Concord (del lat. concors - consonante; eufónico) en música - un tipo de consonancia (de tres o más tonos) en el sistema de armonía anticuado . El término fue propuesto por Yu. N. Kholopov y desarrollado por primera vez en los estudios de su alumno S. N. Lebedev [1] . El término "concordia" indica solo el número de sonidos de diferentes tonos en una combinación de sonido (más de 2). Por lo tanto, no duplica el conocido término " consonancia ", que es igualmente aplicable a intervalos y polifonías.
El concepto de concordia se introdujo en la doctrina de la armonía en oposición al concepto de acorde , cuyo rasgo fundamental es la polifonía de la estructura, percibida por el oído como un monolito , como un elemento primario e indiviso (a intervalos) dado. “En la teoría de la armonía tonal <...> los acordes se entienden no como resultados, no como consonancias compuestas (Zusammensetzungen) de tonos e intervalos, sino como datos directos de unidad” (unmittelbar gegebene Einheiten) ( Karl Dahlhaus ) [2] .
En la música polifónica de la Edad Media europea occidental (en parte también del Renacimiento ), que no conocía un depósito homofónico , es más correcto hablar de concordancias, es decir, consonancias pensadas (tanto por compositores como por teóricos) como complejos de intervalos. La estructura de los acordes y su secuencia regular ("progresiones") estaban reguladas por las reglas del contrapunto .
El término "concordia" ( lat. acuerdo concordia , coherencia, etc.) es una característica estructural de la vertical, y no su característica cualitativa (disonancia / consonancia), como un acorde ( fr. acuerdo acuerdo, coherencia, etc. ) . ) es una característica estructural más que cualitativa de las consonancias terciarias (los musicólogos hablan, por ejemplo, de "acordes disonantes", "disonancias de acordes", etc.)
En los acordes de la armonía clásico-romántica destaca el tono principal , en relación al cual los restantes tonos pueden considerarse complementarios a su estructura aguda, subordinados al principal. Es de destacar que incluso al comienzo de la Nueva Era, los teóricos (por ejemplo, Zeth Calvisius y Johann Lippius ) describieron tradicionalmente las consonancias tercianas como concordancias y, al mismo tiempo (en varios términos específicos), el tono principal y las apelaciones características de la acorde _
El relativo tipológico del tono principal en concordancias no es el tono principal, sino el tono fundamental , es decir, el tono del intervalo o concordia inferior en tesitura , entendido como fundamento compositivo de la consonancia. El concepto de tono raíz se acerca al concepto de tono fundamental, pero no coincide completamente con él. La dificultad es que a veces el tono fundamental es idéntico al tono principal y otras veces difiere de él. Por lo tanto, la línea de tonos fundamentales puede no coincidir con la línea de tonos fundamentales.
Ejemplos de las concordancias más habituales en la música de los siglos XIII-XIV (coinciden aproximadamente con los periodos histórico-musicales Ars antiqua y Ars nova ):