Cuento de primavera (película, 1990)

cuento de hadas de primavera
Conde de printemps
Género Comedia cinematográfica lírica , arte y ensayo
Productor eric romer
Productor Margarita Menegos
Guionista
_		 eric romer
Protagonizada por
_		 Anne Teycedre
Florencia Darel Hugh
Kester
Operador Páginas de Lucas
Compositor Beethoven , Schumann
Jean-Louis Valero
Empresa cinematográfica Les Films du Losange
Compagnie Eric Rohmer
Investimage
Distribuidor Las películas de Losange
Duración 112 minutos
País  Francia
Idioma Francés
Año 1990
IMDb identificación 0097106
Sitio oficial

Un cuento de primavera ( en francés:  Conte de printemps ) es una película de comedia lírica dirigida por Eric Rohmer , estrenada el 4 de abril de 1990.

Trama

La primera película del último ciclo de Rohmer, Tales of the Four Seasons. La acción transcurre en París, Montmorency y Fontainebleau .

La protagonista, Jeanne, una mujer de 25 años, profesora de filosofía en un liceo de las afueras de París, regresa del trabajo al apartamento de su prometido Mathieu, que está fuera. En la habitación reina un típico desorden de solteros, que Jeanne, que se esfuerza por mantener el orden en todo, mira con disgusto. Llevando consigo la "Crítica de la razón pura" y "La República" de Platón , va a su apartamento parisino, que le proporcionó temporalmente a su prima, y ​​luego va a la fiesta de un amigo en Montmorency.

En una fiesta, Zhanna conoce a una joven Natasha, quien la invita a vivir en su departamento en el distrito 9 . Natasha estudia piano en el conservatorio, su padre Igor [K 1] es funcionario del Ministerio de Cultura, vive con una joven amiga, la periodista Eva. Zhanna y Natasha se hacen amigas, pero detrás de la amabilidad de Natasha, tal vez, se encuentra un cierto cálculo. La niña odia a Eva y le gustaría llevar a Jeanne con su padre, por lo que organiza sus encuentros varias veces como por casualidad.

Natasha le cuenta a Zhanna sobre el collar familiar perdido, que sospecha que Eva robó, pero la joya ha desaparecido en circunstancias que permiten varias opciones.

El conocimiento general de los personajes tiene lugar durante una cena en el apartamento de Natasha, donde la conversación gira hacia la filosofía trascendental de Kant y el problema de la posibilidad de juicios sintéticos a priori [K 2] . Zhanna y Eva estudiaron filosofía profesionalmente, Igor también entiende lo que está en juego, y Natasha, aunque presume de 16 puntos en el examen, confunde los conceptos de trascendental y trascendental , y se siente herida por los comentarios de Eva.

Durante un viaje a una casa de campo en Fontainebleau, se produce una pelea entre Natasha y Eva. Zhanna e Igor se quedan solos, y el hombre trata de seducir a la amiga de su hija, pero actúa de manera extremadamente incómoda. A la pregunta: "¿Puedo sentarme a tu lado?" - Jeanne responde "sí", a la pregunta: "¿Puedo tomar tu mano?" - de nuevo "sí", ya la pregunta: "¿Puedo besarte?" - también "sí", pero no le permite ir al ataque, explicando al desanimado Igor que él la divirtió mucho con su franqueza, y ella simplemente actuó de acuerdo con la lógica del número "tres", como en un cuento de hadas sobre un esposo, una esposa y tres deseos: “el esposo quiere la salchicha, la esposa quiere que la salchicha cuelgue de su nariz y el tercer deseo es quitar la salchicha. Otros intentos llevan a Igor a un callejón sin salida final, a pesar de que a Zhanna le gusta, y bajo otras condiciones ella no se habría limitado a cumplir sus tres deseos [K 3] .

En París, tiene lugar una tormentosa explicación entre Jeanne y Natasha. La niña con furia y lágrimas niega haber tratado de manipular a su amiga mayor. Reuniendo sus pertenencias, Jeanne descubre el collar perdido. Natasha presenta una explicación plausible para esto, que permite eliminar las sospechas de todos los que podrían robarlo u ocultarlo. A Jeanne se le ocurre que todos los acontecimientos de los últimos días también pueden ser el resultado de una simple coincidencia de circunstancias, y no el resultado de una conspiración de un amigo y/o su padre. Habiéndose reconciliado con Natasha con lágrimas, regresa a su lugar.

Reparto

Sobre la película

Los investigadores notan algunas similitudes en la trama entre "Spring Tale", cuya heroína tiene las llaves de dos apartamentos, pero no puede vivir en ninguno de ellos, y "Full Moon Nights" , que trata sobre la elección entre dos casas. Como resultado, los personajes de ambas películas entran en situaciones confusas y se convierten en objetos de manipulación de otras personas [1] .

Jeanne está obsesionada con la idea de orden, reflexiona constantemente sobre su propio proceso de pensamiento, siendo “la portadora del cogito en un sentido casi cartesiano” [2] , y esto la lleva inevitablemente a un estado de total incertidumbre, que se acentúa por la problemática de la idea kantiana de los juicios sintéticos a priori como fundamento de la razón pura . En una fiesta en Montmorency, no puede decidir si sabe o no por qué vino, y le dice a Natasha que si una persona con un anillo Giga en el dedo siguiera todas sus palabras y acciones durante ese día, no sería capaz de comprender su significado, si es que existe alguno.

Según la explicación de Romer, dado que la historia no se cuenta desde el punto de vista de Jeanne, el dueño del anillo Giga es el espectador de la imagen, quien está al lado de la heroína cuando interactúa con otras personas [1] . La consideración y la calma de la acción en puntos clave contribuye a la inmersión del espectador en la descripción literal de la obra. Esto se ve facilitado por planos directos frontales de puesta en escena, el paso de la cámara, el clásico sistema cuadro-contracuadro y diálogos al estilo del siglo XVIII, especialmente en una de las escenas principales -conocidas en Montmorency, en un canapé negro, sobre el fondo de una noche negra y una lámpara amarilla que simboliza el sol, a su vez, simboliza la claridad, y el ascenso que espera la heroína [1] [K 4] .

Crítica para la comprensión de las acciones de Natasha, pero presentada de una manera Romeriana característica que no explica nada completamente, la historia de detectives del collar anticipa el suspenso de la historia de detectives del Triple Agente , ya que las películas de Romer tienden a repercutir entre sí [2] .

Roger Ebert escribió una crítica encomiable, pero rehuyó el análisis, limitándose a afirmar la gran calidad del trabajo, y asegura que en una película así la trama no importa mucho, los personajes son libres de abandonar el juego cuando les plazca. y el encanto de la imagen se basa principalmente en el encanto de los actores guapos que Rohmer intenta seleccionar para sus películas [3] .

Música

En los créditos de apertura y cierre, suena la Sonata n.° 5 para violín y piano en fa mayor de Beethoven (“Primavera”, parte IV. Rondo. Allegro ma non troppo , violín - Teddy Papavrami , piano - Alexander Taro ). Poco después de conocerse, Natasha interpreta una de las Canciones del alba de Schumann (interpretada por la propia actriz) al piano para una amiga, y en la escena entre Jeanne e Igor en Fontainebleau, Estudios sinfónicos del mismo autor (interpretado por Cécile Vignat) sonido.

Para la larga escena de introducción en Montmorency, Romer encargó a Jean-Louis Valero que compusiera una composición al estilo de Keith Jarrett , quien escribió el tema solicitado, titulado "Montmorency Blues" [4] .

Uno de los autores de la colección "Rohmer y otros" ve una similitud entre la composición de la película y la forma de sonata de Mozart y Beethoven, aunque se basa en el trabajo teórico del propio Rohmer "Sobre Mozart en Beethoven". Una experiencia sobre el concepto de profundidad en la música” [5] , publicado en 1996 [6] .

Comentarios

  1. ↑ Probablemente de origen ruso: en una casa de campo en Fontainebleau, el escudo de armas del Imperio Ruso cuelga de manera prominente en la pared.
  2. ↑ Dado que esta cuestión se estudia principalmente en el marco de la lógica matemática , Zhanna da un ejemplo de las matemáticas: la proposición - "una línea recta que pasa por dos puntos es la distancia más corta entre ellos" - es sintética y a priori, ya que no es contenido en el concepto de rectitud y no se deduce de la experiencia, pues el espacio es a priori una forma de percepción
  3. ↑ La mujer explica que el principio triádico le ordena cumplir los tres deseos de un hombre, y él mismo tiene la culpa de no desear más. Al encontrarse en una situación moral ambigua, la heroína no es reacia a ceder a su deseo, pero no quiere tomar una decisión y asumir la responsabilidad, dejando todo al azar y a las matemáticas. En consecuencia, su enfado puede explicarse como una reacción negativa al acoso de Igor y como un arrepentimiento por el fracaso de su intento.
  4. ↑ Dado que se supone que hay pocos detalles aleatorios en las películas de Rohmer, los investigadores conectan el episodio de Montmorency con el final del anterior, en el apartamento de Jeanne. Hace arreglos para ir a una fiesta frente a una reproducción de "Parrot and Siren" de Matisse . Archivado el 2 de julio de 2016 en Wayback Machine . El loro, presumiblemente, simboliza a la propia Jeanne, que habla mucho de sí misma, y ​​la sirena simboliza a Natasha, sentada en el sofá en una pose característica, repitiendo la imagen en el panel y atrayendo a la mujer a sus redes, aprovechándose de ella. confusión ( Les ​​contes des quatre saisons. Quatre films français d'Éric Rohmer (fr.) (enlace no disponible) Consultado el 7 de abril de 2016. Archivado desde el original el 26 de septiembre de 2013. )   

Notas

  1. ↑ 1 2 3 Les contes des quatre saisons. Quatre films français d'Éric Rohmer  (fr.)  (enlace no disponible) . Consultado el 7 de abril de 2016. Archivado desde el original el 26 de septiembre de 2013.
  2. ↑ 1 2 Kushnareva I. Etnóloga de la sociedad francesa número uno (enlace inaccesible) (19/01/2010). Consultado el 3 de abril de 2016. Archivado desde el original el 5 de febrero de 2017. 
  3. ↑ Ebert R. Un cuento de primavera  ( 6/11/1992). Consultado el 7 de abril de 2016. Archivado desde el original el 19 de abril de 2016.
  4. ↑ Valero, 2007 .
  5. ↑ Rohmer E. De Mozart en Beethoven. Essai sur la notion de profondeur en musique. 2e ed. - Actes Sud, 1998. - ISBN 978-2742719600
  6. ↑ Bodet-Muelles, 2007 .

Literatura

Enlaces

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