Angélica

La angélica  es un instrumento musical de la familia del laúd en Europa Central a finales del siglo XVII y principios del XVIII . La angélica era común en los países europeos , principalmente en Francia , Alemania , Austria-Hungría y Polonia . Por primera vez este instrumento es mencionado por Pretorius , quien afirma que la angélica se toca de la misma manera que el arpa, aunque no se han conservado obras para la angélica hasta el día de hoy, donde se usa de esta manera.

La angélica combinó las características de diseño que se encuentran en el laúd , el arpa y la tiorba . Al igual que el laúd, tenía un cuerpo en forma de pera y 15-17 cuerdas de 54-70 cm de largo, mientras que el mástil de angélica (como la tiorba) tenía una sección adicional que contenía 8-10 cuerdas graves.

La angélica estaba afinada diatónicamente , como un arpa: do - re - mi - fa - sol - la - si - do - re - mi - fa - sol - la - si - do' - re' - mi'. En este caso, el rango era el mismo que el de la tiorba francesa, o pequeña, pero la estructura de esta última era más a menudo diferente: C - D - E - F - G - A - B - c - d - g - c' - e'- a-d'. La afinación diatónica limitaba el rango de la angélica, pero permitía un sonido claro y fuerte mediante el uso de cuerdas al aire. A veces se utilizaba una escala parcialmente diatónica: A - B - C - D - E - F - G - A - B - c - d - f - a-d - f'.

Basados ​​en una mala interpretación del nombre "angelica", algunos autores han afirmado que fue inventado en Inglaterra (MH Fuhrmann, Musicalischer Trichter, Frankfurt/Spree 1706, p. 91). James Talbot sugirió que el nombre proviene del francés "angelical" y se le dio al instrumento por su hermoso sonido (ms. Oxford 532, 1685-1701).

La música para la angélica está escrita en forma de tablatura francesa, y los diferentes autores utilizan las líneas de bajo de manera diferente.

El torban ucraniano se origina en la angélica .

Bibliografía

• Pretorio , Theatrum instrumentorum
• L. Brugmans, Le sejour de Christian Huygens à Paris (París, 1935), 151
• F. Lesure: 'La angélique en 1653', GSJ , vi (1953), 111-12
• F. Lesure: 'Les luthistes parisiens à l'époque de Louis XIII', Le luth et sa musique (Neuilly-sur-Seine, 1957), 222-3
• M. Prynne: 'Manuscrito de James Talbot: IV: Cuerdas pulsadas: la familia del laúd', GSJ , xiv (1961), 52-68
• E. Pohlmann, Laute, Theorbe, Chitarrone: die Instrumente, ihre Musik und Literatur von 1500 bis zur Gegenwart (Bremen, 1968, 5/1982), 394-7
• E. Vogl: 'Die Angelika und ihre Musik', HV , xi (1974), 356-71
• G. Hellwig, Joachim Tielke: ein Hamburger Lauten- und Violenmacher der Barockzeit (Fráncfort, 1980), 304-5
• C. Meyer y M. Rollin, Oeuvres de Gumprecht (París, 1993), xvii

Fuentes

• Jakob Kremberg, Musicalische Gemüths-Ergoetzung oder Arien… (Dresden: 1689), en Tabulature
• Adalbert Quadt (Hg.), Gitarrenmusik des 16-18. Jahrhunderts 2, nach Tabulaturen für Colascione, Mandora und Angelica , (Leipzig: 1971)
• Hans Radtke (Hg.), Ausgewählte Stücke aus einer Angelica- und Gitarrentabulatur, Musik Alter Meister Heft 17 , (Graz: 1967)

Véase también

• Instrumentos musicales de la época barroca

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En catálogos bibliográficos	TIERRA : 4757921-3