Buena suerte zig-zag

Zigzag of Luck  es una película de comedia dramática soviética de 1968 dirigida por Eldar Ryazanov en Mosfilm . El guión de la película se basó en la historia del mismo nombre de Ryazanov y Braginsky. La trama se basa en la historia del fotógrafo Volodya Oreshnikov, quien ganó una gran cantidad en la lotería con dinero prestado del fondo de ayuda mutua de un estudio fotográfico.

La película se rodó en Moscú en enero-febrero de 1968 y se estrenó el 30 de diciembre de 1968. Los primeros papeles significativos en el repertorio de Valentina Talyzina y Georgy Burkov. . La película recibió críticas mixtas de los críticos. Los expertos destacaron el guión y la puesta en escena, pero señalaron el pobre desarrollo de los personajes centrales y el final no del todo convincente.

Trama

Al comienzo de la película, se muestra una pequeña historia animada sobre la historia de la fotografía y la importancia de la profesión de fotógrafo. Además, la acción tiene lugar en una ciudad de provincias en la década de 1960. La película habla sobre los trabajadores de un estudio fotográfico local llamado "Sovremennik", en el que la implementación del plan está amenazada. El joven fotógrafo ingenioso Vladimir Antonovich Oreshnikov hace una oferta para dispararse a sí mismos. El equipo lo apoya gustosamente y, a cambio, nombra a Volodya presidente del fondo de beneficio mutuo . Oreshnikov ha soñado durante mucho tiempo con convertirse en un artista de la fotografía y comprar una cara cámara Zenit-6 , que ve todos los días en un escaparate [1] . Decide aprovechar su nuevo puesto y toma 20 rublos de la caja, el único dinero que hay allí, después de haber escrito un recibo por la extradición por adelantado. Con este dinero, compra un bono de préstamo al tres por ciento en la caja de ahorros, donde su prometida Olya trabaja como cajera, por lo que decide probar suerte.

Al mismo tiempo, la película cuenta la historia de Lydia Sergeevna, la colega de Volodya. A menudo llega tarde a casa, lo que a su celoso marido realmente le desagrada. Termina con el hecho de que el esposo abandona la casa y deja a Lydia Sergeevna sin muebles.

Otro argumento es la historia del presidente del comité local del estudio fotográfico Alevtina Vasilievna, una mujer poco atractiva que sueña con casarse. Una vez que su madre encontró un novio potencial para ella: el director del depósito de automóviles Ivan Stepanovich Kalachev. Este es un hombre de mediana edad, rico, pero al mismo tiempo un tipo ingenioso y grosero, que a Alevtina no le gustó. A su padre, un militar retirado, tampoco le gustaba él, quien echó al "novio" inmediatamente después del emparejamiento. Después de una dolorosa reflexión, Ivan Stepanovich se dio cuenta de que Alevtina era la mejor opción para él. Al día siguiente, llegó a su trabajo con el pretexto de tomar fotografías. Una breve conversación no conduce a nada: Ivan Stepanovich no es atractivo para Alevtina, pero aún así toma una foto.

Llega el día del sorteo, en el que Volodia gana una cantidad sin precedentes: 10 000 rublos . De felicidad, Oreshnikov casi interrumpe el evento. En el trabajo, Volodya comparte su alegría con todos. Lidia Sergeevna lo invita a celebrar este evento en su casa, citando el hecho de que supuestamente echó a su esposo. Sin embargo, Oreshnikov, insolente por la felicidad que ha caído sobre él, comienza a comportarse con arrogancia hacia Olya y, como resultado, se pelean. Volodya, deprimida, va al comedor y se encuentra en la misma mesa con su marido, que ha dejado a Lidia Sergeevna. Ambos comparten sus dificultades. Luego, Oreshnikov lo invita a ir a Lydia Sergeevna en busca de compañía, sin saber que su esposo está frente a él. Él, sin saber que el colega de su esposa está frente a él, acepta y se van a su casa. En casa, el radiólogo vuelve a montar una escena de celos y le reprocha a Lidia Sergeevna haber mentido cuando le dijo a Volodia que echó a su marido. La ofendida Lydia Sergeevna se va, y los hombres se quedan, después de una frase lógica de Oreshnikov, se reconcilian y beben.

Lidia Sergeevna decide vengarse de Oreshnikov por los chismes y organiza una reunión en la que los trabajadores del estudio fotográfico acusan a Volodya de ganar una gran cantidad con el dinero general, y no con el suyo propio. Por lo tanto, la ganancia debe dividirse. La reunión casi fue interrumpida por Ivan Stepanovich, quien vino a tomar fotografías, insatisfecho con el hecho de que el estudio estaba cerrado para el registro durante el horario laboral. Queriendo impresionar a Alevtina (lo que luego logró), participa en la reunión. Al principio, defiende a Oreshnikov y luego, al darse cuenta de la situación, se pone del lado de la mayoría. El colectivo excluye a Volodya del fondo mutuo, le quitan el bono y se va, sin nada. Lidia Sergeevna también está excluida de la caja por falta de pago de las cuotas de membresía. De repente, Lydia Sergeevna se enamora de Volodya, quien, antes de su partida, resulta ser el único que la defendió. Ella llega a su casa, se disculpa y confiesa sus sentimientos. Volodya en una forma leve la rechaza, pero Lidia Sergeevna lo seduce.

Mientras tanto, el equipo del estudio fotográfico e Ivan Stepanovich acuden a la caja de ahorros a recoger sus ganancias. Olya reconoce el vínculo que compró Volodya y sospecha que le robaron a su ex amante. Pero más tarde, después de haber conocido a su prometido con Lydia Sergeevna en la calle, voluntariamente les da dinero a los empleados del taller. Algún tiempo antes del Año Nuevo, los empleados piensan qué hacer con las ganancias. El equipo decide perdonar a Volodya y Lidia Sergeevna y también compartir el dinero con ellos. Sin saber nada de esto, Oreshnikov y Lidia Sergeevna deciden vengarse. Volodya llega a sus colegas disfrazado de Papá Noel y los distrae, y Lidia Sergeevna, vestida como esquiadora, roba un maletín con dinero en la oscuridad y la confusión. El equipo corre tras ellos, pero Oreshnikov les devuelve las ganancias, habiendo tomado su parte y la parte de Lydia Sergeevna por adelantado. Volodia pide perdón a sus compañeros. Se acerca el Año Nuevo. Lidia Sergeevna nuevamente le ofrece a Oreshnikov que sea su esposo, pero Volodya nuevamente se niega.

Después de un tiempo, Volodya decide abandonar el sueño de una carrera como fotógrafo por un tiempo y compra un abrigo de piel para Olya por su propia cuenta. Alevtina se casa con Ivan Stepanovich y se compra un traje caro, lo que avergüenza a su marido. En relación con la boda de Alevtina, los empleados recurren nuevamente a Volodia en busca de ayuda financiera, pero él dice que no hay dinero. Resulta que volvió a comprar el bono con la esperanza de que la suerte volviera a zigzaguear.

Reparto

Equipo de filmación

• Guionistas - Emil Braginsky , Eldar Ryazanov
• Director - Eldar Ryazanov
• Operador jefe - Vladimir Nakhabtsev
• Diseñadores de producción: Sergey Voronkov , Ippolit Novoderezhkin
• Compositor - Andrei Petrov
• Director de animación - Fedor Khitruk
• Animación: Vladimir Zuykov , Eduard Nazarov ( sin acreditar )

Guión y casting

El tándem creativo de Eldar Ryazanov y Emil Braginsky tuvo lugar mientras trabajaba en la película " Cuidado con el coche ", que se estrenó en 1966. La comedia recibió reconocimiento internacional y de toda la Unión, y se esperaba que los coautores continuaran. La trama de la siguiente película se basó en una historia real sobre un empleado sindical deshonesto que pidió prestado dinero del fondo de beneficios mutuos comprando bonos [2] [3] . Se utilizó el mismo enfoque que en el trabajo conjunto anterior. El guión se publicó primero como novela en la revista Our Contemporary y luego se hizo una aplicación cinematográfica. Las adaptaciones cinematográficas, como material ya ensayado y aprobado, superaron rápidamente las barreras ideológicas [4] . La futura película con el título provisional "La curva de la felicidad" fue aceptada con bastante facilidad por el consejo artístico del estudio de cine Mosfilm, recibiendo calificaciones favorables de Yuri Nagibin [3] .

El director fue el primero en invitar a Yevgeny Evstigneev al papel de director del depósito de automóviles. Yuri Vizbor también audicionó para este papel , pero su candidatura fue rechazada, claramente no encajaba en el tipo. Eldar Ryazanov siempre ha querido invitar a Alisa Freindlich a uno de los papeles en sus pinturas. En un momento, hasta el último momento, reclamó el papel de Shurochka Azarova en " Hussar Ballad ", pero no encajaba. Los guionistas crearon el personaje Alevtina "para ella". Sin embargo, incluso aquí el deseo no estaba destinado a hacerse realidad: resultó que Alisa Freindlich estaba esperando un hijo cuando comenzó la producción de la película [5] . La actriz del Teatro Mossovet Valentina Talyzina fue elegida para el papel de Alevtina . Para el papel de retocador, Petya Ryazanov eligió al entonces poco conocido Georgy Burkov. Según él, el actor era "el rostro ideal de un intelectual ruso borracho" [6] .

Los coautores también escribieron al personaje principal "bajo" Innokenty Smoktunovsky , sin embargo, la enfermedad del actor empeoró [7] . Mironov , Shirvindt , Shakurov audicionaron para el papel . Ryazanov propuso una candidatura algo inesperada para Yevgeny Leonov. Inicialmente, Leonov fue visto en la imagen del director de un estudio fotográfico [8] . Durante mucho tiempo, el consejo artístico del estudio no aprobó al actor, creyendo que aquí se necesitaba una apariencia más espectacular y cinematográfica. Entonces Ryazanov utilizó una técnica probada y comprobada. Empezó a ganar tiempo y prepararse para el rodaje. La naturaleza "se iba", el invierno terminaba y el estudio confirmaba la elección del director [3] .

Producción y distribución

El rodaje tuvo lugar en enero-febrero de 1968 en Moscú [9] . El rodaje de campo tuvo lugar en la zona del bulevar Chistoprudny , el Teatro Sovremennik y otros lugares de la capital [3] . El primer día de rodaje, captaron la escena de la "novia" del novio Kalachev, en casa de Alevtina [10] . Valentina Talyzina, quien recibió por primera vez el papel principal en la película del eminente director, estaba tan preocupada que le temblaba la voz. Evgeny Evstigneev trató de encontrar un entendimiento mutuo con su compañero, ofreciéndose a beber durante el descanso. Así que poco a poco se encontró un lenguaje común. Las escenas de la calle eran difíciles. En Moscú, la temperatura descendió por debajo de los 20 grados, pero el invierno estaba llegando a su fin y los disparos continuaron durante 12 horas al día. Los tráileres de actores en los que podías calentarte no existían en ese momento. Ryazanov luchó sin éxito con las bebidas alcohólicas, que se introducían de contrabando en secreto en el sitio [3] . Después de un día ajetreado, resultó que la única toma exitosa fue filmada por los participantes del episodio mientras estaban intoxicados. Se peleó con los artistas, amenazándolos con escribirles quejas en su lugar de trabajo. Posteriormente, al director no le gustó la imagen y le dedicó un mínimo de espacio en sus memorias [3] [11] .

El consejo artístico del estudio Mosfilm aceptó la obra sin comentarios especiales. Sin embargo, los órganos sindicales expresaron críticas inesperadas . La actitud descuidada con el dinero de la caja de beneficios mutuos (área de responsabilidad del comité sindical) y la descripción obviamente satírica del trabajo del estudio fotográfico irritaron a los representantes de los sindicatos. El órgano central "Sindicatos soviéticos" respondió al lanzamiento de la comedia en las pantallas con una carta de revisión de un lector común (una técnica popular en esos días). La imagen fue acusada de primitivismo, trama de "vaudeville", escape de la realidad bajo la apariencia de una comedia de situación [12] .

El cuadro fue lanzado el 30 de diciembre de 1968, habiendo recibido la segunda categoría y restricciones de alquiler [13] . En esta ocasión, Eldar Ryazanov habló de la siguiente manera:

... Durante mucho tiempo no pude entender esta extraña política de alquiler. ¿De dónde viene? ¿Del hecho de que en la periferia vive gente de segunda, a la que puedes ignorar y mostrarles un matrimonio ideológico? ¿O, por el contrario, la población de las regiones fronterizas está tan endurecida ideológicamente que no sucumbe a la influencia nociva y perniciosa de obras dudosas? [catorce]

Crítica y trascendencia

La película recibió críticas muy variadas. "Zigzag de la suerte" confirmó el estado de Eldar Ryazanov como un maestro consumado [15] . La comedia continuó con los temas y cuestiones planteados en la obra anterior, Cuidado con el coche. Los críticos de la década de 1970 reaccionaron positivamente al lado social de la trama, a la mirada irónica sobre la búsqueda de valores materiales [16] . "Soviet Screen" destacó directamente el componente de comedia y señaló que la imagen resultó ser realmente divertida. Un buen material literario, con un sonido " Zoschenko ", hizo posible llamar discretamente la atención sobre los problemas agudos de nuestro tiempo [17] . Neya Zorkaya llamó la atención sobre el ritmo de la película elegido con precisión, la habilidad de Ryazanov en detalles como la construcción de una puesta en escena y la selección de extras para los extras.

“Zigzag of Fortune” es una película de una calle de la ciudad, una multitud callejera, una multitud nocturna antes de las vacaciones, y su ritmo es un pasaje de la ciudad a media carrera que simplemente se convierte en una carrera cuando Sovremennik corre tras Volodia y sus ganancias. Iridiscente, sin costuras de episodio a episodio, la imagen es holística, en un suspiro

Según el sociólogo Andrey Ashkerov , los creadores lograron una combinación bastante paradójica de géneros: drama industrial , tragicomedia y farsa. Una especie de "retrato de la vida cotidiana" tuvo éxito, cuando la gente común se vio envuelta en un giro argumental asociado con la búsqueda de la "gran partitura", que no era común en el cine soviético de esos años. Esta visión de la realidad hizo posible crear una serie de imágenes psicológicas memorables [19] .

Sin embargo, la trama claramente carece de profundidad y el final resultó ser muy sencillo. Hay varias historias en la imagen, pero ninguna de ellas revela completamente el tema y el conflicto. Destaca en la película el trabajo actoral de Valentina Talyzina y Evgeny Evstigneev, que se ha convertido en uno de los mejores de su filmografía. Sin embargo, otros trabajos de actuación recibieron una calificación baja. Según Neya Zorka, la imagen resultó sin el protagonista habitual y se convirtió en un trabajo de actuación colectivo. Yevgeny Leonov no pudo crear al personaje principal como una figura comparable a Yuri Detochkin [15] . Lo tengo y Valentina Telichkina, cuyo personaje resultó ser completamente no cómico y no se reveló por completo. Leonid Gaidai , evaluando a un colega, señaló que el dúo de Leonov y Telichkina tampoco tuvo lugar, la pareja no atrae la atención de los espectadores. El dúo de los personajes principales fue completamente eclipsado por Evstigneev, Burkov y Talyzina. Alexei Gribov, un actor con un notable potencial cómico, no consiguió ningún material interesante para revelar su imagen [15] .

La censura soviética no descartó la comedia. A diferencia de los trabajos anteriores, no se trata de las deficiencias aleatorias de los individuos que se han descarriado. Toda la organización soviética (estudio fotográfico), compuesta por ciudadanos de diversos orígenes, no pudo soportar la tentación y sucumbió a la tentación del dinero [20] . "La más satírica de mis pinturas", como la llamó Eldar Riazanov, "tomó mucha fuerza y ​​me dejó una cicatriz en el alma" [21] . Después de ella, Ryazanov se alejó de temas delicados durante algún tiempo, dejó de trabajar con Emil Braginsky. El siguiente director planeó una adaptación cinematográfica de la obra " Cyrano de Bergerac ", que, sin embargo, no estaba destinada a realizarse [14] . Con la pintura "Zigzag of Fortune" comenzó una colaboración a largo plazo entre Eldar Ryazanov y Valentina Talyzina y Georgy Burkov. Solo aquí jugaron los papeles principales, en el futuro obtuvieron en su mayoría personajes episódicos. La imagen tuvo un impacto en la fama de los actores, fueron invitados voluntariamente. Sin embargo, el papel resultó ser limitado: para Burkov eran bromistas y borrachos, a Talyzina le costó cambiar la idea de que solo interpreta a heroínas feas con un rico mundo interior [3] .

Notas

1. ↑ Arisov I. Cámara "Zenith-6" . Resumen e instrucciones . Fototecnia de la URSS (3 de abril de 2018) . Consultado el 28 de septiembre de 2020. Archivado desde el original el 31 de octubre de 2020. (Ruso)
2. ↑ Ryazanov, 2010 , pág. 53.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 "Zigzag de la suerte" . Secretos de la película  (inglés) . m24 (21 de diciembre de 2018) . Consultado el 21 de diciembre de 2018. Archivado desde el original el 21 de diciembre de 2018.
4. ↑ Ryazanov, 2010 , pág. 47.
5. ↑ Ryazanov, 2010 , pág. 199.
6. ↑ Ryazanov, 2010 , pág. 123.
7. ↑ Ryazanov, 2010 , pág. 208.
8. ↑ Zorkaya, 1974 , pág. 185.
9. ↑ Evstigneev, 1968 , p. una.
10. ↑ Talyzina, 2017 , pág. 116.
11. ↑ Talyzina, 2017 , pág. 117.
12. ↑ Ozerov, 1969 , pág. 47.
13. ↑ RIA Novosti, 2001 , pág. 73.
14. ↑ 1 2 3 Ryazanov, 2010 , pág. 180.
15. ↑ 1 2 3 Zorkaya, 1974 , pág. 79.
16. ↑ IK, 1969 , pág. 44.
17. ↑ SE, 1969 , pág. diez.
18. ↑ Zorkaya, 1974 , pág. 81.
19. ↑ Andréi Ashkerov. Zigzag, suerte y la diosa Tyche . um (19 de enero de 2017). Consultado el 20 de diciembre de 2018. Archivado desde el original el 21 de diciembre de 2018. (Ruso)
20. ↑ Chernyshova, 2013 , pág. 76.
21. ↑ Ryazanov, 2018 , pág. 120.

Literatura

• Bauman El. Juicio por ganar // Arte de cine. - 1969. - Nº 1 . - S. 44-50 .

• Zorkaya Neya Markovna. Eldar Ryazanov: Colección de los Maestros del Cine Soviético . - Arte, 1974. - 199 p.
• Eldar Riazanov. Estas son películas frívolas, frívolas . - Litros, 2018. - Pág. 420. - ISBN 9785041422806 .

• Eldar Riazanov. La cara triste de la comedia, o finalmente resumida . - ProzaiK, 2010. - 637 p. — ISBN 9785916310610 .
• Valentina Talyzina. My Hills, Brooks: Memorias de una actriz . - Litros, 2017. - ISBN 9785457707597 .
• Calendario "Crónica de la vida cultural de Rusia" . -RIA Novosti, 2001.
• "Zigzag de la suerte"  // Pantalla soviética . - 1969. - Nº 1 . (Ruso)
• Comedias de E. Ryazanov  // Cinema Art . - 1969. - Nº 2 . (Ruso)
• Natalia Chernyshova. Cultura de consumo soviética en la era de Brezhnev  (inglés) . - Routledge, 2013. - 262 p. — ISBN 9781135046279 .
• Ozerov Yu Lectores sobre los problemas de la literatura y el arte  // Sindicatos soviéticos. - 1969. - Nº 2 . (Ruso)
• Evstigneev Evgeny. Una llama encendida de una chispa  // Vida teatral . - 1968. - Nº 1 . (Ruso)

sitios temáticos	Todas las películas ČSFD Base de datos de películas de Internet