Cui, César Antonovich

César Cui
fr.  César Cui
información básica
Nombrar al nacer César-Veniamin Cui
Fecha de nacimiento 6 (18) de enero de 1835( 1835-01-18 )
Lugar de nacimiento Vilna , Imperio Ruso
Fecha de muerte 26 de marzo de 1918 (83 años)( 03/26/1918 )
Un lugar de muerte Petrogrado
enterrado
País  Imperio ruso
Profesiones Compositor Ingeniero General
Instrumentos piano
géneros ópera
Colectivos Poderoso puñado , círculo de Belyaevsky
Premios
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Caesar Antonovich Cui (nombre de nacimiento Caesar-Veniamin Cui ; 6  [18] de enero de  1835 , Vilna  - 26 de marzo de 1918 , Petrogrado ) - Compositor y crítico musical ruso , miembro del " Mighty Handful " y del Círculo Belyaevsky , profesor de honor de Fortificación , ingeniero general (1906).

El acervo creativo del compositor es bastante extenso: 14 óperas , entre ellas " El hijo del mandarín " (1859), "William Ratcliffe" (según Heinrich Heine , 1869), " Angelo " (basada en el argumento del drama de Victor Hugo , 1875), "El sarraceno " (basado en la trama de Alejandro Dumas el padre , 1898), "La hija del capitán " (según A. S. Pushkin , 1909), 4 óperas infantiles; obras para orquesta, conjuntos instrumentales de cámara , piano , violín , violonchelo ; coros, conjuntos vocales, romances (más de 250), se distinguen por la expresividad lírica, la gracia, la sutileza de la recitación vocal . Entre ellos, la "Carta quemada", la "Estatua de Tsarskoye Selo" (palabras de A. S. Pushkin), las "Arpas eólicas" (palabras de A. N. Maikov ) y otras son populares.

Biografía

Nació el 6 de enero de 1835 en la ciudad de Vilna (actual Vilnius ). Su padre, Anton Leonardovich Cui, natural de Francia, sirvió en el ejército napoleónico . Herido en 1812 cerca de Smolensk durante la Guerra Patriótica de 1812 , congelado, no volvió con los restos de las tropas derrotadas de Napoleón a Francia, sino que permaneció para siempre en Rusia. En Vilna, Anton Cui, quien se casó con Yulia Gutsevich. [1] enseñó francés en la escuela primaria local. Caesar Cui se comunicaba con su padre en francés, con otros miembros de la familia en lituano o polaco, y desde los 5 años hablaba ruso con sus hermanos del instituto [1] [2] . El hermano mayor de César, Alejandro (1824-1909), más tarde se convirtió en un famoso arquitecto [3] .

A los 5 años, Cui ya tocaba en el piano la melodía de una marcha militar que había escuchado. A la edad de diez años, su hermana comenzó a enseñarle a tocar el piano; luego sus maestros fueron Herman y el violinista Dio. Mientras estudiaba en el gimnasio de Vilna, Cui, bajo la influencia de las mazurcas de Chopin , quien siguió siendo para siempre su compositor favorito, compuso una mazurca sobre la muerte de un maestro. Moniuszko , que entonces vivía en Vilna , se ofreció a darle al talentoso joven lecciones gratuitas de armonía, que duraron solo siete meses.

En 1851, Cui ingresó a la Escuela Principal de Ingeniería y cuatro años más tarde fue ascendido a alférez . En 1857 se graduó de la Academia de Ingeniería Nikolaev con un ascenso a tenientes [4] . Quedó en la academia como tutor de topografía , y luego como profesor de fortificación; en 1875 recibió el grado de coronel . En relación con el estallido de la guerra ruso-turca , Cui, a pedido de su antiguo alumno Skobelev , fue enviado al teatro de operaciones en 1877, donde revisó el trabajo de fortificación, participó en el fortalecimiento de las posiciones rusas cerca de Constantinopla . En 1878, basándose en los resultados de un trabajo brillantemente escrito sobre las fortificaciones rusas y turcas, fue nombrado profesor adjunto, ocupando una cátedra en su especialidad al mismo tiempo en tres academias militares: Estado Mayor , Ingeniería Nikolaev y Artillería Mikhailovskaya . En 1880 se convirtió en profesor, y en 1891, un profesor honorario de fortificación en la Academia de Ingeniería de Nikolaev, fue ascendido a mayor general .

Cui fue el primero de los ingenieros rusos en proponer el uso de torretas blindadas en fortalezas terrestres. Adquirió una gran y honorable reputación como profesor de fortificación y como autor de obras destacadas sobre este tema. Fue invitado a dar conferencias sobre fortificación al heredero del trono, el futuro emperador Nicolás II , así como a varios grandes duques. En 1906, el Ts. A. Kui fue ascendido al rango de ingeniero general .

Alumnos del profesor Cui

Los primeros romances de Cui se escribieron alrededor de 1850 ("6 canciones polacas" [8] , publicado en Moscú en 1901), pero comenzó a dedicarse seriamente a la composición musical solo después de graduarse de la academia [9] . En los textos de Krylov , se escribieron romances: "El secreto" y "Duerme, amigo mío", en las palabras de Koltsov  , el dúo "Entonces el alma está desgarrada". De gran importancia en el desarrollo del talento de Cui fue la amistad con Balakirev (1857), quien en el primer período del trabajo de Cui fue su asesor, crítico, maestro y en parte colaborador (principalmente en términos de orquestación, que permaneció para siempre como el lado más vulnerable de Cui). la textura de Cui), y una estrecha relación con su círculo: Mussorgsky (1857), Rimsky-Korsakov (1861) y Borodin (1864), así como con Dargomyzhsky (1857), quien tuvo una gran influencia en el desarrollo del estilo vocal de Cui. .

El 19 de octubre de 1858, Cui se casó con Malvina Rafailovna Bamberg [10] (1836-1899), una alumna de Dargomyzhsky. El scherzo orquestal F-dur está dedicado a ella, con el tema principal, B, A, B, E, G (las letras de su apellido) y la tenencia persistente de las notas C, C (Cesar Cui) - una idea claramente inspirado en Schumann , quien en general tuvo una gran influencia en Cui. La interpretación de este scherzo en San Petersburgo en un concierto sinfónico de la Sociedad Musical Imperial Rusa (14 de diciembre de 1859) fue el debut público de Cui como compositor. Al mismo tiempo, dos scherzos para piano en do-dur y gis-moll y la primera experiencia en forma operística: dos actos de la ópera Prisoner of the Caucasus (1857-1858), luego convertida en tres actos y puesta en escena en 1883 en el Teatro Mariinsky de San Petersburgo y Moscú. Al mismo tiempo, se escribió una ópera cómica en un acto en el género ligero " Hijo del mandarín " (1859), representada en la presentación en casa de Cui con la participación del propio autor, su esposa y Mussorgsky, y públicamente en los Artistas. ' Club en San Petersburgo (1878).

Caesar Cui participó en el círculo de Belyaevsky . En 1896-1904, Cui fue presidente de la Dirección de la sucursal de San Petersburgo de la Sociedad Musical Imperial Rusa [11] , y en 1904 fue miembro honorario.

Fue enterrado en el cementerio luterano de Smolensk . En 1936, sus cenizas fueron enterradas de nuevo en la Necrópolis de los Maestros de las Artes .

En Kharkiv , una calle lleva el nombre de Caesar Cui [12] .

Direcciones en San Petersburgo - Petrogrado

Música

Las empresas reformistas en el campo de la música dramática, en parte bajo la influencia de Dargomyzhsky , en contraste con las convenciones y banalidades de la ópera italiana, se expresaron en la ópera " William Ratcliff " (sobre la trama de Heine ), comenzada (en 1861) incluso antes que "El invitado de piedra". La unidad de música y texto, el cuidado desarrollo de las partes vocales, el uso en ellas no tanto de la cantilena (todavía apareciendo donde el texto lo requiere), sino del recitativo melódico, melodioso, la interpretación del coro como expresión de la la vida de las masas, la sinfonía del acompañamiento orquestal: todas estas características, en relación con las virtudes de la música, hermosa, elegante y original (especialmente en armonía) hicieron de Ratcliff una nueva etapa en el desarrollo de la ópera rusa, aunque la música de Ratcliff no tiene sello nacional. El lado más débil de la partitura de Ratcliffe fue la orquestación. La importancia de Ratcliff, puesta en escena en el Teatro Mariinsky (1869), no fue apreciada por el público, quizás debido a la actuación descuidada, contra la cual el propio autor protestó (mediante una carta a los editores de St. Petersburg Vedomosti ), pidiendo a la público no asistiera a las representaciones de su ópera (sobre Ratcliff, véase el artículo de Rimsky-Korsakov en Sankt-Peterburgskie Vedomosti el 14 de febrero de 1869, y en la edición póstuma de sus artículos). Ratcliff reapareció en el repertorio solo 30 (29) años después (en un escenario privado en Moscú). Similar suerte corrió Angelo (1871-1875, basada en la trama de V. Hugo ), donde los mismos principios operísticos se cumplieron plenamente. Escenificada en el Teatro Mariinsky (1876), la ópera no quedó en el repertorio y fue renovada por pocas representaciones en el mismo escenario en 1910, en conmemoración del 50 aniversario de la labor del autor como compositor. Angelo tuvo más éxito en Moscú (Teatro Bolshoi, 1901). Mlada (acto 1; véase Borodin) pertenece a la misma época (1872). Junto a "Angelo" en términos de integridad artística y significado de la música, puede colocar la ópera "Flibustier" (traducción al ruso - "By the Sea"), escrita (1888-1889) con el texto de Jean Richepin y caminando, sin mucho éxito, sólo en París, en el escenario Opera Comique (1894). En música, su texto francés se interpreta con la misma expresividad veraz que el ruso en las óperas rusas de Cui. En otras obras de música dramática: "El sarraceno" (basado en la trama "Carlos VII con sus vasallos" de A. Dumas , op. 1896-1898; Teatro Mariinsky, 1899); "Una fiesta en los tiempos de la peste" (op. 1900; representada en San Petersburgo y Moscú); "M-lle Fifi" (op. 1900, sobre el tema de Maupassant; interpretada en Moscú y Petrogrado); “ Mateo Falcone ” (op. 1901, según Mérimée y Zhukovsky , representada en Moscú) y “La hija del capitán ” (op. 1907-1909, Teatro Mariinsky, 1911; en Moscú, 1913) Cui, sin cambiar radicalmente sus principios operísticos anteriores , da (en parte dependiendo del texto) una clara preferencia por la cantilena.

Las obras musicales para niños deben destacarse en una sección aparte . El compositor creó una serie de obras diversas y diversas para niños, en las que mostró mucha sencillez, ternura, gracia e ingenio:

Después de las óperas, los romances de Cui (unos 400) son de la mayor importancia artística, en los que abandona el pareado y la repetición del texto, que encuentra siempre su verdadera expresión tanto en la parte vocal, como en la melodía, notable por su belleza y recitación magistral, y acompañada de una rica armonía y excelente sonoridad pianística. La elección de los textos para los romances está hecha con mucho gusto. En su mayor parte son puramente líricos, el área más cercana al talento de Cui; logra en él no tanto la fuerza de la pasión, sino la calidez y la sinceridad del sentimiento, no tanto la amplitud de miras, sino la elegancia y la cuidada terminación de los detalles. A veces, en unos pocos compases de un texto breve, Cui ofrece un cuadro psicológico completo. Entre los romances de Cui hay narrativos, descriptivos y humorísticos. En el período posterior del trabajo de Cui, se esfuerza por publicar romances en forma de colecciones de poemas del mismo poeta ( Rishpen , Pushkin , Nekrasov , Count A. K. Tolstoy ).

La música vocal y coral incluye alrededor de 70 coros y 2 cantatas: 1) "En honor al 300 aniversario de la dinastía Romanov" (1913) y 2) "Tu verso" (1914, letra de I. Grinevskaya), en memoria de M  Yu  Lermontov _ _ En música instrumental - para orquesta, cuarteto de cuerdas y para instrumentos individuales - Cui no es tan típico, pero en esta área escribió: 4 suites (una de ellas - 4 - está dedicada a M-me Mercy d'Argenteau, la gran amiga, pues hizo mucha distribución de sus obras en Francia y Bélgica), 2 scherzos, una tarantela (hay una brillante transcripción para piano de F. Liszt), "Marche solennelle" y un vals (op. 65). Luego están los cuartetos de 3 cuerdas, muchas piezas para piano, violín y violonchelo. En total, el compositor publicó (hasta 1915) 96 opus; este número no incluye óperas y otras obras (más de 10): por ejemplo, el final de la primera escena en "Stone Guest" de Dargomyzhsky (terminado según la última voluntad de este último).

El talento de Cui es más lírico que dramático, aunque a menudo logra en sus óperas una importante fuerza de tragedia; Es especialmente bueno con los personajes femeninos. El poder, la grandiosidad son ajenos a su música. Todo lo áspero, insípido o banal le es odioso. Termina cuidadosamente sus composiciones y se inclina más por la miniatura que por las construcciones amplias, por la forma variacional que por la sonata. Es un melodista inagotable, un armonista inventivo hasta la sofisticación; menos diverso en ritmo, tiene un uso raro de combinaciones contrapuntísticas y no domina los medios orquestales modernos. Su música, que tiene las características de la elegancia y claridad de estilo francesas, la sinceridad eslava, la fuga de pensamiento y la profundidad de sentimiento, está desprovista, con pocas excepciones, de un carácter especialmente ruso.

Crítico musical

Comenzada en 1864 (" Sankt-Peterburgskie Vedomosti ") y continuada hasta 1900 ("Noticias"), la actividad musical-crítica de Cui fue de gran importancia en la historia del desarrollo musical de Rusia. El carácter progresista y militante (especialmente en el período anterior), la propaganda ardiente de Glinka y la "nueva escuela musical rusa", la brillantez literaria, el ingenio crearon para él, como crítico, una gran influencia. También promovió la música rusa en el extranjero, colaborando con la prensa francesa y publicando sus artículos de Revue et Gazette Musicale (1878-1880) como un libro separado, La musique en Russie (P., 1880). Los pasatiempos extremos de Cui incluyen su menosprecio de los clásicos ( Mozart , Mendelssohn ) y su actitud negativa hacia Richard Wagner . Publicado por separado por él: "El Anillo de los Nibelungos" (1889); curso de "Historia de la literatura pianística" de A. Rubinstein (1889); "Romance ruso" (San Petersburgo, 1896).

Desde 1864, actuó como crítico musical, defendiendo los principios del realismo y el folclore en la música, promoviendo el trabajo de M. I. Glinka , A. S. Dargomyzhsky y jóvenes representantes de la Nueva Escuela Rusa, así como tendencias innovadoras en la música extranjera. Como crítico, a menudo publicaba artículos devastadores sobre la obra de Tchaikovsky . Opera Cui ( Teatro Mariinsky , San Petersburgo ) reflejó las actitudes estéticas de The Mighty Handful. Al mismo tiempo, Cui, como crítico, se caracteriza por la convencionalidad romántica, las imágenes forzadas, que son características de su trabajo en el futuro. La actividad crítica musical sistemática de Cui continuó hasta principios del siglo XX.

Obras de fortificación

Cui, el autor de importantes trabajos científicos sobre fortificación , creó un curso de fortificación, que leyó en las Academias de Ingeniería Nikolaev, Artillería Mikhailovskaya y en la Academia del Estado Mayor . Fue el primero entre los ingenieros militares rusos en proponer el uso de torretas blindadas en fortalezas terrestres.

Escritos de Cui sobre ingeniería militar: "Un breve libro de texto de fortificación de campo" (7 ediciones); "Notas de viaje de un oficial de ingeniería en el teatro de guerra en la Turquía europea" ("Revista de ingeniería"); "Ataque y defensa de fortalezas modernas" ("Colección militar", 1881); "Bélgica, Amberes y Brialmont" (1882); "Experiencia de determinación racional del tamaño de la guarnición de la fortaleza" ("Diario de ingeniería"); "El papel de la fortificación a largo plazo en la defensa de los estados" ("Curso Nick. Academia de Ingeniería"); "Un breve bosquejo histórico de la fortificación a largo plazo" (1889); "Libro de texto de fortificación para las escuelas de cadetes de infantería" (1892); "Algunas palabras sobre la fermentación de fortificación moderna" (1892). - Ver V. Stasov "Bosquejo biográfico" ("Artista", 1894, No. 34); S. Kruglikov "William Ratcliff" (ibíd.); N. Findeisen "Índice bibliográfico de las obras musicales y artículos críticos de Cui" (1894); "DE. Cui. Esquisse critique par la C-tesse de Mercy Argenteau ”(II, 1888; el único ensayo completo sobre Cui); P. Weimarn "Caesar Cui as a Romansist" (San Petersburgo, 1896); Koptyaev "Obras para piano de Cui" (San Petersburgo, 1895).

Premios

Ruso:

Extranjero:

Obras musicales

Óperas

Cui completó dos óperas de otros compositores:

Romances

Obras literarias de Cui

Para la música

Colecciones
  • Artículos seleccionados / Ts. A. Cui; comp., aut. artículo introductorio. y nota IL Gusin; Estado. Instituto de Investigaciones de Teatro y Música. - Leningrado: Estado. editorial musical, 1952. - LXVII, [1], 690, [1] p., [1] f. portr.: partitura, portr.
  • Artículos seleccionados sobre artistas / [Compilado, ed., entrada. artículo, pág. 3-18, y nota. I. L. Gusina]. - Moscú: Muzgiz, 1957. - 276 p., 10 hojas. retrato - (crítica de música clásica rusa)
  • Artículos de crítica musical. T. 1: Del retrato. autor / Ts. A. Cui Prólogo. A. N. Rimsky-Korsakov. - Petrogrado: ed. revista "Musical Contemporáneo", 1918. - VIII, 363 p.
Monografías
  • Historia de la literatura de la música para piano / Curso de A. G. Rubinshtein. 1888-89; compensación C. Cui. - San Petersburgo: Tipo-lit. R. Golike, 1889. - 79 p.: portr. (Los artículos se publicaron por primera vez en 1889 en "Nedelya" bajo el título: "Sesiones de A. G. Rubinstein. Un curso de historia de la literatura de la música para piano"; en "L'Art, revue bimensuelle illustree " bajo el título: "Cours de litterature musicale des oeuvres pour le piano au Conservatoire de Saint Petersbourg.")
  • Anillo de los Nibelungos / trilogía de Richard Wagner; ensayo crítico-musical de C. A. Cui. - Edición de los editores de la revista musical "Bayan". - Asociación de imprenta temprana de vapor Yavlonsky y Perott, 1889 . (Los artículos se publicaron por primera vez en 1876 en St. Petersburg Vedomosti bajo el título Celebración musical de Bayreuth ).
  • La música en ruso. París: G. Fischbacher, 1880; rpt. Leipzig: Zentralantiquariat der Deutschen Demokratischen Republik, 1974. (Artículos publicados por primera vez en 1880 en Revue et Gazette Musicale de Paris).
  • Romance ruso: ensayo sobre su desarrollo. - San Petersburgo: N. F. Findeizen, 1896. - [6], 209, [3] p., 1 p. retrato (Por primera vez: "El Artista". 1845. N° 45, enero, pp. 7-13, N° 46, febrero, pp. 5-16. Continuación: "Semana". 1845. N° 25-31 bajo el título: romance [una conferencia dada por Ts. A. Cui el 23 de febrero de 1895 en la Sociedad de Reuniones Musicales de San Petersburgo]" // Periódico Musical Ruso. 1895, No. 4-6, columnas 252-263, 362-368)
Varios
  • "Un bosquejo histórico de la música en Rusia" The Century Library of Music. ed. de Ignace Jan Paderewski. vol. 7. Nueva York: The Century Co., 1901, págs. 197-219.

Por fortificación

  • Ataque y defensa de fortalezas modernas: (Desarrollado por este número en Prusia) - San Petersburgo: tipo. dep. appanages, 1881. - [2], 36 p., 3 folios. tonterías. (De "Colección militar " de 1881, No 7)
  • Bélgica, Amberes y Brialmont. SPb: Tipo. dep. appanages, 1882. (Del Engineering Journal, 1881, No. 11)
  • Notas de fortificación de campo: Curso joven. Clase de Nikolaev. ing. y Mijailov. Arte. uch-scha / Comp. C. Cui. - San Petersburgo: tipo. A. M. Kotomina, 1873. - [2], 37 p., 9 hojas. tonterías.
  • Historia de las fortalezas de Europa y Rusia / Caesar Cui. - Moscú: Abris, 2019. - 255 p.: il., color. il., mapas, retrato. — ISBN 978-5-00111-479-6
  • Breve libro de texto de fortificación de campo: página 19. dibujos - San Petersburgo: Ed. n.sv, 1881. - 161 p.
  • Breve reseña histórica de la fortificación a largo plazo: con atl. desde 40l. tonterías. / comp. César Cui. - 3ª ed., añadir. - San Petersburgo: Tipo. Diablillo. Academia Ciencias, 1897. - [6], II, 160, [4], 84 p.
  • Dibujos para una breve reseña histórica de la fortificación a largo plazo / C. Cui. - San Petersburgo: Tipo. E. Arngold, 1897. - [40] l. tonterías.; 35x26 cm.
  • Algunas palabras sobre la fermentación de fortificación moderna / C. Cui. - San Petersburgo: tipo. o t V. A. Tikhanova, 1892. - [2], 41 p., 1 hoja. tonterías.
  • Experiencia de determinación racional del tamaño de las guarniciones de la fortaleza. - San Petersburgo: Tipo-lit. A. E. Landau, 1899. - 18 p. (3er premio de la "Revista de Ingeniería")
  • Fortificación de campo: Curso Nikolaev.-eng., Mikhailov.-art. y Nikolaev.-caballero. uch-shch / Comp. C. Cui. - 2ª ed., ver. y adicional - San Petersburgo: tipo.-lit. Arngold, 1877. - 45 p., 10 hojas. tonterías.
  • Notas de viaje de un oficial de máquinas en el teatro de operaciones en la Turquía europea / [Coll.] C. Kui. - San Petersburgo: tipo. dep. appanages, 1878. - [2], 42 p., 8 hojas. enfermo. (Tomado de The Engineering Journal , 1878, N° 8, 9.)
  • El crecimiento de las fortalezas y el cambio de su forma en función del aumento del número de ejércitos. San Petersburgo: 1901. (Sociedad de fanáticos del conocimiento militar, No 37, 24 de enero de 1901)
  • Libro de texto de fortificación para escuelas de cadetes de infantería / Comp. merecido profe. Nikolaev. ing. académico ing. gen.-m. C. Cui. - Kazán: Kazán. infantería. chatarrero uch-shche, 1892. - IV, 192, II p.

Letras

  • Cartas seleccionadas / Comp., autor. introducción artículos y notas. IL Gusin. - Leningrado: Muzgiz, 1955. - 754 p., 1 hoja. retrato: il., notas. enfermo.
  • Henri Muselak. Origen francés del compositor ruso Caesar Antonovich Cui. Música soviética . 1979. Nº 10

En cinematografía

Notas

  1. ↑ 1 2 Antoine Cuyi y su familia lituana . Consultado el 19 de mayo de 2016. Archivado desde el original el 11 de junio de 2016.
  2. ↑ Nazarov, A.f. Caesar Antonovich Cui (Moscú: Muzyka, 1989), págs. 14-15
  3. ↑ Desde 1854, Alexander Antonovich vivió en Voronezh , donde en 1858-1859. supervisó la construcción del monumento a Pedro I (arquitecto D. I. Grimm / concepto / y escultor A. E. Schwartz / implementación /; el monumento se perdió durante la Gran Guerra Patriótica  ; consulte su reconstrucción en el artículo sobre el escultor G. A. Schultz ). En julio de 1870 fue nombrado arquitecto provincial y ocupó este cargo durante 36 años. A. A. Cui fue una figura pública activa, en los años 80-90. Siglo 19 fue repetidamente subdirector de la rama de Voronezh de la Sociedad Musical Rusa .
    Ver: • Akinshin A. Arquitectos de Voronezh // Rise. - 1988. - Nº 4. - Pág. 125.
     • Aniversarios de 1999 . Vorónezh en línea. Consultado el 15 de julio de 2015. Archivado desde el original el 22 de marzo de 2014.
  4. ↑ Cui, Caesar Antonovich  // Enciclopedia militar  : [en 18 volúmenes] / ed. V. F. Novitsky  ... [ y otros ]. - San Petersburgo.  ; [ M. ] : Tipo. t-va I. D. Sytin , 1911-1915.
  5. ↑ E. V. Konyukhova. Biografía de Duke G.G. Tema. 20.- M. : Estudio TRITO: Ros. archivo, 2011. - S. 683. - 775 p. - ISBN 978-5-85302-520-2 .
  6. ↑ N. Zhukovskaya, A. Schneider, investigadores del Archivo Histórico Militar del Estado Central. Alumnos de Caesar Cui  // Ogonyok: diario. - 1959. - Junio ​​( Nº 25 ). - S. 30 .
  7. ↑ Yablochkov Pavel Nikolaevich (1847-1894) . HISTORIA.RF . Consultado el 25 de octubre de 2019. Archivado desde el original el 25 de octubre de 2019.
  8. ↑ César Cui (1835-1918). 6 canciones polacas para voz y piano (1902) . clásico-online.ru _ Consultado el 25 de octubre de 2019. Archivado desde el original el 25 de octubre de 2019.
  9. ↑ memorias del camarada Cui, dramaturgo V. A. Krylov, Boletín histórico, 1894, II
  10. ↑ CUI César Antonovich (1835-1918) CUI César (1835-1918) . funeral-spb.narod.ru. Consultado el 21 de septiembre de 2019. Archivado desde el original el 10 de septiembre de 2019.
  11. ↑ Ensayo sobre las actividades de la rama de San Petersburgo de la Sociedad Musical Imperial Rusa (1859-1909) / Con motivo del 50 aniversario de la Sociedad Musical Imperial Rusa, por encargo. Dir. San Petersburgo. extraño borrador Mella. Findeisen. - San Petersburgo: tipo. cap. ex. appanages, 1909. - S. 44. - 240 p.
  12. ↑ César Cui . Calles y plazas de Kharkov: Guía histórica y de información (2 de enero de 2012). Consultado el 25 de octubre de 2019. Archivado desde el original el 25 de octubre de 2019.

Literatura

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  • Lista de generales por antigüedad el 15 de abril de 1914. - San Petersburgo, 1914.
  • Amari. Cinco y otros / Mikh. Tsetlin. - 2. ed. - Nueva York: Tsetlin, 1953. - 398 p. [una]
  • V. V. Stasov . César Antonovich Cui . Bosquejo biográfico. 1894 _
  • Bernandt G. B. Diccionario de óperas estrenadas o publicadas en la Rusia prerrevolucionaria y en la URSS (1736-1959): diccionario - Moscú: compositor soviético, 1962. - 554 p.
  • Mercy-Argenteau, (La Contesse de), Cesar Cui: crítica esquisse. París: Fischbacher, 1888.
  • Eduardo Wrocki. Cezary Cui. Życie i działalność. 1835-1918 . Varsovia, 1925. Nakład Rytmu .
  • Nazarov A. F. César Antonovich Cui. Moscú: Muzyka, 1989.
  • Neef, Sigrid. Handbuch der russischen und sowjetischen Oper . 1. Aufl. Kassel: Bärenreiter, 1989, c1985.
  • Neef, Sigrid. Die Russischen Funf: Balakirew, Borodin, Cui, Mussorgski, Rimski-Korsakow . Berlín: E. Kuhn, 1992.
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  • Norris, Geoffrey y Neff, Lyle. "Cui, César [Kyui, Tsezar' Antonovich]", Grove Music Online . ed. L. Macy. (Consultado el 26 de noviembre de 2005), < http://www.grovemusic.com > (Se requiere suscripción)
  • Stasov V. V. "César Antonovich Cui: bosquejo biográfico" // Artista, 1894. No. 34. - p. 147-160.
  • Stasov V. V. "César Antonovich Cui: bosquejo biográfico" / Obras seleccionadas: pintura, escultura, música: en tres volúmenes. T. 3. Moscú: Arte, 1952, p. 387-408.
  • Taruskin R. Pequeña estrella. Un estudio en estilo folklórico // In Memorian. 1881-1981. Ann Arbor., Míchigan, 1982.
  • P. A. Borovik. KUI  // Enciclopedia ortodoxa . - M. , 2015. - T. XXXIX: " Crispo  - Langadas, Metrópolis litiana y rentina ". - S. 534-535. — 752 pág. - 33.000 ejemplares.  - ISBN 978-5-89572-033-2 .

Enlaces

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 Óperas de César Antonovich Cui
  1. ↑ Mikhail Osipovich Tsetlin "Cinco y otros" (1953) . "Segunda Literatura": Andrey Sinyavsky Electronic Archive Abroad . Consultado el 25 de octubre de 2019. Archivado desde el original el 25 de octubre de 2019.