Oratorio de Navidad (Bach)

El Oratorio de Navidad ( en alemán  Weihnachts-Oratorium , BWV 248) es un oratorio de Johann Sebastian Bach para solistas, coro, orquesta y órgano, creado en 1734 a partir del material musical de sus composiciones anteriores. Es un ciclo de seis cantatas (partes) espirituales (eclesiásticas), pensadas según la intención del autor para ser interpretadas una por una durante los servicios festivos de Navidad (25 de diciembre al 6 de enero). Es una de las obras más ambiciosas del compositor y el mayor de sus oratorios. En musicología, se está discutiendo el tema de su peculiar género y forma, que aparentemente se remonta a las historias musicales luteranas. En la actualidad, el oratorio, total o parcialmente, se suele representar durante las fiestas navideñas.

Historia de creación y ejecución

Se cree que a Johann Sebastian Bach se le ocurrió el plan de crear un Oratorio de Navidad original en 1733 en Leipzig, donde trabajó como cantor de la Iglesia de Santo Tomás desde 1723 [2] .

El oratorio se basa en el material de las obras anteriores del compositor, que era una práctica musical común en la era del Renacimiento y el Barroco, llamada método (principio) de la parodia ( alemán:  Parodieverfahren ): el compositor toma prestada música de las partes terminadas de su obra. otras obras [3] . Ya en los siglos XVI-XVII, las misas con temas populares prestados se denominaban “parodia”, y en las primeras décadas del siglo XVIII, parodia significaba la implementación del retexting (la composición se crea con un texto nuevo) o subtexto (un texto se adjunta a una composición instrumental, que en alemán se llama German Tropierung  -  " troping ") [4] . En la Misa en si menor, Bach también hizo un amplio uso de material musical de sus primeras cantatas y oratorios [5] . Al mismo tiempo, cabe señalar que el compositor utilizó repetidamente la música de sus obras seculares al crear obras vocales y espirituales, retexturizándolas, pero nunca al revés. En general, el número de tales "trasplantes" es aproximadamente el veinte por ciento del patrimonio creativo del compositor. Según el director de orquesta austríaco Nikolaus Arnoncourt , el compositor podría concebir una obra secular y espiritual al mismo tiempo, y en este caso, la primera edición, por así decirlo, adquiere el carácter de un boceto en relación con la segunda [6] . A principios de la década de 1730, Bach buscó un puesto como compositor de la corte sajón-polaca en la corte de Dresde del rey Federico Augusto II , en relación con el cual creó una serie de composiciones seculares en honor a la casa real [7] . En 1733, el compositor creó Misas de Kyrie y Gloria en si menor , cantatas profanas como Hercules at the Crossroads (en alemán:  Hercules auf dem Scheidewege , BWV 213), Trueno, timbales, sonido, trompetas ( en alemán:  Tönet, ihr Pauken! Erschallet Trompeten!, BWV 214 ) y Alabado sea tu felicidad, bendita Sajonia ( en alemán:  Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen , BWV 215), que sirvió como fuente de muchos números de oratorio. Según Albert Schweitzer , el compositor aparentemente decidió de antemano que el material musical creado “con motivo” de las cantatas después de su interpretación no debería ser en vano, y su carácter “solemnemente alegre” es perfecto para la música navideña: “Uno puede Decir con casi total seguridad que Bach creó el "Oratorio de Navidad" para que no se perdieran los mejores números de "Hércules en la encrucijada" (núm. 213) y "Drama Musical en Honor a la Reina": "Trueno, timbales, sonido, trompetas" (No. 214). Estas cantatas de "corte" se interpretaron en 1733 en el Collegium Musicum de Leipzig ( lat.  Collegium Musicum ), también conocido como la "Sociedad Telemann", de la que Bach fue líder durante diez años, a partir de 1729. La primera cantata se interpretó el 5 de septiembre y la segunda el 8 de diciembre de 1733 [8] .

La trama del "Oratorio de Navidad" está tomada del Evangelio de Lucas ( 2:1 , 3-21 ), en parte del Evangelio de Mateo ( 2:1-12 ). El texto del evangelio se distribuye de la siguiente manera: en los números 2, 6, 11, 13, 16, 20, 21, 2, 26, 30, 34, 37 - Lucas. 2:1 y 2:3-21; en los números 44, 45, 48, 50, 55, 58, 60 - Mat. 2:1-12. Los bachólogos señalan la discrepancia entre la narración del libreto y el orden de las lecturas litúrgicas del Evangelio en las correspondientes fiestas eclesiásticas, lo que se refleja en el siguiente cuadro, del que se deduce que tal correspondencia se produce sólo en una parte [9 ] :

El libreto alterna tres tipos de versos: gospel, canto y madrigal. Los textos de las canciones de la iglesia se utilizan tanto en corales como en corales solistas. Se desconoce el autor de la letra. En la literatura musicológica, se supone que fue el colaborador permanente del compositor en Leipzig, Pikander (nombre real Christian Friedrich Henritz), quien realizó el re-texto con la participación del compositor [10] [11] .

Los grandes coros iniciales y casi todos los grandes números solistas del oratorio están tomados de cantatas profanas que había escrito anteriormente. Entonces, los siguientes números fueron creados nuevamente: Sinfonía (No. 10), aria alto (31), tres coros (No. 21, 26, 45), los 16 recitativos del Evangelista y 8 recitativos de acompañamiento (acompañados), las melodías de los 14 corales se armonizaron de nuevo. Se supone que la música de siete números del sexto movimiento está tomada de la cantata perdida А 190 = BWV 248 / VIа [5] [11] . La partitura original del oratorio, revisada por el compositor de las partes, así como el texto del oratorio, impreso para la primera representación, se han conservado hasta el día de hoy [7] . En la partitura original, los números de nueva creación a partir de los prestados se distinguen por una letra pulcra, ya que se trata de copias, y el resto está escrito con tanta prisa que en algunos lugares es difícil distinguirlos [8] .

Se supone que la composición fue creada en 1734 (probablemente al final del año), lo que el compositor anotó en la última hoja de la partitura además de las iniciales: "SDG 1.1734" - "Gloria a Dios solo". 1734" [5] . La portada de la partitura dice: "Oratorio interpretado durante la época navideña en las dos iglesias principales de Leipzig". Se cree que el oratorio se representó por partes el día de Navidad, 25 de diciembre de 1734, y los días siguientes, y su ejecución se completó el 6 de enero de 1735, fiesta de la Epifanía [5] . Según la tradición musical que existía en ese momento en Leipzig, las cantatas se interpretaban alternativamente en los servicios de la mañana en una de las dos iglesias principales de la ciudad, y también se podía volver a interpretar una cantata por la noche en otra iglesia. Los investigadores llegan a la conclusión de que la primera parte del oratorio se realizó primero en la iglesia de San Nicolás , luego en la iglesia de Santo Tomás ; el segundo, por el contrario: en la iglesia de Santo Tomás por la mañana y en la iglesia de San Nicolás por la tarde; la tercera parte (como la quinta) se realizó solo en la iglesia de San Nicolás en el servicio de la mañana; la interpretación de la cuarta y la sexta tuvo lugar en el mismo orden que la interpretación de la segunda cantata [9] . Posteriormente, Bach repitió la interpretación del oratorio varias veces más, en parte o en su totalidad, en días navideños similares hasta 1745-1746 [12] .

Estructura

De los oratorios que nos han llegado, la "Navidad" de Bach es el más grande. Consta de 6 cantatas (partes) de unos 30 minutos cada una, incluyendo 64 números, que en este aspecto supera con creces a otras obras del compositor en este género [10] . Las cantatas (partes) están dedicadas a las fiestas del ciclo navideño (25 de diciembre - 6 de enero). Así, las tres primeras partes están dedicadas a la Natividad de Cristo , celebrada tres días, las tres siguientes - a las festividades más próximas: la cuarta parte - al Año Nuevo y a la fiesta de la Circuncisión del Señor , la quinta - a la resurrección después del Año Nuevo, el sexto final - a la fiesta de la Epifanía [5] . Prácticamente no hay personajes y acontecimientos específicos en el oratorio, sólo contiene reflexiones líricas sobre ellos, interconectados por los recitativos del evangelista. La trama se divide en seis partes de la siguiente manera: 1. Nacimiento de un bebé; 2. Buenas noticias; 3. Pastores en el vivero del Niño; 4. El bebé se llama Jesús; 5. Magos en el rey Herodes; 6. Adoración de los Reyes Magos [10] .

En musicología se discute la cuestión de la forma y grado de unidad compositiva de las partes del oratorio, es decir, si esta composición es una obra integral o un ciclo de cantatas [13] . Teniendo en cuenta el hecho de que Bach tomó prestado el material de 17 números grandes de sus obras anteriores, Albert Schweitzer [7] , Mikhail Druskin [12] , Tamara Livanova [14] y varios otros autores lo consideraron una colección de seis en realidad cantatas independientes según el número de partes del oratorio. Además, para fundamentar este punto de vista, se indica que las cantatas estaban separadas por la interpretación del autor, ya que sonaba en días distintos. Según Druskin, la respuesta a este problema musicológico no puede ser unívoca debido a que el oratorio carece de un plan arquitectónico realizado con coherencia, pero por otro lado, las cantatas están unidas por el tema navideño, y en consecuencia, por la comunalidad de las imágenes mentales generadas, así como la comunalidad de las fuentes primarias musicales [12] . Otros estudiosos de Bach, de una forma u otra, cuestionan este punto de vista como limitado, señalando que el oratorio está dotado de un concepto artístico original y corresponde a una forma musical bien pensada. Según Vladimir Protopopov , este oratorio de Bach se caracteriza por patrones musicales de repetición e interconexión de partes de una gran composición, lo cual es típico de su música instrumental, y se refleja en la claridad del plan tonal y en la recapitulación de tres melodías corales. en diferentes partes (tres melodías corales de la primera parte, posteriormente devueltas con nuevo texto en otros números) [9] [5] . El plan tonal del oratorio es la siguiente secuencia: D-dur  - G-dur  - D-dur  - F-dur  - A-dur  - D-dur . El predominio de la tonalidad D-dur en las partes “frame” 1, 3 y 6 aparentemente se debe a que es en ellas donde el compositor introduce los tubos con timbales en el conjunto instrumental [9] . Asimismo, algunos autores (Werner Braig, Roman Nasonov y otros) apuntan a la unidad espiritual del oratorio dedicado al ciclo de las fiestas navideñas, lo que le da la integridad de la composición [9] .

Lista de artistas

• Evangelista ( tenor ), soprano , contralto , tenor , bajo , coro, orquesta, órgano.

Instrumentos de orquesta

• Movimiento I: 3 trompetas , timbales , 2 flautas traveseras , 2 oboes , 2 oboes de amor , 2 violines , viola , bajo continuo

• Movimiento II: 2 flautas, 2 oboes d'amore, 2 oboes da caccia, 2 violines, viola, bajo continuo
• Movimiento III: 3 trompetas, timbales, 2 flautas, 2 oboes, 2 oboes de amor, 2 violines, viola, bajo continuo
• Movimiento IV: 2 trompas (corno da caccia), 2 oboes, 2 violines, viola, bajo continuo
• Movimiento V: 2 oboes d'amore, 2 violines, viola, bajo continuo
• Movimiento VI: 3 trompetas, timbales, 2 oboes, 2 oboes de amor, 2 violines, viola, bajo continuo

Plan de ensayo

Parte I: Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage (Alabar, regocijarse y cantar una fiesta) [11] .

Parte II: Und es waren Hirten in derselben Gegend (Y había pastores en el distrito) [11] .

Parte III: Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen (Escucha nuestro balbuceo, Señor del cielo) [11] .

Parte IV: Fallt mit Danken, fallt mit Loben (Dar gracias y alabanza) [11] .

Parte V: Ehre sei dir, Gott, gesungen (Se canta Gloria al Señor) [11] .

Parte VI: Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben (Dios cuando el enemigo tiene comezón) [11] .

Discografía (selección)

Notas

1. ↑ Proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales - 2006.
2. ↑ Kenigsberg A., Mikheeva L. 111 oratorios, cantatas y ciclos vocales. - San Petersburgo. : Kult-Inform-Press, 2007. - S. 37. - 624 p. — ISBN 5-8392-0272-X .
3. ↑ Kholopova V.N. El fenómeno de la música. - M. , 2014. - S. 99. - 384 p. — ISBN 978-5-448-64-81-3.
4. ↑ Druskin M. S. Seleccionado: Monografías. Artículos. - M. : compositor soviético, 1981. - S. 317-318. — 336 pág.
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 Protopopov VI. “Oratorio de Navidad” de J.S. Bach // Música Antigua. - 1999. - Nº 4 (6) . - S. 12-15 .
6. ↑ Harnoncourt, Nikolaus. El método de parodia de Bach // Mis contemporáneos: Bach, Mozart, Monteverdi. - M. : Clásicos-XXI, 2005. - S. 86-99. — 280 s. — ISBN 5-89817-128-2 .
7. ↑ 1 2 3 Schweitzer, 2011 , pág. 524.
8. ↑ 1 2 Schweitzer, 2011 , pág. 525.
9. ↑ 1 2 3 4 5 Nasonov R. A. Dos puntos de vista sobre el niño Cristo (la historia de la Natividad en la interpretación de H. Schutz y J. S. Bach // Boletín científico del Conservatorio de Moscú. - 2010. - No. 1 . - P. 118-136 .
10. ↑ 1 2 3 Druskin, 1982 , pág. 232.
11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Las obras maestras de Saponov M. A. Bach en ruso. Pasiones, oratorios, misas, motetes, dramas musicales. - M. : Clásicos-XXI, 2009. - S. 103-121. — 284 pág.
12. ↑ 1 2 3 Druskin, 1982 , pág. 233.
13. ↑ Roman Nasonov. Conferencia: Oratorio de Navidad: la historia de la creación, la imagen del Salvador en la primera cantata . magisteria.ru. Fecha de acceso: 4 de diciembre de 2019. Archivado desde el original el 4 de diciembre de 2019. (indefinido)
14. ↑ Livanova T. N. Artículos. Recuerdos. - M. : Música, 1989. - S. 362.

Literatura

• Druskin M.S. Pasiones y misas de J.S. Bach. - M. : Música, 1976. - 168 p.
• Druskin MS Johann Sebastian Bach. - M. : Música, 1982. - 383 p.
• Kenigsberg A., Mikheeva L. 111 oratorios, cantatas y ciclos vocales. - San Petersburgo. : Cult-Inform-Press, 2007. - 624 p. — ISBN 5-8392-0272-X .
• Obras maestras de Saponov M. A. Bach en ruso. Pasiones, oratorios, misas, motetes, dramas musicales. - M. : Clásicos-XXI, 2009. - 284 p.
• Schweitzer A. Johann Sebastian Bach. - M. : Editorial "Clásica-XXI", 2011. - 816 p. — ISBN 978-5-89817-346-3 .

Enlaces

•  Oratorio de Navidad en el sitio web de Bach Cantatas
• Oratorio de Navidad (Bach): partitura en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales

sitios temáticos	Proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales MusicBrainz
diccionarios y enciclopedias	Britannica (en línea)
En catálogos bibliográficos BNE : XX3385645 BNF : 13909560j TIERRA : 300011806 J9U : 987007576986805171 LCCN : n79140940 NLA : 35011576 SUDOC : 112174507 VIAF : 179045932 WorldCat VIAF : 179045932