Subdominante ( fr. sousdominante , del lat. sub - "debajo" + dominans - "dominante") en teoría musical es el cuarto paso de las escalas modales mayores y menores . Una tríada construida sobre el cuarto paso también se llama subdominante. La subdominante es una de las tres funciones tonales principales (junto con la tónica y la dominante ) . En el marcado analítico, se denota con el número romano IV o la letra latina S.
El término "subdominante" como par del término "dominante" fue propuesto por J.F. Rameau , en el tratado "El nuevo sistema de música teórica" ( Nouveau système de musique théorique , 1726). Con estas palabras entendía no funciones tonales, sino sonidos de cualquier grado de la escala, situados una quinta por encima del actual (dominante) o una quinta por debajo del actual (subdominante) [1] ; Rameau también extendió el término "subdominante" a una tríada construida sobre un paso "subdominante". Finalmente, Rameau describió el movimiento plagal subdominante (bajo el nombre de "cadencia imperfecta") y el movimiento auténtico dominante (bajo el nombre de "cadenza perfecta") como los giros cordales más típicos de la música tonal.
El concepto de subdominante como función tonal, así como su designación S, fue introducido por G. Riemann [2] . En la teoría musical posterior, las tríadas y los acordes de séptima de los grados II y VI y sus inversiones se incluyeron en el llamado "grupo subdominante". Los subdominantes típicos son el acorde de sexta de segundo grado (subdominante con una sexta en lugar de una quinta), el quintsextaccord de segundo grado (una subdominante con una sexta añadida - Rameau llamó a este acorde sixte ajoutée , es decir, una sexta añadida), el acorde de sexta napolitana (una subdominante menor con una sexta reducida en lugar de una quinta), etc. La razón de esto es que el signo más característico de una función de subdominante es la presencia en el acorde que representa la subdominante del sexto grado del modo , que tiende a descender a la quinta de la tríada tónica [3] .
Según R. Reti , la función subdominante en la música tonal es la parte creativa real de la composición:
Para que se estableciera la secuencia IVI, simplemente era necesario descubrir este fenómeno natural. El factor creativo aparece solo en el momento en que I no pasa a V, sino a alguna otra formación armónica-melódico (llamémosla x )... [4]
Yu.Tyulin explica la atracción más débil de la subdominante a la tónica en comparación con la atracción de la dominante por criterios musicales y acústicos, siguiendo el planteamiento de Rameau y Riemann [5] . Según su teoría, la tónica es una derivada de la subdominante, al igual que la dominante es una derivada de la tónica (el quinto tono es el segundo sobretono en la escala natural ). La gravedad del tono derivativo en la principal explica la mayor atracción de la dominante por la tónica y la ambivalencia de la subdominante. Según Yu. N. Kholopov , “la atracción de la subdominante a la tónica tiene un carácter suavizado específico (el tono principal T está contenido en el núcleo consonante S)” [6] . L. A. Mazel objeta esta idea sobre la naturaleza de la atracción de la subdominante por la tónica . Según su teoría, las inclinaciones melódicas son protagónicas y solo se ven reforzadas por patrones acústicos. A la subdominante se le asigna el papel de elemento armónico “centrífugo” (aspirante de la tónica), en contraste con la dominante “centrípeta” [7] .
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| En orden de atracción: |
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