Bolchevismo cultural

Kulturbolshevism ( alemán :  Kulturbolschewismus ) es un término nazi para las tendencias en la cultura alemana que consideraban dañinas para el espíritu nacional alemán y hostiles al estado alemán de acuerdo con la ideología del nacionalsocialismo , vinculándolas a la influencia subversiva del bolchevismo y el Octubre. revolución _

Origen y alcance

Surgió en los círculos burgueses de derecha de Alemania en la década de 1920 y se generalizó en la sociedad alemana con el inicio de la crisis económica mundial en 1929 [1] . Ha sido utilizado activamente por los nazis desde 1933 , después de su llegada al poder, para reprimir las vanguardias artísticas y el modernismo , con la posterior persecución de dichos artistas. También se utilizaron los términos Baubolschewismus (bolchevismo en la construcción), Kunstbolschewismus (bolchevismo en el arte); su sinónimo en las artes visuales era el término Entartete Kunst ( arte degenerado ), y en música  , Entartete Musik ( música degenerada ). El término " formalismo burgués " [2] desempeñó un papel similar en la URSS en las décadas de 1930 y 1950 y luego en los países socialistas de la posguerra en la década de 1950 .

Descripción de Carl von Ossietzky

En abril de 1931, el conocido escritor y periodista alemán , más tarde premio Nobel de la Paz , Carl von Osietzky describió los orígenes del término en relación con la Crisis Económica Mundial de 1929 , y lo describió como otro tipo de caza de brujas :

“ Cada fase del desarrollo social tiene sus propias consignas. Cuando, en medio de un proceso de rápido desarrollo, la mente humana comienza a sentir que las fuerzas sociales anónimas no pueden ser detenidas, el hombre sensiblemente organizado escapa al misticismo, mientras que el hombre tosco busca contemporáneos a quienes pueda considerar responsables instigadores de repugnantes acontecimientos oscuros. . Así que en la Edad Media, que sufrió terribles epidemias de histeria femenina, hubo una fascinación por la caza de brujas . Como entonces no se podía entender el motivo, al menos las víctimas de la enfermedad respondieron por ello. … En las condiciones de la crisis actual, la redada va al villano, que puede ser enemigo de todos. … El eslogan imperante en la actualidad es “ bolchevismo cultural ”, y dentro de unos años parecerá tan absurdo e incomprensible como la vigilancia de los “enemigos del Reich” y otros portadores de la mala inclinación elegidos arbitrariamente. … Mientras que el “marxismo” se limita a documentos legales expresados ​​con precisión, el kulturbolchevismo, por el contrario, se ha convertido en el lugar común de casi toda la prensa burguesa, con la excepción de los grandes periódicos liberales, que no niegan su tradición espiritual y, por lo tanto, se convierten en ellos mismos. involucrado en esta maldición. … Es un eslogan devastador que les resulta fácil a los demagogos y custodios, jueces de arte y jueces penales. Si queremos definirlo con mayor precisión, entonces caeremos en la oscuridad más espesa. Cuando el director Klemperer usa el tempo de manera diferente a su colega Furtwängler ; cuando un artista pinta una sombra en la puesta de sol que no se puede ver en Pomerania incluso en un día brillante; cuando es partidario del control de la natalidad; cuando construye una casa con techo plano, significa bolchevismo cultural, además de mostrar cesáreas en las películas. El bolchevismo cultural controla al actor Chaplin , y si el físico Einstein afirma que el principio de la velocidad constante de la luz solo puede aprobarse donde no hay gravedad, esto también es bolchevismo cultural y devoción personalmente probada al señor Stalin . El bolchevismo cultural es la democracia de los hermanos Mann , el bolchevismo cultural es una pieza musical de Hindemith o Weill , que puede evaluarse como los gritos de algún loco pidiendo permiso para casarse con su propia abuela. Todos estos son servicios pagados o voluntarios en apoyo de Moscú. … Solo las famosas bragas de encaje de Marlene Dietrich en El ángel azul aún no han sido declaradas bolcheviques culturales, y esto probablemente solo se deba a que fueron elegidas por el propio estudio de cine ” [1] .

Evaluación de los contemporáneos

En el otoño de 1939, el destacado teórico del arte contemporáneo estadounidense Clement Greenberg publicó un artículo en la revista Partisan Review " Avant -garde and kitsch ", donde analizaba la diferencia fundamental entre el arte de vanguardia y el llamado "arte para el masas" o kitsch . El artículo revela las circunstancias por las que los nazis , en su política cultural, por razones bastante objetivas, prefirieron el kitsch a la vanguardia , declarando esta última bolchevismo cultural :

“ Hitler , por razones personales e ideológicas, fue el peor enemigo de la vanguardia, pero esto no impidió que Goebbels en 1932-1933 cortejara vigorosamente a los artistas y escritores de vanguardia. Cuando Gottfried Benn, el poeta expresionista, se unió a los nazis, fue recibido con clamorosos elogios, aunque al mismo tiempo Hitler denunció el expresionismo como " bolchevismo cultural ". En ese momento, los nazis se dieron cuenta de que el prestigio del que gozaba la vanguardia entre el público alemán educado podía serles beneficioso, y con ellos las consideraciones prácticas siempre prevalecieron sobre las preferencias personales de Hitler. Posteriormente, los nazis prefirieron escuchar las demandas de las masas en materia de cultura antes que las de quienes las financiaban; porque estos últimos, cuando se planteó la cuestión de la conservación del poder, mostraron la misma voluntad de sacrificar la cultura con la que sacrificaron sus principios morales, mientras que las masas, precisamente porque estaban privadas del poder, tenían que ser apaciguadas por todos los demás medios en mano. Era necesario, en una escala mayor a la aceptada por las democracias, promover la ilusión del poder real de las masas. La literatura y el arte, que las masas gustan y entienden, deben ser declarados la única literatura y arte verdaderos, y todo lo demás debe ser destruido ” [3] .

Notas

  1. ↑ 1 2 Carl von Ossietzky "Kulturbolschewismus", Die Weltbühne1931, 27, S. 559-563
  2. ↑ Ósip Beskin. El formalismo en la pintura. 1933. Centro Rozanov. Olga Rozanova y la primera vanguardia
  3. ↑ Greenberg K. "Avant-garde and kitsch" Archivado el 22 de junio de 2017 en Wayback Machine // Art Journal . 2005. Nº 60.

Literatura

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