Vicentino, Nicolás

Nicola Vicentino
italiano  Nicola Vicentino
información básica
Fecha de nacimiento 1511 [2] [3] [4] […]
Lugar de nacimiento
Fecha de muerte alrededor de 1576 [5]
Un lugar de muerte
País
Profesiones compositor , musicólogo , teórico de la música , inventor
géneros musica renacentista
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Nicola Vicentino ( ital.  Nicola Vicentino ; 1511, Vicenza - 1575 o 1576, Milán o Roma) - teórico musical italiano, compositor, diseñador de instrumentos musicales. En la creatividad y la enseñanza, que eran de naturaleza claramente experimental, buscó revivir la cromática y enarmónica de la antigua Grecia . Para interpretar música “en tres tipos ”, diseñó los instrumentos de teclado originales archi-clavicémbalo ( archicembalo , “archicembalo”) y archiorgan (arciorgano, “archiorgano”) [6] , cuya afinación se basaba en una de las variedades de tono medio temperamento _ Los instrumentos de teclado experimentales de Vicentino no han sobrevivido.

Biografía

Estudió música con A. Willaert . Estuvo al servicio del cardenal Hippolyte II d'Este en Ferrara (entonces centro de experimentación musical) y en Roma, enseñó música a la familia del duque Ercole II. En Roma en 1551 participó en debates públicos (en presencia de importantes cardenales) con el cantor de la Capilla Pontificia de Roma, el teórico musical portugués Vicente Lusitano. Lusitano argumentó que el diatonismo era suficiente para explicar la música moderna . Vicentino defendía la presencia en ella (junto a la diatónica) de cromáticas y enarmónicas. La música diatónica templada con la adición de cromatismos (el término original y difícil de traducir de Vicentino es "musica partecipata e mista") consideró la práctica italiana cotidiana. El tribunal decidió la disputa a favor del lusitano (como premio, el perdedor le pagó 2 ducados de oro) [7] . En 1563-65 fue Kapellmeister de la Catedral de Vicenza . En 1570 era organista de la iglesia de Santo Tomás de Milán . Nada se sabe de los últimos años de vida de Vicentino. Se supone que murió durante la peste de Milán en 1575 o 1576.

Teoría musical

Vicentino es el autor del único tratado "Música antigua reducida a la práctica moderna" ( L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica [8] ; Roma, 1555). El trabajo consta de una pequeña parte teórica (8 páginas) y una gran parte práctica (292 páginas), divididas en 5 libros. La parte práctica está ricamente provista de ejemplos musicales y diagramas.

Su principal contenido es la doctrina de los géneros de melos , tipos de consonancias ( ital.  spetie , lat.species ) y escalas modales . Vicentino abogó por un renacimiento de la sofisticación de la monodia griega antigua, que atribuyó a los tipos especiales de melos que una vez fueron inherentes a ella: cromática y especialmente enarmónica. Su uso entre los griegos, en su opinión, se limitaba a los estratos altos de la sociedad:  

[Muchos caballeros y personas de noble cuna, especialmente en la gloriosa ciudad de Ferrara, donde me encuentro ahora] realmente entienden que (como prueban los escritores antiguos) la música cromática y enarmónica estaba merecidamente reservada (riserbata) para un uso diferente al de la música diatónica. Este último, apto para audiencia ordinaria, se realizaba en festividades públicas en lugares públicos. El primero, apto para un oído exquisito (purgato, lit. “purificado”), se utilizaba durante los entretenimientos privados de caballeros y príncipes, para alabar a personajes y héroes [9] .

El dominio de los entresijos de la musica reservata enarmónica (así como de la música cromática, por cierto) fue interpretado por Vicentino como una introducción a la serie de selectos conocedores del arte musical:

Cualquier estudiante que domine tales pasos e intervalos [enarmónicos] desproporcionados en la música vocal será un músico perfecto y un cantante perfecto; al poder acompañar tales composiciones [en un instrumento] y armonizarlas, utilizando toda clase de sonidos desproporcionados e inconmensurables, así como cantarlas con una voz, mostrará al mundo su elección y con su arte hará lo que la mente [ordinaria] no podría hacer [ 10] .

A pesar de que el tratado está repleto de referencias al uso antiguo de la música, Vicentino no hablaba griego y extraía su conocimiento exclusivamente de los tratados latinos, principalmente de Boecio [11] . La profanación de la ciencia griega antigua por parte de Vicentino es lo principal por lo que fue criticado por sus colegas [12] .

Para anotar las modificaciones enarmónicas de los pasos de la escala, usó signos especiales: puntos que se parecen a los clásicos signos staccato (ver ilustración).

Composiciones musicales

Composiciones sobrevivientes de Vicentino:

El primer libro de madrigales fue escrito en la técnica tradicional. El quinto libro de madrigales está repleto de cromatismos. Las muestras de composiciones innovadoras que ilustran los enarmónicos de Vicentino nos han llegado solo en ejemplos musicales para su trabajo teórico. Hubo otros madrigales (publicados en vida de Vicentino) que ahora están perdidos. Ercole Bottrigari , en su tratado Il Melone secondo (Ferrara, 1602), da los títulos exactos de los madrigales enarmónicos de Vicentino de su Primer y Segundo libro de madrigales a 4 voces.

Recepción

El archiclavicémbalo (así como el archiórgano), cuyos detalles de afinación conocemos sólo por descripciones confusas en su tratado [13] , con raras excepciones, no fue aceptado por los compositores e intérpretes vicentinos contemporáneos [14] , permaneciendo tal vez el ejemplo más extravagante y sorprendente de la historia intenta introducir los géneros griegos antiguos de melos (incluido el enarmónico ) en la música polifónica.

Vincenzo Galilei hizo una valoración positiva de la audacia "enarmónica" de Vicentino (en el tratado "Discorso intorno all'uso dell'enharmonio" c. 1591) . Al mismo tiempo, describió (ibid.) los fracasos asociados con la presentación de las piezas experimentales de Vicentino en Venecia y Roma, y ​​también enfatizó que la ejecución de micro -intervalos en estas piezas por parte de cantantes es imposible sin el apoyo de un (enarmónico ) instrumento.

Al evaluar las contribuciones de Vicentino, el eminente historiador de la música Charles Burney escribió:

Vicentino era un músico práctico y, me parece, conocía su oficio. En su tratado, explicaba las dificultades de la música de su tiempo con tal medida de claridad que podía ser útil al estudiante y glorificarlo, si no se rompía en las rocas enarmónicas y no se ahogaba en las arenas movedizas de la cromaticidad . 15] .

Notas

  1. ↑ Traducción (del latín): 1. Tu sabiduría desconocida y secreta me fue revelada (Sal. 50); 2. Inventor de la división cromática del archiclavicémbalo, así como de la práctica del género enarmónico; 3. Nicola Vicentino a los 44 años.
  2. ↑ Nicola Vicentino // Musicales  (fr.)
  3. ↑ Nicola Vicentino // Enciclopedia Brockhaus  (alemán) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Nicola Vicentino // The LiederNet Archive  (inglés) - 1995.
  5. ↑ Ficha de autoridad de la BNE
  6. ↑ Se sabe con certeza sobre el archiórgano (por el volante de Vicentino publicado en Venecia el 25 de octubre de 1561) que fue hecho sobre el modelo del archi-clavicémbalo por el organero veneciano Vincenzo Colombo. En el "gran" tratado de Vicentino no se menciona el archiórgano.
  7. ↑ El tema de la disputa fue un cierto tratamiento polifónico de la antífona católica "Regina caeli" (no se informa del autor de la composición; pudo haber sido lusitano). A juzgar por la evidencia sobreviviente (de ambas partes en debate), el propio Vicentino fue la causa del fiasco. Directamente en el curso de la disputa, tuvo la idea de distinguir terminológicamente entre el diatonismo estricto y la mixodiatónica , cuya existencia, en la práctica, ninguno de sus contemporáneos negaría si el objeto de la disputa hubiera sido formulado precisamente así, terminológicamente con precisión . desde el principio. Así (como suele suceder) la disputa no fue sobre el fenómeno de la música moderna, sino sobre las palabras. María Maniates desarrolla la historia de este sensacional debate en el prefacio de su traducción al inglés del tratado, véanse las págs. XIV-XXII.
  8. ↑ Título completo: L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica, con la dichiarazione et con gli essempi de i tre generi, con le loro spetie. Et con l'inventione du vno nvovo stromento nel qvale si contiene tvtta la perfetta mvsica, con molti segreti mvsicali (La música antigua llevada a la práctica moderna, con una explicación y ejemplos de los tres tipos, con sus tipos, y también con la invención de un instrumento nuevo, en el que se contiene toda la música perfecta con muchos misterios musicales). El libro de Vicentino contiene una cantidad significativa de errores tipográficos y errores, incluso en ejemplos musicales. En su mayor parte han sido corregidos en la traducción al inglés por Maria Maniates (ver bibliografía).
  9. ↑ <...> con effetto comprendono che (come li scrittori antichi dimostrano) era meritamente ad altro uso la Cromatica & Enarmonica Musica riserbata che la Diatonica, perche questa in feste publiche in luoghi communi à uso delle uulgari orecchie si cantaua: quelle fra li priuati sollazzi de Signori e Principi, ad uso delle purgate orecchie in lode di gran personaggi et Heroi s'adoperauano. Practica I.4, f.10v
  10. ↑ Si chi'il Discepolo dè imparare à comporre di cantare questi tali gradi et salti spropotionati, acciò sia perfetto Musico, et perfetto Cantore; et che nelle composeri sappia accordare et accompagnare con l'armonia ogni sorte di voci desproporcionada, et irracionali; et ancla con la voce cantarla, che dimonstrerà al mondo esse raro, et far' con l'arte quello che non hà portuto far la ragione. Practica III.50, f.66v
  11. ↑ No hay referencias directas a los griegos en su tratado, y sus opiniones están parafraseadas según Boecio.
  12. ↑ G. B. Doni , en su Compendium of a Treatise on the Types and Types of Music (1635, f.6v), por ejemplo, reprocha a Vicentino el desconocimiento de las fuentes y emite sus juicios sobre la antigüedad "sin ningún apoyo en la autoridad y el sentido común " (senza fondamento nessuno d'autorità e ragione).
  13. ↑ La afinación del archiclavicémbalo se analiza en detalle en sus trabajos científicos por G. Kaufman, M. Lindley y M. Kordes.
  14. ↑ No es de extrañar que, con todas las dificultades encontradas simplemente para afinar el instrumento, no recibiera la aprobación de muchos contemporáneos del inventor del siglo XVI . Cit. por: Kaufmann HW El arciorgano de Vicentino: una traducción comentada // Journal of Music Theory 5/1, p. 48.
  15. ↑ Citado. por: Kaufmann HW El arciorgano de Vicentino: una traducción comentada // Journal of Music Theory 5/1, p. 49.

Ediciones de composiciones musicales

Ediciones y traducciones del tratado

Literatura

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