| bernhard mayer | |
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| Alemán Bernardo Meier | |
| Fecha de nacimiento | 15 de diciembre de 1923 [1] |
| Lugar de nacimiento | |
| Fecha de muerte | 30 de octubre de 1993 [1] (69 años) |
| Un lugar de muerte | |
| País | |
| Ocupación | musicólogo |
Bernhard Meier ( alemán: Bernhard Meier ; 15 de diciembre de 1923, Friburgo - 30 de octubre de 1993, Tübingen ) fue un musicólogo alemán. El área principal de interés científico es la música y la teoría musical de los siglos XVI-XVII, principalmente la doctrina de los modos y problemas de la armonía del Renacimiento tardío, así como la musica reservata . Preparado para la publicación de las obras de Cipriano de Rore , Luca Marenzio y otros.
B. Mayer se educó en la Universidad de Friburgo , donde estudió musicología (con G. Zenk y W. Gurlitt) y filología. En el mismo lugar, en 1952, defendió su disertación sobre las masas de Obrecht . En 1955-86 enseñó (desde 1970 - profesor) en la Universidad de Tübingen . En 1963 fue habilitado sobre la base de un conjunto de trabajos científicos.
Dos libros ocupan un lugar central en el legado no demasiado voluminoso de Mayer: Modes of Classical Vocal Polyphony (Die Tonarten der klassischen Vokalpolyphonie; Utrecht, 1974) y Old Modes Presented in Instrumental Music of the 16th-17th Centuries (Alte Tonarten, dargestellt an der Instrumentalmusik des 16. und 17. Jahrhunderts, Kassel, 1992). El problema de los modos polifónicos en la música de los siglos XVI y XVII (uno de los más controvertidos de la musicología del siglo XX) es considerado por Mayer a través del prisma de la teoría auténtica (es decir, los tratados del Renacimiento y el primer Barroco). Según el científico, la nomenclatura de los trastes (sistema de doce trastes de Glarean ), vagando de una fuente a otra, tuvo una encarnación real en la obra de los maestros, y no fue sólo un "homenaje a la tradición". Para la composición de esta época, no solo la distinción entre los modos auténtico y plagal (expresada visiblemente en la combinación de tonalidades de las partes vocales), sino también las fórmulas mnemotécnicas monofónicas del canto gregoriano siguen siendo relevantes . Según Mayer, el contenido melódico de las voces del tejido musical está determinado por la fórmula monódica del modo en que está escrita la obra. Mayer interpreta varias desviaciones de la norma (por ejemplo, cadencias que no son características de un modo particular - clausulae peregrinae, una mezcla de modos - commixtio tonorum) como un medio de interpretación musical del texto; Esto ya se evidencia en el título de la segunda parte del libro de 1974: "Los trastes como medio para interpretar la palabra" (Die Modi als Mittel der Wortausdeutung).
Las enseñanzas de Mayer sobre los modos causaron una resonancia significativa en Europa Occidental y los Estados Unidos. El principal oponente de B. Mayer fue Karl Dahlhaus . Este último era partidario del "modo plagal-auténtico unido" (Gesamtmodus) y creía que la disposición de las voces no puede ser un criterio suficiente para distinguir dos variedades de modo [2] . Harold Powers tomó la teoría de Mayer como base de su concepto y la modificó en gran medida. En Rusia , la influencia parcial de Mayer es evidente en el artículo a gran escala de Yu.N. Adaptando la teoría de Mayer al uso de palabras rusas, Kholopov propuso el término conveniente "disposición de pareja" [4] .
En la serie Corpus Mensurabilis Musicae (CMM):