| Narrador | |
|---|---|
| Marsella | |
| Marcel (Mischa Lescaut) y Albertine (Carolyn Tillett) en el cartel de la película En busca del tiempo perdido (2011) | |
| Creador | Marcel Proust |
| Obras de arte | " En busca del tiempo perdido " |
| Piso | masculino |
| Fecha de nacimiento | ESTÁ BIEN. 1880 |
| Una familia | Padre, madre, abuela Batilda, abuelo Amedey, tío abuelo Adolf, tía Leonia, tía abuela (madre de tía Leonia), tías abuelas Flora y Selina (hermanas de Bathilda) |
| Prototipo | Marcel Proust |
El Narrador (Marsella) ( fr. Marcel) es el protagonista del ciclo de novelas de Marcel Proust " En busca del tiempo perdido " (en adelante - "Búsqueda").
El nombre del Narrador - Marcel - se menciona sólo en el quinto libro de "Búsqueda", en la descripción de su comunicación con Albertina : “El don de la palabra volvió a ella; ella dijo: "Mi" - o: "Mi querido", luego dijo uno u otro nombre que me dieron en el bautismo, y como el narrador tiene el mismo nombre que el autor de este libro, resultó: "Mi Marcel" , “¡Mi querido Marcel!””; y más adelante en una nota: “‘¡Mi querido Marcel!…’” [1] .
Marcel es un parisino rico, "el hijo del gobernante de la oficina ministerial" [2] , probablemente el único hijo de sus padres, el favorito de su abuela materna . De niño, “cuando el Narrador tiene unos nueve o diez años” [3] , pasa las vacaciones de verano con su familia en la ciudad provinciana de Combray , en la primera adolescencia experimenta un enamoramiento por Gilberte Swann , y más tarde un enamoramiento mucho más fuerte. y sentimiento más complejo para Albertine. La apariencia externa de Marsella casi no se presenta al lector, en la "Búsqueda" difícilmente se pueden encontrar solo algunas pruebas insignificantes: en un hotel de Balbec antes de un baño de mar, el lector ve al joven a través de los ojos del Barón de Charlus. : "ya estás ridículo en traje de baño con anclas bordadas" [4] ; es rubio [5] , de baja estatura ( la duquesa de Guermantes es más alta que él) [6] ; un año después de Balbec, Albertine, que vino a Marsella, lo miró a la cara y expresó el deseo de que "adquiriera un bigote" [7] ; más tarde, después de la muerte de Albertine, Marcel, en una conversación con André, comentará: “Aquí me vi en el espejo; Me sorprendieron las similitudes entre Andre y yo. Si no hubiera dejado de afeitarme el bigote hace mucho tiempo , y si solo quedara una pelusa de ellos, el parecido sería casi total . Hereda algunos de sus rasgos de carácter de sus seres queridos. Cuando su amigo Blok le mintió, el joven Narrador no creyó, pero tampoco se enojó, porque heredó el rasgo de su madre y abuela: “No me enojé ni con los que actuaron mucho peor, nunca condené a nadie. ” [9] ; “Yo, habiendo heredado algunas características de mi abuela, no esperaba nada de las personas y no me ofendía con ellas, me atraían con su misma diversidad” [10] ; "Heredé de mi abuela una falta total de autoestima, al borde de la falta de autoestima" [11] (aunque el héroe admite que durante el asunto Dreyfus "fue a duelo sin miedo varias veces " [12] ) . En su personaje, Marcel también revela los rasgos de la tía Leonia [13] . Al mismo tiempo, Marcel es “un joven de sentimiento agudo y complejo, pero nada sensual” [14] .
El héroe de "Buscar" es cercano, pero no idéntico al autor. Pertenece, como Proust, a una rica familia burguesa , aunque no es hijo de un famoso médico, sino de un influyente funcionario. Desde la infancia, ha tenido mala salud, impresionable y dotado artísticamente, se esfuerza por dedicarse a la literatura, él, como Proust, se llama Marcel. Casi toda la "Búsqueda" (con la excepción de la parte insertada "El amor del cisne") se desarrolla a través de la trama del crecimiento del héroe y los cambios en el tiempo de su percepción. El crítico literario A. D. Mikhailov considera que esta trama es la primera en importancia entre las principales líneas argumentales de La búsqueda: “podemos considerar la trama del libro de Proust desde el punto de vista del destino personal del héroe-narrador, primero un niño, luego un adolescente, luego, respectivamente, un joven, un hombre que se acerca al momento de la primera madurez y, al final del libro, ya un hombre que envejece, que a veces no comienza a ser reconocido de inmediato por sus antiguos conocidos. El destino del héroe como trama principal del libro está trazado en La búsqueda con suficiente detalle... Esta es la trama central, la principal” [15] . El biógrafo de Proust, el escritor André Maurois , formula la trama del héroe de La Búsqueda como un drama de "una persona extraordinariamente inteligente y dolorosamente sensible que, desde la infancia, va especulativamente en busca de la felicidad, trata de alcanzarla en todas sus formas, pero con la sobriedad implacable se niega a engañarse a sí mismo, como la mayoría de las personas. Aceptan el amor, la gloria, la luz a su precio imaginario. Proust, negándose a ello, se ve obligado a buscar algún tipo de absoluto” [16] . Al expresar la idea de este absoluto, el autor y el héroe-narrador son inseparables: “... mi ensoñación daba encanto a todo lo que podía atraerla. E incluso en mis impulsos sensuales, siempre tendiendo hacia una sola meta, centrada en torno a un solo sueño, podía discernir una idea como fuerza motriz principal, una idea por la cual sacrificaría mi vida y cuyo punto central, como en los días de mis reflexiones diurnas con un libro en el jardín de Combray, era la idea de perfección” [17] . Pero en otros casos, el Héroe, el Narrador y el Autor conviven en la “Búsqueda” en relaciones más complejas:
Proust en muchos casos “utiliza la combinación de tres registros narrativos. Uno de ellos puede considerarse el "registro del autor", que pensó todo en términos generales (lo que no le impide hacer muchas modificaciones al plan original) ... El segundo registro es el "registro del narrador", que - el narrador - "sabe" cómo se desarrollarán los acontecimientos, cómo procederá la acción, ya que para él está atrás, recuerda esto, además, como sobre un pasado bastante lejano. Finalmente, el tercer registro es el "registro del héroe", que experimenta (en el peor de los casos, observa) sucediendo aquí y ahora.
- A. D. Mikhailov ("La poética de Proust") [18] ."Marseille es un Sherlock Holmes increíble, supremamente feliz al capturar gestos fugaces e historias fragmentarias que ve y escucha" [19] . En el primer libro de La búsqueda, en el momento de captar la percepción del niño sobre la imagen de los campanarios de Martinville, Proust hace lo más curioso: confronta su estilo presente con el estilo de su pasado. Marcel pide papeles y compone una descripción de estos tres campanarios, que el narrador reproduce. Esta es la primera experiencia de escritura de Marcel, encantadora, a pesar de que a algunas comparaciones, digamos, con flores o con niñas, se les da un infantilismo deliberado” [20] . En el tercer libro encuentra, corrige y envía a Fígaro el artículo que describe los campanarios [21] , en el quinto todavía espera encontrarlo impreso [22] , el artículo aparece sólo en el sexto [23] . El contenido autobiográfico de la imagen de Marcel muestra no tanto una biografía externa como su "difícil y doloroso devenir escritor" interno [24] . Al principio, lo más difícil fue ponerse en movimiento, vencer la inercia de los hábitos establecidos: “¡Ay, si al menos pudiera empezar a escribir! Pero sean cuales sean las condiciones que me ponga a trabajar… con ilusión, metódicamente, con gusto, negándome a dar un paseo, posponiéndolo, para luego ganármelo como recompensa, aprovechando que me siento bien, o inactividad forzada durante una enfermedad, mis esfuerzos eran invariablemente coronados con una página en blanco de blancura virgen... Yo era sólo un instrumento de los hábitos de no trabajar” [25] . Al final de La búsqueda, el Narrador gravemente enfermo, comenzando a trabajar en el libro que había concebido, admite: “Una vez que era joven, todo era fácil para mí, y Bergott encontraba mis notas de estudiante “magníficas”. Pero, en lugar de trabajar duro, me entregué a la pereza, me desperdicié en placeres, me agoté con enfermedades, preocupaciones, caprichos, y me puse a trabajar en mi trabajo solo en la víspera de la muerte, sin tener idea del oficio . Y al mismo tiempo, señala que la pereza lo salvó "de la excesiva frivolidad" [27] .