Nicolás Pizzolo | |
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italiano Niccolò Pizzolo | |
Autorretrato de Niccolo Pizzolo. Capilla Ovetari | |
Nombrar al nacer | Nicolás de Giovanni da Villa Ganzerla |
Fecha de nacimiento | 1421 |
Lugar de nacimiento | Padua |
Fecha de muerte | 1453 |
Un lugar de muerte | Padua |
País | |
Género | fresco , relieve |
Estudios | francesco squarcione |
Estilo | Renacimiento , Gótico |
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Niccolò Pizzolo o Niccolò di Giovanni da Villa Ganzerla (en italiano Niccolò di Pietro da Villaganzerla, apodado Pìzzolo (o Pìzolo) ; 1421 , Padua - 1453 , Padua) fue un artista y escultor italiano , representante de la escuela de Padua.
Niccolò Pizzolo era hijo de Pietro Giovanni da Villa Ganzerla, el heraldo de la comuna de Padua [1] . Nació en 1421 en Padua misma o en el campo cerca de esta ciudad [2] - en la ciudad de Villa Ganzerla (al sur de Vicenza , cerca de Padua) [3] . "Pizzolo" es un apodo, no un apellido, ya sea porque era el menor de los hijos de la familia [2] [1] , pero, según Natalia Nikolaeva, también por su baja estatura [1] . El hermano mayor de Niccolò, Giovanni Gerardino, nació antes de 1406 . Quizás la diferencia de edad con Niccolo (unos quince años) sea la razón del apodo del artista [3] .
De acuerdo con el deseo de sus padres, se suponía que debía convertirse en monje, pero la personalidad del joven no se correspondía mucho con su futura vocación. A menudo se metía en peleas, amaba las armas y las demostraba abiertamente en cualquier oportunidad. A la edad de diecisiete años, terminó en prisión, donde fue torturado [1] .
Pizzolo no solo fue artista, sino también comerciante. En uno de los documentos, se le menciona como "pintor y comerciante" ( lat. "pictor publicus mercator" ). El historiador de arte italiano G. Fiocco sugirió que Pizzolo estaba asociado con el taller de su hermano mayor, Gerardino, quien era dueño de un taller de trapería y sastrería [1] . Pizzolo se interesó por la pintura temprano, trabajó como asistente de Filippo Lippi , quien estuvo en Padua en 1434 - 1437 / 1438, junto con Ansuino da Forli .sobre la pintura de la capilla del Palacio del Podesta en Padua (es decir, a la edad de 13-17 años) [2] [1] . El historiador italiano del siglo XVI Bernardino Scardeone llamó al artista de Padua Francesco Squarcione [2] [1] su maestro , pero Giuseppe Fyocco cuestionó esta afirmación [1] [2] , creyendo que estudiar con Filippo Lippi era suficiente para que Pizzolo dominara la profesión [2] . Sin embargo, los contactos de Squarcione y Pizzolo son posteriormente indiscutibles. En particular, Squarcione fue invitado a Padua en 1441 para evaluar el costo de la obra realizada por Pizzolo, y en 1450 Squarcione y Pizzolo actuaron juntos en una audiencia judicial para establecer el tamaño real de los murales realizados por Giovanni D'Alemagna , quien había muerto por ese tiempo.en la Capilla Ovetari[4] . Ya a la edad de 20 años, Pizzolo comenzó a trabajar de forma independiente [1] .
Hay evidencia de pinturas tempranas de Pizzolo en Padua y Monteorton [2] . A partir de 1446, Pizzolo trabajó con el escultor Donatello en relieves para el retablo del Santo en la Basílica de San Antonio . De abril a julio de 1447, los documentos mencionan pagos a Donatello por la ejecución de Pizzolo de un boceto de un ángel. En los documentos para el pago de dinero de este pedido, Pizzolo se llama el "maestro", al igual que Donatello. El trabajo sobre la orden continuó hasta la muerte de Pizzolo [5] .
A partir del verano de 1448, Niccolò Pizzolo colaboró con Andrea Mantegna en la pintura de la Capilla Ovetari . Prueba de este hecho es un documento sobre el recibo por parte de dos grupos de artistas de un depósito para la ejecución de esta orden en la cantidad de 50 ducados [1] . La bóveda, el muro derecho y el arco de entrada fueron encargados de pintar al fresco a los pintores venecianos Giovanni D'Alemagna y Antonio Vivarini . Las pinturas de la pared izquierda, el ábside y el altar de terracota serían obra de los paduanos Andrea Mantegna y Niccolò Pizzolo [6] . Al mismo tiempo, era Pizzolo quien ya era un profesional establecido. Mantegna tenía solo diecisiete años e incluso los documentos fueron firmados por él por su hermano mayor Tommaso [7] . El final de la obra se fijó para diciembre de 1450, pero se prolongaron hasta principios de 1457, los ejecutantes cambiaron. Giovanni d'Alemagna y Antonio Vivarini pintaron solo la bóveda. En 1450, Giovanni d'Alemagna murió y Vivarini se negó a cumplir la orden. No hubo entendimiento mutuo entre los maestros de Padua [8] [9] . Un año después del inicio de las obras en la capilla de Ovetari, surgió un conflicto entre Pizzolo y Mantegna por el pago de los trabajos realizados durante este período. La disputa se resolvió con la ayuda de la corte, cuyo documento con la decisión del 27 de septiembre de 1449 se ha conservado [2] [8] [9] . Giuseppe Fiocco, basándose en el análisis de este documento, atribuyó a las obras que Pizzolo iba a realizar en la capilla, un retablo de terracota dorada, el panel inferior del arco con la historia de Santiago que conduce al altar, la decoración de el semiarco de la derecha frente a la galería, así como la pintura de la propia galería. De este, el artista, en el momento de su muerte, logró realizar sólo un tercio [2] .
El nombre de Pizzolo aparece intermitentemente después de este tiempo en el libro donde se registran los gastos de la obra en la Capilla Ovetari, el último pago que se le hizo el 9 de junio de 1452. Probablemente después de eso se retiró de la orden [8] [9] .
El comportamiento desafiante y su pasión por las armas llevaron a Pizzolo a la aparición de enemigos [1] [3] . En 1453, a la edad de treinta y dos o treinta y tres años, fue asesinado. La muerte del artista, según los cálculos de los investigadores, podría ocurrir entre el 13 de abril y el 24 de noviembre [3] .
Pizzolo en la Capilla Ovetari trabajó en frescos con imágenes del Todopoderoso y Santiago (estos frescos fueron completados por Mantegna), la pintura del ábside (excluyendo las imágenes de los tres apóstoles, en las que trabajó Mantegna). Sin duda, su participación en la obra en escena “Fusilamiento de Santiago ”. Pintó el lado derecho del arco triunfal. Posee las imágenes de los cuatro padres de la iglesia en el ábside y el comienzo del trabajo en el fresco "Assunta" ("Ascensión de la Virgen", pero, probablemente, Mantegna lo terminó), también comenzó la composición "Ascensión de la Madre de Dios" y la historia de San Cristóbal , pero Mantegna las completó [1] . También recibió el encargo de terminar y dorar el relieve de terracota del altar, que Giovanni da Pisa [10] [11] había trabajado hasta ese momento a partir de un dibujo de Niccolò . Vasari también menciona el trabajo de Pizzolo sobre la imagen de Dios Padre en la Capilla Prefectura Urbana [12] .
Actualmente se intenta atribuir al artista relieves y pinturas anónimos de la primera mitad del siglo XV . En particular, se le atribuye un bajorrelieve que representa a la Virgen y el Niño con San Juan procedente de la iglesia de San Silvestre de la parroquia de Vetrego [13] . Algunos de sus bajorrelieves están fotografiados en la primera mitad del siglo XX : Santa Clara [14] y San Francisco de Asís [15] .
Niccolo Pizzolo logró combinar tendencias góticas y renacentistas . La decoración gótica se combina en él con un sentido renacentista de la plenitud de las formas del mundo real. Los elementos góticos de su obra son significativos: las caprichosas curvas de las cintas que envuelven las guirnaldas se combinan con la nitidez de los pliegues de las cortinas [16] .
Las composiciones de los frescos del artista le fueron sugeridas por la arquitectura de la sala. En la cara central del ábside hay una ventana redonda, mientras que las caras laterales son macizas. Niccolo representó las mismas ventanas en ellos, a través de las cuales el espectador parece mirar hacia las oficinas de los teólogos. El artista pintó cuidadosamente los elementos de los estantes, las páginas del manuscrito, las curvas de los soportes de los atriles, los sujetadores de los libros ubicados en estas salas [17] .
El artista no siempre hizo frente a los problemas técnicos de la imagen. La figura del Apóstol Pablo en su fresco está realizada con una distorsión de las proporciones [18] .
En contraste con la naturaleza inquieta del propio artista, sus obras se caracterizan por una calma segura y un racionalismo . “Su hombre tiene autoconciencia y grandeza, pero en esto no se opone al mundo, es bello y perfecto, pero no deja de ser una de sus muchas creaciones” [17] .
Los contemporáneos y descendientes apreciaron mucho el trabajo del artista. Giorgio Vasari afirma que Mantegna se benefició enormemente de la competencia en habilidad
... con Padua Niccolo Pizzolo. ... Jacopo Squarcione recibió el encargo de pintar la capilla de San Cristóbal , que está en la iglesia de los hermanos ermitaños agustinos de Padua, y se la encargó al citado Niccolò Pizzolo i Andrea. Niccolò escribió en él Dios Padre , sentado en la gloria, rodeado de los maestros de la iglesia , y sus murales fueron posteriormente considerados no inferiores en calidad a las obras de Andrea en la misma capilla. Y en efecto, si Nicolás, que hacía pocas cosas, pero excepcionalmente buenas, gozara tanto de pintar como de jugar con las armas, habría resultado ser un excelente artista y habría vivido más tiempo en este mundo, porque, estando siempre con armas y teniendo muchos enemigos, un día, volviendo del trabajo, fue atacado y asesinado a traición. Que yo sepa, no queda nada más de él, salvo otra imagen de Dios Padre en la Capilla Urbana Prefectura.
—Giorgio Vasari. Biografía de Andrea Mantegna, pintor de Mantua [19]Pizzolo logró crear no tantas obras en su corta vida. Ya Vasari pudo nombrar con certeza solo dos de sus obras confiables: las imágenes de Dios Padre en la iglesia de los hermanos ermitaños agustinos y en la capilla de Urbano Prefecto [19] . Con el tiempo, el trabajo de Pizzolo se desvaneció en las sombras de maestros más prolíficos. El 11 de marzo de 1944, los frescos de Pizzolo en la Capilla Ovetari fueron destruidos por un bombardeo aliado. Los fragmentos de la capa de pintura se recogieron cuidadosamente, pero la restauración de los frescos es problemática [20] .
El interés por la obra de Niccolo Pizzolo se reavivó recién en el siglo XX . El historiador de arte italiano Rigoni llamó la atención sobre su trabajo [21] , y en la URSS se publicó el primer artículo importante sobre él de N. V. Nikolaeva en 1976 [22] .
En el campo de la escultura, Giuseppe Fiocco consideraba a Pizzolo como el "verdadero fundador" de la escultura de Padua del siglo XV [2] .
Basílica de San Antonio en Padua
Capilla Ovetari
Nicolás Pizzolo. San Gregorio. Capilla Ovetari
Niccolo Pizzolo y Andrea Mantegna. Assunta. Capilla Ovetari
Niccolo Pizzolo y Andrea Mantegna. Martirio de Santiago. Capilla Ovetari
Nicolás Pizzolo (?). Virgen y el Niño. 1450
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