Musica aplicada

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Música aplicada - música que no funciona como una entidad autosuficiente, pero realiza algunas funciones sociales utilitarias - acompañamiento de ceremonias y cultos, marchas militares y bailes seculares, entretenimiento, terapia, etc. El término "música aplicada" ( alemán:  angewandte Musik ) se contrasta con el término "música pura" ( alemán:  reine Musik ).

Breve descripción

En las culturas antiguas (incluido el folclore ) , la música se aplicaba predominantemente en la naturaleza, acompañando rituales , danzas, acciones laborales colectivas (por ejemplo, canciones laborales). En la cultura tradicional europea , la música realizaba tareas aplicadas en la cultura eclesiástica , así como en el marco de diversas ceremonias.

Desde el siglo XIX , los géneros de entretenimiento han dominado la música aplicada de varios niveles de la cultura urbana ( música de salón, música de baile , éxito , romance gitano , etc.)

A mediados del siglo XX , una moda para los llamados. "diseño de sonido". El primer producto buscado de este tipo fue la música ambiental: música ambiental permanente para fábricas/oficinas (con el objetivo declarado de aumentar la productividad) y centros comerciales (con el objetivo de atraer visitantes y aumentar las ventas). El acompañamiento musical en talleres industriales, salas de espera, supermercados y otras instituciones del siglo XXI se selecciona para fines determinados y específicos y se considera así. "diseño de sonido".


El panorama de tipos de música funcional/aplicada moderna es amplio. Además de entretener música de baile, pistas de música de estaciones de radio y jingles publicitarios , incluye el "diseño de sonido" antes mencionado. La música funcional también incluye algunos tipos de música en el teatro y el cine que realizan tareas puramente ilustrativas y no llevan una imagen artística independiente . En particular, en la industria del cine, en la televisión, en la publicidad, la música de producción se usa activamente (como parte de las llamadas bibliotecas de producción). Cabe mencionar los géneros " música de ascensor " o " música de salón ", donde el lugar de la aplicación, las funciones de la música (para ascensores, ascensores y salones, respectivamente) ya se describen en el nombre del género.

Música funcional

en Alemania desde la década de 1970. se prefiere el término " música aplicada" ( angewandte Musik ) al término " música funcional " ( funktionale Musik ) [1] . Los eruditos alemanes modernos consideran que "Angewandte Musik" y su pandanus "reine Musik" (música pura) pertenecen a la estética "obsoleta" del siglo XIX. y sobre esta base en un contexto "grave" poco común. En la década de 1920 y principios de la de 1930, en el sentido de la música aplicada, destacados compositores, musicólogos y sociólogos ( P. Hindemith , H. Eisler , K. Weill , P. Netl, T. Adorno ) utilizaron la palabra "Gebrauchsmusik" (del verbo gebrauchen "usar"), que los científicos del siglo XXI. también considerado obsoleto. Finalmente, el destacado musicólogo alemán G. Besseler usó aproximadamente el mismo significado (a partir de la década de 1940) con el concepto de "Umgangsmusik" (literalmente, "música cotidiana"), contrastándolo con "Darbietungsmusik" (desde darbieten - hasta el presente, representar algo). o) - música destinada únicamente para escuchar. Las discusiones sobre música autónoma y funcional alcanzaron su punto máximo en las décadas de 1950 y 1970. Según uno de los participantes autorizados en estas discusiones, G.G. Eggebrecht , el concepto de música autónoma no tiene sentido en sí mismo, sino sólo en oposición binaria ("polarización") con la música funcional. Por esta razón, Eggebrecht declara que ambas son "categorías históricas" (historische Kategorien) [2] .

Esta opinión es compartida por K. Dahlhaus :

Una distinción clara entre música autónoma y el concepto opuesto de música funcional es difícil, ya que se pueden atribuir tareas menos “tangibles” a las funciones que se llevan a cabo gracias a la música (como el acompañamiento a la danza o al culto); estas incluyen, por ejemplo, las funciones comunicativa, ética, representativa, lúdica y educativa de la música... Para ser extremadamente agudos, podemos decir que la música autónoma no existe en absoluto.

Las discusiones sobre música funcional y autónoma, especialmente en relación con la discusión del llamado contenido musical o "semántica musical", no se detienen hasta el día de hoy. El límite entre música funcional y autónoma, aparentemente, permanecerá para siempre borroso debido al hecho de que la funcionalidad "intangible" de muchas obras musicales no puede establecerse (fijarse mediante un experimento confiable).

Literatura

Notas

  1. ↑ Ver la última colección de artículos sobre música funcional (2017), editada por G. Rötter.
  2. ↑ Eggebrecht HH Was ist funktionale Musik // Archiv für Musikwissenschaft 30 (1973), S.7. Casarse Dahlhaus: “Die Bedeutung, die die Wörter "autonom" und "funktional" zunächst... in der musikästhetischen Umgangssprache hatten, scheint durchaus unverfänglich zu sein. Man bezeichnet... Musik als "funktional", wenn sie einen äußeren Vorgang -- eine liturgische Handlung, einen repräsentativen Akt, ein Bankett o einen Tanz -- begleitet und stützt, dagegen als "autonom", wenn sie für sich steht und um ihrer selbst willen gehört werden soll...” (Dahlhaus C. Was ist autonome Musik, Sp. 618).
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