| El Greco | |
| Retrato del poeta Alonso de Ercilla y Zúñiga . alrededor de 1578-1579 | |
| español Retrato de Alonso de Ercilla y Zúñiga | |
| Óleo sobre lienzo . 44,3 × 41,5 cm | |
| Museo Estatal del Hermitage , San Petersburgo | |
| ( Inv. GE-371 ) | |
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“Retrato del poeta Alonso de Ercilia y Zunigi” es un cuadro del artista Domenikos Theotokopoulos, apodado El Greco , procedente de la colección del Museo Estatal del Hermitage .
El cuadro representa a un hombre de unos 45-50 años, con una pequeña barba, vestido con una camisola negra con cuello de raf blanco , con una corona de laurel en la cabeza. Como se desprende del nombre tradicional del cuadro, representa a Alonso de Ercilla y Zúñiga (1533-1594), escritor, autor del poema heroico " Araucano " (escrito a partir de una expedición militar a Chile ), cortesano del rey español Felipe II , titular de la Orden de Santiago . El cuadro está pintado con pinturas al óleo sobre lienzo y tiene unas dimensiones de 44,3 × 41,5 cm .
Se desconoce la historia temprana de la pintura. En 1814, perteneció al banquero inglés W. Kuzvelt y fue comprado por el emperador ruso Alejandro I para el Hermitage junto con la parte de Ámsterdam de su colección [1] . Expuesto en el gabinete español (sala 240) del edificio del Nuevo Hermitage [2] .
Se expresaron serias dudas de que la pintura representara a de Ersilya. En concreto, allá por 1908, se argumentó que el poeta del cuadro no se parece al retrato grabado de por vida de Ersilya, atribuido al cincel de Juan de Arfa y publicado en 1578 en la edición de Araucany [3] . En el grabado, Ercilla aparece de perfil, con armadura, con el signo de la Orden de Santiago. El conservador de pintura española del Hermitage , L. L. Kagane , cree que su aparición en el grabado está fuertemente romantizada y que Ersilya parece claramente más joven que su edad (tenía 46 años el año en que se publicó el Araucanà). Además, nota la similitud del tipo de peinado, barba y bigote, la forma de la frente y la línea de las cejas de los personajes del grabado y el lienzo. También llama la atención el retrato grabado de Ercilia de la edición de 1776 de Araucany: el autor del grabado, Juan Moreno de Tejada [4] , conservando el tipo de imagen de Juan de Arfe, cambió la forma de la nariz del poeta , acercándola mucho más a la imagen del cuadro del Hermitage. Sobre esta base, L. L. Kagane argumenta que la pintura y los grabados no se excluyen entre sí y no hay razón para abandonar la tradicional identificación del personaje [5] . Hay otro retrato de Ersilya en la edición de 1574 de la primera parte del Araucanum [6] , sin embargo, no nos permite hablar con certeza sobre la similitud o diferencia entre las imágenes.
Basándose en la edad real de Ersilya y la edad aproximada del personaje representado, Kagane presenta dos versiones sobre la hora y el lugar del retrato. Según uno de ellos, El Greco pudo reunirse con Ersilya en Roma en la década de 1570, donde tenían muchos conocidos mutuos y allí El Greco pudo pintar su retrato. Su próximo encuentro es muy probable en Madrid en 1577 o algo más tarde, poco después de la llegada del artista a España [5] . Pero ella considera la fecha más probable para la creación del retrato alrededor de 1578-1579, cuando se publicó la segunda parte de Araucany [7] .
La autoría de El Greco también era muy cuestionable. Se suponía que el cuadro podría haber sido pintado por un artista veneciano del círculo de Tintoretto, pero esta versión no ha sido confirmada. Kagane considera digna de atención la versión "veneciana", pero no rechaza a El Greco como autor: el artista estudió directamente de las pinturas de este artista italiano y hay casos en que las primeras obras de El Greco se hicieron pasar por obra del taller de Tintoretto. [5] .
Francisco Ribalta también ha sido nombrado como el presunto autor , pero Ribalta a fines de la década de 1570 era demasiado joven para tal trabajo; su primera pintura conocida data de 1582, cuando Ribalta tenía 17 años.
El cuadro se atribuyó durante mucho tiempo a El Greco con un signo de interrogación, e incluso se consideró una copia de un original desconocido de El Greco. L. L. Kagane escribió sobre esto: “De hecho, la pintura del cuadro es bastante seca, con una elaboración precisa de los detalles, diferente de la manera libre característica del artista. Pero la interpretación de la imagen, la capacidad de transmitir refinamiento y una apariencia de mente aguda son bastante acordes con la obra de El Greco" [7] .
A principios de la década de 2000 se realizó un minucioso estudio comparativo y tecnológico de la pintura. Se reveló que la forma de pintar la barba, el bigote, la oreja de soplillo son idénticos a los mismos detalles del retrato de Vincenzo Anastagi de la Frick Collection de Nueva York, también atribuido al pincel de El Greco (el cuadro data de 1576 ). Un análisis comparativo de las radiografías del retrato de Ersilia, " San Bernardo " (Hermitage) y "San Benito" ( Prado ) demostró completa similitud en la aplicación de un trazo en los rostros y en la distribución del claroscuro en todos los estudió pintura. Los dos santos objeto del análisis fueron realizados por el artista para el retablo de la iglesia toledana de Santo Domingo el Antiguo, terminado en 1579, y se consideran obras indiscutibles de El Greco [5] .
Retrato de la edición de 1574 de Los araucanos
Retrato de la edición de 1578 de Los araucanos
Grabado de Juan Moreno Tejada. 1776
Retrato de Vincenzo Anastagi. La colección Frick. Alrededor de 1571-1576
San Bernardo. Ermita. Alrededor de 1577-1579
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