| Tiziano | |
| bravo _ 1516 - 1517 | |
| italiano Bravo | |
| lienzo, óleo. 75×67cm | |
| Kunsthistorisches Museum , Viena | |
| ( inv. GG_64 [1] ) |
"Bravo" o "Brave" ( bravo italiano ) es una pintura del pintor italiano Tiziano (1480/85-1576), representante de la escuela veneciana . Creado alrededor de 1516-1517 ._ Almacenado en la colección del Kunsthistorisches Museum de Viena .
El cuadro se identifica con el que Marcantonio Michiel vio en 1528 en la casa de Zuan Antonio Venier en Venecia y del que dijo: "Dos figuras atacándose - Tiziano". El cuadro procede de la colección del archiduque Leopoldo Guillermo de Austria (1614-1662).
La pintura, que representa a un misterioso hombre armado de espaldas, fue pintada por Tiziano durante el período de imitación de Giorgione : expone la crueldad oculta. El nombre con el que se menciona la obra en la literatura no se corresponde realmente con lo que se representa en ella. Se sabe con bastante exactitud que la trama (de las Metamorfosis de Ovidio) se basaba en el mito de cómo Penteo , el rey de Tebas , que combatía al culto de Baco , ordenó que lo arrestaran. La venganza de Baco fue terrible: Penteo fue despedazado por su madre y sus hermanas. La expresión de ira y la promesa de un castigo severo son claramente visibles en el rostro de la deidad, y las tramas dedicadas a la imprudencia de esos mortales que provocan la ira de los celestiales del Olimpo se han convertido en un tema al que Tiziano volvió en repetidas ocasiones.
La ira de Penteo hacia Baco se expresa en la mano que sostiene la daga . El artista utilizó una construcción inusual de la imagen, pero a pesar de la representación de los personajes desde atrás, pudo transmitir la situación de conflicto entre ellos. Baco está representado con una corona de hojas de vid, que es uno de sus símbolos. El pelo largo, rubio y rizado es el mismo que en el cuadro " Baco y Ariadna " ( National Gallery , Londres ); la mirada apasionada de la deidad en el espíritu de las visiones humanistas del Renacimiento , contrasta claramente con la severidad clara y tranquila de Apolo .
En la imagen de las manos de Penteo, apretando con fuerza el cuello del joven, se sienten los motivos de Miguel Ángel . Tiziano, que ya era un reconocido maestro de la luz y la sombra, adoptó de Alberto Durero la capacidad de expresar el dramatismo de la historia con la ayuda de detalles ocultos.
En un momento, los críticos creyeron que esta pintura pertenecía al pincel de Giorgione, pero el excepcional poder dramático y la poderosa transmisión dramática confirman la autoría de Tiziano. El artista completó recientemente retablos para la iglesia de Santa Maria Gloriosa dei Frari en Venecia; durante este período, el lenguaje de las emociones entra en sus obras a través de gestos y posiciones expresadas en líneas expresivas y muy contrastadas. La luz juega un papel importante en la fusión de los cuerpos y rostros de los personajes.