Música espectral

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La música espectral , el espectralismo ( fr.  Musique spectrale ) es un tipo de música moderna, cuyo rasgo característico es la técnica de composición musical, basada en el análisis del espectro sonoro de la obra que se está creando. Al realizar un análisis similar en una computadora , el compositor puede usar un software que usa transformada discreta de Fourier , transformada rápida de Fourier y espectrogramas . La composición espectral nace de manipulaciones con varios parámetros obtenidos como resultado de dicho análisis.

El enfoque espectral de la composición musical se originó en Francia a principios de la década de 1970 y luego fue moldeado estructuralmente en las profundidades del IRCAM parisino por compositores como Gerard Grisey y Tristan Muray . Murai creía que la música espectral pertenece a una esfera estética especial más que a un cierto estilo, representando no tanto un conjunto especial de algunas técnicas como un entorno estético, señaló Joshua Feinberg: "en última instancia, la música es un sonido que se desarrolla en el tiempo" ( "la música es, en última instancia, sonido que evoluciona en el tiempo") [1] . Julian Anderson señala que existe una creencia generalizada entre los principales compositores que se consideran espectralistas de que el término "espectral" en sí mismo es inapropiado, como engañoso, engañoso e incluso ofensivo [2] . En la Conferencia de Estambul de 2003 sobre Música Espectral, el término se perfeccionó para incluir cualquier música cuya estructura o lenguaje se base principalmente en el timbre [3] .

Reseña histórica

algunos investigadores[ quien? ] cuentan la historia de la música espectral desde el siglo XIX, a partir de la obra de Hermann Helmholtz "La doctrina de las sensaciones auditivas como base fisiológica para la teoría de la música", en la que desarrolló una teoría matemática para explicar los matices del sonido mediante armónicos. [4] . Luego, ya en 1907, Ferruccio Busoni publicó un pequeño tratado “Esbozo para una nueva estética del arte musical”, que, entre otras cosas, se relaciona con la música microcromática [5] . El trabajo relacionado New Musical Resources de Henry Cowell , publicado en 1930, reveló la relación entre la acústica, la percepción y la composición [6] .

Entre los compositores precursores de la composición espectral se encuentran Claude Debussy , Edgard Varèse , Giacinto Schelsi , Olivier Messiaen , György Ligeti , Janis Xenakis , Alexander Scriabin y Karlheinz Stockhausen . Además de ellos, Harry Partch , Henry Cowell y Paul Hindemith también comprendieron teóricamente la música espectral .

Espectralismo e hiperespectralismo

La música espectral como movimiento distinto se originó en la década de 1970 en Francia (entre compositores que pertenecían al Groupe de l'Itinéraire y se inspiraron en las obras de Maurice Ravel y Olivier Messiaen), Alemania (entre miembros del Feedback Ensemble en Colonia ) y Rumania (entre los compositores adjuntos al Hyperion Ensemble ). Se la ve como una reacción al serialismo y el post-serialismo, afirmándose como un movimiento de vanguardia con sus propias técnicas de composición únicas. Además de Murai y Grise, los compositores franceses M.-A. Dalbavy , Y. Dufour , M. Levinas y algunos otros. Los compositores K. Saariaho , M. Lindberg , P. Eötvös , P. Nörgor (“Viaje a la pantalla dorada”) [7] experimentaron la influencia del espectralismo .

En el futuro, el movimiento de la música espectral dio como resultado el hiperespectralismo , que incluye la música de los compositores (de origen rumano) J. Dumitrescu y A.-M. Abram [8] [9] .

Características de estilo y técnica

La armonía y orquestación de Spectralists se basa en el uso de armónicos de la escala natural y armonías complejas, como acordes de órgano, tonos de campana y canto de pájaros. Las técnicas de composición espectralistas tienen nombres específicos: síntesis instrumental, microsíntesis, macrosíntesis.

Otros compositores

• felipe yurel
• Felipe Leroux
• Clarence Barlow
• claude vivier
• Rolf Gelhaar
• jose fritsch
• Mesías Maiguashka

Véase también

• musica experimental
• musica electroacústica
• música de vanguardia
• Teoría de la composición moderna
• minimalismo
• posminimalismo
• sonorica
• música específica

Notas

1. ↑ Fineberg 2000a, 2.
2. ↑ Anderson 2000, 7.
3. ↑ Reiglé 2008.
4. ↑ Helmholtz H. Die Lehre von den Tonempfindungen…— Braunschweig, 1863; Hildesheim , 1968
5. ↑ Busoni F. Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, 1907 (traducción al ruso publicada en 1912)
6. ↑ Cowell H., Nicholls D. Nuevos recursos musicales, 1930.
7. ↑ Anderson 2000, 14.
8. ↑ Halbreich 1992, p.50
9. ↑ Teodorescu-Ciocanea 2004, pág. 144

Literatura

• Anderson J. A Provisional History of Spectral Music // Contemporary Music Review , 2000, 19, no. 2 (Música Espectral: Historia y Técnicas): 7-22.
• Anderson J. Spectral Music // The New Grove Dictionary of Music and Musicians.— 2ª edición, 2001. / editado por Stanley Sadie y John Tyrrell.— Londres: Macmillan Publishers.
• Badiou A. Logics of Worlds: The Sequel to Being and Event / traducido por Alberto Toscano .— Londres, Nueva York: Continuum, 2009. ISBN 978-0-8264-9470-2
• Busoni F. Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst / Busoni F., de Gobineau A., Hoffmann ETA Der mächtige Zauberer & Die Brautwahl: zwei Theaterdichtungen fur Musik; Entwurf einer neuen Aesthetik der Tonkunst Trieste: C. Schmidt. 1907.
  • Edición en inglés - Esbozo de una nueva estética de la música / traducido del alemán por Th. Baker, Nueva York: G. Schirmer, 1911.
• Cohen-Lévinas D. Création musicale et analyse aujourd'hui.— París: Eska, 1996. ISBN 2-86911-510-5
• Cornicello A. Organización tímbrica en "Désintégrations" de Tristan Murail  (enlace no disponible) // Ph.D. Disertación, Universidad de Brandeis, 2000.
• Cowell H. New Musical Resources.—Nueva York y Londres: A. A. Knopf, 1930.
  • Reimpreso, con notas y un ensayo adjunto de David Nicholls.— Cambridge [Inglaterra] y Nueva York: Cambridge University Press, 1996. ISBN 0-521-49651-9 (tela) ISBN 0-521-49974-7 (pbk.)
• Dufourt H. Musique spectrale: pour une pratique des formes de l'énergie // Bicéphale , 1981. no.3:85-89.
• Dufourt H. Musique, pouvoir, écriture // Collection Musique/Passé/Présent.— París: Christian Bourgois, 1991. ISBN 2-267-01023-2
• Fineberg J. Música espectral // Revisión de música contemporánea. 2000 vol. 19. Número 2. P. 1-5. URL: https://www.tandfonline.com/doi/pdf/10.1080/07494460000640221?needAccess=true
• Fineberg J. (ed.) 2000b. Música espectral: estética y música .—Amsterdam: Asociación de editores en el extranjero, 2000. ISBN 90-5755-132-2 . Constituyendo Revista de Música Contemporánea 19, no. 3.
• Fineberg J. Música clásica, ¿Por qué molestarse?: Escuchar el mundo de la cultura contemporánea a través de los oídos de un compositor. — Routledge, 2006. ISBN 0-415-97174-8 , ISBN 978-0-415-97174-4 .
• Grisey G. Tempus ex machina: Reflexiones de un compositor sobre el tiempo musical // Contemporary Music Review, 1987. 2, no. 1:238-75.
• Halbreich, Harry. 1992 Roumanie, terre du neuvieme ciel . Bucarest: Axis Mundi.
• Harvey, Jonathan . 2001. Espectralismo. Revista de Música Contemporánea 19, no. 3:11-14.
• Helmholtz H. Die Lehre von den Tonempfindungen als fisiologische Grundlage für die Theorie der Musik.—Braunschweig: Friedrich Vieweg und Sohn, 1863.—Segunda edición 1865; tercera edición 1870; cuarta edición revisada 1877; quinta edición 1896; sexta edición, editada por Richard Wachsmuth, Braunschweig: A. Vieweg & Sohn, 1913 (reimpresiones facsímiles, Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1968; Frankfurt am Main: Minerva, 1981; Hildesheim & New York: G. Olms, 1983, 2000 ISBN 3 -487-01974-4 ; Hildesheim: Olms-Weidmann, 2003 ISBN 3-487-11751-7 ; Saarbrücken: Müller, 2007 ISBN 3-8364-0606-3 ).
  • Traducido de la tercera edición por Alexander John Ellis, como On the Sensations of Tone as a Physiological Basis for the Theory of Music . Londres: Longmans, Green and Co., 1875; segunda edición inglesa, revisada y corregida, conforme a la 4ª edición alemana de 1877 (Londres y Nueva York: Longmans, Green, and Co., 1885); tercera edición en inglés 1895; cuarta edición en inglés 1912; reimpresión de la edición de 1912, con una nueva introducción de Henry Margenau, Nueva York: Dover Books, 1954 ISBN 0-486-60753-4 ; reimpresión de la edición de 1912, Whitefish, Montana: Kellinger Publishing, 2005, ISBN 1-4191-7893-8
• Humbertclaude E. La Transcription dans Boulez et Murail: de l'oreille à l'éveil.—Paris: Harmattan? 1999. ISBN 273848042X .
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• Lévy F. Le tournant des années 70: de la percepción induite par la estructura aux processus déduits de la percepción // Le temps de l'écoute: Gérard Grisey ou la beauté des ombres sonores, editado por Daniele Cohen-Levinas, 103-33 .— París: L'Harmattan/L'itinéraire, 2004. Contiene muchos errores tipográficos; versión corregida en línea
• Moscovich V. Música espectral francesa: una introducción // Nueva serie Tempo , 1997. no. 200 (abril): 21-27.
• Reigle R. Spectral Musics Old and New // Spectral World Musics: Actas de la Conferencia de Música Espectral de Estambul, editado por Robert Reigle y Paul Whitehead. — Estambul: Pan Yayincilik, 2008. ISBN 9944396273 .
• Rose F. Introducción a la organización del tono de la música espectral francesa // Perspectivas de la música nueva , 1996. 34, no. 2 (Verano): 6-39.
• Surianu H. Música espectral rumana u otra expresión liberada // Contemporary Music Review, 2001. 19, no. 3:23-32 traducido por Joshua Fineberg.
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• Litvinova O. A. Sobre el fenómeno de la música espectral // Música en el mundo moderno: ciencia, pedagogía, interpretación: Sat. artículos basados ​​en los materiales de la XII Conferencia Científica y Práctica Internacional el 12 de febrero de 2016. - Tambov: TGMPI im. S. V. Rachmaninova, 2016. S. 444-451.
• Litvinova O. A. Sobre la definición del concepto de "música espectral" // Tradiciones e innovación en la cultura y el arte: la conexión de los tiempos: Colección de artículos basados ​​​​en los materiales de la V Conferencia Científica y Práctica de toda Rusia el 29 de marzo de 2017 / Cap. edición — LV Savvina, ed. — V. O. Petrov. - Astrakhan: Editorial de LLC PKF "Triada", 2017. P. 76-79.

Enlaces

• Mikhailova A. “Música espectral. A la historia de la comprensión»
• Descripción de la última edición — 2011 del festival SPECTRUM XXI dedicado a las tendencias musicales espectrales, iniciado y dirigido por Ana-Maria Avram e Iancu Dumitrescu  (enlace no disponible)

diccionarios y enciclopedias	universalis
En catálogos bibliográficos	NKC : ph541623