilidad en la joyería de Fritz Albers, quien recomendó al joven contador a su hermano Gustav. Comenzando como un simple contador, Dattan eventualmente se convirtió en un socio de pleno derecho de la casa comercial [3] .
En la década de 1880, el volumen comercial se expandió enormemente, había grandes almacenes en todas las ciudades y los puntos más importantes del territorio de Amur , una sucursal en Hamburgo. La ocupación de la empresa era de lo más diversa: desde comercio hasta almacenamiento, transporte y servicios bancarios y seguros [3] . A finales del siglo XIX y principios del XX, la empresa se convirtió en una de las empresas comerciales e industriales más grandes del Lejano Oriente . La empresa tenía sucursales y tiendas en las principales ciudades de la región, en Manchuria y Japón [4] .
El desarrollo de la manzana, en la que posteriormente se ubicó el edificio de los grandes almacenes, representó históricamente un solo conjunto. La razón de esto fue la política de la casa comercial Kunst y Albers, que se enfocó en atender a la élite urbana (oficiales y administración) y erigió sus tiendas en lugares clave del espacio urbano. El posicionamiento de los grandes almacenes de la empresa como centros de "consumo de prestigio" establece un mayor nivel de confort y espacio circundante: electrificación, pavimento, drenaje, elegantes vitrinas con productos exóticos. Kunst y Albers buscaron concentrar todas las instalaciones de infraestructura en un solo sitio y, como resultado, todos los edificios de la compañía en las grandes ciudades del Lejano Oriente formaron complejos únicos: las llamadas "colonias alemanas", que incluían tiendas minoristas, almacenes, residenciales, oficinas, edificios industriales, públicos, que permitían al personal llevar un estilo de vida aislado de la ciudad [5] .
En 1881, la empresa adquirió terrenos en el barrio No. 4 de la Primera Parte de la Ciudad de Vladivostok. El barrio No. 4, delimitado por Svetlanskaya, Suifunskaya (ahora Uborevich Street), Pekinskaya (ahora Admiral Fokin Street ) y Chinese (ahora Okeansky Prospekt ), incluía ocho terrenos: del No. 12 al No. 19, siete de los cuales pertenecían a una casa de comercio. En el sitio No. 13 (a lo largo de la calle Svetlanskaya) y en el sitio No. 12 adyacente (en la esquina de Svetlanskaya y Suyfunskaya), en el período 1882-1907, Kunst y Albers construyeron sucesivamente tres grandes edificios para sus grandes almacenes [6 ] .
El primer edificio se colocó en 1882 en un lote de esquina. La construcción se completó en la primavera de 1884. De acuerdo con el proyecto de 1887, se construyó un edificio de almacén de un piso con sótano en la calle Pekinskaya en el sitio No. 17. En el sitio No. 14 se erigió un edificio de tres pisos con tiendas en la planta baja, con vista a la calle Svetlanskaya, y un almacén en las profundidades del sitio (Svetlanskaya, 31b). En 1892-1894, se construyó un gran almacén cercano, en el sitio No. 12, con su fachada principal que da a la calle Suifunskaya. En el sitio vecino No. 19 (en la esquina de las calles Suifunskaya y Pekinskaya), se construyó una central eléctrica comercial a principios de la década de 1890. Entre 1893 y 1899 se construyeron dos edificios residenciales junto a la central [7] .
En 1899-1900 se amplió la antigua tienda con una ampliación en el lado norte. En los mismos años, se estaba construyendo un nuevo edificio de tres pisos de una tienda por departamentos en el sitio No. 13, que le costó a la compañía 145 mil rublos (calle Svetlanskaya, 33) [8] . El nuevo edificio era más grande que el anterior y podía albergar, además de los departamentos comerciales, las oficinas de la empresa, un banco, un departamento de envíos y un servicio de entrega de mercancías. Con el tiempo, el local albergó 18 departamentos comerciales independientes; aquí se comerciaba con artículos de mercería, joyería, artículos para viajeros, óptica, armas de caza, perfumes, ferretería, lino, telas, productos farmacéuticos y coloniales, vinos, repostería para señora y caballero, vidrio y porcelana, así como pieles y marroquinería [9 ] .
En octubre de 1905, durante el primer levantamiento de Vladivostok , las puertas de la tienda Kunst and Albers fueron derribadas y todos los bienes fueron saqueados [10] . En 1906, se desmanteló el primer edificio de grandes almacenes en la esquina de las calles, y en su lugar se construyó un nuevo edificio de tres pisos, terminado en 1907 (calle Svetlanskaya, 35) [8] . El diseño y construcción del nuevo edificio estuvo a cargo del arquitecto Georg Jungkhendel y el ingeniero A.K. Ioganson. La nueva tienda se construyó sobre los cimientos y parte de los muros del antiguo edificio [4] . Las instalaciones del nuevo edificio se conectaron a las instalaciones de la tienda general en la calle Svetlanskaya 33 a través de una inserción histórica [11] .
Alfred Albers, copropietario menor de la casa comercial, escribió más tarde sobre la tienda principal de la empresa en Vladivostok [9] :
Durante los años de crisis, los grandes almacenes se convirtieron constantemente en la columna vertebral de las actividades multilaterales de la empresa. El comercio diario de efectivo le dio a la empresa los medios para capear cualquier crisis económica y política. Salió de tales colisiones sin sufrir el menor daño, por el contrario, se fortaleció, ya que podía vender constantemente sus productos y reabastecer los almacenes sin demora con los productos de los competidores en quiebra.Alfred Albers, copropietario junior de Kunst & Albers.
Durante los años de la guerra civil y la intervención extranjera , la casa comercial siguió funcionando, aunque en menor escala. Después de la sovietización del Lejano Oriente, la empresa no fue liquidada y durante siete años siguió siendo una de las empresas comerciales e industriales privadas más grandes de la región. La situación se explicaba por la incertidumbre de las autoridades soviéticas ante la posibilidad de establecer comercio sin empresas privadas. La presión administrativa sobre la casa comercial comenzó a crecer a partir de mediados de la década de 1920. A principios de enero de 1925, las autoridades de Vladivostok exigieron que la empresa trasladara la mayor parte de sus edificios a la ciudad, incluidos todos los edificios de tiendas [12] .
La dirección de la empresa trató de resistir la municipalización forzosa, considerándola como la nacionalización de una empresa comercial e industrial privada. Las denuncias presentadas no prosperaron y en mayo de 1925 los edificios finalmente pasaron a ser propiedad de la ciudad. Las autoridades locales ofrecieron de inmediato a la casa comercial alquilar los edificios expropiados. A fines de la década de 1920, en relación con la reducción de la política de la NEP , comenzó un ataque activo al comercio privado en la región. A la casa de comercio se le cobraron rentas exorbitantes, se redujo el suministro de bienes, se endurecieron los términos de pago y se prohibió tomar préstamos. Estas medidas llevaron al cierre de la empresa [12] .
Debido a la liquidación de Kunst y Albers en junio de 1930, la antigua propiedad inmobiliaria de la casa comercial no se utilizó durante dos años, después de lo cual las parcelas n. ° 12, 13, 18, 19 con edificios se transfirieron a la recién creada tienda estatal de Vladivostok. (GOMA). La gran inauguración de GUM tuvo lugar el 26 de julio de 1934. Al principio, la tienda usaba solo el edificio en la calle Svetlanskaya (entonces - Calle Leninskaya), 35 (letra A) [13] . Vladivostok GUM era parte de la llamada red de comercio ejemplar. Los grandes almacenes modelo, las tiendas de abarrotes de exhibición y las tiendas de exhibición especializadas de las comisarías del pueblo industrial comenzaron a abrirse en las principales ciudades de todo el país a partir de 1933. El Comisariado Popular de Comercio aprobó específicamente una lista de precios con precios más altos para ellos, de lo contrario, tales tiendas no podrían funcionar en condiciones de escasez y gran demanda insatisfecha. En vísperas y después de la abolición del sistema de racionamiento, GUM ocupó una posición de monopolio en el comercio de alimentos escasos y bienes industriales de la más alta calidad [14] .
Durante la reconstrucción de la calle Svetlanskaya en la década de 1960, se cortaron aceras escalonadas cerca del edificio, que servían como una especie de muros de contención a lo largo de la fachada, y los cimientos quedaron parcialmente expuestos. En el mismo período, se hicieron extensiones de ladrillo adicionales a la fachada del patio de la tienda [15] [8] .
Por las decisiones del Comité Ejecutivo del Territorio de Primorsky No. 638 del 26 de agosto de 1983 y No. 125 del 27 de febrero de 1987 (así como más tarde por el Decreto de la Duma del Territorio de Primorsky No. 314 del 27 de marzo de 1996) , los edificios de 33 Svetlanskaya Street y 35 Svetlanskaya Street se incluyeron en la lista de monumentos históricos y culturales de importancia local (regional) [11] .
En 2006, los estudiantes, bajo la dirección de A. A. Tolkacheva, profesor titular del Departamento del Interior de la Universidad Técnica Estatal del Lejano Oriente , realizaron un estudio de campo para reparar el interior de GUM y su equipo. Como resultado, resultó que el edificio estaba en condiciones satisfactorias: una escalera de metal con el sello de la fábrica Eisenwerk Joly Wittenberg, lámparas y capiteles de columnas decorados con adornos florales, baldosas metlakh , espejos y vidrieras en el Estilo Art Nouveau, estuco, radiadores con un patrón extraño, barandillas talladas, rejillas forjadas caladas. Debajo de las ventanas había elementos metálicos redondos: un sistema de ventilación. Incluso se ha conservado equipamiento comercial: cajas fuertes, cajas registradoras y vitrinas de cristal y madera [16] .
En diciembre de 2013, se completó una extensa restauración exterior del edificio, la primera en su historia. Sin embargo, ya a principios de 2014, el propietario del edificio, JSC Vladivostok GUM, inició trabajos de construcción no aprobados en el interior del edificio. Anna Myalk, experta en el campo de la experiencia histórica y cultural estatal, asesora de la Academia Rusa de Arquitectura y Ciencias de la Construcción , miembro correspondiente de la Academia de Patrimonio Arquitectónico, dijo que aparecieron "cajas" ciegas dentro del edificio, se instalaron particiones que aberturas de ventanas bloqueadas, un sistema de ventilación histórico y baterías de hierro fundido [17] . El Departamento de Cultura de Primorye ha suspendido el trabajo. “Como parte de la reconstrucción de GUM, los propietarios, previa aprobación, el departamento recibió solicitudes para la reparación de la fachada, las aberturas de las ventanas y la restauración de la entrada histórica central al edificio. Los trabajos de reparación que se realizan en el interior del local no están coordinados con el departamento y requieren un estudio detallado”, explicó Anna Aleko, directora del departamento [18] .
A principios de abril de 2014, los expertos llegaron a Vladivostok: Académico de la Academia de Patrimonio Arquitectónico, Presidente del Consejo de Patrimonio de la Unión de Arquitectos de la Federación Rusa , miembro del consejo de expertos para la protección del patrimonio cultural en Rosokhrankultura Irina Markina y rectora del Instituto de Arte de Restauración , Académica de la Academia de Patrimonio Arquitectónico Elena Kopylova. Se enfrentaban a la tarea de determinar si era posible adaptar el interior de GUM al espacio comercial de una tienda Zara . Según Anna Mälk, cuando los expertos vieron los resultados del trabajo ilegal, quedaron "horrorizados". El protocolo del taller del 4 de abril, firmado por los expertos Markina, Kopylova y Myalk, decía: es necesario desmantelar los tabiques de cartón yeso , coordinar la instalación de soportes de pantalla móviles, restaurar los sistemas de ingeniería históricos del edificio y resolver el problema de restaurar pisos dentro de tres años [17] .
Como resultado, la restauración, acompañada de numerosas violaciones, se completó en 2015. En el proceso de restauración (2013-2015), se implementó un proyecto para adaptar el interior histórico a las condiciones modernas de uso del edificio. Se instalaron nuevos sistemas de aire acondicionado y extinción de incendios, para cuya instalación se bajó el nivel del techo. Según Vitaly Slyusarev, director de Vladivostok GUM OJSC, se suponía que la moldura de estuco histórica permanecería intacta, mientras que en los lugares donde se bajó el techo, se suponía que debía duplicarse (crear una copia exacta de los mismos materiales), que se proporcionó por el nuevo proyecto de restauración, pero nunca se llevó a cabo. Se conservó el techo de estuco en las principales áreas de venta y se realizó equipamiento técnico en las superficies planas del techo. En otras estancias se bajó el techo, ocultando una serie de elementos en relieve [16] .
Los problemas en la reconstrucción también afectaron a las lámparas y fragmentos de la barandilla de la escalera, en la que no se restauraron las partes perdidas. Al mismo tiempo, se eliminaron algunos elementos decorativos, por ejemplo, un panel decorativo ubicado en la pared en el lugar donde se colocó la barandilla. Durante la obra se ocultaron la escalera original que conducía al ático, las vidrieras, los radiadores y las rejillas de ventilación. Las baldosas originales se cubrieron con una capa de protección para su conservación y se cubrieron con un revestimiento de suelo moderno con una solución de iluminación radicalmente diferente. Un pequeño fragmento de un antiguo mosaico de metlakh se mantuvo abierto al lado del ascensor [16] .
Los más notables fueron los cambios en el exterior del edificio: se realizó la limpieza y protección de la fachada, dejando al descubierto el esquema de color original de los azulejos de la fachada; la entrada central se devolvió a su lugar original histórico, en la fachada principal del lado de la calle Svetlanskaya [16] .
El edificio de la tienda por departamentos es de tres pisos, de planta rectangular. Las paredes están revestidas con azulejos decorativos de silicato fabricados en Hamburgo [4] . Ubicado en la esquina del bloque en la intersección de las calles Svetlanskaya y Uborevicha. Orientado por las fachadas principales: suroeste - a lo largo del eje de la calle Svetlanskaya, sureste - a lo largo del eje de la calle Uborevicha. Las entradas al edificio destinadas a los visitantes están ubicadas en los lados sureste y suroeste. La entrada suroeste de la calle Svetlanskaya fue tapiada en la época soviética, pero se reabrió en 2014 [19] .
Las instalaciones del edificio en todos los pisos están conectadas a las instalaciones de la Tienda General en Svetlanskaya 33 con la ayuda de un inserto histórico (letra A1) y un inserto moderno adjunto más tarde (letra 2c). Históricamente, ambos edificios se combinaron al mismo tiempo durante la construcción del nuevo Almacén General en la calle Svetlanskaya 35 y en realidad representan un solo objeto [19] .
El estilo arquitectónico de los grandes almacenes se define como romántico moderno , en el que se combinan orgánicamente elementos del neobarroco y la modernidad . Los investigadores llaman a la Casa Dattan (1903, arquitecto G. Jungkhendel) un presagio de la decisión estilística del edificio . El procesamiento decorativo de fachadas e interiores combina intrincadamente elementos del Art Nouveau europeo y del Lejano Oriente, arquitectura medieval alemana, motivos barrocos , europeos y asiáticos [1] .
La organización del espacio interior del edificio estuvo influenciada por las tradiciones comerciales del Lejano Oriente, formadas en gran parte por empresarios alemanes. Para el Lejano Oriente, fue más característico el tipo de planificación enfilada , que prevaleció sobre la estructura celular (característica de los patios gostiny de la parte europea de Rusia, que llevan la historia desde el siglo XVII ). El primer tipo de organización del espacio fijó la percepción del comercio con un sentido festivo , históricamente asociado a las ferias . La tendencia de convertir los locales comerciales en lugares de consumo conspicuo alcanzó su apogeo precisamente en los interiores y la disposición de los grandes almacenes propiedad de Kunst y Albers [20] .
Al diseñar los grandes almacenes, se elaboraron técnicas de diseño para grandes pasillos y pequeños espacios de oficinas. Los grandes almacenes inicialmente se diferenciaban de los centros comerciales en que su espacio interior estaba alineado en una enfilada. Con el aumento del número de plantas, el foco del eje visual se desplazó de la horizontal a la vertical: la escalera principal pasó a ser el foco principal de la construcción. En los grandes almacenes "Kunst and Albers", los pisos comerciales eran un conjunto de pisos comerciales que se abrían sucesivamente y estaban, por así decirlo, "colgados de una escalera", un eje visual común [20] .
Debido al hecho de que los grandes almacenes Vladivostok son una estructura compuesta por edificios multitemporales erigidos sobre un terreno complejo, hubo cierta dificultad para percibir su espacio interno como un todo único: el papel más importante en la construcción lo desempeñan numerosas escaleras. ; la organización del área utilizable es imperfecta: el edificio tiene numerosas entradas estrechas, pasajes, plataformas entre niveles [20] .
La fachada principal tiene una composición axial simétrica tripartita: el eje central, sobre el que se ubicaba originalmente la entrada principal, está resaltado por dos macizos pilones , unidos al nivel del alero por una visera de carey sobre ménsulas metálicas rizadas y formando un portal tipo payol . Sobre ellos hay una superestructura de torre cuadrada con semifrontones ondulados en todos los lados, coronada con un techo de cúpula a cuatro aguas de dos niveles y pináculos en las esquinas [4] . El risalit con carpa decorada es el centro compositivo de la fachada frontal, que tiene un efecto decorativo especial. Sobre la ventana del segundo piso hay bajorrelieves del pequeño Hermes : uno sostiene un ancla en su mano , el otro un caduceo . En la clave de la ventana del tercer piso están los símbolos del dios del comercio Mercurio : una vara y un casco alado. Mascarons de dragones con lenguas sobresalientes puntúan las esquinas de las torres y sostienen los soportes de las linternas [1] .
El plano de la fachada principal está flanqueado por resalitos simétricos rematados con frontones figurados centralmente simétricos de varios niveles , delimitados a los lados por pedestales de parapeto con decoración de estuco y una balaustrada con balaustres de hormigón , con tres ventanas semicirculares y pilastras semicirculares en los pilares entre ellos. , una abertura redonda con celosía forjada, dos maceteros sobre los omoplatos y un macizo pedestal con decoración de estuco y una aguja metálica a lo largo del eje central del risalit [21] .
La decoración de la fachada principal se divide condicionalmente en tres niveles de altura y cambia en consecuencia. El primer piso está decorado con metopas con un patrón geométrico, un elemento típico del Art Nouveau europeo. Los sandriks del segundo piso están decorados con cartuchos con escudos de armas enmarcados por complicados monogramas de hojas de fresa, un motivo característico de la arquitectura medieval alemana. La grada superior de la fachada principal está llena de una exuberante decoración barroca, mientras que los fantasiosos frontones de contornos curvilíneos se interpretan como elementos arquitectónicos independientes, separados del plano de los muros por una cornisa perfilada. Las claves situadas en el nivel superior están decoradas con esculturas de estuco de quimeras sonrientes , que se interpretan con la misma incertidumbre que tigres o dragones [1] .
Las ventanas también cambian su forma y procesamiento en cada piso. En la planta baja, son vitrinas rectangulares (12 ventanas y una puerta de entrada en el centro); en el segundo - haz (13 ventanas); en el tercero - semicircular: en las proyecciones hay 3 ventanas, en los lados de los pilones - 3 ventanas dobles, formando un cinturón arqueado . Las arquivoltas de todas las ventanas de la 3ª planta, con decoración de estuco en las claves, descansan sobre columnas redondas con capiteles cúbicos [22] .
Los estrechos muros entre ventanas del primer y segundo piso están marcados con pilastras. Las esquinas del edificio están marcadas con láminas planas, en cuya parte superior hay mascarones de estuco de estilo oriental [22] . Las máscaras de dragones orientales colocadas en la fachada se convirtieron en una influencia de la arquitectura china , en la que a menudo se convirtieron en un motivo decorativo con la función de proteger contra los demonios . Son de mayor tamaño en la parte superior de las pilastras de los risalits. Los más pequeños - en las claves de los vanos del tercer piso [23] .
Los muros se completan con un amplio friso deshilachado y una cornisa sobre módulos con picatostes. Las ventanas y los pilares de las ventanas en el segundo piso y el portal de entrada están decorados con adornos de estuco en estilo Art Nouveau. Los muros se construyeron con ladrillo: las fachadas de la calle y el extremo noroeste se recubrieron con azulejos decorativos y se revocaron parcialmente [22] .
En la fachada sureste, las articulaciones horizontales y las formas de las aberturas de las ventanas repiten las soluciones de la fachada suroeste. La fachada se divide verticalmente en tres risalits de diferente escala. Sobre el risalit central, la curva de la cornisa de coronación forma una visera de forma arqueada. En el risalit derecho y en las secciones centrales de las paredes entre los risalit en el primer y segundo piso hay aberturas de puertas y ventanas, ya lo largo de los ejes de los pilares hay inserciones decorativas de yeso. Las arquivoltas de las ventanas del tercer piso con arcos adintelados de medio punto descansan sobre columnas de medio punto , simples y dobles [22] .
Los rellenos de las ventanas de las amplias aberturas en las fachadas de la calle tienen un patrón Art Nouveau simétrico complejo. En el techo del ático hay tragaluces llenos de una vidriera con un patrón de estilo Art Nouveau, una obra única de arte aplicado. Las ventanas de la fachada del patio ahora han sido sustituidas por unas de plástico sin respetar la composición original [22] .
El techo del edificio es complejo: un techo plegado de varias inclinaciones está hecho de un techo de chapa de acero. La torre a lo largo del eje de la entrada central desde el lado de la calle Svetlanskaya está cubierta con un techo a cuatro aguas a cuatro aguas y termina con un techo cerrado curvo de cuatro canales con soportes de madera y una aguja. A lo largo del eje del risalit extremo derecho de la entrada de la calle Uborevich hay un techo cerrado curvilíneo de cuatro bandejas con una aguja y una veleta en forma de gallo dorado [22] .
En la decoración de los interiores del edificio, inicialmente se notó una mezcla de elementos barrocos y modernos. Este último estaba representado por un patrón floral lineal en el techo, los capiteles de las columnas, hechos en forma de tallos de plantas entrelazados. Los detalles de arriba en forma de cartuchos enmarcados por flores y hojas ascendieron a la tradición barroca. En general, el interior muestra una mezcla de detalles altamente artísticos y utilitarios [20] .
Los techos del edificio son en su mayoría planos, los techos están enlucidos y ricamente decorados con una decoración Art Nouveau: numerosos rosetones de techo de varios tipos con adornos florales; cornisas de techo con adornos florales y ménsulas; varillas de yeso . En el sótano del edificio, los pisos se realizan en forma de bóvedas de ladrillo sobre vigas metálicas [24] .
Los pisos en todos los pisos están colocados con baldosas de cerámica originales con un patrón de mosaico geométrico, en el sótano y el ático - hormigón. Los pisos de las escaleras están revestidos con baldosas de cerámica originales, mosaicos y damero [25] .
En las áreas de venta del primer, segundo y tercer piso, los techos se sostienen sobre columnas redondas con bases redondas y capiteles extraordenados con adornos florales. El número de columnas en cada piso varía: en el primero - 10 columnas; el segundo - 12 columnas; el tercero - 24 columnas [25] .
Puertas: puertas de entrada - madera maciza con placas de metal con adornos florales; puertas interiores - paneladas de madera y vidriadas de madera [25] .
La escalera principal de las salas comerciales está hecha de acero. Los escalones están revestidos con losas de mármol y azulejos. Contrahuellas caladas, fundidas. La cerca está hecha en forma de celosía de metal forjado pintado. La escalera trasera es de hormigón, con barandilla de rejilla de acero forjado [25] .
El edificio está repleto de obras de artes aplicadas en los interiores: barandales forjados del hueco del ascensor; candelabros altos de hierro forjado con lámparas redondas frente a la escalera principal; Elementos colgantes de perfilería fundida con enrejados de forja entre ellos a lo largo del perímetro de los paramentos inferiores de los rellanos de la escalera principal. En las plataformas de la escalera principal entre los pisos 1, 2 y 3 hay dos espejos rectangulares en marcos de madera con terminaciones semicirculares, con inserciones de vitrales, decoración de figuras talladas. Debajo de las ventanas se han conservado radiadores de calefacción con adornos florales fundidos [25] .
En la entrada, del lado de la calle Uborevicha, bajo el techo de la ampliación, hay puertas históricas flanqueadas por muros con pilares (2 en cada lado), acabados de la misma manera que las fachadas, con azulejos decorativos e inserciones de estuco en relieve. . Los pilares exteriores, de menor altura, se rematan con una cubierta piramidal tetraédrica de hormigón y “nogal”. Las medianas y altas están coronadas con jarrones de hormigón con elementos de ornamentación floral y cabezas en bajorrelieve en los cuatro lados. También hay jarrones decorados con la misma decoración en otras dos entradas, pero están montados en paredes de piedra natural toscamente labrada [25] . Según la investigadora Olga Obertas, la decoración escultórica en forma de cabezas de niñas es similar a las imágenes de los niños: "la redondez de las formas, la suavidad de los contornos de los rostros con narices respingonas, mechones de cabello rizado entrelazados con flores, revela la extraordinaria habilidad del escultor anónimo" [23] .