Rondel ( del lat. rondellus ) es una técnica de composición musical a tres voces. La rondelle tomó forma y recibió su encarnación más vívida en la polifonía inglesa del siglo XIII y principios del XIV. La técnica del rondel se utilizó principalmente en conductas polifónicas de origen inglés. También se encuentra en arreglos polifónicos de las formas responsoriales del gregoriano (especialmente en los versos aleluyas ) [1] . En casos raros ( Hare, hare, hye / Balaam goudalier / Balaam [2] ) la rondelle también se encuentra en motetes .
Una característica específica de la rondelle es la permutación de voces (en alemán: Smimmtausch lit. "intercambio de voces"), una técnica probablemente tomada de la escuela parisina de Notre Dame [3] :
ABC DEF _ _ C A BF D E BC A EF DLas letras en negrita indican música con texto, luz directa, sin texto (melismáticos). El tenor (generalmente la voz más baja) de una composición polifónica podría incluirse en el procedimiento general de intercambio de voces (como en el diagrama), o ser melódicamente independiente. En este último caso, una voz independiente se llamaba lat. pes (pie, fundación), y el intercambio se produjo sólo en el par superior de votos.
La descripción original de la técnica del rondel fue dada por Walter Odington en el cap. VI.13 del tratado "La Suma de la Teoría de la Música" (lat. Summa de speculatione musicae, entre 1298 y 1316) [4] .
Rondel está cerca de una compañía , un canon sin fin , que también utilizó una permutación de voces. Un ejemplo clásico de este tipo es el famoso "Canon de verano" ( Sumer es icumen in ), donde el canon infinito se usa en las dos voces superiores, y las dos voces inferiores (formando pes , la base armónica del canon) usan el técnica de rondel.
En el continente, el término rondellus se usó como una latinización del término rondeau ( rondo ), una forma dura popular en la música trouvé (por ejemplo, Guillaume de Machaux llamó a sus rondos "rondels" ).