| LLC NHP "bordado Tarusskaya" | |
|---|---|
| Tipo de | Compañía de responsabilidad limitada |
| Año de fundación | 1924 |
| Nombres anteriores | Tarusskaya Artel, Fábrica de bordados artísticos Tarusskaya, LLP de bordados Tarusskaya, Fábrica de bordados Tarusskaya. MN Gumilevskaya |
| Fundadores | N. Ya. Davydova, M. N. Gumilevskaya |
| Ubicación | rusia tarusa |
| Figuras claves | MN Gumilevskaya |
| Industria | Industria de la luz |
| productos | bordado artístico |
| Sitio web | tarusskayavyshivka.ru |
LLC NHP "Tarusskaya bordado" es una fábrica de bordado artístico. Situado en la ciudad de Tarusa , región de Kaluga de Rusia . La fábrica es seguidora de la artesanía histórica de los campesinos de Kaluga.
La fábrica Tarusa fue fundada por Natalya Yakovlevna Davydova y Maria Fedorovna Yakunchikova , una destacada especialista en artesanías populares , con la participación activa de Margarita Nikolaevna Gumilevskaya , quien registró oficialmente el artel en 1924 [1] . En 1928, Gumilyovskaya se convirtió en directora artística del artel [2] .
El propósito de organizar el artel de bordadores fue fortalecer y desarrollar las habilidades del bordado popular.
El primer período del trabajo del artel fue un período de trabajo en casa, las materias primas para las artesanas eran: lona campesina , rábano de colores. Los hilos para bordar se usaban exclusivamente de lino. Durante el primer período de funcionamiento del artel, trabajaron en él 30-40 personas. El surtido del artel en los primeros años de trabajo consistía en manteles, corredores, vestidos bordados, camisas de corte popular, caftanes de mujer - shushuni , varios bordados en sedas.
En 1926, N. Ya. Davydova murió y M. F. Yakunchikova abandonó la URSS. Gumilyovskaya, quien se convirtió en el único jefe del artel, hizo cambios: se asignaron talleres al artel, se creó un laboratorio en el que se crearon nuevos adornos sobre la base del bordado tradicional de Kaluga. Los trabajadores de Artel recorrieron los pueblos de la provincia de Kaluga y recogieron muestras de arte popular: manteles, toallas, cenefas, blusas, cortinas. Algunos artículos fueron donados a artels, algunos adornos fueron rediseñados [1] .
En 1930, el número de miembros del artel llegó a 300 personas. Los agricultores colectivos de los pueblos de la región de Tarusa se unieron al artel. Artel cambió gradualmente a otras materias primas: ropa de fábrica, comenzó a fabricar productos comercializables, productos para la exportación.
Los productos de Artel fueron enviados a Francia , Bélgica , Inglaterra , América , Japón .
Durante la Gran Guerra Patriótica , Tarusa fue ocupada por tropas alemanas y parte del archivo del artel se perdió. Después de la guerra, M. Gumilevskaya caminó por los pueblos de la región de Kaluga y compensó las pérdidas.
En 1956, el escritor K. Paustovsky escribió una carta abierta en la que señaló que Tarusa, como centro cultural, necesitaba apoyo estatal. El Consejo de Ministros de la RSFSR emitió una resolución sobre asistencia a la ciudad. En el marco de este documento, se planeó ampliar el personal del artel a 500 personas. [3] Se destinó un terreno a lo largo de la calle Bazarnaya para los nuevos talleres. En 1959 se inició la construcción de un nuevo edificio, en 1964 se puso en funcionamiento.
En la colección Tarusa Pages, N. Ya. Mandelstam (bajo el seudónimo de Yakovleva) publicó un ensayo titulado Dolls sobre la fábrica y sus trabajadores. [3]
En 1964, Tarusa Artel se transformó en la Fábrica de Bordados Artísticos de Tarusa.
En 1958, en la Exposición Universal de Bruselas, el artel (representado por Gumilyovskaya) recibió la Medalla de Oro. [3]
Los productos de fábrica se exhibieron en la exposición mundial de Montreal en 1967 [3]
Con la puesta en marcha de un nuevo edificio de producción, también se cambió el proceso tecnológico de producción, se mecanizaron los procesos de producción intensivos en mano de obra. Para facilitar el trabajo manual y reducir el costo de los productos manufacturados, el bordado a mano se transfirió a las máquinas manteniendo la calidad y la técnica de ejecución. Al mismo tiempo, se conserva la práctica del traslado manual para la producción de obras de exhibición.
En 1970, la plantilla de la fábrica estaba formada por 497 personas trabajando.
El 22 de febrero de 1971, el Consejo Artístico, establecido bajo la Dirección General de Artesanías Artísticas Populares, clasificó por primera vez los productos de la fábrica como productos de artes y artesanías populares.
Hasta 1992, la fábrica producía artículos de exhibición únicos, souvenirs, artículos producidos en masa y bienes de consumo.
En 1993, la fábrica se transformó en Tarusskaya Embroidery LLP.
El número de empleados comenzó a disminuir debido a las difíciles condiciones económicas y llegó a 100 personas. En agosto de 1999, la fábrica se transformó en CJSC NHP Tarusskaya Embroidery Factory, que lleva el nombre de A. M. N. Gumilevskaya.
El 26 de febrero de 2002, la fábrica se transformó en LLC NHP Tarusskaya Embroidery.
Los productos del artel están representados en las colecciones del Museo Ruso , el Museo de Arte Popular NIIHP, el Museo de Etnografía de San Petersburgo, el Museo de Arte Regional de Kaluga y el Museo Unido de Costumbres Locales del Estado de Kaluga. [3]
Antes de la revolución , el bordado era puramente decorativo y se usaba para decorar un traje típico de esta parte de Rusia. Los bordadores utilizan con mayor frecuencia patrones en forma de rayas, formas geométricas, adornos florales . También había adornos ornimotores, patrones que representan pájaros. Muy a menudo, los bordadores de Kaluga usaban rojo [4] . La técnica utilizada por los bordadores de Kaluga se llamaba "recortes rojos". Se dejó pasar un patrón blanco a través de la rejilla, la tela se retorció con hilos rojos. A veces se usaban hilos amarillos, verdes o azules.
Las mujeres campesinas de la región de Tarusa trajeron muestras de patrones al artel, los motivos tradicionales del bordado popular de Kaluga se utilizaron en el bordado: geométrico, floral, zoomórfico, antropomórfico. Ya en el primer período en el hogar, las artesanas del artel trabajaban de acuerdo con las muestras de bordado popular de Kaluga, desarrollando el ornamento y la técnica tradicional (entrelazado de colores y costura blanca) en un contexto temático diferente.
Con el advenimiento de Gumilyovskaya, el estilo en el que trabajaba el artel comenzó a cambiar. Gumilevskaya diluyó el bordado tradicional de Kaluga con imágenes de la naturaleza de Tarusa y sus alrededores, sin olvidar los orígenes y, a menudo, tejiendo motivos campesinos en sus obras. Muchas de las obras de Gumilevskaya tienen un diseño simple, pero llevan la tradición de las toallas antiguas . En el surtido del artel Tarusskaya, a menudo se encuentran símbolos solares .
En la década de 1930, los símbolos estatales comenzaron a aparecer cada vez con más frecuencia en los productos del artel Tarusskaya. Los tejidos comenzaron a reflejar el vector de desarrollo del estado, los procesos lanzados en la URSS: electrificación, industrialización [4] . Gumilyovskaya se enfrentó a la tarea de adaptar este simbolismo a la tela sin violar la composición histórica del bordado Kaluga, inscribiendo orgánicamente nuevos motivos en la artesanía tradicional.
Después de la Gran Guerra Patria , obras monumentales dedicadas a la victoria comenzaron a aparecer en el surtido del artel. Básicamente, se trataba de manteles y toallas ceremoniales [4] .
Gumilyovskaya se convirtió en el autor de la famosa obra "La hoz y el martillo", realizada para la Exposición Mundial de Nueva York . Posteriormente, varias versiones de este mantel terminaron en las colecciones de muchos museos de la URSS.
Las muestras del trabajo de artel, y más tarde de la fábrica, se exhibieron repetidamente en varias exposiciones y recibieron premios: