Besseler, Enrique

Heinrich Besseler ( en alemán:  Heinrich Besseler , 2 de abril de 1900 , Dortmund  - 25 de julio de 1969 , Leipzig ) es un musicólogo alemán, uno de los más importantes del siglo XX.

Biografía

Estudió musicología ( W. Gurlitt ), filosofía ( M. Heidegger ) y estudios alemanes (G. Müller) en la Universidad de Friburgo . Formado en la Universidad de Viena con los musicólogos G. Adler y W. Fischer.

Defendió su tesis doctoral (1923, Universidad de Friburgo) sobre suites alemanas del siglo XVII (supervisor V. Gurlitt ) [3] . Dos años más tarde defendió su tesis de cátedra (Habilitación, también en la Universidad de Friburgo) sobre el motete de finales del siglo XIII y principios del XIV, de Pierre de la Croix a Philippe de Vitry [4] (consultor científico Friedrich Ludwig , Gotinga). Desde 1928 profesor, profesor de disciplinas musicológicas en la Universidad de Heidelberg . En 1949-56. - profesor de musicología (a principios de la década de 1950 también jefe del departamento de musicología) en la Universidad de Jena , en 1956-65 - profesor (y director del "Instituto de Musicología") en la Universidad de Leipzig . Estado. Premio de la RDA (1960). Doctor honoris causa por la Universidad de Chicago (1967). Miembro de la Academia de Ciencias de Sajonia (1955).

Durante décadas, Besseler enseñó con éxito disciplinas musicológicas, ganándose la fama de un maestro talentoso. Entre sus alumnos se encuentran Manfred Bukofzer (Bukofzer), Edvard Lovinsky , Siegfried Hermelink , Peter Gulke (Gülke), Suzanne Clerks-Lejeune (Clercx-Lejeune), Ursula Günther (Günther), Wolfram Steude y otros musicólogos famosos del siglo XX.

Actividad científica

Como científico, ganó fama internacional gracias a trabajos fundamentales sobre la historia de la música de Europa occidental antes de 1600, en particular, sobre la técnica de composición ( bourdon y faubourdon ) en la Baja Edad Media, sobre la vida y obra de Guillaume Dufay . En relación con el estudio de los ritmos antiguos, fue uno de los primeros en revelar los detalles de los ritmos cuantitativos de medición del tiempo (zeitmessende Rhythmik), contrastándolos con el posterior sistema de acento ( reloj ) (Akzentstufentakt). La armonía en la música del siglo XV fue considerada de forma evolutiva como una preforma de la tonalidad mayor-menor [5] .

Influenciado por las ideas de su maestro, el filósofo Heidegger, Besseler (en el libro Perception of Music in Modern Times, 1959) creó una original tipología de géneros musicales , basada en la división de la música en “cotidiana” (o “aplicada”, alemán  Umgangsmusik ) y “representante” (o “presentado”, alemán  Darbietungsmusik ), es decir, destinado exclusivamente a la escucha [6] . Besseler consideró la cultura musical profesional Ars nova como el comienzo de la música como arte independiente ( en alemán:  eigenständige Musik ) . Estudió la evolución de los instrumentos musicales, la iconografía musical. Dedicó varias de sus obras a la vida musical moderna y al significado social de la música. Autor de artículos en famosos libros de referencia musical: en la enciclopedia fundamental Die Musik in Geschichte und Gegenwart (Ars antiqua, Ars nova, Fauxbourdon, etc.) y en la 12ª edición del diccionario de Riemann (Niederländische Musik, Renaissance, etc.).

Toda su vida Besseler se dedicó al trabajo editorial. Editó las publicaciones científicas (no periódicas) Heidelberger Studien zur Musikwissenschaft (1932-9), Musikalische Gegenwartsfragen (1949-53), Jenaer Beiträge zur Musikforschung (1954-61); coeditor de la famosa serie Historia ilustrada de la música (Musikgeschichte in Bildern, desde 1961); editor de las obras completas de G. Dufay (en la serie musical académica Corpus mensurabilis musicae ). En la década de 1950 para las nuevas obras recopiladas de J. S. Bach (Neue Bach-Ausgabe) editó sus obras orquestales.

Notas

1. ↑ 1 2 Heinrich Besseler // Enciclopedia Brockhaus  (alemán) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
2. ↑ Drüll D. Heidelberger Gelehrtenlexikon 1803-1932 - Springer Science + Business Media , 1986. - P. 19. - doi: 10.1007 / 978-3-642-70760-5
3. ↑ Beiträge zur Stilgeschichte der deutschen Suite im 17. Jahrhundert.
4. ↑ Die Motettenkomposition von Petrus de Cruce bis Philipp von Vitry.
5. ↑ En su famoso libro Bourdon and Faubourdon, Besseler habló de "tonalidad dominante" (dominantische Tonalität), ver 2ª edición, pp. 81-94.
6. ↑ Por primera vez, Besseler (usando términos algo diferentes) discutió estos dos tipos de música diametralmente opuestos en 1925, en el artículo "Cuestiones fundamentales de la percepción musical".

Composiciones

Libros

• Beiträge zur Stilgeschichte der deutschen Suite im 17. Jahrhundert. dis. Friburgo I. hermano, 1923
• Die Motettenkomposition von Petrus de Cruce bis Philipp von Vitry. Habilitationsschrift, Friburgo i. Hermano, 1925.
• Die Musik des Mittelalters und der Renaissance. Potsdam, 1931.
• Zum Problem der Tenorgeige. Heidelberg, 1949.
• Bourdon y Fauxbourdon. Studien zum Ursprung der niederländischen Musik. Leipzig, 1950; 2te, veranderte Aufl. hora v. P. Gulke. Leipzig, 1974.
• Funf echte Bildnisse Johann Sebastian Bachs. Kassel, 1956.
• Das musikalische Hören der Neuzeit . Berlín, 1959. 80 S.
• (con Peter Gülke) Schriftbild der mehrstimmigen Musik. Leipzig, 1973 (= Musikgeschichte en Bildern III/5).

Artículos (selección)

• Studien zur Musik des Mittelalters. I: Neue Quellen des 14. und des beginnenden 15. Jahrhunderts // Archiv für Musikwissenschaft 7 (1925), SS.167-252; II: Die Motette von Franko von Köln bis Philipp von Vitry // Archiv für Musikwissenschaft 8 (1926), SS.137-258.
• Grundfragen des musikalischen Hörens // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters (1925), SS.35-52.
• Grundfragen der Musikästhetik // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters (1926), SS.63-80.
• Von Dufay bis Josquin // Zeitschrift für Musikwissenschaft 11 (1928-9), SS.1-22.
• Schiller und die musikalische Klassik // Völkische Musikerziehung 1 (1934-5), SS.72-79.
• Die Entstehung der Posaune // Acta Musicologica 22 (1950), SS.8-35.
• Neue Dokumente zum Leben und Schaffen Dufays // Archiv für Musikwissenschaft 9 (1952), SS.159-76.
• Singstil und Instrumentalstil in der europäischen Musik // Gesellschaft fur Musikforschung. Kongressbericht Bamberg 1953, SS.223-40.
• Die Besetzung der Chansons im 15. Jahrhundert // Société International de Musicologie: Cinquième Congrès, Utrecht 3-7 julio 1952. Amsterdam, 1953, pp. 65–72 (publicación de un informe; en el apéndice 10 facsímiles de manuscritos del siglo XV)
• Bach als Wegbereiter // Archiv für Musikwissenschaft 12 (1955), SS.1-39; ruso traducción: Bach como innovador // Artículos seleccionados de musicólogos de la RDA. M, 1960.
• Spielfiguren in der Instrumentalmusik // Deutsches Jahrbuch der Musiwissenschaft 1 (1956), SS.12-38.
• Dufay en Rom // Archiv für Musikwissenschaft 15 (1958), SS.1-19.
• Umgangsmusik und Darbietungsmusik im 16. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 16 (1959), SS.21-43.
• Die Gebeine und die Bildnisse Johann Sebastian Bachs // Bach-Jahrbuch (1959), SS.130-48.
• Der Ausdruck der Individualität in der Musik // Beiträge zur Musikwissenschaft 5 (1963), SS.161-8.
• Das Renaissanceproblem in der Musik // Archiv für Musikwissenschaft 23 (1966), SS.1-10.
• Deutsche Lieder von Robert Morton bis Josquin // Beiträge zur Musikwissenschaft 13 (1971), SS.174-81.
• Aufsätze zur Musikästhetik und Musikgeschichte. Leipzig: Reclam, 1978 (colección de artículos de Besseler, sobre problemas de estética musical e historia de la música)
• Dufay — creador del fauxbourdon // Contrapunto y proceso compositivo en la época de Dufay. ed. y traducido por Kevin N, Moll. New York: Garland, 1997, p.65-90 (versión inglesa extendida del primer capítulo de Bourdon and Fobourdon de Besseler).

Redacción

• Heidelberger Studien zur Musikwissenschaft I-VIII. Kassel, 1932-39.
• Musikalische Gegenwartsfragen I-III. Heidelberg, 1949-53.
• Jenaer Beiträge zur Musikforschung I-III. Leipzig, 1954-61.
• (mit M. Schneider, ab 1968 mit W. Bachmann) Musikgeschichte in Bildern. Leipzig, 1961-69.
• Guillermo de Machaut. Musikalische Werke, iv: Messe und Lais (Leipzig, 1943).
• Guillermo Dufay. Opera omnia // Corpus mensurabilis musicae , i/1-6 (1951-66).
• Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke, VII/ii: Vier Ouvertüren (Kassel, 1956); VII/i: Conciertos de Brandeburgo (Kassel, 1967).

Literatura

• Festschrift Heinrich Besseler zum sechzigsten Geburtstag, hrsg. v. E. Klemm. — Lpz. , 1961 (incluye reseña biográfica y bibliografía completa de obras hasta 1961).
• Hoffmann-Erbrecht L. Heinrich Besseler (1900-1969) // Die Musikforschung 23 (1970). - S. 1-4.
• Lowinsky EE Heinrich Besseler (1900-1969) // Revista de la Sociedad Musicológica Estadounidense 24 (1971). - Pág. 499-502.
• Gülke P. Zu Heinrich Besselers 75. Geburtstag // Musik und Gesellschaft 25 (1975). - S. 231-3.
• Geck M. Zum 25. Todestag des Musikforschers Heinrich Besseler // Música, Nr. 48 (1994). - Art. 244-5.
• Chekhovich D. O. Heinrich Besseler // Gran Enciclopedia Rusa. - T. 3. - M. , 2005. - C. 419.

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