Kemal ad Din Behzad

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Kemal ad Din Behzad
Fecha de nacimiento 1450
Lugar de nacimiento
Fecha de muerte 1535 [1] [2]
Un lugar de muerte
País
Ocupación pintor , iluminador de manuscritos
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Kemal-ad-Din Behzad [3] ( persa کمال‌الدین بهزاد ‎; c. 1455, Herat , estado de Timurid  - 1535/1536, Herat , estado de Safavid ) - Miniaturista persa , que trabajó en Herat desde 1468 hasta 1506 y es reconocido como uno de los más grandes maestros de la escuela de miniaturas de Herat y de todo Oriente [4] .

Biografía

Behzad es una figura semilegendaria en la historia del arte persa. Las críticas entusiastas sobre él por parte de contemporáneos y autores posteriores han llevado al hecho de que una gran cantidad de obras se atribuyen a su mano: miniaturas y dibujos, que los expertos aún no han podido comprender por completo. La autoridad artística de Behzad era tan alta que el fundador de la dinastía Mughal , Babur , consideró necesario mencionarlo en sus memorias , sin mencionar a historiadores del arte como Dust Muhammad o Qazi Ahmed . La mayoría de los relatos históricos han sido posteriormente criticados. Se considera que la información más confiable es la presentada por el famoso historiador Khondemir , en los trabajos que creó en 1499 y 1524 , es decir, durante la vida de Behzad.

Se desconoce la fecha exacta de nacimiento del artista, y la fecha aproximada se sitúa entre 1455 y 1460 . Dado que no se menciona su origen noble en ninguna parte, se puede suponer que Behzad provenía de una familia de ciudadanos pobres o artesanos. Según los historiadores, Behzad quedó huérfano temprano. Fue criado por el famoso calígrafo y artista Mirek Nakkash Khorasani , quien en la corte del sultán Hussein Baykar ocupó el alto cargo de kitabdar  , jefe de la biblioteca. Algunas fuentes informan que hubo otro artista, Pir Said Ahmed Tabrizi , a quien Behzad le debe su arte. Desafortunadamente, los investigadores aún no han encontrado una sola obra firmada de Pir Said Ahmed, por lo que es imposible determinar el alcance del impacto de sus técnicas artísticas en el joven Behzad. Además, la formación de la personalidad de Behzad y su visión del mundo estuvo muy influenciada por Alisher Navoi , visir , poeta y humanista , el creador de la atmósfera creativa que era inherente a la vida de la corte de Herat durante el reinado del sultán Hussein Baykar. Los historiadores creen que Navoi fue el patrocinador directo del joven talento. Y Khondemir afirma que ya a la edad de 23 años, Behzad se convirtió en el artista principal del taller de Herat.

En la década de 1480 , varios manuscritos salieron de las paredes del kitabhane del sultán Hussein Baykar , en los que los investigadores ven la participación de Kemaleddin Behzad. En las miniaturas de estos manuscritos, Behzad se manifiesta como un maestro del paisaje , como un maestro de las escenas de batalla y como un maestro de las imágenes de figuras humanas y sus rasgos individuales. Posee muchas innovaciones artísticas.

En la década de 1490, por decreto del sultán Hussein Baykar, Behzad fue nombrado jefe del kitabkhane del sultán  , una biblioteca y un taller para copiar libros. Ahora Behzad no solo crea miniaturas y dibujos, sino que gestiona proyectos y supervisa el trabajo de los artistas.

En 1506, el sultán Hussein Baykara murió, y un mes después de su muerte, Herat fue capturada por las tropas del Kanato de Bukhara , dirigidas por su líder Muhammad Sheibani Khan . El fundador del Imperio Mughal, Babur , en sus Notas, dejó tal mención de él: “...Después de que Sheibani Khan tomó Herat, trató muy mal a las esposas e hijos de (ambos) soberanos, no solo con ellos, sino con todo el pueblo. En aras de las bendiciones transitorias de nuestra corta vida, cometió todo tipo de groserías y obscenidades ... Sheibani Khan entregó a todos los poetas y personas dotadas al poder de Mulla Bennai ... A pesar de su analfabetismo, Kazi Ihtiara y Muhammad Mir Yusuf enseñó  -famosos y dotados científicos de Herat- a interpretar el Corán ; tomando un bolígrafo, corrigió los escritos y dibujos del sultán Ali-i Mashkhedi y el artista Behzad ... " [5] . Sin embargo, a pesar de las descripciones de Babur, Behzad permaneció al frente del kitabkhane en su capacidad anterior, y Sheibani Khan posó para él. De esa época había un excelente retrato de Sheibani Khan, creado por el artista.

Los investigadores sugieren que Behzad pasó de 1507 a 1510 en Bukhara , donde siguió a Sheibani Khan junto con otros artistas de Herat (aunque Babur informa que estuvo en Herat durante estos años). Sin embargo, en 1510, el fundador de la dinastía Safavid , Shah Ismail I (reinó 1501-1524), derrotó y mató a Sheibani Khan, después de lo cual Behzad se mudó a Tabriz  , la capital del imperio persa recién creado, que esta vez, a través de conquistas , fue recopilado por la dinastía Safavid. La fama de Behzad alcanzó su cenit durante este período. Se ha conservado en la historia una historia más parecida a una anécdota que durante la Batalla de Chaldiran en 1514 , en la que los turcos otomanos derrotaron al ejército persa, Shah Ismail I escondió a Behzad y al calígrafo Shah Mahmud Nishapuri en una cueva como tesoros.

El artista llegó a la corte de Shah Ismail entre 1520 y 1522. El historiador Safavid Budag-munshi informa: "... en el momento en que el maestro Behzad llegó a Irak, el maestro Sultán Muhammad ya había establecido el trabajo de la kitabkhana de la corte ..." Es decir, Behzad llegó a hizo taller con una producción establecida de manuscritos. Khondemir informa que mediante su decreto del 24 de abril de 1522, Shah Ismail nombró a Behzad jefe de la kitabkhana de Shah. Su decreto, escrito de una manera florida característica, dice: “... de acuerdo con este milagro de nuestra época, un modelo para los pintores y un ejemplo para los orfebres, el maestro Kemal-od-Din Behzad, quien avergonzó a Mani con su pincel de pintor. y un dibujante con su lápiz humilló las páginas de Arzhang ... " , y además " Ordenamos confiarle y confiarle los deberes de supervisión y supervisión de los empleados de la biblioteca real, calígrafos, pintores, doradores y dibujantes. en los márgenes de los manuscritos, y para los maestros que disuelven el oro y preparan las hojas de oro, así como los maestros de las profesiones anteriores dentro de todas nuestras posesiones..." "Él, por su parte, debe dibujar y escribir en la tabla de su corazón y en la página de su mente iluminada la imagen del desinterés y la forma de la honestidad” [6] . Sin embargo, un par de años más tarde, en 1524, Shah Ismail murió inesperadamente a la edad de 37 años, y el trabajo posterior de Behzad generalmente se asocia con el nombre del próximo gobernante Safavid, Shah Tahmasp I (reinó en 1525-1576), bajo cuyo patrocinio Behzad continuó sirviendo en el taller de Shah hasta su muerte. En cualquier caso, los autores safávidas Khondemir , Qazi Ahmed e Iskander Munshi lo describen precisamente como el artista de Shah Tahmasp.

El historiador Budag-munshi informa lo siguiente sobre este período de la vida de Behzad: “ Fue traído [a la corte] desde Khorasan, y durante varios años estuvo con el soberano como interlocutor. Siempre tenía conversaciones decentes. [Al mismo tiempo] bebía constantemente [vino] y no podía prescindir ni por un momento del vino rubí y los labios brillantes del mayordomo. Vivió hasta la edad de setenta años y así se mantuvo joven. A pesar de la prohibición de beber vino, [no fue tocado, porque] lo necesitaban, y su majestad (es decir, Shah Tahmasp) creyó: el maestro era un anciano con un estilo de vida puro ”. El decreto sobre el cierre de todos los establecimientos de bebidas, salas de fumadores de opio, burdeles y todo tipo de establecimientos de entretenimiento fue emitido por Tahmasp el 16 de septiembre de 1534, es decir, uno y medio o dos años antes de la muerte del artista. Sin embargo, como se desprende del mensaje del historiador Safavid, este decreto no se aplicó al maestro. El sobrino de Behzad, el calígrafo Rustam Ali , así como dos sobrinos nietos, los artistas Muhibb Ali y Muzaffar Ali , trabajaron en el kitabkhan bajo el liderazgo de Behzad , quien siguió a toda la familia de Behzad a Tabriz a la corte de Shah Ismail.

Kemaleddin Behzad murió en 1535 o 1536. El lugar de su muerte se menciona en el Tratado sobre calígrafos y artistas de Kazi Ahmed . Él escribe: “Su muerte en la ciudad capital de Herat en la región de Kuh-i-mukhtar; está enterrado en una cerca llena de imágenes pintorescas . Sin embargo, Dust Muhammad informa que el artista fue enterrado en Tabriz, junto a la tumba del poeta místico Sheikh Kamal. Sin embargo, este autor es el único que informa que Behzad fue enterrado en Tabriz.

Creatividad

El legado artístico dejado por Behzad aún plantea un problema para los investigadores, tanto en términos de atribución como de reconstrucción de su evolución creativa. Solo hay un manuscrito con miniaturas que llevan su firma, y ​​ese es Bustan del poeta Saadi , ahora en la Biblioteca Nacional de El Cairo . El manuscrito fue creado para la biblioteca de Hussein Baykar, contiene cuatro miniaturas firmadas por Behzad; rastros de su firma también se encuentran en el frontispicio del libro. En el colofón , escrito por el sultán Ali Mashkhedi, hay una fecha: 1488 , pero dos miniaturas contienen una fecha diferente: 1489. Sin embargo, incluso en este caso aparentemente indiscutible, hay investigadores que dudan de la autenticidad de las firmas. Las miniaturas del resto de los manuscritos se atribuyen con mayor o menor certeza al pincel de Behzad sobre la base de un análisis comparativo. Estas son las miniaturas de los manuscritos:

Un total de siete manuscritos. Tres de ellos son "Zafarname", "Gulistan" y "Khamsa" de Nizami de 1495-1496. contienen inscripciones dejadas por el emperador mogol Jahangir (reinó entre 1605 y 1627), quien era un amante y conocedor de la pintura. En las notas atribuye a Behzad todas las miniaturas de Zafarname, dieciséis de las veintiuna miniaturas del Khamsa de Nizami, y respecto a Gulistan dice que no puede determinar la mano del artista. La mayoría de los eruditos modernos comparten la opinión de Jahangir sobre el manuscrito de Zafarnameh, pero expresan dudas sobre el Hamsa de Nizami, ya que sus miniaturas también se atribuyen a Mirek , Abd al-Razzak y Qasim Ali . Uno fue el maestro de Behzad y los otros dos fueron sus seguidores, por lo que es muy difícil distinguir su mano de la mano de Behzad. De una forma u otra, estos tres manuscritos sirvieron como fuente de inspiración para los artistas de la corte mogol. Los esquemas iconográficos de "Zafarname" se utilizaron para crear historias dinásticas mogoles como " Akbarname ". Algunos otros manuscritos de Mughal contienen composiciones copiadas directamente de las miniaturas de Khamsa por Nizami de 1495-96.

Además de los enumerados, hay dos manuscritos que datan de principios del siglo XVI , creados para Shah Tahmasp I, en los que los investigadores adivinan la mano de Behzad - " Shahnameh " de Ferdowsi (colección privada), y otra versión de " Khamsa de Nizami de la Biblioteca Británica de Londres. Algunas de sus miniaturas tienen características de composición similares a las miniaturas de Bustan de Saadi de Behzad. Sin embargo, la cuestión de su autoría sigue abierta.

Khondemir y Qazi Ahmed informan que Behzad no solo trabajó en manuscritos, sino también en hojas separadas. Entre estos, sin duda de su mano, se encuentran dos retratos, Sheibani Khan y Hussein Baykar, así como representados en el tondo “Joven y viejo” (c. 1528, Freer Gallery, Washington ), y el pliego “Dos camellos de pelea y sus pastores” ( Teherán , Biblioteca del Palacio de Gulistan). Además, hay muchos dibujos individuales atribuidos a Behzad, que se encuentran dispersos en diferentes colecciones del mundo, pero su autoría está en duda.

Las discusiones sobre el estilo artístico individual de Behzad se basan en miniaturas del Bustan de Saadi en El Cairo. Estas miniaturas se consideran el punto de partida para entender su obra.

En el género de batalla, Behzad creó nuevos esquemas iconográficos en los que, a pesar de la furia de las batallas representadas, el equilibrio de la composición y el esquema de color alcanzan el nivel de la ilusión de un ornamento oriental , agradable y relajante a la vista, pero no convirtiéndose en abigarramiento. Sus soluciones compositivas se caracterizan por un especial equilibrio y armonía. Antes de la aparición de Behzad, es casi imposible encontrar otro artista persa que dispusiera figuras humanas y otros elementos compositivos con un gusto y un sentido de la proporción tan impecables. Dominó la línea a la perfección, por lo que sus figuras se caracterizan por una sensación de movimiento. Además, al representar personas, Behzad buscaba un parecido con el retrato, por lo tanto, en muchas miniaturas, los investigadores encuentran personas repetitivas, por ejemplo, Sultan Hussein Baykar. También se le atribuye el hecho de que fue el primero en transmitir diferentes colores de piel, como lo hacen las personas reales. Especialmente, muchos autores notan el hecho de que a Behzad le gustaba insertar escenas de la vida real en sus miniaturas que no estaban directamente relacionadas con la trama para animarlas y diversificarlas. También notan el sentido del humor inherente de Behzad, que a menudo se manifiesta en sus miniaturas. Un ejemplo es la miniatura " Harun al-Rashid en el baño", creada sobre el tema de la parábola del famoso califa de Bagdad Harun al-Rashid y el barbero; en la miniatura, sobre la ropa que se quita en el baño, se puede ver la corona real.

Behzad tenía muchos seguidores y estudiantes. Entre los más talentosos están Qasim Ali , Mir Seyid Ali , Agha Mirek y Muzaffar Ali . El arte de Behzad tuvo un largo eco e influyó en la pintura de Asia Central ( Bukhara , Samarkand ), Safavid y Mughal .

La memoria de Behzad

En Uzbekistán, el nombre de Kemaleddin Behzad (Kamoliddin Behzod) lo lleva:

Asimismo, hasta 2011, el Museo Nacional de Tayikistán en Dushanbe llevó su nombre [8] .

Behzad se menciona en la novela My Name is Red de Orhan Pamuk como uno de los grandes miniaturistas.

Notas

  1. ↑ Behzad // Base de datos de ficción especulativa de Internet  (inglés) - 1995.
  2. ↑ Kamāl al-Dīn Behzād // AlKindi (catálogo en línea del Instituto Dominicano de Estudios Orientales)
  3. ↑ Behzad  / T. Kh. Starodub // "Campaña de banquetes" 1904 - Big Irgiz. - M  .: Gran Enciclopedia Rusa, 2005. - S. 443. - ( Gran Enciclopedia Rusa  : [en 35 volúmenes]  / editor en jefe Yu. S. Osipov  ; 2004-2017, v. 3). — ISBN 5-85270-331-1 .
  4. ↑ Behzad Kemaleddin - artículo de la Gran Enciclopedia Soviética . 
  5. ↑ "Nombre de Babur", Tashkent, 1958, págs. 239-40
  6. ↑ Se cuestionó la fiabilidad de este decreto y, según el cronograma, no se adoptó en 1522, sino en 1519.
  7. ↑ Instituto Nacional de Artes y Diseño. Kamoliddin Behzod (enlace inaccesible) . Consultado el 4 de agosto de 2019. Archivado desde el original el 13 de octubre de 2018. 
  8. ↑ BBC Tojiki - Akhbor - Namoishgohi khushnavisi dar osorhonai Behzod  (enlace inaccesible) (taj.)

Literatura

Enlaces

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