| Sinfonía No. 2 | |
|---|---|
| Alemán 2. Sinfonía | |
| "Domingo" | |
| Compositor | Gustav Mahler |
| La forma | sinfonía |
| Llave | do menor |
| Duración | ≈ 85 min. |
| fecha de creación | 1888-1894 |
| Lugar de creación | Steinbach am Attersee |
| Fecha de la primera publicación | 1895 |
| Partes | en cinco partes |
| Personal de ejecución | |
| orquesta | |
| Primera representación | |
| la fecha | 13 de diciembre de 1895 |
| Lugar | Berlina |
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La Sinfonía n.º 2 en do menor "Resurrección" es una obra del compositor austriaco Gustav Mahler , finalizada en 1894 e interpretada por primera vez bajo la dirección del autor en diciembre de 1895.
En una carta a Max Marshalk fechada el 17 de diciembre de 1895, Mahler escribe sobre el paralelismo entre la música de la Segunda Sinfonía y la vida real: “Cuando se creó el concepto de la obra, era importante para mí transmitir no una evento , pero en el mejor de los casos una sensación . La base ideológica de la composición está claramente expresada en las palabras del coro final... Al mismo tiempo, es fácil comprender por la naturaleza misma de la música que detrás de temas individuales, con toda su diversidad, se encontraba un evento real. , por así decirlo, se desarrolló dramáticamente ante mis ojos” [1] .
La interpretación de las tres primeras partes de la sinfonía tuvo lugar en Berlín en marzo de 1895 . Con una respuesta crítica generalmente tibia, la sinfonía fue recibida calurosamente por el compositor y crítico musical alemán Oskar Eichberg . En su carta del 30 de marzo de 1895, Mahler escribe: “Si, de ahora en adelante, como compositor, puedo contar con alguna atención en los círculos musicales, es totalmente gracias a usted” [2] . El crítico alemán, historiador de la danza y la música Oskar Bee también hizo una reseña positiva del estreno de la sinfonía en marzo en la revista Neue deutsche Rundschau [3] .
La primera interpretación de toda la sinfonía tuvo lugar el 13 de diciembre de 1895 en Berlín bajo la batuta del autor. Mahler se preparó cuidadosamente para el estreno. El 8 de diciembre, él personalmente fue a la ciudad de Grunewald (en las cercanías de Berlín ) al maestro de fundición con el fin de conseguir campanas adecuadas para la interpretación , cuyo repique debía coronar la Segunda Sinfonía [4] . En una carta a Anna von Mildenburg , el compositor escribe sobre el ensayo programado para el 9 de diciembre : “Debo perforar las huestes del cielo... Esto no se puede expresar con palabras (porque de lo contrario simplemente no escribiría música), pero cuando ese lugar viene en el último movimiento, probablemente recordarás estas palabras, y todo te quedará claro” [5] .
El 6 de marzo de 1898 tuvo lugar la primera interpretación de la sinfonía fuera de Alemania: en Lieja , su estreno belga fue dirigido por Sylvain Dupuy [6] .
La sinfonía fue escrita en cinco movimientos. Los primeros tres movimientos son instrumentales ; los dos últimos son vocales e instrumentales.
El mismo Mahler llama a las partes dos a cuatro un interludio [7] .
En una carta a Julius Buts fechada el 25 de marzo de 1903, sobre cómo interpretar la Segunda Sinfonía, Mahler sugirió una larga pausa después del primer Allegro para que la retrospectiva del Andante pudiera enfatizarse lo más claramente posible [8] .
En una carta a Arnold Berliner fechada el 10 de julio de 1894, Mahler caracteriza el final de su sinfonía de la siguiente manera: “El quinto movimiento es grandioso y termina con una canción del coro, cuyo texto me pertenece” [9] .
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Oh glaube, mein Herz, oh glaube: |
Cree, corazón mío, oh cree: |
En el tercer movimiento de su Sinfonía para ocho voces y orquesta, el compositor italiano Luciano Berio utiliza la música del scherzo ( In ruhig fließender Bewegung ) de la Segunda Sinfonía de Mahler [10] . El mismo Berio comenta las alusiones a Mahler:
He utilizado la obra de Mahler como una réplica dentro de cuyos muros se desarrollan, chocan y transforman una gran cantidad de "mitos musicales" y alusiones: desde Bach , Schoenberg , Debussy , Ravel , Richard Strauss , Berlioz , Brahms , Berg , Hindemith , Beethoven y Stravinsky hasta Boulez , Pousseur , Stockhausen , yo mismo y otros... Si tuviera que describir cómo el scherzo de Mahler está presente en mi sinfonía, probablemente me referiría a la imagen de un río que lleva sus aguas a través de un terreno en constante cambio, a veces escondiéndose en un canal subterráneo, y luego, en un lugar completamente diferente, nuevamente sale a la luz del día... [11]
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