Acorde de Tristán

El acorde de Tristán es un acorde f -h-dis 1 -gis 1 que desempeña el papel de leitarmonía en la ópera Tristán e Isolda de Richard Wagner . El acorde de Tristán es un sello distintivo del estilo armónico de Wagner y un símbolo de la armonía romántica tardía en general.

Breve descripción

La peculiaridad de la estructura de esta consonancia ( pequeño acorde de séptima ) hace que su contexto tonal sea indefinido, ambiguo. Wagner utiliza el acorde de Tristán en la ópera desde los primeros compases (ver ejemplo musical) y, aprovechando la indeterminación estructural y la suavidad fónica de esta disonancia, la deja deliberadamente sin resolución [1] . Este característico "cuestionamiento", o "subestimación", o "emoción de languidez", concentrado en el acorde de Tristán sin resolver, se explota aún más a lo largo de la composición, incluido (entre otros medios de expresión musical) en un concepto musical y dramático holístico como un audiencia simbólica y fácilmente identificable de su elemento.

Interpretación teórico-musical

Según Yu. N. Kholopov , el acorde de Tristán es la estructura más importante para la implementación de la "inversión funcional" en la ópera de Wagner, así como la técnica de un elemento estructural adicional (DCE) [2] . Kholopov interpreta la consonancia en sí misma (ver la numeración analítica en el ejemplo musical) como una consonancia periférica a-moll, es decir, el acorde de tercer cuarto (segunda inversión) de la doble dominante con apoyatura ( gis 1 es un sonido no acorde que se convierte en un acorde a 1 ) [3] . En otra parte de la partitura de Tristán, la misma consonancia se coloca deliberadamente en un contexto armónico diferente y tiene un significado modal y funcional diferente .

Préstamos

El acorde de Tristán se utilizó repetidamente (incluso irónicamente) en las obras de los compositores, especialmente en el siglo XX, por A. Berg (la sexta parte de la Suite lírica para cuarteto de cuerdas, 1926), H. Eisler , B. Britten (ópera "Albert Herring", Acto II), etc.

Notas

  1. ↑ Yu considera las fluctuaciones en la tensión sonora durante la transición de una disonancia suave a otra, característica de la armonía de Wagner en su conjunto .
  2. ↑ En la tonalidad clásica, todas las armonías tienden directa o indirectamente a la tónica central. En la tonalidad extendida de los románticos tardíos, se tiende a acentuar la inestabilidad modal (fónicamente - disonancia suave), hasta darle el estatus de completa autonomía. Kholopov llama a esta tendencia "inversión funcional", es decir, la "inversión" de la gravedad tonal, girándola en la dirección opuesta. Véase Kholopov Yu. N. Armonía. Curso teórico. M.: Música, 1988, p. 375 y passim.
  3. ↑ Véase Kholopov Yu. N. Tristan-accord // Diccionario enciclopédico musical . M.: Enciclopedia soviética, 1990, p. 553.

Literatura