La larga noche (película, 1951)

The Big Night es una  película de cine negro de 1951 dirigida por Joseph Losey .

La película trata sobre Georgie Lemaine ( John Drew Barrymore ), de 17 años, golpeado que, después de presenciar la humillante golpiza de su padre ( Preston Foster ) , decide vengarse de su abusador Al Judge ( Howard St. John ). Tomando un arma de la casa, se adentra en la noche, donde conoce a varias personas y a una chica ( Joan Lorring ), con quien desarrolla una intimidad espiritual. Al encontrar a Al al final, Georgie casi comete un asesinato, pero al final descubre toda la verdad sobre lo que sucedió.

La película en su conjunto recibió críticas mixtas de los críticos, mientras que los profundos matices sociales y el simbolismo de la imagen fueron muy apreciados.

Trama

En su cumpleaños número 17, sus compañeros de clase intimidan y se burlan del oprimido y retraído Georgie Lemaine ( John Drew Barrymore ). Finalmente, llega al bar de su padre Andy Lemaine ( Preston Foster ), donde los clientes lo saludan y su padre le da un pastel de cumpleaños hecho en su honor. Sin embargo, a Georgie le sorprende que Frances, la novia de su padre, no acudiera al bar, y que su padre se llevara sólo dos entradas de boxeo , aunque normalmente había tres. Cuando Georgie pregunta por qué Francis no se ha presentado en casi dos semanas, ni el propio Andy ni su antiguo amigo y socio, el cantinero Flanagan ( Howland Chamberlain ), dan una respuesta. Pronto, un viejo y lisiado columnista de noticias deportivas, Al Judge ( Howard St. John ), llega al bar y le ordena a Andy que salga de detrás del mostrador, se desnude hasta la cintura y se arrodille. Andy, fuerte y saludable, sigue sin cuestionar las instrucciones del débil Al, después de lo cual golpea brutalmente al cantinero en la espalda con un bastón frente a los demás. Después de que Al se va, Flanagan ayuda a Andy a levantarse y subir a la sala de estar de la casa, donde lo acuesta en la cama. A las preguntas desconcertadas de Georgie sobre por qué su padre permitió que lo humillaran de esa manera, Flanagan solo responde que es mejor que olvide lo que vio. Tras cerrar el bar, Georgie se pone la chaqueta, la corbata y el sombrero de su padre, saca un revólver escondido allí de la caja registradora y sale a la calle. Entra en una papelería cercana para pedirle a un conocido propietario, el Sr. Ehrlich ( Joseph Mell ), un préstamo de 25 centavos. El Sr. Ehrlich le pide a Georgie que cuide a su bebé recién nacido durante unos minutos mientras su esposa regresa de la tienda. En la guardería, Georgie saca un revólver de su bolsillo y ensaya frente a un espejo cómo le hablará a Al a punta de pistola. Cuando el bebé empieza a llorar, Georgie lo levanta suavemente y lo mece, y cuando el bebé se duerme, lo vuelve a poner en la cuna. La Sra. Ehrlich, que captó este momento, se conmueve por el cariño de Georgie y dice que tendrá suerte con la mujer que se convertirá en su esposa. Cuando Georgie se va, el Sr. Ehrlich les dice a todos lo inteligente que es Andy que no se peleó con Judge.

Georgie llega al estadio donde se llevará a cabo el combate de boxeo. En la multitud cerca de la entrada, vende el boleto de su padre a un extraño por $10. Unos segundos después, alguien vestido de civil vuela hacia él y, haciéndose pasar por un oficial de policía, acusa a Georgie de especulación ilegal con boletos. Para deshacerse del “policía” que lo empujó contra la pared, el asustado Georgie le da los diez que recibió por el boleto. En el auditorio, el vecino de Georgie resulta ser el hombre al que le vendió la entrada, el profesor Lloyd Cooper ( Philip Bourneuf ), que enseña periodismo en una universidad local. Cooper le explica a Georgie que no fue un policía quien le quitó el dinero, sino un estafador ordinario, después de lo cual le da binoculares al tipo, con los que encuentra a Al Judge entre la multitud, quien toma un lugar cerca del ring. Después de una pelea furiosa pero breve que solo duró 25 segundos, Cooper lleva a Georgie a un bar donde Judge suele pasar el rato. George pronto ve a Judge y lo sigue al baño, con la intención de hablar allí. Sin embargo, en el último momento, el mismo hombre que tomó el dinero de Georgie antes de la pelea entra al baño. Resulta que es un conocido del juez llamado Peckinpo ( Emil Meyer ). Saluda a Judge, después de lo cual se va, y Peckinpo ve a Georgie en el baño. Creyendo que el tipo lo está siguiendo, con la esperanza de devolverle su dinero, Peckinpo le dice unas palabras cortantes y amenazantes, luego de lo cual lo arroja del baño. Ya bien borracho, Cooper encuentra a Georgie y lo convence de ir juntos al club nocturno de jazz de Florida , donde lo invita a beber nuevamente y le presenta a su novia Julie Rostina ( Dorothy Cumingor ). Julie, no contenta de que Cooper se emborrachó nuevamente y la hizo esperar, invita a la inexperta Georgie a bailar, después de lo cual Cooper reemplaza a Georgie como su pareja. Georgie está hipnotizado por el canto del cantante de jazz negro, lo que lo lleva de vuelta al pastel de cumpleaños que le dio su padre. Mientras los bailarines se sientan en las mesas, Julie revela que su hermana menor, Marion, ha regresado a casa, a lo que Cooper comenta que él y Marion tienen una aversión mutua. Cuando el baterista interpreta un largo solo durante el próximo número de jazz, los ojos de Georgie vuelven a tener imágenes de la paliza a su padre. Después de que el club cierra, los tres salen, donde Georgie ve a una cantante paseando a su caniche . Georgie se acerca a ella para expresarle su admiración, pero hace un comentario incómodo sobre el color de su piel, lo que arruina el estado de ánimo de la mujer. Al darse cuenta de su error, Georgie, frustrado, sigue a Cooper en un taxi y se va a su casa.

Algún tiempo después, Georgie se despierta en el sofá del departamento de Cooper, siendo atendida por Marion ( Joan Lorring ), quien ya descubrió un revólver en su bolsillo y lo escondió detrás de los libros en un estante por si acaso. Cuando Georgie le pregunta por qué no le gusta Cooper, la niña responde que su padre dijo que Cooper es una mala persona y que su padre nunca se equivocaba con las personas. En respuesta, Georgie dice que siempre consideró a su padre un héroe, pero después del incidente de hoy, no sabe cómo relacionarse con él. La conversación sincera lleva a Georgie a besar torpemente a Marion, después de lo cual se da cuenta de que ha perdido su revólver. Enfurecida, Georgie comienza a buscarlo, a pesar de los intentos de Marion de disuadirlo. Finalmente, encuentra un revólver y, después de despedirse de Marion con un beso, sale.

Georgie llega al Daily Press, donde le pregunta al jefe del departamento de impresión la dirección donde se encuentra El. El tipo se sube a un taxi y, amenazando al conductor con un revólver, exige llevarlo a la dirección especificada. Encuentra una casa y un cartel que indica que Frances, la novia de su padre, vive allí. Georgie entra en la casa e irrumpe en su apartamento y ve a Al allí. El reportero recuerda haber visto a Georgie en un combate de boxeo y sospecha que Georgie se acercó a él en busca de Peckinpo, quien le robó. Sin embargo, cuando Georgie saca un revólver, Al adivina que es otra cosa y pide aclaraciones sobre cómo conoce a Francis. Resulta que Francis era la hermana de Al y murió hace una semana. Ahora Al debe liberar su apartamento de muebles y cosas. Cuando Georgie explica que él es el hijo de Andy Lemaine y que ha venido a pagar por la humillación de su padre, Al le pregunta por qué su padre no se presentó. Luego él mismo responde esta pregunta, porque él tiene la culpa de su muerte. Francis pensó que Andy se casaría con ella, pero él la rechazó, después de lo cual ella se envenenó. Al escuchar esto, Georgie, enojada, deja caer el revólver y se prepara para irse. Sin embargo, Al toma un revólver y lo apunta al tipo, al mismo tiempo con la intención de llamar a su padre. Georgie agarra su arma y hay una breve escaramuza que resulta en un disparo y Al cae al suelo. Decidiendo que le disparó al periodista, Georgie toma el revólver y sale corriendo a la calle. Corre a la casa de Cooper, donde le dice a Marion que le disparó a Al. Luego le dice a la niña que su padre es un buen hombre, pero que rara vez hablaban de corazón y nunca se decían cuánto se amaban. Marion simpatiza con él y comprende los motivos de su comportamiento, pero discrepa categóricamente de que haya decidido utilizar las armas para resolver sus problemas. Marion lleva a Georgie con Cooper, quien le cuenta a Georgie lo sucedido y le pide ayuda. Sleepy Cooper no puede creer lo que dice Georgie. Cuando el significado de sus palabras llega a él, Cooper inmediatamente echa al chico de la casa y le exige que olvide que incluso se conocieron. Cooper dice que es lo mejor que puede hacer por Georgie, ya que tiene que denunciarlo a la policía. Georgie llega a la iglesia, pero el cura se va por una llamada urgente y le pide que espere. Cuando la policía entra en la iglesia, Georgie huye asustada y finalmente llega a su propia casa. Al darse cuenta de lo que estaba pasando, Andy rápidamente desnuda a su hijo y lo acuesta, y él se pone la chaqueta. Los policías pronto aparecen y detienen a Andy bajo sospecha de agredir a Al. El padre asume toda la culpa, pero Georgie salta de la cama y le grita a la policía que le disparó a Judge. La policía informa que Al está vivo y recibió solo una quemadura de pólvora, y se llevan a Andy solo para interrogarlo. Georgie culpa a su padre por la muerte de Frances y exige saber por qué no se casó con ella. Andy responde que no podía casarse, ya que todavía está casado con la madre de Georgie, quien en realidad no murió, como él pensaba, sino que se escapó con su amante cuando Georgie aún era muy joven. El padre explica que amaba a su madre y no le dijo nada a su hijo porque no quería que la odiara. Georgie le da el arma a la policía, quienes recogen a ambos Lemain para llevarlos a la estación.

Reparto

• John Drew Barrymore  - George Lamain
• Preston Foster  - Andy Lamain
• Joan Lorring  - Marion Rostina
• Howard St. John  - Al juez
• Dorothy Camingor  como Julie Rostina
• Philip Bourneuf  - Dr. Lloyd Cooper
• Emil Meyer  – Peckinpo
• Howland Chambelán  - Flanagan
• La perrera de Myron  Healy

Cineastas y actores principales

Como ha escrito el historiador de cine Arthur Lyons, Joseph Losey "pasó la prueba de la dirección a principios de la década de 1950, dirigiendo películas de cine negro como Dividing Line (1950), M (1951, una nueva versión del clásico de Fritz Lang ), Long Night" (1951 ) y " El ladrón " (1951). Demostró ser un director magistral, pero su carrera estadounidense terminó con las audiencias de McCarthy cuando Hollywood lo tildó de comunista y lo incluyó en la lista negra . Se vio obligado a emigrar al Reino Unido , donde finalmente pudo llevar su carrera al siguiente nivel . En palabras de Dennis Schwartz, “Esta es la última película producida en Estados Unidos de Joseph Losey en la lista negra antes de su exilio europeo. Posteriormente, Losey se hizo ampliamente conocido por sus películas europeas The Servant (1963), Casualty (1967) y The Broker (1971)" [2] .

Según el crítico de cine de The New York Times , Bosley Krauser , John Drew Barrymore , quien interpretó el papel principal en la película , era hijo del famoso actor de teatro y cine John Barrymore [3] y también es el padre de la actriz Drew Barrymore [4] [5] . Según el American Film Institute , "esta fue la primera película en presentar el nombre de John Drew Barrymore en los créditos sobre el título, marcando su primer papel importante" [6] . Durante su carrera, que abarcó principalmente las décadas de 1950 y 1960, John Drew Barrymore actuó en casi 30 películas, entre las cuales las más significativas fueron las películas de cine negro Mientras la ciudad duerme (1956) y Sombra en la ventana (1957), el drama criminal School misterios " (1958), así como varios thrillers italianos de la primera mitad de la década de 1960 [7] .

Joan Lorring es conocida por películas de cine negro como " The Verdict " (1946), " Three Strangers " (1947), " Missed Moment " (1947) y " Gangster " (1947) [8] .

La historia de la creación de la película

La película se basó en la novela de Stanley Ellin de 1948 El límite del terror [2] .

Según Schwartz, Losey se quejó de que "el productor de la película, Waksman , eliminó los flashbacks que había planeado y obligó a Losey a hacer una presentación estrictamente cronológica, lo que debilitó ligeramente la intensidad de la película" [2] .

Cuando se estrenó la película, solo Joseph Losey y Stanley Ellin fueron acreditados como guionistas. No se dieron los nombres de Ring Lardner Jr. y Hugo Butler en la lista negra , quienes también fueron coguionistas del guión. Su contribución al guión de la película solo fue restablecida oficialmente por el Sindicato de guionistas de EE . UU. en 2000 [6] .

Valoración crítica de la película

Calificación general de la película

Después del estreno de la película, el crítico de cine del New York Times , Bosley Crowser , la describió como un "melodrama oscuro y pretencioso" en el que el protagonista, "un joven tímido y sin experiencia", golpea a su padre. “Después de abrirse camino a través de una serie de situaciones ridículas y absurdas, el joven descubre que su padre ya esperaba esta golpiza”. Krauser llama a la película "nada más que una historia presuntuosa y artificiosa sin ninguna aclaración de personajes o temas, que está dirigida por Joseph Losey en un estilo desafiantemente ostentoso e interpretada por un grupo de actores profesionales como si estuvieran en una clase de escuela de teatro" [ 3] .

El estudioso del cine contemporáneo Allen Silver señaló que la película es "pesada con una estructura narrativa que a veces es deliberadamente alegórica", pero en general puede considerarse cine negro debido a "la relación que establece entre el protagonista y el mundo cambiante que lo rodea". En palabras de Silver, la "mitad odisea, mitad vendetta" de Georgie lo lleva a varias situaciones con las que no está familiarizado, actuando metafóricamente como un rito de paso de la adolescencia a la edad adulta . Según Steve Press, la película "actúa en gran medida como una especie de historia sobre la mayoría de edad, donde el precio de Georgie por crecer es la decepción por su padre humillado. Armado con este conocimiento y una comprensión más precisa de sus habilidades, Georgie ahora está mejor equipado para superar el rechazo, la humillación y las actitudes sadomasoquistas del mundo del cine negro que lo rodea . Spencer Selby calificó la película como "una película única y conmovedora sobre un héroe en busca de la madurez en un mundo duro e insensible" [11] , mientras que Michael Keene dijo que la película es "dolorosamente lenta a veces, pero entretenida" [4] . Dennis Schwartz describió la película como "un melodrama de venganza histérico que se hace pasar por cine negro debido al sombrío mundo de sinvergüenzas y escoria que lo habita". Según el crítico, la película "adolece de la excesiva teatralidad y pretensión del guión de Losey y Ellin" [2] .

Simbolismo cinematográfico

Según Schwartz, la imagen se puede ver de varias maneras diferentes: como una película sobre el crecimiento, como una mirada crítica a las armas que pueden hacer que una persona sea peligrosa, como una advertencia sobre las posibles consecuencias mortales si no hay un contacto adecuado entre el niño. y el padre, y como "una alegoría de la sociedad represiva de Estados Unidos " . Schwartz señala que en la película cada personaje importante es un símbolo de algo. En particular, "el nombre Judge (en inglés -" Judge ") habla por sí mismo, esta es una persona que se considera por encima de la ley". Lo demuestra "durante su arrebato sádico y sus juicios sarcásticos sobre el bien y el mal". El padre de Georgie es "un hombre grande que se somete con poca voluntad al castigo de alguien que se considera un juez. Se lo ve como un símbolo de Estados Unidos que sucumbe a los mafiosos que atacan a los rojos, como el senador McCarthy . Y el ingenuo e inocente George es visto como la última esperanza de Estados Unidos, capaz de mirar las cosas con ojos frescos y claros. Es un buen tipo perdido que es tan distante que no puede entender cómo funciona el mundo. Criado en una sociedad aislada de amigos de su padre, se ve obligado a convertirse en adulto cuando ingresa a las oscuras calles de la ciudad, pasa a la sombra de enormes tanques de petróleo donde una persona parece ser un enano, asiste a peleas de boxeo donde los fanáticos gritan por sangre. y personalidades oscuras se involucran en travesuras, se sienta en restaurantes nocturnos y apartamentos miserables, y visita la ruidosa sala de prensa, donde hay tanto ruido que no puede pensar con claridad” [2] .

Silver señala que "el bastón de Judge (así como su nombre) y el arma de Andy Lamain (que en el bolsillo de George le da confianza) se convierten en imágenes fáciles de leer del poder corruptor, mientras que el profesor universitario Cooper simboliza la decadencia intelectual ". Georgie, arrancada de ellos, es golpeada ritualmente por sus compañeros, quien se refugia en el bar de su padre, donde se celebra su cumpleaños. Sin embargo, Georgie pronto recibe otro golpe cruel y humillante cuando este día festivo, que simboliza la edad adulta, es destruido por la golpiza de Judge a su padre. Georgie fija su indignación en Judge [9] . La persecución de Judge saca a Georgie de su hábitat habitual y "lo lleva a un estadio de boxeo, cafés, un club nocturno y la oficina de un periódico. Su humillación a manos de Baekinpo, seguida de un combate de boxeo, bebida y finalmente un rugido ensordecedor en la sala de prensa, se suman a un ataque mortal a los sentimientos de Georgie, que culmina en un enfrentamiento con Judge .

En palabras de Silver, "Todas estas escenas están enfatizadas por la franqueza visual y el ocasional primer plano lateral de Georgie en su momento de vacilación. Después de que le disparan a Judge, Georgie descubre inesperadamente un panorama noir de la ciudad que antes le había sido ocultado por su ira y su noche. Su figura enana se mueve entre edificios siniestros apenas perfilados por el amanecer, entrando y saliendo de las sombras de estructuras masivas como instalaciones de almacenamiento de petróleo. El último acto ritual tras negarse a recibir asilo en el apartamento de Rostina se convierte en su confirmación . Según las leyes del noir, esto no puede ser una simple bofetada indolora en la mejilla, se requiere la absolución del padre y la entrega a la policía .

Partitura de actuación

En opinión de Krauser, " John Barrymore Jr. interpreta el papel de un joven indefenso y aspirante a justiciero, y lo mejor de su interpretación es que es tan buena como la propia película. Preston Foster es melancólico como el padre, y Howard St. John es arrogante como el hombre que lo golpea. Philippe Bourneuf es arrastrado como el profesor borracho, y Joan Lorring es cursi como la niña benévola". Como señala Krauser, "parece que todos los actores se preocuparon exclusivamente por la espectacularidad teatral de sus papeles y se olvidaron por completo de la historia misma con su especial perspectiva de la vida y el contenido intelectual" [3] .

Notas

1. ↑ Lyon, 2000 , p. 150.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Dennis Schwartz. Un melodrama histérico que se hace pasar por una película de cine negro debido al inframundo oscuro que  habita . Reseñas de películas mundiales de Ozus (28 de enero de 2007). Consultado el 24 de enero de 2020. Archivado desde el original el 21 de enero de 2021.
3. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. ' The Big Night' y 'Mutiny' se exhiben conjuntamente en los teatros del vecindario de Loew  . The New York Times (20 de marzo de 1952). Consultado el 6 de abril de 2019. Archivado desde el original el 6 de abril de 2019.
4. ↑ 1 2 Keaney, 2003 , pág. 43.
5. ↑ John Drew Barrymore. Biografía  (inglés) . Base de datos de películas de Internet. Consultado el 6 de abril de 2019. Archivado desde el original el 6 de abril de 2015.
6. ↑ 1 2 La gran noche (1951). Historia  (inglés) . Instituto de Cine Americano. Consultado el 6 de abril de 2019. Archivado desde el original el 6 de abril de 2019.
7. ↑ Títulos de largometrajes mejor valorados con John Drew  Barrymore . Base de datos de películas de Internet. Fecha de acceso: 6 de abril de 2019.
8. ↑ Títulos de largometrajes mejor valorados con Joan  Lorring . Base de datos de películas de Internet. Fecha de acceso: 6 de abril de 2019.
9. ↑ 1 2 Plata, 1992 , p. 32.
10. ↑ Steve Press. La gran noche (1951). Sinopsis  (inglés) . Todas las películas. Consultado el 6 de abril de 2019. Archivado desde el original el 6 de abril de 2019.
11. ↑ Selby, 1997 , pág. 131.
12. ↑ 1 2 Plata, 1992 , p. 33.

Literatura

• Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). Film Noir: una referencia enciclopédica al estilo americano, tercera edición . - Woodstock, Nueva York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Ciudad Oscura: El Cine Negro . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Guía de cine negro: 745 películas de la era clásica, 1940–1959 . - Jefferson, Carolina del Norte y Londres: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Arturo Lyon. Muerte barata: Las películas B perdidas del cine negro . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .

Enlaces

• La larga noche en IMDb
• La larga noche en AllMovie
• La larga noche en el American Film Institute
• La larga noche en Turner Películas clásicas

sitios temáticos	Todas las películas AlloCine ČSFD Base de datos de películas de Internet Tomates podridos Catálogo de largometrajes AFI