| Abd al-Aziz | |
|---|---|
| Lugar de nacimiento | |
| Fecha de muerte | siglo XVI [1] |
| País | |
| Archivos multimedia en Wikimedia Commons | |
Abd al-Aziz Kashani (también Abdul Aziz; activo entre 1525 y 1550) fue un miniaturista persa .
Abd al-Aziz nació en Kashan en la familia del artista Abd al-Wahhab, pero se desconoce la fecha de su nacimiento. Qazi Ahmed (siglo XVI) en su Tratado sobre calígrafos y artistas informa: “Haje Abd al-Wahhab y su hijo Abd al-Aziz vienen de Kashan; ambos son incomparables en el arte de la pintura. Shah, cuya morada está en el paraíso, cuya morada es la esfera más alta del paraíso, se dignó llamar a Abd al-Aziz su discípulo; tenían instrucción en el arte de pintar de aquel incomparable soberano. Haje Abd al-Aziz se hizo muy cercano.
Es cierto que el historiador y biógrafo turco Mustafa Ali Celebi Efendi (1541-1600), quien nombra a la ciudad de Isfahan como el lugar de nacimiento del artista , argumenta que no fue Shah Tahmasp I (1524-1476) quien enseñó a Abd al-Aziz, pero viceversa, Abd al-Aziz instruyó a Shah Tahmasp en las artes (lo cual es más cierto, ya que el artista era claramente mayor que el sha). Se cree que fue gracias a Abd al-Aziz que el joven Shah Tahmasp, que ascendió al trono en 1524 a la edad de 10 años, recibió lecciones de pintura y ese profundo conocimiento del arte, que le impulsó a organizar una brillante kitabkhana y la mejores obras en la historia de las obras en miniatura persas.
De hecho, aparentemente, el futuro maestro recibió sus primeras lecciones de dibujo de su padre, y luego estudió con Kemaleddin Behzad (esto lo informa Sadiq Bek ). Sin embargo, según el estilo de sus obras, el investigador estadounidense S. K. Welch afirma que Abd al-Aziz estudió con otro famoso artista de kitabhane, Shah Tahmasp, el sultán Muhammad . Teniendo en cuenta que tanto Behzad como Sultan Mohammed encabezaron el kitabhane de Tahmasp en diferentes momentos, Abd al-Aziz podría recibir lecciones de ambos.
Probablemente, Abd al-Aziz rápidamente hizo una carrera: en la década de 1520 ya estaba involucrado en el proyecto más prestigioso de la kitabhana del Sha: la famosa lista "Shahnameh Tahmaspa". El trabajo en él continuó durante muchos años, desde aproximadamente 1525 hasta 1535; los mejores maestros de Shah participaron en él, y Abd al-Aziz en un momento fue el jefe de todo el proyecto. En el proceso de trabajo, los artistas a menudo cooperaban, realizando diferentes detalles dentro de la misma miniatura. Los investigadores estadounidenses Dixon y Welch, que publicaron un estudio fundamental sobre el Shahnameh Tahmasp, argumentan que la mayoría de las miniaturas de este libro eran obra de más de un artista e informan que incluso en la miniatura más famosa del sultán Mahoma de esta lista, el Shahnameh - "Corte de Qayumars" ( Museo Aga Khan ), la mano de Abd al-Aziz es claramente visible. En el segundo cuarto del siglo XVI, Abd al-Aziz fue el principal maestro de la kitabhana del Shah.
Welch describe al artista como muy emotivo, cuyo trabajo es "generalmente caliente, a veces muy frío y rara vez genial". Probablemente, fue la inestabilidad emocional del maestro lo que condujo al trágico incidente que le sucedió alrededor de 1530. Todos los biógrafos antiguos, Qazi Ahmed, Mustafa Ali y Sadiq Bek informan esto.
Alrededor de 1530, Abd al-Aziz y su alumno Ali Asghar , persuadieron a un paje joven del séquito de Shah Tahmasp (el propio shah tenía 15-16 años en ese momento) para huir con ellos a la India. Era Mirza Muhammad Kabahat, el hijo del médico personal del Shah; era el paje favorito de Tahmasp y le servía de mayordomo. Para que su llegada a la India pareciera completamente legítima, Abd al-Aziz hizo un sello falso de Shah y preparó documentos falsos. Es difícil decir cuáles fueron los motivos de esta huida: una relación sentimental con un paje, u otros motivos, pero todo terminó mal. En el camino a la India, todos los fugitivos fueron capturados, llevados de regreso a la capital persa y encarcelados. El sha perdonó a su favorito sin causarle ningún daño y gentilmente reemplazó la pena de muerte por traición para ambos artistas cortándoles la nariz y las orejas. Es cierto que más tarde, según Sadiq Bek, Abd al-Aziz, con su arte, se hizo una nueva nariz de madera, que era mejor que la que perdió con un movimiento de la daga del Shah.
A pesar de lo sucedido, Abd al-Aziz siguió trabajando en la kitabkhana del Sha, como lo demuestran sus miniaturas en el Shahname Tahmaspa, creado en 1530-35.
La firma de Abd al-Aziz está en la misma hoja de murakka con la obra de Riza-yi-Abbasi (almacenada en la Biblioteca Nacional de Francia , París). Representa una escena de la corte, probablemente simbolizando la corte de Shah Tahmasp. La composición de la miniatura está hecha al estilo de Bekhzad, y algunos autores consideran que la firma del artista no es confiable. También se conservan varios retratos realizados por Abd al-Aziz, en particular los que llevan su firma “Príncipe de negro” ( Topkapi Saray , Estambul), y un retrato de la misma página “Mirza Muhammad Kabahat” (colección particular), en el que parece un hombre maduro, ya que el retrato fue realizado aproximadamente en 1540-45.
A mediados de la década de 1540, Shah Tahmasp I perdió interés en el arte, expulsó a todos los artistas y calígrafos del kitabkhane, dejando solo a Dust Muhammad (esto lo informan Qazi Ahmed y el historiador Budak Munshi). Después de eso, muchos de los artistas del Shah se trasladaron al kitabhana del sultán Ibrahim Mirza , sobrino y mecenas de las artes del Shah Tahmasp. Se cree que Abd al-Aziz estuvo entre ellos, ya que el manuscrito Haft Aurang (Siete Tronos) de Jami (1556-1565, Freer Gallery , Washington) que salió de las paredes del taller de Ibrahim Mirza contiene miniaturas con su letra. ; así lo estableció el investigador estadounidense S. K. Welch.
Más tarde, Tahmasp I trasladó la capital a la ciudad de Qazvin , trasladó allí su corte y estableció un nuevo kitabhane. Uno de los últimos manuscritos que salió de las paredes de su biblioteca de Tabriz fue la lista de "Fal-name" (Libro de los Presagios) de Jafar al-Sadiq. Una miniatura de este manuscrito, "Siete jóvenes durmientes de Éfeso" ( Museo Metropolitano de Arte , Nueva York), da una idea de la producción de la kitabhana del Shah de la década de 1550. S. K. Welch lo considera un trabajo conjunto de Agha Mirek y Abd al-Aziz; sin embargo, los investigadores no tienen una opinión firme si esta lista de "Fal-name" todavía se hace en el antiguo kitabkhana de Tabriz, o ya en el nuevo: Kazvin. Queda abierta la cuestión de si Abd al-Aziz trabajó en el taller Qazvin de Tahmasp, exactamente igual que la cuestión de la fecha de la muerte del artista.
Las doncellas de Rudaba regresan al palacio. Shahnameh Tahmaspa, c. 1525, Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
Manuchihr saluda a Sahm y anuncia campaña militar contra Mihrab, Shahnameh Tahmasp, c. 1525, Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
Gushtasp le muestra al rey su arte de tiro con arco. Shahnameh Tahmaspa, c. 1525-30, Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
Bahram Gur matando al lobo unicornio, Shahnameh Tahmasp, c. 1530-35, Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
Un habitante de la ciudad roba un jardín campesino. Haft Aurang, Jami, 1556-65, Freer Gallery, Washington
Siete jóvenes efesios durmientes, hoja de Falnameh. Década de 1550, Museo Metropolitano de Arte, Nueva York