Encabalgamiento
La versión actual de la página aún no ha sido revisada por colaboradores experimentados y puede diferir significativamente de la versión revisada el 15 de mayo de 2020; las comprobaciones requieren 2 ediciones .Enjambement , o enjambman ( enjambement francés , del francés enjamber "pasar por encima", "saltar"), también una simple transferencia en versificación - uno de los efectos de la discrepancia entre la estructura sintáctica y rítmica del texto poético: el desajuste de la frontera de las líneas poéticas con la frontera entre sintagmas .
La naturaleza lingüística del encabalgamiento
En la poética tradicional, hay tres tipos de encabalgamiento: rejet - "reset" (el final de la oración captura el comienzo del siguiente verso), contre-rejet "throw" (el comienzo de la oración captura el final del verso anterior ) y double-rejet - "doble lanzamiento" (la frase comienza en el medio del verso y termina en el medio del siguiente):
En la orilla de las olas del desierto
Se puso de pie, lleno de grandes pensamientos,
Y [reset] miró a lo lejos. Amplio ante él
River se apresuró [doble tiro]; barco pobre [esquema]
Se esforzó solo por ella...
El jinete de bronce (Pushkin)
Inicialmente, los investigadores del encabalgamiento (en particular, V. M. Zhirmunsky ), siguiendo la poética tradicional, partieron del hecho de que un indicador visible de separación silábica al final de una línea es una puntuación : borde expresado de frases o columnas en el medio de una línea . [1] .
Este enfoque fue revisado por M. L. Gasparov bajo la influencia de las ideas de B. I. Yarkho sobre el poder jerárquico de las conexiones sintácticas , desde el más débil (entre oraciones) hasta el más fuerte (entre un sustantivo y su definición). Gasparov sugirió (inicialmente, para estudiar la "escalera" de Vladimir Mayakovsky ), al considerar las transferencias de versos, es precisamente la fuerza de romper la conexión sintáctica que se utiliza, habiendo finalizado la clasificación de enlaces sintácticos de Yarkho para las necesidades de tal análisis [ 2] . Esta clasificación fue desarrollada y ampliada significativamente por M. I. Shapir , habiendo establecido 23 gradaciones de coherencia gramatical: cuanto más fuerte es la conexión, más razón para hablar de encabalgamiento si la brecha entre líneas poéticas está en este lugar [3] . Sin embargo, S. A. Matyash sugiere tener en cuenta no solo la fuerza de esta conexión en sí misma, sino también su relación con la fuerza de la conexión anterior, creyendo que el encabalgamiento no ocurre si "las conexiones verticales son más fuertes que las horizontales" - en particular, en el contexto de una conexión más fuerte de la última palabra en la línea con la anterior que con el material verbal del siguiente verso [4] .
La historia del fenómeno
El encabalgamiento se ha utilizado en la poesía desde la antigüedad. Así, las letras de Píndaro (y la imitación de Horaciano ) se basan en gran medida en encabalgamientos estróficos, en contraste con las letras de la Nueva Era, que se distinguen por el aislamiento estrófico [5] . La evitación de los encabalgamientos es característica del clasicismo , el cultivo del romanticismo y algunas escuelas poéticas del siglo XX. [6]
La poética del encabalgamiento
Los encabalgamientos individuales sirven como un medio de entonación que resalta los segmentos de la frase cortados por la sección del verso. Numerosos encabalgamientos crean una entonación prosaica , casi nivelando el ritmo poético, que es un importante medio de expresión (por ejemplo, en el verso dramático ).
Las funciones especiales se realizan mediante la transferencia intrapalabra , en la que el límite entre versos corta la palabra:
Chapiteles, columnas, tallas, estuco
arcos, puentes y palacios; mirar-
arriba: verás la sonrisa de un león...
( Joseph Brodsky )
Históricamente, cuando se utilizaba la transferencia intrapalabra, prevalecía la semántica humorística o las connotaciones antiguas [7] , sin embargo, en la poesía más reciente, como mostró D. V. Kuzmin , el conjunto de tareas artísticas locales resueltas por la transferencia intrapalabra se ha incrementado notablemente [8 ] . Entonces, se cree que la transferencia de palabras acelera la mirada del lector a la siguiente línea, crea un "efecto de tirón" [9] ; según la observación de V.P. Moskvin, este efecto puede ser potenciado por una cadena de tales transferencias, cf.:
Esa zorra salió por aquí →
tú, || luego se tambaleó en- →
sí, || que llevó para siempre- →
sí, || que no ves
Yo que no devolveré la tierra por nosotros →
la, || por lo que estoy afligido
yo y tal vez tú, || pero yo te- →
No conoceré a nadie con vida →
cuando, || donde se fue ese zorro- →
tú, || donde se balanceaba entonces en- →
sí, || que se hundió - ¡boom! – || en mi- →
nya – || bien, || cuyo borracho en- →
si para el que nos abrio- →
ta, || pero sin llegar
abajo, || porque allí vive lu- →
ese zorro sale y se adentra en el →
tú, || y donde se balancea en- →
sí, || a lo que la tierra nos atrajo →
la. || na-na, la-la-la-la, || ba- →
estallido.
A. Radashkevich. Pastiche
Como saben, la transferencia de versos es un signo de verso literario, no tiene demanda en la poesía popular. La razón radica, aparentemente, en el hecho de que una pausa en la poesía popular, orientada hacia la interpretación oral y la percepción, es de facto el único medio de marcar el verso, lo que, si no excluye, limita: a) la pausa intraverso; b) transferencia de verso [10] .
Notas
- ↑ Zhirmunsky V. M. Teoría del verso. - L., 175. - S. 155.
- ↑ Gasparov M. L., Skulacheva T. V. Ritmo y sintaxis en verso libre // Ensayos sobre el lenguaje de la poesía rusa del siglo XX: categorías gramaticales, sintaxis del texto. - M., 1993. - S. 182-190.
- ↑ Shapir M. I. Artículos sobre Pushkin. - M., 2009. - S. 164-166.
- ↑ Matyash S. A. Una vez más sobre el problema de identificar la separación poética Copia de archivo fechada el 23 de febrero de 2017 en Wayback Machine // Bulletin of the Orenburg State University. - 2015. - Edición N° 11 (186). - S. 29.
- ↑ Gasparov M. L. La estructura del epinicium // Gasparov M. L. Obras escogidas. T.1. Moscú, 1997, p.430.
- ↑ Por ejemplo, los ejemplos del encabalgamiento son numerosos en el famoso poema "filosófico" "Stufen" de Hermann Hesse.
- ↑ Shapir M. I. Metrum er rhythmus sub specie semioticae. // Shapir M. I. Universum versus: Idioma - Verso - Significado en la poesía rusa de los siglos XVIII-XX. - M .: Idiomas de la cultura rusa, 2000. - P. 97-98.
- ↑ Kuzmin D. V. Plan de trabajo para el estudio de la transferencia intrapalabra // New Literary Review. - 2003. - Nº 59. - S. 392-409.
- ↑ Kinzie M. Guía de poesía para poetas. — Chicago: Universidad. de Chicago Press, 1999. - Pág. 407.
- ↑ Moskvin V.P. Transferencia de versos y articulación de versos: a la delimitación de conceptos // Izvestiya de la Academia Rusa de Ciencias. Serie Literatura y Lengua. - 2019. - T. 78 , N º 1 . - S. 39 . - ISSN 1605-7880 .
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