| Parnaso rugiente | |
|---|---|
| portada | |
| información general | |
| Autor | David Burliuk , Nikolai Burliuk , Elena Guro , Vasily Kamensky , Alexei Kruchenykh , Benedict Livshits , Vladimir Mayakovsky , Igor Severyanin , Velimir Khlebnikov |
| Tipo de | libro |
| Género | letras , manifiesto, super historia |
| Idioma | ruso |
| El año de publicación | 1914 |
| Decoración | David Burliuk , Vladimir Burliuk , Ivan Puni , Olga Rozanova , Pavel Filonov |
| Lugar de publicacion | San Petersburgo |
| editorial | Grua |
| El año de publicación | 1914 |
| Paginas | 120 |
| Circulación | 1000 |
| ISBN | perdido |
"Roaring Parnassus" es una colección literaria y artística de futuristas , lanzada en 1914.
La colección fue lanzada en 1914 por el grupo cubo-futurista " Gilea " en la editorial "Zhuravl" de San Petersburgo a expensas de tres artistas: Ivan Puni , su esposa Ksana Boguslavskaya y Mikhail Matyushin . Impreso en la imprenta de San Petersburgo de A. Lavrov and Co. en la ortografía antigua [1] [2] .
La circulación de la colección fue retirada de la venta, confiscada y destruida por la censura. El enfrentamiento por el "Parnaso rugiente" fue el más grande entre los futuristas y el departamento de censura. Los censores tenían quejas sobre los tres dibujos colocados en el libro. El juicio tuvo lugar en febrero de 1914, el acusado fue Matyushin. David Burliuk y Pavel Filonov , cuyos dibujos mostraban "cuerpos masculinos y femeninos indecentemente desnudos", fueron declarados culpables en virtud de un artículo que implicaba una multa de hasta 500 rublos o un arresto de hasta tres meses. Vladimir Burliuk , cuyo dibujo fue considerado una parodia de la imagen de Jorge el Victorioso , fue condenado a seis meses de prisión [3] .
Los editores se comprometieron y retiraron los dibujos de la colección, que el tribunal consideró obscenos. Sin embargo, el arresto de la circulación de "Roaring Parnassus" aún no se eliminó: el tribunal de distrito se refirió a las "expresiones claramente obscenas" contenidas en el libro, pero no se especificó qué significaban exactamente [3] .
Matyushin, tratando de salvar la publicación, apeló el veredicto en el Tribunal de Justicia de San Petersburgo. Sin embargo, las decisiones de los tribunales de distrito de incautar obras impresas no están sujetas a apelación. Como resultado, solo sobrevivió esa parte de la circulación, que Matyushin logró distribuir inmediatamente después de recibirla de la imprenta; según él, se trata de unas 200 copias [3] . Sin embargo, el poeta Benedikt Livshits informa que la cantidad de materiales rescatados fue mucho menor: alrededor de una docena [2] .
El crítico literario Vladimir Markov calificó al "Parnaso rugiente" como la mayor rareza entre las publicaciones futuristas [4] .
A la publicación asistieron los poetas David Burliuk (también como artista), Nikolai Burliuk , Elena Guro (póstumamente), Vasily Kamensky , Alexei Kruchenykh , Benedict Livshits, Vladimir Mayakovsky , Igor Severyanin , Velimir Khlebnikov , los artistas Vladimir Burliuk, Ivan Puni , Olga Rozanova , Pavel Filonov.
Khlebnikov aparece en la colección con dos nombres: el manifiesto está firmado por Viktor Khlebnikov (este es el nombre real del poeta), y los poemas están firmados por Vladimir Khlebnikov . Vladimir Markov cree que esto sucedió debido a un descuido de David Burliuk, quien preparó la colección [5] . La obra "Hijos de la nutria", cuyo género Khlebnikov definió como una súper historia , no se presenta por separado, sino bajo el título general "Poemas".
El poema " ¡Nate! "Mayakovsky se publicó por primera vez, y el poema "Breaking Through with Fists" se publicó más tarde en una forma ligeramente modificada bajo el título "Understand Nothing" [5] .
El libro termina con una tabla de la correspondencia de los sonidos musicales con los sonidos del idioma ruso, compilada por Gavriil Elachich.
La publicación fue inaugurada por el manifiesto literario "Vete al infierno", firmado por David Burliuk , Alexei Kruchenykh , Benedict Livshits , Vladimir Mayakovsky , Igor Severyanin y Viktor Khlebnikov . Fue compilado en el departamento de Puni y Boguslavskaya. Nikolai Burliuk se negó a firmar el manifiesto: según Livshits, declaró que ni siquiera metafóricamente se debe enviar al infierno a las personas a las que se les da la mano en una hora [6] .
El artículo contenía una dura crítica a los representantes de la literatura "antigua" que, según los autores, intentan utilizar los logros de los futuristas para lograr su propio éxito [7] .
La aparición de la Nueva Poesía tuvo un efecto en los viejos todavía rastreros de la literatura rusa, como el Pushkin de mármol blanco bailando el tango.
Entre los que fueron atacados en el manifiesto se encuentran Korney Chukovsky , Fyodor Sologub , Valery Bryusov (burlonamente dos veces llamado Vasily [6] ), "un paquete de Adams con una despedida" - Nikolai Gumilyov , Sergei Makovsky , Sergei Gorodetsky , Vladimir Pyast , como así como representantes anónimos de las asociaciones " Mezzanine of Poetry " y " Petersburg Herald ". Livshits enfatiza: Vasily no es un error tipográfico, sino una travesura: Bryusov amaba su nombre, lo introdujo en sus propios poemas y "abusó de su eufonía" [6] .
Lo principal en el manifiesto fue el mensaje sobre la unificación de cubo-futuristas y ego-futuristas . El período de 1913-1914 estuvo marcado por las relaciones amistosas entre cubo-futuristas y ego-futuristas, en particular, su líder Igor Severyanin. Actuaron juntos y decidieron declarar la unidad en el manifiesto, y la colección incluía poemas de Severyanin [2] .
Hoy escupimos el pasado que se nos quedó pegado a los dientes, declarando:
1) Todos los futuristas están unidos solo por nuestro grupo.
2) Desechamos nuestros apodos aleatorios de ego y kubo y nos unimos en una sola compañía literaria de futuristas.
Sin embargo, según Alexei Kruchenykh, la decisión de invitar a Severyanin fue dictada por el objetivo de dividir y pelear a los futuristas del ego, lo que lograron hacer: "Por supuesto, no podríamos tener ninguna alianza seria con esta "mermelada de damas". y el cantor de gabinetes separados” [8 ] .
Vladimir Mayakovsky. Poesía
David Burliuk. Sapo ordeñador agotado. ciclo de poemas
Vasili Kamensky. Poesía
Benedikt Livshits. Palma justiciera. Poesía
Nikolái Burliuk. Arca de primavera. Misterio
Alexey Kruchenykh
Elena Guro. Poesía
Vladímir Khlebnikov. Poesía
Poemas de Igor Severyanin
Jelacic. Teclas de vocales
La colección contiene 21 ilustraciones. Ocho pertenecen a Vladimir Burliuk, cinco a David Burliuk, cuatro (incluida la imagen de la portada) a Ivan Puni, dos a Pavel Filonov y Olga Rozanova.
Según Benedikt Livshits, el manifiesto "Vete al infierno", que fue deliberadamente duro y provocador, provocó una reacción escandalosa en la comunidad poética. Más que otros, Fyodor Sologub, quien se sintió ofendido por Igor Severyanin, a quien ayudó en su carrera poética, y Nikolai Gumilyov fueron los más heridos; se sintió especialmente ofendido por la frase "un paquete de adams". Además, si Sologub pronto se reconcilió con Severyanin, entonces Gumilev rompió relaciones con los cubo-futuristas [4] [5] .
Al mismo tiempo, no hubo conflicto con los representantes de "Mezzanine of Poetry" y "Petersburg Herald": pronto los "mezzanines" se hicieron cercanos a David Burliuk y Vladimir Mayakovsky: hasta el punto de que su líder Vadim Shershenevich recibió instrucciones de volver a publicar la colección "Dead Moon" y el lanzamiento "El primer diario de los futuristas rusos" [5] .
El crítico literario Vladimir Markov considera que el supercuento de Velimir Khlebnikov "Hijos de la nutria" [4] es la obra central de El rugido del Parnaso .
La súper historia "Hijos de la nutria" no es una obra maestra, pero al mismo tiempo es un trabajo increíblemente interesante. Aquí Khlebnikov demuestra una vez más que mientras sus camaradas se rebelan contra el pasado y el presente, él sigue su propio camino con una naturalidad inimitable. Khlebnikov no sucumbió en absoluto a las influencias que dieron forma a la poesía de sus contemporáneos, pero las tradiciones descuidadas y despreciadas por ellos significaron mucho para él.
Markov se muestra escéptico acerca de los poemas de David Burliuk publicados en la colección, calificándolos como el único éxito del nombre que precedió a la colección: "El ordeñador de sapos agotados". Sus poemas, según Markov, carecen de individualidad y novedad, Burliuk apenas oculta el carácter simbolista e incluso presimbolista de su poética, dotándola artificialmente de vanguardia mediante el uso de "imágenes repugnantes", la creación de palabras, la omisión de signos de puntuación y preposiciones. . Al mismo tiempo, Markov simpatiza con el misterio de Nikolai Burliuk "El Arca de la Primavera", descubriendo en él huellas de la poética de Rainer Maria Rilke y la forma lírica de Velimir Khlebnikov. El investigador constata el movimiento original del poeta en el transcurso del ciclo desde la poética tradicional hasta la compleja textura de la obra. En los poemas citados en la colección de Vasily Kamensky, según Markov, se nota casi todo su arsenal poético: repeticiones sonoras, neologismos, vocabulario antiestético, imaginería y lenguaje marcado con sabor oriental. Benedikt Livshits escribe a la manera del "hermetismo estético, combinando la pureza de la forma con la oscuridad del contenido" [4] .