Glarean, Heinrich

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heinrich glareano
Alemán  heinrich glareano
Fecha de nacimiento 1488 [1] [2]
Lugar de nacimiento
Fecha de muerte 28 de marzo de 1563 [2]
Un lugar de muerte
País
Ocupación teórico de la música, geógrafo, historiador, filólogo, matemático
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Heinrich Glarean ( lat.  Glareanus ; nombre real Loris - Loris, Loritus ; junio de 1488, Mollis, cantón Glarus - 28 de marzo de 1563 , Friburgo en Breisgau ) - Humanista suizo : teórico de la música, geógrafo , historiador , filólogo , matemático .

Biografía

Glarean derivó su seudónimo latino del nombre de su cantón natal . En 1510 se graduó en la Universidad de Colonia , donde estudió filosofía, teología, matemáticas y música; entre sus maestros estuvo el teólogo y teórico de la música Johann Kokley (1479-1552). Por un panegírico poético dirigido a Maximiliano I de Habsburgo, recibió premios imperiales, incluida una corona de laurel (1512). En 1514 se trasladó a Basilea , donde permaneció hasta 1529. Viajó a Italia en 1516, a Francia en 1517, donde conoció a destacados humanistas , entre ellos el compositor Jean Mouton . Desde 1529 profesor de poética , historia, geografía en la Universidad de Friburgo . Se opuso al movimiento de Reforma . Hablaba griego con fluidez . Era amigo de Erasmo de Rotterdam , quien tuvo una fuerte influencia en la cosmovisión de Glarean, determinó la naturaleza de su percepción de la filosofía y la cultura antiguas.

Actividad científica

Entre las obras de Glarean (en latín, incluida "Introducción a la música", 1516), el famoso tratado "Dodecachord" (traducido del griego "Doce cuerdas"), que se publicó en 1547, pero fue escrito, como creen los investigadores modernos, alrededor de 1539 [3] . Glarean el científico se caracteriza por un deseo de precisión y falta de ambigüedad de la terminología : “Lo que fue usado por los antiguos en el orden, principalmente, de la licencia poética, uno puede quizás hacer la vista gorda a esto. Pero en la ciencia, las cosas son diferentes. El vocabulario de las disciplinas científicas debe ser inquebrantable y constante, de lo contrario habrá un error continuo e interminable en todas partes” [4] .

A cualquiera que pretenda seriamente dedicarse a la ciencia musical, Glarean exigió el cumplimiento de tres condiciones más importantes: conocimiento de la aritmética , conocimiento (al menos inicial) del idioma griego , posesión de un monocorde :

Hago un llamado a todo joven <...> que quiera convertirse en un digno sacerdote de esta disciplina, debe cumplir las tres condiciones más importantes, sin las cuales es imposible dominarla a la perfección, contemplar todo lo que quiera y superar al mismo Prometeo en pensamientos La primera es tener listas las reglas de la aritmética, tanto teórica como práctica. Entonces, para no ser un completo ignorante en el idioma griego, porque la terminología de este arte es mayoritariamente griega. La tercera es tener a mano algún instrumento con el que también se puedan medir todos los sonidos de oído [5] .

El tema central del dodecacordio es la doctrina de los modos . Refiriéndose a los antiguos teóricos musicales ( Boecio siguió siendo la autoridad más importante para Glarean ), Glarean agregó cuatro más a los ocho modos (tonos) tradicionales de la iglesia : jónico auténtico (según Glarean, el más común en la música contemporánea), jónico plagal, eólico auténtico , Eolias plagal :

Diagramas de bloques originales de 12 trastes glareanos ("Dodecachord", f.82)

Glarean consideró que el marco de quinto-octava (cuarto-octava para plagal) (ver el diagrama anterior) era la característica estructural más importante del modo (monódico). Para designar el relleno de este núcleo, específico para cada modo, en el proceso de desenvolvimiento de la melodía, utilizó el término frase (lit. “sílaba oratoria, estilo”) [6] .

Innovador fue el intento de Glarean de extender la teoría de los 12 modos al canto monofónico ( cantus planus ). Sin embargo, Glarean no analiza en detalle la organización modal de la polifonía . Según la tradición, define el modo polifónico por el tenor , mientras que otras voces se describen como correlacionadas con el tenor, escritas en modos “relacionados” [7] :

Entre los modos hay una especie de relación secreta (occulta cognatio), y un modo proviene de otro - y esto no se debe en absoluto al capricho de los sinfonetas [8] , sino según la naturaleza de las cosas (rerum natura) . Hemos visto cuando el tenor [de una composición polifónica] se establece en el modo hipodoriano, el bajo en el dórico y, a menudo, en el eólico. <...> Cuando el tenor es frigio, el bajo y el canto suelen ser eólicos, como puede verse en las Lamentaciones de la Magdalena <...>, y en ocasiones el canto también es hipofrigio. <...> Además, cuando el tenor está en el modo mixolidio, el canto y el bajo están en el hipomixolidio (es decir, en escala dórica) [9] , etc. (traducido por S. N. Lebedev [?])

La nueva sistematización de modos se afianzó en la teoría musical (reflejada por Joseffo Zarlino , Gall Dressler , etc.) e influyó en el trabajo instrumental de los compositores del Renacimiento ( Claudio Merulo , Andrea Gabrieli , Giovanni Gabrieli escribieron toccatas y ricercars en los 12 modos "Glareano" ) .

Además de la enseñanza modal, el Dodecachord contiene una gran cantidad de valiosa evidencia histórica de la música contemporánea de Glarean, con ejemplos musicales [10]  , desde motetes técnicamente refinados y misas de compositores franco-flamencos hasta el thrumcheit "folclórico" .

Notas

  1. ↑ Glarean, Heinrich // Diccionario enciclopédico - San Petersburgo. : Brockhaus - Efron , 1893. - T. VIIIa. - S. 819.
  2. ↑ 1 2 Riemann G. Glarean // Diccionario musical : traducción de la 5.ª edición alemana / ed. Yu. D. Engel , trad. B. P. Yurgenson - M. : Editorial musical de P. I. Yurgenson , 1901. - T. 1. - S. 360-361.
  3. ↑ Judd Ch.C. Lectura de la teoría musical del Renacimiento: Oír con los ojos. Cambridge: Cambridge University Press, 2000, p.120.
  4. ↑ Quae sunt veteribus licentia maxime poetica usurpata, ad ea connivendum fortassis esse. Sed non ita in tradendis disciplinis, quarum vocabula inconcussa ac propria esse debent, alioqui inextricabilis ac infinitus ubique nascetur error. dodec. I.16.
  5. ↑ Dodec. I.16. Traducción de B. A. Kleiner.
  6. ↑ En el mismo sentido, el teórico moderno de la armonía Yu. N. Kholopov usó la palabra "repercusión" (que no debe confundirse con repercusión ).
  7. ↑ En la teoría de la armonía moderna, un tipo de música tonal polifónica relacionada tipológicamente se describe como " politonalidad ".
  8. ↑ "Symphonets" (symphonetae) glareanos llamados compositores, o mejor dicho, compositores profesionales de música polifónica.
  9. ↑ Dodec. III.13.
  10. ↑ Arnold Schering compiló un índice sistemático de ejemplos musicales en el tratado de Glarean (ver Literatura).

Ediciones y traducciones de tratados

Literatura

Enlaces

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