| emú | |
|---|---|
| Base | 1972 |
| Abolido | 1993 |
| Motivo de la abolición | Absorbido por la tecnología creativa |
| Fundadores | Dave Rossum, Scott Wedge |
| Ubicación | Estados Unidos :Scotts Valley(California) |
| Industria | fabricación de instrumentos musicales ( CIIU :) 3220 |
| Productos | sintetizadores, samplers, controladores MIDI, DSP, software |
| Rotación | alrededor de $ 25 millones (1991) |
| Sitio web | emu.com |
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E-mu ( E-mu Systems , Eμ , Emu , E-MU ) es un fabricante estadounidense de instrumentos musicales electrónicos y equipos de audio digital .
Fundada en 1972 por Dave Rossum y Scott Wedge, inicialmente produjo sintetizadores modulares y contribuyó a la digitalización de instrumentos musicales eléctricos desde mediados de la década de 1970 . A principios de la década de 1980, se convirtió en uno de los primeros fabricantes de samplers y cajas de ritmos muestreadas , más tarde lanzó estaciones de trabajo de música económicas , tarjetas de sonido , hardware de audio e interfaces MIDI, teclados MIDI .
Absorbida en 1993 por Creative Corporation , los productos bajo la marca E-mu se produjeron hasta 2010 .
En 1970, el estudiante de la UC Santa Cruz y futuro fundador de la empresa, Dave Rossum , logró modificar el sonido del Moog 12 de la universidad, y pronto fabricó sus propios módulos de síntesis para el Moog y el sintetizador ARP [1] . Para el otoño de 1971, junto con dos amigos del Instituto de Tecnología de California, Steve Gabriel y Jim Ketcham [2] , se construyeron dos prototipos de sintetizadores modulares completamente patentados (llamados Black Mariah y Royal Hearn) [1] . Dado que la compra de algunos componentes electrónicos requería la ejecución de facturas indicando la empresa-comprador, Rossum dejó el nombre "Eμ Systems" (del inglés electric musical systems ) [3] .
A fines de 1971, Scott Wedge , ex alumno de UC Berkeley , se unió a Rossum , impresionado por el sonido del Moog e interesado en fabricar sus propios instrumentos. A principios de 1972, Rossum y Wedge ensamblaron dos sintetizadores, llamados "Eµ 25", que diferían en el conjunto de módulos, pero ambos estaban hechos en una caja de madera y equipados con un teclado de tres octavas, el diseño de los controles se tomó prestado de ambos. el Moog 12 y el ARP 2600, este último tiene la ejecución horizontal de los deslizadores [1] . Se vendieron las herramientas, lo que proporcionó a los ingenieros los fondos para iniciar una empresa y nuevos desarrollos [1] .
La empresa se registró en noviembre de 1972, Rossum y Wedge recibieron una participación del 50%, Wedge dirigió la empresa y Rossum se convirtió en ingeniero jefe. Se trasladó la oficina y la producción del apartamento de Rossum en Santa Cruz a un apartamento de alquiler en Santa Clara .
La compañía comenzó a desarrollar un gran sintetizador y a crear una variedad de módulos para él. Los primeros módulos se vendían por separado, en publicidad en la única publicación de música y tecnología en ese momento, Electro Notes, los módulos se ofrecían en inglés. kit - componentes para autoensamblaje [1] .
En la primavera de 1973, la compañía creó el primer producto en serie completo: un sintetizador modular de cinco octavas llamado Modular System . El instrumento estaba equipado con una gran cantidad de módulos listos para usar, equipados con perillas de alta calidad y enchufes TRS estándar , bordeados con una tira de acero inoxidable en el panel frontal y, en general, tenía la apariencia de un instrumento musical profesional [1 ] . Se hicieron continuas adiciones al producto: durante 1973-1977, se desarrollaron alrededor de 30 nuevos módulos, el instrumento se equipó con un secuenciador digital y un teclado polifónico digital. El costo de una copia osciló entre $ 3000 y $ 5000; en los primeros 8 años, se vendieron alrededor de 125 sintetizadores [1] .
El teclado polifónico digital E-mu de 1974 fue el primer diseño de circuito en la industria que usó un barrido digital para trabajar presionando: todos los sintetizadores de teclado hasta ese momento usaban un circuito de contacto de resorte, lo que limitaba significativamente las posibilidades (la mayoría de los instrumentos eran monofónico , y la respuesta de la tecla se produjo con un ligero retraso). La tecnología fue licenciada en 1974 por Oberheim Electronics para los sintetizadores analógicos "4 Voice" y "8 Voice" [1] [4] . El secuenciador digital permitía grabar hasta 50 canales y hasta 512 notas o señales de control en cada uno, teniendo una notable ventaja en comparación con los secuenciadores analógicos de ocho notas que existían en ese momento. Los preajustes y secuencias de sonido se pueden grabar en cinta y restaurar [1] .
Una serie de obras de mediados de la década de 1970 son sintetizadores modulares hechos a medida para grandes músicos de rock de concierto, con un conjunto completo de acuerdo con los deseos del cliente y acabados ricos ( los cuerpos de nogal fueron hechos por el ebanista John Rossum, el hermano de Dave Rossum), Leon Russell y Frank Zappa se mencionan entre los compradores de dichos instrumentos. [2] . Además de ellos, Patrick Gleason ( ing. Patrick Gleeson ), Herbie Hancock , el arreglista de Yellow Magic Orchestra Hideki Matsutake ( jap. 松武秀樹) [4] fueron nombrados entre los usuarios de sintetizadores modulares E-mu .
A principios de la década de 1970, la empresa tuvo experiencia con Grateful Dead , que encargó una microcomputadora externa para controlar los ajustes preestablecidos y las secuencias del sintetizador, y desde 1975 la empresa ha estado investigando para replicar esta capacidad e integrar el control de la computadora en el instrumento [1] . El trabajo fue supervisado por un nuevo empleado, Ed Rudnick (quien antes, en abril de 1973, se había convertido en el primer comprador del sintetizador modular E-mu [2] ). Se investigaron las primeras muestras del procesador Intel 8080 de ocho bits , pero se concluyó que no era adecuado para su uso en un sintetizador, y en 1976 la empresa optó por el Zilog Z80 , que se estaba desarrollando en ese momento, habiendo obtenido prototipos de Zilog . En 1977 se lanzó al mercado un sintetizador serie 4060 de 16 voces, equipado con un procesador Z80 megahercios, un kilobyte de memoria operativa y 48 kilobytes de memoria no volátil , que permitía manipular hasta 6 mil notas y eventos en el secuenciador. en tiempo real.
Desde mediados de la década de 1970, la empresa comenzó a ganar en servicios de consultoría , que, en particular, proporcionó a Solid State Music , que desarrolló circuitos integrados especializados para instrumentos musicales eléctricos; estos chips posteriormente formaron la base digital para los instrumentos de muchos fabricantes. incluido el propio E-mu. . Una parte importante de los ingresos de la empresa provino también de regalías por teclados polifónicos digitales, primero de Oberheim, y luego de Sequential Circuits para Prophet 5 , en cuyo desarrollo participó E-mu. Las ventas del Prophet 5, lanzado en serie en 1978, fueron extremadamente exitosas, lo que llevó a E-mu a recibir grandes regalías [4] . Por otro lado, se considera que el lanzamiento del Prophet 5 en 1978 eliminó efectivamente las ventas. de sintetizadores modulares del propio E-mu mu [5] .
En 1978, la empresa compró una casa en Santa Clara con un diseño de oficina en lugar de una oficina alquilada, lo que le permitió ampliar su capacidad de producción.
A fines de la década de 1970, E-mu comenzó a desarrollar un instrumento complejo, el , un sintetizador analógico multitímbrico de dieciséis voces ; el primer cliente fue Peter Baumann de Tangerine Dream , mientras que el subsistema de control digital fue desarrollado por el equipo de Baumann. La segunda versión del instrumento fue concebida aún más compleja: en ella, cada voz estaba equipada con dos VCO propios, dos filtros controlados por voltaje , un filtro resonante, un oscilador de baja frecuencia y cuatro envolventes ADSR , el panel de control consistía de 110 botones, albergaba una pantalla luminiscente de 40 caracteres, para grabación y carga de voces y secuencias, dos lectores para disquetes de ocho pulgadas están integrados en el instrumento ; la herramienta pesaba más de 200 kg. En términos de equipo, el instrumento en ese momento no tenía análogos en el mundo, las capacidades de síntesis similares de otros fabricantes se lograron por primera vez solo 10 años después, en la estación de trabajo de música Korg M1 de segunda generación [6] . Sin embargo, debido a la gran cantidad de componentes costosos, el precio de un producto en serie era extremadamente alto: $ 69,2 mil, y no era necesario contar con ventas significativas en estas condiciones, además, en ese momento, los pagos de licencia de Sequential Circuits (que desarrolló sus propios componentes para Prophet 5) [1] , y solo porque la empresa se hizo pública en 1979 fue posible recaudar fondos a largo plazo para investigación y desarrollo [1] . El prototipo Audity II se demostró en 1980 en la feria anual Audio Engineering Society ( AES ) , y tras el éxito de ventas de la primera estación de trabajo de música de muestra Fairlight CMI y la primera caja de ritmos muestreada Linn LM-1 presentadas en el mismo evento , la E manual -mu decidió abandonar el lanzamiento de Audity y dominar la producción de samplers económicos [2] [4] .
En el invierno de 1981, se mostró un prototipo de la primera muestra de E-mu en el NAMM Show , y en julio se vendió la primera muestra a Stevie Wonder . Se lanzaron versiones de cuatro y ocho voces en la serie Emulator I , ambas equipadas con 128 KB de memoria para muestras, la versión de dos voces lanzada en una sola copia fue comprada por Yamaha (se cree que sus desarrolladores no pudieron entender cómo el instrumento funciona sin algunos, como se suponía, componentes necesarios) [1] . El peso del instrumento era de solo 9 kg, el cuerpo estaba hecho completamente de acero. En los primeros meses de ventas, se vendieron 25 copias de la muestra, pero después de eso, las ventas se detuvieron debido a que los compradores no comprendieron las capacidades de la nueva tecnología. En este sentido, se decidió adaptar el modelo - tiene un secuenciador incorporado, un comportamiento intuitivo al presionar y soltar teclas, y se tomaron medidas para crear una infraestructura de usuario alrededor del producto - un conjunto de más de 100 disquetes con Se lanzaron muestras listas para usar, mientras que el precio se redujo en un 20 % del original, como resultado, el precio fue de $ 7900 (que era significativamente más barato que el Fairlight CMI, que se vendió por $ 30 mil). Una versión mejorada de Emulator I en el período 1982-1983 se vendió en más de 400 copias [1] .
Presentado en el invierno de 1984 en el NAMM Show, Emulator II se convirtió en el producto más exitoso de la historia de la compañía: durante su período de producción hasta finales de 1987, se vendieron más de 3 mil copias. La herramienta podía funcionar con bibliotecas de muestras de hasta 1 MB de tamaño, se proporcionaba una frecuencia de muestreo de 27 kHz y un sistema especial de codificación de señales permitía aumentar la profundidad de bits a 14 bits. La herramienta se basó en un sistema operativo de disco fácil de usar y se vendió al por menor por $ 7,995. Las últimas versiones del Emulator II con un disco duro de 20 MB incluyen un primer CD-ROM de la industria con muestras y un editor de sonido para Apple Macintosh de Digidesign .
A partir de 1985, debido a las buenas ventas, la empresa tuvo una utilidad neta mensual de alrededor de $100,000, un crecimiento de ingresos anual de más del 60% y, siguiendo las necesidades de expansión de la producción, la empresa se mudó de Santa Clara a Scotts Valley en diciembre. 1985 .
Después del inicio de las ventas exitosas del Emulator II, la compañía también ingresó al mercado de las cajas de ritmos sampler, presentando un prototipo con el nombre de trabajo Drumulator II en el NAMM Show en 1985, y a mediados de año comenzó la producción en masa de la máquina. bajo el nombre SP-12 , vendido al por menor a un precio de $ 2745 por copia. La máquina funcionó a una frecuencia de muestreo de 27 kHz a una profundidad de 12 bits, las modificaciones posteriores vinieron con un CD con un conjunto de muestras y bucles de batería de Digidesign. Una de las innovaciones del instrumento fueron las almohadillas sensibles a la presión; además, Wedge patentó la tecnología. En 1987, la compañía lanzó la siguiente caja de ritmos, la SP-1200 , que difería ligeramente en las características técnicas, pero se produjo de manera intermitente durante otros 11 años y fue utilizada por artistas de hip-hop incluso en la década de 2010, quienes la consideran de baja calidad según lo moderno según los estándares de sonido específicos de la era dorada de su estilo .
En el verano de 1986, se lanzó en la serie el económico sampler Emax con procesador de 32 bits, tanto en el formato clásico con teclado por $2995, como en la versión sin teclado en forma de módulo montado en un rack de telecomunicaciones , con un precio de venta al público de $2690. Un año después, se lanzó una versión de disco duro y la versión Emax SE de 1988 agregó características adicionales de procesamiento de muestras y la capacidad de conectar unidades SCSI externas .
En 1987, la compañía contrató al director ejecutivo Steve Tritto, quien ocupó este cargo. Wedge se convirtió en presidente y Rossum permaneció como ingeniero jefe.
En el mismo año, se lanzó la tercera versión de la línea anterior de muestreadores: Emulator III , que funciona con una frecuencia de muestreo de 44 kHz y una profundidad de 16 bits. El paquete con un disco de 4 MB se vendió por $ 12,695 , un modelo de ocho MB por $ 15,195 , y un precio tan alto fue una de las razones de las bajas ventas, ya que las muestras de Ensoniq , Akai y Casio lanzaron en los mismos años con similar características cuestan significativamente más barato. Otra razón del fracaso en las ventas - numerosas fallas de hardware en las primeras copias - debido a conectores RAM defectuosos y fallas en el disco duro, los primeros lotes de instrumentos tuvieron que ser retirados En total, solo se vendieron 120 copias de Emulator III, lo que provocó brechas de efectivo , que solo se resolvieron gracias a la introducción de los ahorros personales de Wedge en el capital y las difíciles negociaciones con los bancos sobre la reestructuración de la deuda realizadas por Tritto [7] .
En 1988, la empresa obtuvo unos ingresos anuales de unos 10 millones de dólares, pero con perspectivas sombrías debido al fracaso del Emulator III, el aumento de la competencia de los fabricantes japoneses y los retrasos en la producción de los nuevos ASIC de Rossum [8] . Dada la falta de disponibilidad de los chips necesarios para una estación de trabajo de música digital completa, se decidió centrarse en la producción de módulos de sonido rompler económicos , y en 1989 se lanzó la línea Proteus . Los módulos se fabricaron en cajas de una unidad de altura y estaban equipados con un conjunto preinstalado de muestras cortas de 16 bits de Emulator III; el primer lanzamiento incluyó sonidos para rock y música popular (Pop/Rock), seguido de módulos con los sonidos de la orquesta (Orchestra) e instrumentos folclóricos (World). Solo en los primeros días después de la presentación del primer módulo en el NAMM Show de invierno de 1989, se ordenaron más de 5 mil copias, por lo que se mantuvo el nivel de ingresos de la empresa.
A fines de 1990, a pesar de la recuperación de la crisis, el director ejecutivo de la empresa, Tritto, se fue y Charles Arkansas fue invitado a dirigir la empresa, quien recibió la presidencia (que anteriormente ocupaba Wedge). Arkansas contrató a un nuevo equipo de gestión y comenzó a implementar prácticas TQM que eran populares en ese momento , y la empresa solo tardó un año en analizar a fondo las razones del fracaso de Emulator III [9] . El plan de desarrollo preparado por el equipo de Arkansas se centró en el mercado emergente y de rápido crecimiento de las tarjetas de sonido para computadoras personales , con la expectativa de que la compañía creciera a $100 millones en ingresos anuales, cuatro veces sus resultados de 1990.
La base para ingresar al mercado de las tarjetas de sonido fue proporcionada por un chip G-chip especializado utilizado en la línea Proteus: se convirtió en el procesador de señal central para los adaptadores de sonido de Digidesign, IBM y Turtle Beach . Pero en 1992 no se alcanzaron los objetivos financieros fijados y la empresa decidió buscar un inversor y socio estratégico entre los grandes fabricantes (también se mantuvieron negociaciones con Steve Jobs , que dirigía Apple ). En julio de 1992, se firmó un acuerdo de licencia con Creative, que entonces dominaba el mercado de tarjetas de sonido para computadoras personales; según el acuerdo, se planeó utilizar chips y tecnologías E-mu en la línea planificada de tarjetas de sonido MIDIBlaster. Unos meses más tarde, Creative pasó por una oferta pública inicial , se decidió que las ganancias se destinaran a adquisiciones y E-mu, con los circuitos integrados de Rossum, se vio como un objetivo conveniente.
En marzo de 1993, se llevó a cabo un acuerdo de adquisición, cuyo monto no se reveló, las acciones de los copropietarios se compraron en su totalidad y E-mu se convirtió en una división de Creative. El día después de la adquisición, Wedge fue despedido porque Creative necesitaba los conocimientos de ingeniería de Rossum, pero no las habilidades gerenciales de Wedge .
Creative creó una división ASIC basada en E-mu, al tiempo que retuvo una serie de productos de consumo producidos en masa bajo la marca E-mu: se reinició la producción de la caja de ritmos de muestreo SP1200 (descontinuada en 1990), se reinició la producción de nuevas series de el módulo de sonido Proteus rompler continuó. Los intentos de entrar en los mercados de los sistemas de grabación multipista digital (Proyecto Darwin) y los mezcladores digitales (Proyecto Mantis) no tuvieron éxito y se redujeron debido a la incapacidad de competir con los productos de Roland y Yamaha [11] .
En 1998, Creative compró Ensoniq , un fabricante de samplers y módulos de sonido, y combinó los activos de las dos empresas adquiridas en una sola división "E-mu / Ensoniq"; Se cree que la adquisición no tuvo éxito, ya que solo un producto heredado de Ensoniq se produjo durante algún tiempo bajo la nueva división (mezclador digital Paris). La división hizo la contribución más significativa a las tecnologías creativas al desarrollar circuitos integrados especializados para tarjetas de sonido, en particular, el procesador de señal digital EMU10K2 se convirtió en el principal en la rama Audigy 2 de la línea SoundBlaster ; La línea de tarjetas de sonido producidas entre 2003 y 2007 bajo la marca registrada E-mu se basó en el mismo chip. Profesional Creativo".
En 2004, se lanzó una versión de software completo de la línea de samplers Emulator: Emulator X , que se ejecuta en Windows como un programa separado o como un complemento VST ; Inicialmente se impuso como requisito del sistema el uso de tarjetas de sonido E-mu, posteriormente se eliminó esta restricción. En 2005, se lanzó un software análogo a Proteus: Proteus X . Desde 2010, no se han fabricado productos finales con la marca E-mu.
Galería de los principales productos seriales producidos por la empresa:
| Inicio de producción | Fin del lanzamiento | Modelo | Clase | Precio | Una fotografía |
|---|---|---|---|---|---|
| 1973 | 1979 | modular | sintetizador modular | $3000 - $5000 | |
| 1979 | 1981 | auditivo | sintetizador analógico multitímbrico | $ 69,200 | |
| 1981 | 1983 | emulador yo | dechado | $ 7900 | |
| 1984 | 1987 | Emulador II | dechado | $ 7995 | |
| 1986 | 1987 | SP- | caja de ritmos de muestra | $ 2745 | |
| 1986 | 1995 | Emax | dechado | $2695 - $2995 | |
| 1987 | 1998 | -1200 | caja de ritmos de muestra | ||
| 1987 | 1991 | Emulador III | estación de trabajo de música | $ 12,695 - $ 15,195 | |
| 1989 | Proteo | Módulo de sonido Rompler | $ 1000 |