Las grullas están volando

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Las grullas están volando
Género drama militar
Productor Mijaíl Kalatozov
Guionista
_		 Víctor Rozov
Protagonizada por
_		 Tatiana Samoilova
Aleksey Batalov
Operador Serguéi Urusevski
Compositor Moisés Weinberg
Empresa cinematográfica Estudio de cine "Mosfilm"
Distribuidor MOKEP [d]
Duración 97 minutos
Presupuesto 2,5 millones de rublos [una]
País  URSS
Idioma ruso
Año 1957
IMDb identificación 0050634
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The Cranes Are Flying  es una película soviética en blanco y negro de 1957 dirigida por Mikhail Kalatozov , basada en la obra Eternally Alive de Viktor Rozov . Ganador de la Palma de Oro en el Festival Internacional de Cine de Cannes de 1958 . Junto con las películas " La balada de un soldado " (1959) y " La infancia de Iván " (1962), la película cambió el género militar del cine soviético, donde antes se presentaba la guerra como vida de primera línea. En estas películas, la guerra se presenta como un drama de la gente común. El título provisional de la filmación fue "For Your Life".

Trama

La película está ambientada en Moscú y en una ciudad trasera desconocida antes y durante la Gran Guerra Patriótica .

Boris y Veronica se aman y están a punto de casarse, pasean por Moscú y notan como una grúa en cuña sobrevuela la ciudad. Mientras caminan, escuchan el reloj de la Torre Spasskaya dar las 4 de la mañana, después de lo cual regresan a casa (al amanecer del 22 de junio de 1941). Fue esta mañana que comenzó la Gran Guerra Patria . Boris, a pesar de la oportunidad de conseguir una reserva , decide presentarse voluntario para el frente. La agenda le obliga a presentarse en el punto de recogida la víspera del cumpleaños de Verónica, a quien le deja un juguete como regalo: una ardilla con una cesta llena de nueces doradas, debajo de la cual pone una nota. Boris es escoltado al frente, pero Veronika no tiene tiempo de despedirse de él.

Comienza el bombardeo en Moscú. Un día, Veronica, después de haber llamado a la fábrica donde trabajaba Boris, descubre que no hay noticias de él. Ella y su madre van a la casa y hablan. Su conversación es interrumpida por una señal de ataque aéreo. Corren a casa para buscar al padre de Veronica, pero él se niega a tomar el metro y dice que tiene un trabajo urgente. La madre de Veronica decide quedarse en casa con su esposo, y envían a Veronika sola al metro, ella logra llevarse solo esa misma ardilla: el regalo de Boris. Cuando Veronica regresa después de que se apagan las luces, resulta que su casa ha sido bombardeada y sus padres han muerto.

Fyodor Ivanovich Borozdin, el padre de Boris, médico de profesión, la invita a mudarse con ellos, donde se encuentra con el cortejo de Mark, el primo de Boris. Mark, que ha estado enamorado durante mucho tiempo de Veronica, es un pianista talentoso, tiene una reserva y no llega al frente. Boris también le aconsejó que no fuera a la guerra. Mark continúa persiguiendo a Veronica, la viola durante el bombardeo y la obliga a casarse con él. Este acto es duro para toda la familia Borozdin, sin embargo, a diferencia de la hermana de Boris, su padre no se aleja de ella.

La unidad militar de Boris y su camarada Stepan abandona el cerco en condiciones difíciles. Uno de los soldados habla en contra de Veronica. Boris lo golpea en la cara y ambos son enviados a reconocimiento con "fines educativos". Bajo las explosiones de proyectiles y balas, Boris, que llevaba consigo a un compañero herido, fue asesinado con un disparo certero.

La familia Borozdin es evacuada más allá de los Urales. Veronica trabaja como enfermera en un hospital donde el médico jefe es Fyodor Ivanovich. Veronica es infeliz, porque cree que al casarse con Mark, traicionó a Boris (cuya muerte no conoce).

Un día en el hospital, uno de los heridos sufre una crisis nerviosa debido a un mensaje recibido de que su prometida se casó mientras él luchaba. Fedor Ivanovich, tranquilizándolo, dice que no fue él, sino ella quien perdió su felicidad. Todo el hospital apoya, y Verónica, al ver cómo la gente trata con desprecio a las novias infieles , sale corriendo del hospital consternada y quiere suicidarse. Ella sube al puente para saltar debajo del tren que se aproxima, pero en el último momento se da cuenta de que hay un niño pequeño en el camino. Veronica lo salva de debajo de las ruedas de un camión y descubre que el niño está perdido y se llama Boris.

Al regresar a casa con el niño con los Borozdin, ella quiere darle una ardilla de juguete, el regalo de despedida de Boris, para jugar. Pero resulta que Mark tomó el juguete, supuestamente para dárselo a un niño. De las palabras de la hija de Fyodor Ivanovich, Veronica se entera de que Mark ha estado yendo a cierta Antonina Monastyrskaya durante mucho tiempo.

Mark entretiene a una multitud de especuladores y vendedores ambulantes disfrazados con piano y romances. En la mesa con la comida hay un juguete que le dio Mark. Una tía, diciendo que “ya probé de todo, pero no he partido nueces doradas”, agarra una ardilla y encuentra una nota debajo de las nueces que Verónica no notó. En ese momento, Veronica entra corriendo, le arrebata la nota de las manos, abofetea a Mark y se va.

Al mismo tiempo, Fyodor Ivanovich se entera de que Mark recibió la reserva no por mérito, sino por atracción. Mark, al llegar a casa, se encuentra con él y el padre de familia lo echa de la casa. Veronica también quiere irse, pero Fedor Ivanovich la convence de que ella no tiene la culpa y que no puede ser condenada por su error.

Verónica está lavando ropa. Entra un soldado, a quien Boris salvó durante el reconocimiento. El soldado le dice a Veronica que Boris murió, pero ella no lo cree, ya que el soldado solo vio cómo Boris estaba gravemente herido y el camarada Stepan se lo llevó en una capa, pero al mismo tiempo no vio la muerte de Boris, sobre lo cual solo se sabe que desapareció.

El fin de la Gran Guerra Patria (9 de mayo de 1945). Moscú pacífica. Veronica todavía no puede olvidar a Boris y está esperando, porque "una persona debe esperar al menos algo bueno". Un tren con veteranos que regresan llega a la estación. Son recibidos con ramos de flores y con lágrimas en los ojos. Veronica corre entre la multitud y busca a Boris y Stepan, eventualmente encuentra a Stepan, y él le da una tarjeta fotográfica que Veronika le dio una vez a Boris. Entonces Veronica finalmente está convencida de que Boris está muerto. Llorando, deambula entre la multitud. Stepan de la locomotora pronuncia un discurso sobre el hecho de que la alegría de la victoria es enorme, y el dolor de las pérdidas es inconmensurable, y que la gente ahora hará todo lo posible para que nunca más vuelva a haber una guerra así. Veronica camina entre la multitud y distribuye flores de su ramo a los veteranos. Y luego todos, incluido Fyodor Ivanovich, que llegó a tiempo para este momento, ven cómo las grúas vuelan sobre Moscú [2] .

La película fue trabajada en

Reparto [3]
Actor Role
Tatiana Samoilova Verónica (Ardilla) Verónica (Ardilla)
Alexey Batalov Boris Borozdin Boris Borozdin
Vasili Merkuriev Fedor Ivánovich, Fyodor Ivanovich, padre de Boris
Alejandro Shvorin Marca, Marcos, primo de Boris
Svetlana Kharitonova irina, Irina, la hermana de Boris
Konstantin Nikitin Volodia, Volodia, colega de Boris
Valentín Zubkov Stepán, Stepan, amigo de Boris
Antonina Bogdanova Varvara Kapitonovna, Varvara Kapitonovna, abuela de Boris
boris kokovkin Nikolái Nikoláyevich Chernov Nikolái Nikoláyevich Chernov
Ekaterina Kupriyanova Anna Mijailovna Lebedeva, Anna Mikhailovna Lebedeva, profesora de historia
valentina ananyina liuba, Lyuba, empleada de Boris
Valentina Vladímirova soldado
olga dzisko dasha, Dasha, empleada de Boris
leonid kniazev Sachkov, Sachkov, colega de Boris
Gueorgui Kulikov Anatoly Alexandrovich Kuzmin, Anatoly Aleksandrovich Kuzmin, ingeniero de planta
daniel netrebin herido
Irina Preis Antonina Monastirskaya, Antonina Monastyrskaya, la pasión de Mark
Nikolái Smorchkov Zajarov, Zajarov, herido
galina stepanova la madre de verónica
Grigory Shamshurin el padre de verónica
valentina berezutskaya chica en el cable
Alevtina Rumyantseva chica en el cable
Liubov Sokolova soldado
Anna Zarzhitskaya palyukaitis, Palyukaitis, evacuado
Evgeny Kudriashov invitado a la fiesta
maya bulgakova reunión en la estación
yuri levitan la voz del locutor
Equipo de filmación [3]

Filmación y distribución

  • Para filmar la escena de la muerte de Boris, Sergei Urusevsky inventó y diseñó por primera vez rieles de cámara circulares. La solución visual de la película, que se ha convertido en un clásico del arte de la cámara, se basa en disparar desde el movimiento y utilizar una lente ultra gran angular con una distancia focal de 18 mm [4] .
  • En los cines de la URSS, la película fue vista por 28,3 millones de espectadores (décimo puesto en taquilla en 1957) [5] , en Francia - más de 5,4 millones [6] , en la RDA  - más de 2,8 millones (quinto puesto en the box office 1958) [7] , de las cuales 347.986 personas viven en Berlín Este [8] , en Polonia  - 3 millones antes de 1960 [9] y 3,5 millones antes de 1967 [10] , en Checoslovaquia  - más de 1,6 millones hasta 1970 [ 11] .
  • Durante el rodaje, Samoilova sufría de tuberculosis.

Festival de Cine de Cannes

El triunfo de la película en el Festival de Cine de Cannes en 1958 se informó con mesura en la URSS. En una nota sin título y fotografías en Izvestia , no se menciona ni al director ni al autor del guión de la película [12] .

The Cranes Are Flying fue el único largometraje soviético en ganar el premio principal en el Festival de Cine de Cannes.

En el festival, el título de la película se tradujo como fr.  Quand passent les cigognes (literalmente "Cuando las cigüeñas vuelan "), ya que la traducción literal de las palabras "grulla" (grue, también "prostituta" en argot) y "volar" (voler, homónimo también "robar") daría la segundo significado "las prostitutas roban".

Reconocimiento

En la taquilla francesa, donde la película llegó incluso antes del Festival de Cine de Cannes, la película soviética recibió un éxito de taquilla significativo. Los derechos de la película fueron adquiridos por el productor Ignaz Morgenstern, suegro de François Truffaut . Fue este último quien recomendó al productor organizar la distribución de la película en Francia. Morgenstern la vio por primera vez en una proyección previa al estreno el 21 de abril de 1958 [13] y la volvió a ver el 3 de mayo en compañía de Truffaut, quien convenció a su suegro para que comprara los derechos de la película [14 ] . Este trato resultó ser muy rentable para el productor, dado el bajo costo de los derechos de distribución de la película y su éxito con la audiencia francesa. La demostración del cuadro comenzó en junio de 1958 y estuvo acompañada de un importante éxito de taquilla, que proporcionó los fondos necesarios y finalmente convenció a Morgenstern para financiar " Cuatrocientos golpes " de Truffaut, que se convirtió en un hito para la " Nueva Ola " y para los franceses. cine [14] .

Claude Lelouch admitió que, incluso décadas después, vuelve a visitar regularmente la obra maestra soviética: “No está desactualizada en nada, sigue siendo magnífica. No he visto una película más hermosa de Rusia. Creo que nunca he visto una película mejor que esta. No una película, sino un milagro. Aunque hubo muchos genios en la URSS…” [15] En su autobiografía, cita varias películas de su “panteón de cine”, donde, junto al cine soviético, se encuentran obras maestras del cine mundial como “ Ciudadano Kane ” de Orson Welles , “ Napoleón ” de Abel Hans [16] .

Notas

  1. ↑ Johanes Jacobi. Attacke für die Kinder Archivado el 8 de enero de 2022 en Wayback Machine . Die Zeit , 12/06/1959. (Alemán)
  2. ↑ Rozov, 1959 , pág. 86.
  3. ↑ 1 2 Rozov, 1959 , pág. 96.
  4. ↑ Masurenkov, 2012 , pág. 81.
  5. ↑ Razzakov F. Nuestras actrices favoritas. - M. : Eksmo-press, 2000. - S. 114.
  6. ↑ Quand passent les cigognes Archivado el 30 de diciembre de 2015 en Wayback Machine . Allocine.fr.
  7. ↑ Thomas Lindenberger. Massenmedien im Kalten Krieg: Akteure, Bilder, Resonanzen . Böhlau Verlag, 2006. ISBN 978-3-412-23105-7 . - S. 92.
  8. ↑ Heiner Timmerman. Das war die DDR . Lit., 2004. ISBN 978-3-8258-8167-2 . - S. 662.
  9. ↑ Polska Agencja Telegraficzna. Rocznik polityczny i gospodarczy 1960 . Economía, 1961. ISSN 0324-8577. - S. 898.
  10. ↑ Instituto Historii Polska Akademia Nauk. Studia z dziejów Rosji i Europy Środkowo-Wschodniej 27-29 . Zakład Narodowy imienia Ossolińskich, 1992. ISSN 1230-5057. - art. 171.
  11. ↑ Jeřábi táhnou Archivado el 12 de octubre de 2016 en Wayback Machine . Filmova cultura: Brno 1945-1970.
  12. ↑ Las grúas y el satélite de Izvestia están volando. 18/05/2010
  13. ↑ De Beek; Tubiana, 2020 , pág. 227.
  14. ↑ 1 2 De Beek; Tubiana, 2020 , pág. 228.
  15. ↑ Dolin, Antón. "El instinto me dice que soy inmortal" Clásico francés Claude Lelouch - sobre el último papel de Johnny Hallyday y la película The Cranes Are Flying . meduza.io . Consultado el 12 de noviembre de 2020. Archivado desde el original el 21 de junio de 2020.
  16. ↑ Lelouch, 2003 , pág. 137-138.

Literatura

  • De Bec, Antoine; Tubiana Sergio. François Truffaut = François Truffaut / Per. de fr. S. Kozina. — M. : Rosebud Publishing, 2020. — 848 p. - ISBN 978-5-905712-47-0 .
  • Dunaevsky A. L. Festival de Cine de Cannes 1939-2010. - M. : Ánfora , 2010. - S. 978-5-367-01340-5. — 688 pág. - (Cine en casa). - ISBN 978-5-367-01340-5 .
  • Diez biografías de camarógrafos. Tema. 1. Comp. M. E. Goldovskaya . - M. : Arte, 1978. - 207 p. - (Maestros del teatro y el cine soviéticos).
  • Historia del cine soviético. 1917-1967. En cuatro tomos. - M. : Arte , 1978. - T. 4. 1952-1967. — 485 pág.
  • Kremlev G. D. Mikhail Kalatozov. - M. : Arte, 1964. - 244 p. - (Maestría en Cinematografía).
  • Kozhemyako, Viktor. Viktor Rozov: Testigo del siglo. - M. : Algoritmo, 2013. - 304 p. — (La vida en el arte). — ISBN 978-5-4438-0491-0 .
  • Lelouch, Claude. Esbirro del destino. Memorias / Per. del francés L. Tokarev y Nina Khotinsky . — M .: Vagrius, 2003. — 256 p. — (Mi siglo XX). — ISBN 5-9560-0127-5 .
  • Masurenkov, Dmitri. Óptica y solución visual de la película  // MediaVision: revista. - 2012. - Nº 9 . - S. 80-83 .
  • D. Masurenkov, La fluidez de la imagen es la poesía de la pantalla. Camarógrafo Sergey Urusevsky // Media Vision. - 2016. - Mayo ( N° 4 ). - S. 49-51 . — ISSN 2078-2349 .
  • Merkel M. M. Ángulo de visión (diálogo con Urusevsky). - M. : Arte, 1980. - 135 p.
  • Rozov, Víctor. Las grullas vuelan: Guión. - M. : Arte, 1959. - 86 p.
  • Urusevsky S.P. Con una cámara de cine y en un caballete. - M. : Algoritmo, 2002. - 399 p. — ISBN 5-9265-0022-2 .

Enlaces

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