Artussi, Giovanni
| Juan Artusi | |
|---|---|
| información básica | |
| Fecha de nacimiento | alrededor de 1540 [1] [2] |
| Lugar de nacimiento | |
| Fecha de muerte | 18 de agosto de 1613 [3] [1] |
| Un lugar de muerte | |
| Profesiones | teórico de la música, compositor |
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Giovanni Maria Artusi ( en italiano: Giovanni Maria Artusi ; alrededor de 1540 - 18 de agosto de 1613, Bolonia ) fue un compositor y teórico de la música italiano . Uno de los principales teóricos italianos de la época de transición del Renacimiento al Barroco, célebre por su crítica conservadora de la vanguardia musical de su época.
Enseñanzas
En sus puntos de vista sobre el contrapunto , generalmente compartió los puntos de vista teóricos de su maestro Joseffo Zarlino , tomó su lado en la controversia entre Zarlino y Vincenzo Galilei [4] . Prestó mucha atención al uso de la disonancia , considerándola como un medio eficaz ( agente ) para expresar afectos dramáticos (duelo, llanto, dolor, etc.). Permitió la resolución de un cuarto en un tritono y un pequeño segundo en un número primo . Recomendó a los compositores la música de Palestrina , Gabrieli y Clement como muestras estéticamente perfectas .
El problema que llamó especialmente la atención de Artusi fue el sonido coordinado del conjunto, especialmente el instrumental. Declaró con pesar la imperfección del sistema contemporáneo . Rechazando el diatonismo tenso (sintónico) de Ptolomeo , que fue apoyado por Tsarlino [5] , creía que solo la realización de la idea aristoxeniana de igualdad de tonos y semitonos podría satisfacer las necesidades de la música instrumental moderna [6] .
Polémica con Monteverdi
En los volúmenes primero y segundo del tratado "Sobre las imperfecciones de la música moderna" (1600, 1603; el primero fue escrito en forma de diálogo entre el "modernista" Luca y el "conservador" Vario, el segundo - un intercambio de letras entre el autor y cierto opositor docto), Artusi criticó las innovaciones (principalmente, el uso libre, "erróneo" de la disonancia en el contrapunto, el cromatismo en la melodía, así como la combinación impropia de modos ) de algún autor anónimo, en el que Claudio Monteverdi se adivina [7] . El oponente de Artusi en un tratado de 1603 que defiende la música de Monteverdi aparece bajo el seudónimo hablante de L'Ottuso Academico [8] . Ottuso (un opositor de Artusi), mientras defiende el semitono cromático resultante de la deliberación de un grado diatónico cromatizado (por ejemplo, gis-g , as-a ), lo llama típico de la "segunda práctica" ( seconda pratica ).
Respondiendo a los ataques de Artusi, Claudio Monteverdi respondió (muy brevemente) en 1605 en el prefacio de su Quinto Libro de Madrigales, prometiendo a Artusi un ensayo con el título irónico "Seconda pratica, overo Perfettione della musica moderna" ("Segunda práctica, o la perfección de Música Moderna”) [9] . La respuesta detallada de Artusi (bajo el título "Dichiaratione"), construida como un escolio al prefacio del hermano de 1605, fue dada en 1607 por Giulio Cesare Monteverdi, en el epílogo de la colección del hermano "Scherzi musicali" (Chistes musicales). Este epílogo, que tiene carácter de manifiesto, es el documento más importante de la historia de la música de Europa occidental. De estos textos se desprende claramente que los hermanos Monteverdi interpretaron la "primera práctica" (prima pratica) y la "segunda práctica" (seconda pratica) no como categorías compositivas y técnicas, sino artísticas y estéticas.
En la "primera práctica", cuyos cimientos sentó Zarlino, la belleza del contrapunto estaba por encima de todo . Entre los destacados representantes de la "primera práctica" Giulio Cesare incluye a Okeghem , Josquin , Pierre de la Rue , Willaert y otros grandes polifonistas del Renacimiento. En la "segunda práctica" reina el texto poético, al que deben obedecer la melodía, la armonía y el ritmo. De acuerdo con las leyes de la "segunda práctica", los efectos especiales del texto justifican plenamente las irregularidades de la armonía y el ritmo. Giulio Cesare llama a Cyprian de Rore el inventor de la "segunda práctica" , y Gesualdo , Marenzio , Luzzaschi , Cavalieri , Jacopo Peri , Caccini y otros compositores italianos del siglo XVI y principios del XVII se encuentran entre sus representantes.
A las objeciones de Claudio Monteverdi, Artusi —bajo el seudónimo de Antonio Braccino da Todi— respondió en 1605 (en el ensayo perdido "Primer discurso musical"), y a las de Giulio Cesare en 1608 ("Segundo discurso musical"). Según Artusi, el papel dominante en una composición vocal polifónica no debe ser jugado por el texto, sino por el ritmo , al que deben obedecer tanto la armonía como el mismo texto poético.
Composiciones
De las composiciones musicales de Artusi, sólo se han conservado el Primer Libro de Canzonettes a 4 voces (1599) y la adaptación a 8 voces del salmo Cantate Domino (1599).
Notas
- ↑ 1 2 Giovanni Maria Artusi // Musicalismo (fr.)
- ↑ Giovanni Marìa Artusi // sapere.it (italiano)
- ↑ Riemann G. Artusi // Diccionario musical : traducción de la 5.ª edición alemana / ed. Yu. D. Engel , trad. B. P. Yurgenson - M. : Editorial musical de P. I. Yurgenson , 1901. - T. 1. - P. 60.
- ↑ En un tratado perdido: Trattato apologetico in difesa dell'opere del <...> Zarlino da Chioggia <...> intorno alle differenze note frà il Dottissimo Zarlino, et... Vincenzo Galilej nobile Fiorentino (1590).
- ↑ Los sonidos del tetracordio diatónico de un color sólido (o tiempo, o sintónico) se expresan mediante proporciones numéricas de superpartículas (epimor), a saber, 10:9 9:8 16:15. Ver detalle Melos generos .
- ↑ En el primer tratado Sobre las imperfecciones de la música moderna (1600), ff.34r-34v.
- ↑ En particular, en el tratado de 1600, Artusi critica el madrigal Cruda Amarilli de Monteverdi (publicado en el Quinto Libro de Madrigales de Monteverdi en 1605).
- ↑ Ottuso Italiano. - tonto. No hay consenso en cuanto a la identificación de este personaje. Entre los candidatos en diferentes momentos, los musicólogos consideraron a Claudio Monteverdi , su hermano Giulio Cesare (Monteverdi), Ercole Bottrigari , Alfonso Fontanelli, Antonio Goretti.. Es posible que el oponente de Ottuso sea producto de la imaginación del autor del tratado, pagando tributo a las especificidades del género epistolar.
- ↑ No está claro si Monteverdi cumplió su promesa; en todo caso, la ciencia nada sabe de tal documento, que habría sido escrito por la mano de Monteverdi.
Tratados
- El arte del contrapunto, en forma esquemática // L'arte del contraponto ridotta in tavole (Venezia, 1586).
- El arte del contrapunto, Parte 2 // Seconda parte dell'arte del contraponto, nella quale si tratta dell'utile et uso delle dissonanze (Venezia, 1589).
- El arte del contrapunto // L'arte del contraponto (Venezia, 1598).
- Sobre las imperfecciones de la música contemporánea: dos conversaciones // L'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica ragionamenti dui (Venezia, 1600). Traducción al inglés de un fragmento de la segunda conversación del libro: Strunk O. Source readings in music history. Nueva York: WW Norton & Co., 1950 (y muchas reimpresiones).
- Sobre las imperfecciones de la música moderna, parte 2 // Seconda parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica (Venezia, 1603) [contiene un apéndice llamado "Considerationi musicali"].
- Explicación de las obras del estimado Josepho Zarlino // Impresa del molto Rev. M. Gioseffo Zarlino da Chioggia <…> dichiarata (Bolonia, 1604).
- Antonio Braccino da Todo . Segundo discurso musical en respuesta al "Manifiesto" de Claudio Monteverdi // Discorso secondo musicale di Antonio Braccino da Todi per la dichiaratione della lettera posta ne' Scherzi musicali del sig. Claudio Monteverdi (Venecia, 1608).
Literatura
- Arnold D. "Seconda pratica": Antecedentes de los madrigales de Monteverdi // Música y letras, xxxviii (1957), pp.341-52.
- Palisca CV La controversia Artusi-Monteverdi // The Monteverdi Companion, ed. D. Arnold y N. Fortuna. Londres, 1968, págs. 127-58.
- Carter T. Artusi, Monteverdi y la poética de la música moderna // El humanismo musical y su legado: ensayos en honor a CV Palisca, ed. N. K. Baker y B. R. Hanning. Stuyvesant, Nueva York, 1992, págs. 171-94.
- Palisca CV Giovanni Artusi // El diccionario de música y músicos de New Grove. Londres, Nueva York, 2001.
- Palisca CV Prima pratica // Diccionario de música y músicos de New Grove. Londres, Nueva York, 2001.
- Ignatieva N., Nasonov R. Posición de J. M. Artuzi en la disputa sobre la segunda práctica: valores e intereses // Boletín Científico del Conservatorio de Moscú, 2016, No. 2.
Enlaces
- Facsímiles electrónicos de algunas de las primeras ediciones de Artusi
- Artusí. Sobre las imperfecciones de la música moderna” (1600) (transcripción del texto)
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