Mijaíl Lavrovsky | |||||||||||
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Nombrar al nacer | Mijaíl Leonidovich Ivanov | ||||||||||
Fecha de nacimiento | 29 de octubre de 1941 [1] (80 años) | ||||||||||
Lugar de nacimiento | Tiflis , RSS de Georgia , URSS | ||||||||||
Ciudadanía | |||||||||||
Profesión | bailarín de ballet , coreógrafo , coreógrafo , actor , profesor de ballet | ||||||||||
Teatro | gran teatro | ||||||||||
Premios |
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IMDb | identificación 0492265 | ||||||||||
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Mikhail Leonidovich Lavrovsky (nombre real: Ivanov [2] , nacido el 29 de octubre de 1941 , Tbilisi , RSS de Georgia , URSS ) - Bailarín de ballet , coreógrafo , coreógrafo , profesor de ballet , actor soviético y ruso . Artista del Pueblo de la URSS (1976). Laureado con el Premio Lenin (1970) y el Premio Estatal de la URSS (1977).
Mikhail Lavrovsky nació el 29 de octubre de 1941 en Tbilisi ( Georgia ), en el seno de una familia de artistas.
En 1952 ingresó a la Escuela Coreográfica de Moscú (ahora la Academia de Coreografía de Moscú ), estudió con los maestros O. K. Khodot , N. I. Tarasov y G. M. Evdokimov, E. G. Farmanyants también enseñó su clase [3] .
Después de graduarse de la universidad en 1961, se unió a la compañía del Teatro Bolshoi , convirtiéndose en solista de teatro en 1963. Trabajó bajo la dirección de A. N. Ermolaev . Entre los primeros papeles se encuentran las partes de Son George en el ballet "Pages of Life" de A. M. Balanchivadze ( 1961 ), Slave en " Spartacus " de A. I. Khachaturian (1962), Philip en "The Flames of Paris " de B. V. Asafiev (1962). ) .
Entre las obras más famosas de esa época se encuentra la parte de Albert en el ballet Giselle de A. Adam (1963), donde N. I. Bessmertnova se convirtió en su pareja . Según el propio artista, el papel de Espartaco en el ballet del mismo nombre fue un punto de inflexión en su carrera creativa y se convirtió en una especie de su mejor momento y tarjeta de presentación [4] .
Fue solista del Teatro Bolshoi hasta 1987, luego profesor de ballet y tutor hasta 1988.
En 1978 se graduó del departamento de maestro de ballet de GITIS que lleva su nombre. A. V. Lunacharsky (ahora la Academia Rusa de Artes Teatrales ) (maestro R. V. Zakharov ).
De 1983 a 1985: director artístico del Teatro de Ópera y Ballet de Georgia. Z. P. Paliashvili en Tiflis.
Como docente y coreógrafo, ha trabajado en el extranjero: en el Teatro de Ópera y Ballet de Novi Sad ( Yugoslavia , 1997), en la Academia de Danza de Roma ( Italia , 2000), en la Compañía de Ballet de Tokio ( Japón , 1996), en la coreográfica de Anna Bart escuela en Berlín ( Alemania , 1990), en los Estados Unidos , incluso en Houston .
En 2005-2008 dirigió la compañía de ballet del Teatro Musical de Moscú. K. S. Stanislavsky y V. I. Nemirovich-Danchenko .
En el futuro - el director artístico de la Escuela Coreográfica Estatal de Moscú. L. M. Lavrovsky - escuela de ballet que lleva el nombre de su famoso padre [5] .
Desde 2010 - también director artístico de la Academia Estatal de Coreografía de Moscú [6] [7] .
Es miembro del jurado del premio nacional de teatro y del festival " Máscara Dorada " [8] . Presidente del Consejo Creativo del Centro Diaghilev.
Entre los ballets: la obra "Fantasía sobre el tema de Casanova" (1993, música de W. A. Mozart ) (Teatro Bolshoi, previamente presentado en Atlanta , EE . UU .), Espectáculo plástico-coreográfico-empresa "Revelaciones" con la música de V Kikta (teatro-estudio "Grupo de ciudadanos" estrenado en el escenario del Teatro Musical de Moscú que lleva el nombre de K. S. Stanislavsky y V. I. Nemirovich-Danchenko, 1991), los ballets "Cafe-Quarter" con la música de J. Gershwin (el estreno tuvo lugar en el escenario del Teatro de Opereta de Moscú , 1995), Más fuerte que el oro y la muerte con música de R. Wagner (Ballet de cámara ruso Teatro de Moscú, 1996), Nijinsky con música de S. V. Rachmaninov (con la participación de artistas del Bolshoi Teatro, él mismo interpretó el papel de Sergei Diaghilev , el estreno tuvo lugar en el escenario de la sucursal del Teatro Maly , 2000), "Richard III" con música de M. Ravel (el estreno tuvo lugar en el escenario del Tchaikovsky Sala de Conciertos , 2000), “Amar al Mago” (“Matador”) con música de M. de Falla (2001, Teatro Bolshoi). En 1996, restauró el ballet Giselle en la versión de su padre para la compañía del Ballet de Cámara Ruso de Moscú.
Trabaja como coreógrafo en un teatro dramático: una actuación en solitario "Anna Karenina" de A. A. Eshpay (BOGIS, 1998), actuaciones "La última noche del último zar" (basada en la obra de E. S. Radzinsky , director V. V. Fokin , BOGIS , 1998 ), "Una cura maravillosa para el anhelo" dirigida por I. L. Reichelgauz basada en la obra de S. I. Zlotnikov (2001, el teatro " Escuela de la obra moderna "), producciones de M. Krylov "Eugene Onegin ... Pushkin" ( BOGIS, 2000) y “El principito” (BOGIS, 2001), que combinaba teatro, ópera y ballet, entre otros.
En 2004 representó Romeo y Julieta en el escenario del Teatro de Ópera y Ballet de Saratov .
Como coreógrafo, creó varias películas de ballet, incluido el ballet "Mtsyri" de D. A. Toradze (1977), "Prometheus - a Poem of Fire" de A. N. Scriabin ( 1981 ), "Novelas coreográficas" con la música de I. S. Bach y F. Liszt ( 1986 ), un largometraje de video "The Dreamer" (1989 - actor principal).
Teatro de Ópera y Ballet de Georgia. PaliashviliMikhail Lavrovsky sobre la obra " Romeo y Julieta "
Mikhail Lavrovsky sobre la obra " Porgy and Bess " de J. Gershwin
“La participación de Mikhail Lavrovsky en las actuaciones como coreógrafo revivió el interés del público y tuvo la oportunidad de implementar sus propias ideas creativas: los ballets Romeo y Julieta y Blues . En el ballet de un acto Romeo y Julieta, Lavrovsky encontró nuevas soluciones de dirección dentro de la actuación, nuevas formas de revelar el conflicto. El tema de la dramaturgia coreográfica [17] , la dirección, así como las relaciones con la base musical, se tornaron los más agudos en la obra del coreógrafo. En la interpretación libre de la famosa ópera " Porgy and Bess " de Gershwin, en la interesante solución figurativa del artista Muraz Murvanindze , hay muchos hallazgos y escenas exitosas, el coreógrafo utilizó la técnica principal de la historia sobre el lisiado Porgy, que ama a los "Negra Carmen" Bess. Detrás de la Bess real está la Bess-sueño..."- N. Yu. Chernova , candidata a historia del arte [18]
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