| Sofía Fiódorova | |
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| fr. Sofía Fiódorova | |
| Sofya Fedorova como Liza, ballet "Vana Precaución". Alrededor de 1915 | |
| Nombrar al nacer | Sofía Vasilievna Fedorova |
| Fecha de nacimiento | 28 de septiembre de 1879 |
| Lugar de nacimiento | Moscú , Imperio Ruso |
| Fecha de muerte | 3 de enero de 1963 (83 años) |
| Un lugar de muerte | |
| Ciudadanía | |
| Profesión | Bailarina de ballet |
| Teatro | gran teatro |
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Sofia Vasilievna Fedorova (1879-1963), bailarina rusa . Según la etapa de Fedorov , la 2ª [1] (una Fedorova ya estaba en el cuerpo de baile [2] ). Tenía una hermana menor, que también se convirtió en bailarina: Olga Vasilievna Fedorova (1882, Moscú - 1942, Leningrado), que actuó como Fedorova 3rd [2] [3] y una de las primeras actrices soviéticas que recibió el título de Artista de Honor. de la República [ 4 ] , y el hermano Mikhail, también bailarín de ballet.
Esposo: famoso cantante de ópera y director de representaciones de ópera P. S. Olenin .
Sofya Fedorova nació el 16 (28) de septiembre de 1879 en una familia de Moscú de un artesano del cobre. Evgeny Goltsman en el sitio web de su autor "Estrellas del ballet ruso de principios del siglo XX" señala: "La métrica dice que su padre es" un taller de Moscú, un taller de cobre. Los caldereros y herreros de aquella época solían ser de gitanos asentados” [2] . El padre Vasily Fedorovich murió pronto, la madre Anna Mikhailovna se quedó con tres niños pequeños. Un pariente que sirvió en el Teatro Bolshoi ayudó organizando a los tres niños para pensión completa en la Escuela de Teatro Imperial de Moscú . Los niños entraron en el departamento de ballet. Sofya se graduó del curso en 1899, su hermana menor Olga - en 1901 como estudiante externa [4] .
El maestro de Sofya Fedorova fue N. P. Domashev . Inmediatamente después de graduarse de la universidad, el 1 de septiembre de 1899, fue aceptada en la compañía de ballet del Teatro Imperial Bolshoi y se inscribió inicialmente en las "luminarias", habiendo pasado, contrariamente a la costumbre, el cuerpo de baile [4] , y donde, según las tradiciones de la época, comenzó a actuar bajo el seudónimo artístico Fedorova 2nd. En 1900, tuvo que reemplazar inesperadamente a E. V. Geltser , que había caído enfermo, en el papel de Mercedes en Don Quijote de Ludwig Minkus . La actuación fue un gran éxito, y en el mismo año Sofya Fedorova fue transferida a la categoría de segundas bailarinas, muy rápidamente se convirtió en bailarina de primera clase y luego en "prima" con un salario de 4 mil rublos al año, mucho. de dinero en ese momento. Y además, una conocida fábrica de perfumes la eligió de inmediato entre otras celebridades femeninas como su rostro publicitario [4] .
En este período, el coreógrafo A. A. Gorsky llamó la atención sobre ella , quien notó en su personalidad un temperamento tormentoso y un brillante dominio de la reencarnación, y comenzó a trabajar con ella, organizando números de baile y diversión especialmente para ella . Evgeny Goltsman en el sitio web de su autor "Estrellas del ballet ruso de principios del siglo XX" señala que "Gorsky representó bailes españoles para Fedorova, lo que llevó al público al éxtasis" [2] . Ella, por regla general, se negaba a interpretar piezas clásicas, ya que no se sentía lo suficientemente preparada técnicamente para ellas. Su elemento era una danza característica. Evgeny Goltsman escribe en el sitio web de su autor “Estrellas del ballet ruso de principios del siglo XX”: “En vida, Fedorova daba la impresión de una criatura delgada y débil, vestida con modestia y bastante descuidada. En el escenario, era como si un demonio estuviera poseído en ella, contagiaba a toda la compañía con su furia. Tenía una técnica bastante débil. Para ella era difícil bailar papeles clásicos, pero era una actriz dramática incomparable . Gorsky reelaboró varias partes en ballets clásicos especialmente para Fedorova, incluida una nueva versión del papel de la esposa del Khan en The Little Humpbacked Horse de Caesar Pugni , la anciana en Golden Fish de L. Minkus y otros. En 1909-1913, Fedorova participó en las temporadas rusas de ballet de S. P. Diaghilev en París , donde ya trabajaba su hermano Mikhail Fedorov [4] . Allí interpretó varios ballets en la coreografía de M. M. Fokine , en el ballet "Bacchanalia" bailó junto con la esposa del famoso coreógrafo Vera Fokina .
En 1913, bailó Giselle por primera vez en el ballet del mismo nombre de Adolphe Adam . Esta parte se volvió fatal para la bailarina. La actriz, dotada de especial sensibilidad, desequilibrio y un enorme don de reencarnación, condujo la escena de la locura de su heroína con tanta sinceridad que la crítica notó el alejamiento de la plasticidad teatral hacia el naturalismo. Al poco tiempo, los médicos determinaron que tenía una grave crisis nerviosa, presagio de una enfermedad mental inminente. Evgeny Goltsman escribe en el sitio web de Stars of the Russian Ballet of the Early 20th Century: "El 8 de octubre de 1913, el médico de teatro notó el insomnio, los mareos, la pérdida de fuerza y el aumento de la excitabilidad de Fedorova:" Irritabilidad, impresionabilidad, fatiga, rápido, Cambio abrupto en el estado de ánimo: de letargo y apatía completos con abundantes lágrimas a un estado mental más alegre y animado. La interpretación del papel de Giselle, para el que la bailarina se había estado preparando durante varios años [2] , tuvo que interrumpirse de inmediato.
En 1917, terminó el contrato de la bailarina con la dirección del Teatro Bolshoi , pero ella continuó apareciendo ocasionalmente en el escenario. Sin embargo, debido a la creciente enfermedad, cada vez había más ausencias en la función. En diciembre de 1918, debido a las frecuentes ausencias, se suspendió su asignación. En enero de 1919, se presentó al comité artístico y de repertorio de la compañía de ballet con una solicitud de asignación, ya que "debido a una enfermedad grave" no podía participar en las representaciones. El certificado médico decía que padecía "fenómenos neurasténicos agudos en forma grave" [2] . Y a principios de 1919, se fue de Moscú a Petrogrado, donde en ese momento su esposo, Pyotr Sergeevich Olenin , un famoso cantante de ópera, director de producciones de ópera y gerente de la compañía de ópera del Teatro Mariinsky , había estado trabajando desde 1918 .
El 28 de enero de 1922 murió Pyotr Sergeevich Olenin. Habiendo enterrado a su esposo en Moscú, Sofya Vasilyevna inmediatamente decidió abandonar el país, y ya en la primavera de ese año se fue al extranjero, como se consideraba oficialmente, para recibir tratamiento, pero de hecho fue emigración.
Habiendo ido al extranjero, Fedorova inmediatamente se puso a trabajar. Actuó en Berlín en la pantomima "Pierrette's Veil", basada en la obra de Arthur Schnitzler . Nina Berberova, que vio esta actuación, recordó más de medio siglo después: "Cuando Chabrov y Fedorova el segundo bailaron la polca en el segundo acto, y el Pierrot muerto apareció en el balcón ..., por primera vez entendí ( y para siempre) lo que es un verdadero teatro, e incluso ahora un escalofrío me recorre la espalda cuando recuerdo la pantomima de Schnitzler interpretada por estos tres actores. Tal teatro entra en la sangre del espectador no metafóricamente, sino literalmente, hace algo con él, lo cambia, influye en toda su vida futura. [2]
De Berlín, Fedorova se dirigió a París, decidiendo instalarse allí, ya que en París se establecieron muchos emigrantes rusos, quienes recordaban bien sus actividades escénicas; dio lecciones de ballet y actuó periódicamente con conciertos en el escenario. Pero la enfermedad progresó y pasó cada vez más tiempo en hospitales psiquiátricos.
En 1925-1926. Trabajó en la compañía de Anna Pavlova . En 1928, Sergei Diaghilev la invitó a actuar con el Ballet Ruso, fue en su compañía donde cautivó a París por primera vez con su aparición en las Danzas Polovtsianas, y ahora, 19 años después, estaba nuevamente en su compañía. Esta fue la última actuación de Sofia Fedorova. Su enfermedad empeoró nuevamente y fue internada en un hospital, de donde la llevó un amigo, G. Stolpovsky, quien la apoyó hasta el final de sus días [5] [6] .
Fiestas en el escenario del Teatro Bolshoi :
" Temporadas rusas " en París :
La crítica señala el trabajo de la bailarina: “Fedorova era una bailarina característica. Pero incluso los bailes característicos de los divertimentos se convirtieron en un fenómeno sorprendente en la actuación de F., adquiriendo un significado independiente. Poseedor de un enorme temperamento elemental, expresión extraordinaria, alcanzando estados de éxtasis, talento dramático, creó imágenes emocionalmente ricas, pintadas, por regla general, en tonos sombríos, que con el tiempo ganaron cada vez más peso en su obra. Vyach. Ivanov dijo sobre F. que “con toda su apariencia despierta un recuerdo vago y secreto. Los elementos atados ocultos detrás de la vida ordinaria pueden ser desatados por este lanzador de hechizos. Su dominio es el misticismo oscuro del alma.'" [5] .