Shejtel, Fedor Osipovich

Fedor Osipovich Shejtel
Franz Albert Schechtel

Fyodor Osipovich Shekhtel, fotografía, década de 1890
Información básica
País
Fecha de nacimiento 26 de julio ( 7 de agosto ) de 1859
Lugar de nacimiento
Fecha de muerte 7 de julio de 1926( 07/07/1926 ) [1] [2] [3] […] (66 años)
Un lugar de muerte
Obras y logros
Trabajó en las ciudades Moscú , Saratov , Balakovo , Taganrog , Ivanovo , Nizhny Novgorod , Velikoye
Estilo arquitectónico historicismo , moderno romántico , protofuncionalismo (moderno "racional"), neoclasicismo ,
estilo ruso ,
estilo neorruso
Edificios importantes mansión en Spiridonovka (1893), Casa comercial de M. S. Morozov en Myasnitskaya st. (1898-1903), la mansión de S. P. Ryabushinsky (1903), la mansión de A. I. Derozhinskaya (1901-1904), los pabellones del Departamento Ruso en la exposición de Glasgow (1901, no conservado), la estación de tren de Yaroslavsky en Moscú (1902-1904), edificio del Teatro de Arte de Moscú en Kamergersky per. (reconstrucción, 1902), imprenta de Ryabushinskys "La mañana de Rusia" (1907), edificio de apartamentos de la Escuela Stroganov en Myasnitskaya (1904-1906), casa propia en Bolshaya Sadovaya (1910)
Premios
RUS Orden Imperial de Santa Ana ribbon.svg Orden de San Estanislao
 Archivos multimedia en Wikimedia Commons

Fedor Osipovich Shekhtel ( Franz-Albert Shekhtel , alemán  Franz Albert Schechtel ; 26 de julio  ( 7 de agosto )  de 1859 [sn 1] , San Petersburgo [4] [5] [6] [7] [8] [sn 2]  - 7 de julio [5] [9] [10] [sn 3] 1926 , Moscú ) - Arquitecto , pintor y artista gráfico ruso, escenógrafo . Uno de los representantes más destacados del estilo Art Nouveau en la arquitectura rusa y europea , es uno de los arquitectos más importantes de finales del siglo XIX y XX [11] . Caballero de las Órdenes de Santa Ana y San Estanislao . Siendo un famoso arquitecto ruso, Shekhtel nunca recibió un diploma de arquitecto [12] .

Biografía

Orígenes y primeros años

El futuro arquitecto procedía de una familia de colonos de Baviera que llegaron en junio de 1766 a la colonia de Schukk . En la década de 1820, el abuelo de F. O. Shekhtel se mudó a Saratov . Los shekhtels comerciaban con vino , artículos de oro y plata, tabaco y diversos productos manufacturados . Los representantes de la familia eran muy respetados en Saratov, poseían varias tiendas y casas, un hotel, una fábrica de tejidos y una fábrica de almidón . También había tiendas de Shekhtel en Krasnoyarsk , Yeniseisk , Moscú , Nizhny Novgorod y San Petersburgo [13] [14] . Los cimientos de la prosperidad de Shekhteley fueron establecidos por el abuelo del futuro arquitecto, Osip Osipovich, su trabajo fue continuado por cinco hijos: Franz, Anton, Ivan, Alois y Osip, quienes, según el testamento, estaban "en capital indiviso" [ 15] .

El mayor de los hijos de Osip Shekhtel, un comerciante del 1er gremio , Franz Osipovich Shekhtel , desempeñó un papel destacado en la vida social de Saratov. En 1840, se convirtió en uno de los fundadores del primer círculo de comerciantes literarios y musicales de la ciudad: el German Dance Club; en 1858 se convirtió en el fundador del Saratov Commercial Club; Finalmente, en 1859, FO Shekhtel arregló el Tivoli Pleasure Garden en su jardín rural y construyó un teatro de verano de madera con platea y palcos. El teatro, que posteriormente se incendió y fue reconstruido varias veces, marcó el comienzo de la historia del Teatro Dramático Académico de Saratov , cuyo edificio se encuentra actualmente en el sitio de un pequeño teatro de madera de Franz Shekhtel [16] [17] .

El más joven de los hermanos, el padre del futuro arquitecto Osip (Joseph [6] ) Osipovich Shekhtel, fue enviado a estudiar a San Petersburgo a mediados de la década de 1840, donde se graduó en el Instituto de Tecnología en 1857 . En 1855, el ingeniero de procesos O. O. Shekhtel se casó con Daria Karlovna (Rosalia Dorothea) Getlib, que provenía de una familia de comerciantes de San Petersburgo [6] . El 26 de julio ( 7 de agosto ) de 1859 nació su hijo Franz Albert (futuro Fedor) Shekhtel. Aquí también nacieron el hermano mayor del arquitecto Osip ( 1858 ) y las hermanas Alexandra ( 1860 ), Julia ( 1862 ) y María ( 1863 ) [8] [16] . El 27 de septiembre ( 9 de octubre ) de 1859, Franz Albert (o, como se le llamaba en la familia, Adya) fue bautizado en la fe católica en la iglesia de Santa Catalina [8] .

La decisión de O. O. Shekhtel de mudarse con su familia de San Petersburgo a Saratov aparentemente fue facilitada por su hermano mayor, Franz. La causa común de los hermanos requería atención constante, y Franz Osipovich estaba gravemente enfermo, los otros hermanos, Anton, Ivan y Alois, ya no vivían. Además, un nuevo City Theatre de piedra estaba a punto de abrirse en la ciudad, y F. O. Shekhtel temía perder la audiencia en el teatro de madera de su país [8] [16] . En el otoño de 1865, la Duma de la Ciudad arrendó el Teatro de la Ciudad a O. O. Shekhtel por cinco años, ya que de todos los solicitantes ofrecía las condiciones más favorables para la ciudad. Probablemente, la fama de su hermano en el campo teatral, así como la opinión de T. E. Zhegin, vocal de la Duma de la Ciudad, que estaba casado con la hija de F. O. Shekhtel, jugaron un papel en la toma de una decisión positiva [16] . La familia Shekhtel llegó definitivamente a Saratov en febrero de 1866 , cuando el futuro arquitecto Fyodor Shekhtel tenía seis años [8] .

A pesar de la inexperiencia de Shekhtel como empresario, en el año siguiente a la mudanza a Saratov, se realizaron 35 representaciones en el teatro, 20 de las cuales fueron estrenos. Las representaciones fueron un éxito de público, fueron evaluadas positivamente por la crítica y la escenografía y el vestuario se distinguieron por "el gusto y el lujo posible". En febrero de 1867, O. O. Shekhtel se resfrió en el teatro y murió repentinamente a finales de mes. Al principio, F. O. Shekhtel se hizo cargo de la tutela de la familia de su hermano y de la empresa en el teatro, pero él también murió dos meses después a causa de una larga enfermedad. Después de la muerte de F. O. Shekhtel, quedaron asuntos comerciales complicados y deudas, lo que se vio facilitado por el hábito del comerciante de "vivir a lo grande", así como por los fracasos que sufrieron los hermanos medianos en los negocios [18] [19] . Como los hermanos estaban en "capital indiviso", la familia del futuro arquitecto, que se quedó sin sostén económico, se quedó sin sustento y la mayor parte de la propiedad se vendió en subasta para pagar la deuda. Al mismo tiempo, D. K. Shekhtel, que no trabajaba en ningún lado, tenía seis hijos a cargo (en el verano de 1867, después de la muerte de su esposo, dio a luz a un hijo, Victor John). La situación financiera de la familia era tan difícil que Daria Karlovna entregó a Victor-John, de dos años, a la familia del Consejero de Estado F. K. Deutsch, que vivía en la capital, cuyo apellido adoptó más tarde. El hijo mayor, Osip, fue asignado a la Escuela Agrícola Mariinsky en la ciudad de Nikolaevsky ; la hija mayor, Olga, probablemente también creció en una familia extraña; los niños más pequeños, incluido Franz Albert, continuaron viviendo con su madre en una casa calificada de deudas, donde recibieron educación en el hogar [20] .

Años de estudio en Saratov

En 1871, D. K. Shekhtel, bajo el patrocinio de T. E. Zhegina, se fue a Moscú, donde consiguió un trabajo como ama de llaves en la casa de P. M. Tretyakov , con quien Zhegin mantuvo no solo negocios, sino también estrechas relaciones amistosas. La hija de Tretyakov, V.P. Ziloti, recordó a T.E. Zhegin: "No recuerdo en toda mi infancia que mi padre tratara a uno de sus amigos con tanta calidez y ternura" [10] . La familia Zhegin, que en ese momento ya estaba al cuidado de los hijos de Alois Osipovich, y también vivía la viuda de Franz Osipovich, se encargó de criar a los hijos de Osip Osipovich. Franz Albert creció desde el momento en que su madre se fue, junto con las hijas de T. E. Zhegina, que eran sus primas. Una de las hijas, Natalia, se convirtió en esposa del arquitecto mucho más tarde [21] .

En el otoño de 1871, Franz Albert Shekhtel aprobó el examen de ingreso y se matriculó en el segundo grado del Gimnasio de Hombres de Saratov, la única institución educativa de la ciudad que brindaba educación secundaria y el derecho a ingresar a la Universidad de Kazán sin exámenes . Las tasas de matrícula de Franz y sus hermanas probablemente fueron pagadas por T. E. Zhegin [21] . El joven Shekhtel estudió bastante mediocremente, obteniendo puntajes decentes solo en caligrafía, dibujo y redacción. Estas materias fueron impartidas en el gimnasio por A. S. Godin, de quien el hijo del comandante del batallón provincial de Saratov, Misha Vrubel , había estudiado la "técnica de dibujar de la naturaleza" varios años antes . Por conocimientos insuficientes de aritmética y latín, Shekhtel se quedó para el segundo año [22] . El próximo año académico se volvió más exitoso para Shekhtel: recibió un "excelente" en historia sagrada, "bueno" en ruso, "satisfactorio" en otras materias y fue transferido a la tercera clase del gimnasio [23] .

El 26 de agosto de 1873, Franz Shekhtel se convirtió en uno de los 43 alumnos " de propiedad estatal " de la Escuela Preparatoria del Seminario Diocesano Católico Romano local de Tiraspol. El seminario se inauguró en Saratov en 1856 para capacitar a los hijos de los colonos para que se convirtieran en sacerdotes de la nueva diócesis católica de Tiraspol. Los alumnos de la escuela vivían dentro de los muros del seminario todo el tiempo [24] . A fines de 1873, el síndico de Shekhtel T.E. Zhegin murió, pero Franz Albert continuó sus estudios hasta el 20 de julio de 1875 [25] , habiendo recibido un Certificado de finalización del curso completo de la escuela preparatoria [10] [sn 4] .

Mudanza a Moscú y el comienzo de un camino creativo

En el verano de 1875, la viuda de Zhegina y prima de Shekhtel, Ekaterina Frantsevna, se mudó a Moscú con sus hijos. Probablemente, Franz Albert [24] [26] , de dieciséis años, se mudó a Moscú con ella al mismo tiempo . Shekhtel se instaló con su madre en la casa de P. M. Tretyakov , quien se encargó de la educación del futuro arquitecto [25] [24] .

Poco después de llegar a Moscú, Shekhtel comenzó a trabajar en el estudio del destacado arquitecto A. S. Kaminsky , a quien conoció, probablemente en la casa Tretyakov (Kaminsky estaba casado con la hermana de los hermanos Tretyakov) [6] [27] . Los edificios erigidos según los diseños de Kaminsky moldearon en gran medida la imagen de Moscú en la segunda mitad del siglo XIX. Conocedor de los estilos medieval ruso y occidental, buen acuarelista , brillante maestro del eclecticismo , Kaminsky probablemente desempeñó un papel importante en el destino de Shekhtel y tuvo cierta influencia en el desarrollo de su talento arquitectónico [28] [29] . En el verano de 1875, en colaboración con Kaminsky, Shekhtel realizó al estilo ruso un proyecto de concurso para la fachada del edificio del Museo Histórico (realizado según otro proyecto). Mucho más tarde, F. O. Shekhtel colocó este proyecto en la primera página del álbum de sus obras arquitectónicas. El investigador de la vida y obra de Shekhtel , E. I. Kirichenko, enfatiza la importancia fundamental de su participación en el diseño del Museo Histórico para establecer la fecha de inicio de los estudios de arquitectura de F. O. Shekhtel, pero llama a este trabajo de un arquitecto novato como un conjunto “artísticamente indefenso”, y la forma del edificio “monstruosa” y “voluminosa” [30] . El proyecto de una mansión en la calle Nemetskaya , encargado por P. V. Shchapov a A. S. Kaminsky, data del mismo año , cuya construcción fue realizada más tarde por F. O. Shekhtel [31] . También hay una opinión sobre el diseño de la mansión Shchapov de forma independiente por Shekhtel, cuya evidencia indirecta es la inclusión de este proyecto en la lista de edificios de Shekhtel, compilada por él mismo, así como la naturaleza de los gráficos y la técnica de dibujo. que no son característicos de A. S. Kaminsky [29] [32] . Shekhtel continuó trabajando junto con Kaminsky durante más de diez años, hasta la terminación de las actividades arquitectónicas y de diseño de Kaminsky en 1887. [31]

En 1875, F. Shekhtel ingresó al departamento de arquitectura de la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú en el curso de D. N. Chichagov [5] [27] [33] . Schechtel recordó más tarde:

No elegí una profesión, se decidió hace mucho tiempo: por supuesto, el departamento de arquitectura de la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura. [25]

Shekhtel estudió en las clases de ciencia, dibujo, pintura y arquitectura de la escuela junto con Isaac Levitan y Nikolai Chekhov . [33] Shekhtel entabló una estrecha amistad con este último, que continuó hasta la muerte de N. Chekhov en 1889. El hermano menor de Chéjov, Mikhail , recordó:

Siendo aún un estudiante muy joven que asistía a clases de arquitectura, Shekhtel vino a menudo a nosotros en 1877, cuando éramos especialmente pobres. Tan pronto como nuestra madre dijo que no tenía leña, él y su camarada Hemus ya estaban trayendo bajo el brazo un par de troncos pesados, robados por ellos de la pila de otra persona en el camino. [34]

El 1 de septiembre de 1878, Shekhtel fue expulsado de la escuela con la frase "por mala asistencia" [25] . Probablemente, una de las razones del frecuente ausentismo fue la enfermedad de la madre, quien en el mismo año, por razones de salud, dejó su trabajo con los Tretyakov. A partir de ese momento, Franz Albert se vio obligado a ganarse la vida y cuidar de su madre enferma [35] .

Para 1878-1879, el conocimiento de Franz Schechtel con el hermano de su camarada Anton Chekhov [32] [10] pertenece . Este conocido más tarde se convirtió en una fuerte amistad [36] . Más tarde, Anton Pavlovich presentó a Shekhtel a los autores novatos como un excelente dibujante y viñetista, y lo llamó "el más talentoso de todos los arquitectos del mundo" [37] [38] .

Período temprano de creatividad (1880 - principios de 1890)

Una característica distintiva del período de la década de 1880 - principios de la década de 1890 en la vida creativa de F. O. Shekhtel es la variedad de áreas de su actividad. La práctica arquitectónica durante estos años no fue su única ocupación [39] [40] [30] . El segundo, junto con la arquitectura, el principal campo de aplicación de las fuerzas creativas del joven Shekhtel fue la creación de escenarios y vestuario para representaciones teatrales y festivales populares, así como el diseño de estructuras temporales para parques de la ciudad. La tercera área de actividad de Schechtel en este momento fue su trabajo como diseñador gráfico, viñetista y dibujante [39] [41] .

Según E. I. Kirichenko, 1882-1883 se convirtió en un punto de inflexión en la biografía del arquitecto Shekhtel: a partir de ese momento, comenzó la práctica arquitectónica independiente, comenzó a firmar proyectos con su propio nombre y a observar personalmente su implementación. Durante este período, el método creativo propio de Shekhtel comenzó a tomar forma, se determinaron sus intereses artísticos y se formó un círculo de clientes principales [42] .

El lugar predominante en el trabajo arquitectónico temprano de Shekhtel fue ocupado por el diseño de casas privadas y fincas de campo [43] . Muchos hallazgos estilísticos y de planificación espacial de esos años fueron utilizados más tarde por el arquitecto al diseñar las mansiones de la ciudad [44] . La mayoría de los primeros proyectos arquitectónicos fueron realizados por Shekhtel fuera de Moscú, lo que se debió a que carecía de un diploma de educación profesional completa [36] [45] . Probablemente, por recomendación de A. S. Kaminsky, quien desde fines de la década de 1850 llevó a cabo el diseño de las instalaciones de la estación para varios ferrocarriles, Shekhtel fue invitado a renovar las propiedades de la familia de magnates ferroviarios Derviz en la provincia de Ryazan  : en Sokha, Starozhilovo, Kiritsy y Diaghilev. Grandes conjuntos arquitectónicos de las haciendas "Sokha" y "Kiritsy" con parques y numerosos edificios se construyeron de nuevo según los diseños de F. Shekhtel [46] . El segundo gran grupo de pedidos de esos años incluye proyectos realizados para representantes de la dinastía Morozov , conocimiento con el que Shekhtel también está probablemente obligado a A. S. Kaminsky [47] . Para S. T. Morozov , se construyó una dacha de madera de estilo ruso en el río Kirzhach , y por orden del jefe de la casa comercial Vikula Morozov and Sons, V. E. Morozov , la finca en Odintsovo-Arkhangelsky, cerca de Moscú, fue reconstruida radicalmente. A fines de la década de 1880 y principios de la de 1890, según los diseños de Shekhtel, también se llevaron a cabo dos edificios de propiedad en el pueblo de Veliky , provincia de Yaroslavl  : la casa de A. A. Lokalov y P. D. Irodov, la casa de campo de madera de V. A. Shilov en los prusianos. de las provincias de Moscú , la finca del Príncipe L. S. Golitsyn en Sudak y los almacenes de vino en la finca de G. K. Ushkov en Foros [48] [49] [50] [51] . Construida en ese momento, la primera de las casas propias de Shekhtel en 20 Petersburg Highway también estaba ubicada fuera de los límites oficiales de la ciudad y, en términos de composición y diseño, era una pequeña propiedad en el campo [45] . Durante estos años, se construyeron dos pequeños edificios comerciales dentro de Moscú según los diseños de Shekhtel: las casas comerciales de S. V. Pensky y A. A. Levenson, la casa y los servicios del comerciante A. V. Stepanov en la calle Dolgorukovskaya , un nuevo edificio en posesión de S. P. von Derviz en la calle Sadovaya-Chernogryazskaya , edificios en posesión de M. S. Kuznetsov en la calle First Meshchanskaya , se llevaron a cabo una serie de otros trabajos [52] [45] .

Un lugar importante al comienzo del camino creativo de F. O. Shekhtel también lo ocupó el diseño de edificios de iglesias [39] . Entonces, en 1887, a pedido del tío A.P. Chekhov, Shekhtel completó el proyecto de la capilla en la Iglesia Mikhailovsky en Taganrog , al año siguiente diseñó el interior de la tumba de Lyalin en el Monasterio Danilov , erigió una capilla-monumento a TS Morozov en el cementerio de Rogozhsky . A principios de la década de 1890, según los diseños de Shekhtel, se instaló un dosel de hierro sobre la parcela de la familia Morozov en el cementerio de Rogozhsky, y se erigió una capilla con una puerta de entrada en la Catedral de San Pedro y San Pablo [52] [53] [54] .

La formación y el desarrollo de la habilidad profesional del arquitecto novato se vio facilitada por la continuación del trabajo con A. S. Kaminsky, así como por la cooperación con otros dos importantes arquitectos de Moscú de esa época: K. V. Tersky y D. N. Chichagov [14] . Junto con Kaminsky, Tersky y Chichagov en 1884-1887, Shekhtel participó en el desarrollo de la vasta propiedad de los Glebov-Streshnevs en la esquina de la calle Bolshaya Nikitskaya con Maly Kislovsky Lane . De acuerdo con el proyecto de K. V. Tersky, el edificio del teatro de Georg Paradis (ahora el teatro que lleva el nombre de Vl. Mayakovsky ) se construyó en el sitio, cuya fachada frontal se hizo de acuerdo con los dibujos de Shekhtel [55] [36 ] . Trabajando como asistente de K. V. Tersky en 1884-1886, Shekhtel también participó en la preparación del proyecto para la construcción de la Duma de la ciudad de Moscú. En una carta a A.P. Chekhov, Shekhtel escribió con entusiasmo:

¡Hurra! De las noticias de Moscú, por supuesto, la más importante es que nuestro proyecto de Duma ha sido aprobado. ¡Hurra! [29]

El proyecto Tersky recibió el primer premio en el concurso realizado por la Duma de la Ciudad, sin embargo, al comienzo de la construcción, se dio preferencia al proyecto de D. N. Chichagov [29] .

Paralelamente al diseño arquitectónico, la actividad de Shekhtel como artista de teatro se estaba desarrollando activamente. En 1882, entró al servicio del famoso empresario M. V. Lentovsky , quien en un momento comenzó su carrera teatral en Saratov en el teatro de verano de F. O. Shekhtel (el tío del arquitecto) [39] . El primer trabajo de Shekhtel con Lentovsky fue la participación en la Exposición Industrial y de Arte de toda Rusia en el campo de Khodynka , durante cuya preparación participó en el diseño de varios quioscos y pabellones de exposición individuales [36] [56] . En el mismo año, Shekhtel adaptó el edificio del antiguo Ginne Circus en Vozdvizhenka para el Lentovsky Theatre "Skomorokh", realizó escenografía y vestuario para la obra "Flight to the Moon" para el New Theatre [56] . En mayo de 1883, actuó como diseñador de la procesión alegórica "Primavera-Roja" organizada por Lentovsky como parte de las celebraciones de coronación: Shekhtel inventó personajes, disfraces y accesorios de cuentos de hadas. La procesión fue un gran éxito, y en el mismo año Lentovsky publicó bocetos para la procesión en forma de un álbum separado, cuya portada también fue diseñada por Shekhtel [36] [sn 5] . El trabajo de F. O. Shekhtel como diseñador de la procesión y el álbum "Spring-Krasna" se convirtió en el primer gran éxito del artista novato [57] . AP Chekhov, de manera irónica, respondió al éxito de un amigo en la revista "Fragmentos de la vida de Moscú":

Se podría escribir un libro entero sobre Lentovsky. Esta es una persona maravillosa. Cuando muera, ciertamente se le erigirá un monumento. <…> Su álbum "Spring-Krasna" fue lanzado recientemente. <...> El álbum es ruso en todos los sentidos, pero el asunto, presumiblemente, no fue sin la intervención de las potencias occidentales. Una viñeta magnífica y los mismos dibujos fueron firmados por un tal F. Shekhtel. ¿Quién es? Conozco a todos los artistas de Moscú, pero nunca he oído hablar de Shekhtel ... Apuesto 5 rublos (en notas de crédito) a que es extranjero. En cualquier caso, se lo agradezco. [26]

En el mismo año, Shekhtel trabajó para Lentovsky en la construcción de un " Teatro Fantástico " abierto en el Jardín del Hermitage y en la decoración del Manege de Moscú para las festividades navideñas "Ivan Tsarevich", completó el escenario y el vestuario para las producciones de " Vagabundo del bosque" y "Uriel Acosta". En el período 1884-1887, Shekhtel construyó para M.V. Lentovsky el conjunto de teatro y entretenimiento Kin-Grust en el parque Livadia en San Petersburgo, el nuevo teatro abierto Antey para 1700 asientos en el jardín del Hermitage, completó el proyecto teatral Buffoon" en Sretenka , diseñó las actuaciones "Damn on Earth", "Journey to Africa", "Golden Apples or 43 Qualities of an Enchanted Princess", "Golden Eggs Hen", "Thumb Boy, or Ogre Lou Lou" y varias otras [56] . Además de colaborar con M. V. Lentovsky, F. O. Shekhtel durante el período descrito también realizó escenografías y vestuario encargados por el escenógrafo jefe del Teatro Bolshoi K. F. Waltz , incluida la escenografía para la producción de La flauta mágica de Mozart [39] [58] . La relativa oscuridad de las obras teatrales de F. O. Shekhtel probablemente se explica [39] por las memorias de la figura y director teatral, el sobrino de Shekhtel N. A. Popov :

F. O. trató su trabajo teatral muy a la ligera, de ninguna manera apreció sus bocetos y los distribuyó a los talleres, no se preocupó por su conservación. Y la mayoría de ellos desaparecieron sin dejar rastro.<...> Shekhtel trabajaba medio en broma entre la mesa de dibujo y una botella de champán, trabajaba como un juerguista bondadoso, esparciendo los destellos de su imaginación alrededor. [34]

La tercera área de aplicación del talento creativo de Shekhtel fue la ocupación de gráficos de libros y revistas, el diseño de carteles de teatro, discursos solemnes y menús. Junto con Nikolai y Anton Chekhov, Franz Shekhtel colaboró ​​en varios periódicos de Moscú, en las revistas de historietas " Alarm Clock " y "Cricket", en esta última Shekhtel trabajó como artista del personal [36] [56] . F. O. Shekhtel generalmente firmaba sus obras con seudónimos: “F. Sh." o "Fignes-Champagne" [59] . Según los bocetos de Franz Osipovich, se diseñó la colección Motley Tales de Chekhov, cuya portada, según las memorias del artista V. A. Simov , a Anton Pavlovich realmente le gustó [60] , la portada de I. S. Turgenev 's Notes of a Hunter y una serie de otras publicaciones. Según E. I. Kirichenko, este lado de la actividad creativa de Shekhtel "no solo tiene un significado histórico, sino también artístico independiente" [59] .

En la década de 1880 - principios de la de 1890, también comenzaron las actividades docentes y sociales de Shekhtel: en 1886 se convirtió en maestro fundado por el arquitecto A. O. Gunst " Clases de Bellas Artes "; en 1892 fue nombrado capataz honorario del Consejo de Orfanatos de Moscú; en el mismo año, a pedido de A.P. Chekhov, participó en la recaudación de fondos para ayudar a las víctimas de la mala cosecha en la región del Volga [52] .

En la década de 1880, hubo cambios en la vida personal de Shekhtel. En 1886, junto con su madre, se mudó a un apartamento caro en la calle Tverskaya (Nº 28) y montó su propio taller en los edificios con patio alquilados de esta propiedad [44] . El 15 de julio de 1887, Franz Osipovich se casó con Natalya Timofeevna Zhegina, la hija de su prima Ekaterina Frantsevna y el exfideicomisario T. E. Zhegina. En el mismo verano, Shekhtel fue incluido en el Segundo Gremio de Comerciantes de Moscú. En abril de 1888, Shekhtelya tuvo una hija, Ekaterina, y en julio del año siguiente, un hijo, Boris. En 1889, los Shekhtel se mudaron a la casa ya mencionada en la carretera de San Petersburgo [52] .

Década de 1890: estilos gótico y ruso

En 1892, expiró el plazo del contrato de arrendamiento del Hermitage Garden por parte de M. V. Lentovsky, en relación con el cual también cesó la cooperación de F. O. Shekhtel con él. Desde 1893, el trabajo de Shekhtel se ha dedicado casi por completo a la arquitectura [58] . La diversidad estilística característica del trabajo arquitectónico de Schechtel de años anteriores fue reemplazada en la década de 1890 por el predominio de proyectos en los estilos gótico y ruso [61] [62] .

La gran mayoría de las obras del arquitecto de la década de 1890 en estilo ruso eran estructuras temporales de madera y no se han conservado hasta el día de hoy. Entre este grupo de edificios destaca el conjunto de obras realizadas para Moscú y Nizhny Novgorod como parte de las celebraciones de coronación de 1896. Para las celebraciones de Moscú, según el proyecto del arquitecto, se construyó el pabellón real en la estación Odintsovo , se decoró la plaza Tverskaya Zastava , el pabellón de la ciudad en la plaza Triumfalnaya [63] . Para Nizhny Novgorod, donde se llevó a cabo la Exposición Industrial y de Arte de toda Rusia dedicada a la coronación, se terminaron los interiores de la Casa Principal de la Feria de Nizhny Novgorod , una torre de entrada, un arco-barco, un muelle real, vitrinas de numerosos Se construyeron fábricas y varios otros edificios [64] [65] .

Las excepciones a la masa de estructuras temporales en el estilo "ruso" son el proyecto no realizado de la Casa del Pueblo y los edificios de la iglesia de esos años. Compilado en 1897 a pedido de A.P. Chekhov, el proyecto de la Casa del Pueblo preveía la construcción de un edificio elíptico en términos de planta, que incluía un teatro, una biblioteca, una sala de lectura, aulas para clases, una sala de conferencias, tiendas y salones de té. La fachada de la casa fue diseñada por Shekhtel en formas que en términos generales recreaban ejemplos de la arquitectura de Yaroslavl-Rostov de la segunda mitad del siglo XVII [66] [67] [68] . Las técnicas arquitectónicas y de planificación utilizadas por el arquitecto al diseñar la Casa del Pueblo se desarrollaron en el mismo año en los proyectos de teatros folclóricos típicos de madera, trabajo en el que el arquitecto buscó encontrar una imagen arquitectónica de un nuevo tipo de edificio teatral: compacto y espacioso, diseñado para un público homogéneo [69] .

Los proyectos de iglesias de Shekhtel de 1894-1898 están unidos por una apelación a la tradición arquitectónica bizantina, así como por el uso de motivos de los murales de la Catedral de Vladimir en Kiev en los interiores de los templos [70] . La lista de las principales obras eclesiásticas de estos años incluye la decoración de la Iglesia de Juan Bautista en la calle Pyatnitskaya , la decoración y el iconostasio de la Iglesia de Pimen el Grande en Novye Vorotniki en la calle Seleznevskaya , la pintura y decoración de la Iglesia de los Monasterio de Danilov , los proyectos implementados de la Iglesia del Salvador Todo Misericordioso en Ivanovo y la iglesia del refectorio del Monasterio de la Natividad en Moscú [71] . El proyecto de decoración interior de la iglesia de Pimen el Grande y el proyecto de la Casa del Pueblo fueron creados por el arquitecto casi simultáneamente, en ambos trabajos Shekhtel se volvió hacia la tradición artística nacional. Sin embargo, a diferencia de la Casa del Pueblo, que se hizo en el estilo tradicional, los murales de la iglesia de Pimen el Grande se convirtieron en una de las primeras obras realizadas en Rusia en el estilo Art Nouveau [72] [73] . Según E. I. Kirichenko, el trabajo de Shekhtel en la decoración del interior de la iglesia de Pimen el Grande marcó el comienzo del desarrollo del estilo romántico neorruso en el arte de la iglesia [74] [75] .

A diferencia del estilo ruso, al diseñar en el que Shekhtel interpretó hábilmente la arquitectura del pasado, los proyectos góticos del arquitecto se convirtieron en un fenómeno original, un símbolo de la búsqueda de nuevos medios de expresión artística, superando el historicismo y la estilización [76] . Al construir edificios en estilo gótico, Shekhtel, según E. I. Kirichenko, actuó como un innovador, cuyo principal descubrimiento fue la aplicación en el diseño de edificios urbanos de los principios que se habían desarrollado en la arquitectura de casas de campo y haciendas [77] .

El punto de inflexión en la biografía creativa de Shekhtel fue la construcción por él en 1893 en estilo "gótico inglés" de la mansión de Z. G. Morozova ( S. T. Morozov ) en Spiridonovka [78] [79] [80] . En el proyecto de la mansión, Shekhtel partió de la composición de la fachada frontal de los edificios urbanos que era común en ese momento, colocando el edificio en el medio del sitio, con una sangría de la línea roja de la calle. El arquitecto dio la misma expresividad artística no solo a la principal, sino también a todas las demás fachadas del edificio [81] [82] . La innovación de Schechtel se expresó no solo en la construcción de la composición espacial de la mansión, sino también en el diseño de la distribución del edificio: todas las habitaciones están organizadas alrededor de una especie de "núcleo": la escalera principal [83] . Al diseñar la mansión, el arquitecto aplicó por primera vez el método de la ampliación deliberada de los detalles decorativos individuales y el aumento de la altura de los locales, que fue característico de su trabajo posterior, que logró la monumentalidad del edificio [84] . Shekhtel fue el primero de los arquitectos en atraer al artista novato M. A. Vrubel al diseño de interiores , quien diseñó la pequeña sala de estar gótica de la mansión con tres paneles "Mañana", "Mediodía" y "Noche", completó la escultura "Robert y Bertram” para la escalera principal e hizo un dibujo de vidrieras que representaba a un caballero a caballo [85] [86] . Las técnicas innovadoras utilizadas por el arquitecto al diseñar la mansión de Morozova permiten que algunos críticos de arte e investigadores de arquitectura llamen directamente a este edificio de Shekhtel una obra maestra y uno de los mejores ejemplos de urbanizaciones [37] [87] .

Además de la mansión de Z. G. Morozova en ese momento, según los diseños de Shekhtel, la mansión "gótica" de M. S. Kuznetsov en First Meshchanskaya Street , el complejo de edificios de la dacha de I. V. Morozov en Petrovsky Park , la propia casa del arquitecto en Ermolaevsky Lane se construyeron , los interiores se terminaron mansiones de A. V. Morozov en Podsosensky Lane (también junto con M. A. Vrubel) y A. P. Kharitonenko en el terraplén Sofiyskaya [88] . En estos proyectos, el arquitecto se aleja gradualmente del prototipo estilístico: el gótico inglés, simplifica la composición arquitectónica, amplía deliberadamente los detalles y rechaza la decoración excesiva. Según el investigador de la vida y obra de Shekhtel, L.V. Saygina, los edificios "góticos" de Shekhtel después de la mansión de Morozova son un refinamiento del estilo y los principios que encontró al diseñar esta mansión [85] . Según las memorias del asistente, arquitecto y crítico de arte de Shekhtel, I. E. Bondarenko , fueron las mansiones "góticas" las que dieron fama a Franz Osipovich, lo que provocó la aparición de una gran cantidad de seguidores e imitadores [89] [90] .

Un evento importante en la biografía creativa del arquitecto fue la recepción el 26 de enero de 1894 del Certificado del Comité Técnico y de Construcción del Ministerio del Interior por el derecho a realizar trabajos de construcción civil y partes de carreteras. Como documento de examen, Shekhtel presentó el proyecto de la casa de Z. G. Morozova, cuyo volumen de gráficos ascendió a más de 700 hojas [85] . El Certificado emitido enfatizó específicamente que "no puede servir para dicha persona como un permiso de residencia y no le da derecho a llamarse Ingeniero o Arquitecto". A partir de ese momento, se confirmó oficialmente el derecho de Schechtel a redactar proyectos independientes y realizar la construcción, Franz Osipovich comenzó a firmar sus proyectos como "técnico de arquitectura", y Moscú se convirtió en el lugar principal de su obra arquitectónica [89] .

En enero de 1895, F. O. Shekhtel fue admitido en la Sociedad de Arquitectura de Moscú (MAO) , de la que fue miembro durante más de 30 años. En mayo del mismo año, la familia Shekhtel sufrió una pérdida: su hijo Boris murió [91] . En relación con este evento, F. O. Shekhtel diseñó un sitio en el cementerio Vagankovsky y construyó una lápida familiar en él, donde muchos miembros de la familia Shekhtel, incluido el propio arquitecto, fueron enterrados más tarde [92] . Probablemente, la venta en junio de 1895 de la casa en Petrogradskoe shosse y el traslado de la familia a la casa No. 28 en la calle Tverskaya, donde Franz Osipovich vivió con su madre antes de casarse, y en cuyo patio había un taller de arquitecto [93 ] [94] , también están relacionados con la muerte de su hijo . En 1896, los Shekhtel se mudaron a una casa de estilo gótico recién construida en Ermolaevsky Lane, donde la fiesta de inauguración coincidió con el décimo aniversario del matrimonio del arquitecto [85] . Desde el mismo año, Franz Osipovich comenzó a enseñar en la Escuela Stroganov , donde fue aprobado como profesor de tiempo completo desde 1898 [92] .

1900: Art Nouveau

El punto de inflexión del gótico al Art Nouveau tuvo lugar en 1900 . En la primavera, Shekhtel completó el proyecto del edificio de la imprenta de A. A. Levenson en Tryokhprudny Lane , diseñado en las formas de su gótico favorito, pero al final del año, cuando se completó la construcción de esta estructura, creó la escalera interior de una manera completamente diferente. ¿Qué pasó en la biografía creativa del maestro en el proceso de reconstrucción de esta estructura?

El 14 de abril de 1900 se inauguró en París la Exposición Universal , que entusiasmó el ambiente artístico de toda Europa durante casi un año. Shekhtel recibió una medalla de plata por participar en él.

Después de la construcción de la mansión de Morozova, Shekhtel se convirtió en un arquitecto popular y solicitado y construyó mucho. Varios edificios, como los pabellones del departamento ruso en la Exposición Internacional de Glasgow (1901) y la estación Yaroslavl de Moscú (1902) que varían en composición y estilo, fueron diseñados con un espíritu " neo -ruso ". En cualquier caso, Schechtel interpretó con bastante libertad los viejos prototipos, estilizándolos de acuerdo con los requisitos modernos. A menudo, la apariencia del edificio se construyó sobre un extraño contraste de tectónica geométrica y decoración inquieta, como si viviera su propia vida surrealista (como en la mansión de S. P. Ryabushinsky en Malaya Nikitskaya ).

En 1901, para recibir el título de académico, Fyodor Osipovich presentó a la Academia Imperial de las Artes una lista de sus edificios, que en ese momento constaba de 45 importantes proyectos terminados. Después de que el arquitecto creara un conjunto de pabellones rusos en la Exposición Internacional de Glasgow, Shekhtel recibió el título honorífico de Académico de Arquitectura [93] . La imagen arquitectónica de los pabellones (Central, Agrícola, Forestal y Minero) fue decidida por el arquitecto en función de su temática y finalidad. El arquitecto logró crear una composición pintoresca de edificios independientes con detalles arquitectónicos expresivos y colores exquisitos. Schechtel consideró el conjunto de la Exposición Internacional de Glasgow como su mejor trabajo:

Estos edificios, en los que traté de dar al estilo ruso la severidad y la armonía de los edificios del norte, son más queridos para mí que mis otros trabajos. Para mí, este es mi lema. [95]

Se desempeñó como docente en la Escuela de Bellas Artes A. O. Gunst .

Participó en la exposición "Arquitectura e Industria del Arte del Nuevo Estilo" en Moscú (1902-1903).

Entre otras obras significativas de Shekhtel se encuentran la mansión de A. I. Derozhinskaya en Kropotkinsky Lane , 13 (1901), la Mansión de P. P. Smirnov en Tverskoy Boulevard , 18 (1901-1906), la casa de la Sociedad de Seguros contra Incendios de Moscú y el patio del Hotel Boyarsky. " en la plaza Staraya (1901), reestructuración del Teatro de Arte (1902) (de hecho, fue gracias a Shekhtel que adquirió su diseño de "marca registrada"), el banco de la Asociación de Fábricas de P. M. Ryabushinsky en la plaza Birzhevaya (1903-1904 ), Casa rentable de la Escuela Stroganov de Arte Industrial (1904-1906), imprenta de P. P. Ryabushinsky "La mañana de Rusia" en Bolshoi Putinkovsky Lane (1907-1909), casa comercial de Merchant Society en M. Cherkassky Lane (1909) ) .), el cine Khudozhestvenny en la plaza Arbat (1912), el edificio del Banco Comercial e Industrial Ruso en Nizhny Novgorod (1913-1916). En los últimos tres casos, la sofisticación artística ha dado paso a la llamada "modernidad racional", con una decoración más sobria y una estricta plasticidad de las paredes. Un tributo a la memoria de A.P. Chekhov fue la biblioteca y el museo del escritor erigido según el proyecto de Shekhtel en la ciudad de Taganrog (1914).

Entre los proyectos no capitales del arquitecto, se puede destacar la Iglesia de la Trinidad Old Believer Belokrinitskaya con una puerta de entrada en Balakovo , provincia de Samara, construida por orden de los hermanos comerciantes Maltsev. Esta iglesia es un excelente ejemplo de la versión nacional-romántica de la modernidad: el estilo neorruso . Shekhtel recibió el derecho de construir esta iglesia, habiendo ganado en 1909 en el concurso de la Sociedad de Arquitectura de Moscú , en el que, por cierto, también participaron los futuros líderes de la arquitectura soviética, estudiantes del Instituto de Ingenieros Civiles Viktor y Alexander Vesnin ( recibieron el tercer premio por su proyecto). El arquitecto le propuso a Anisim Maltsev un diseño para una iglesia para 1.200 fieles con malva y una cerca. La idea fue aprobada, y solo dos años después, en la orilla alta del río Balakovka, al final de la plaza Ambarnaya, se levantó una fantástica estructura de hormigón y piedra. La revista "Arquitecto" de 1911 colocó una nota sobre la construcción de la Iglesia de Shekhtel en el pueblo de Balakovo.

Construida en Ivanovo-Voznesensk , la magnífica Iglesia del Salvador en estilo bizantino fue construida a expensas del fabricante A. I. Garelin, la construcción fue supervisada por el arquitecto P. G. Begen. En 1900 se colocó el templo y el edificio fue consagrado el 30 de octubre de 1903. En el diseño de las fachadas de la iglesia, F. O. Shekhtel utilizó ventanas bizantinas de triple arco, separadas por semicolumnas. El templo remataba con cinco cúpulas en forma de casco sobre tambores facetados. Las paredes estaban decoradas con adornos de mosaico.

Década de 1910: neoclasicismo y estilo neorruso

A finales de 1900 - principios de 1910, las características racionalistas y las tendencias retrospectivas, una mayor uniformidad y simplicidad de las imágenes utilizadas aparecieron en el trabajo del arquitecto. Como ejemplos del replanteamiento de la herencia clásica en la obra de Shekhtel durante este período, se pueden nombrar la propia casa del arquitecto en la calle Bolshaya Sadovaya (1909), el edificio de exposiciones en Kamergersky Lane (1914-1915) y la biblioteca-museo de AP Chejov en Taganrog (1910) [96] .

Shekhtel fue uno de los fundadores del círculo literario y artístico de Moscú (1899); desde 1901 miembro, y de 1906 a 1922. fue el presidente permanente de la Sociedad de Arquitectura de Moscú (MAO) , participante en todas las celebradas en Rusia desde 1892 hasta 1912. convenciones arquitectónicas. Desde 1908, fue miembro del comité para la organización de congresos internacionales de arquitectos. Miembro honorario de la Sociedad de Arquitectos Británicos, sociedades arquitectónicas de Roma , Viena, Glasgow , Munich , Berlín , París.

En 1915, Franz Albert Schechtel se convirtió del catolicismo a la ortodoxia y adoptó un nuevo nombre: Fedor, con quien entró en la historia de la arquitectura rusa. La unción de Shekhtel tuvo lugar en la Iglesia ortodoxa de San Yermolai en Goat Bog (no conservada, se encontraba en el sitio de la plaza entre las casas No. 6 y 8 en la calle Bolshaya Sadovaya [97] ). Al mismo tiempo, el hijo de F. O. Shekhtel, Lev, tomó el apellido de su madre: Zhegin [98] .

El período soviético de la vida del arquitecto

En 1917, prácticamente no quedaban trabajos para arquitectos en Moscú [99] [100] . Fyodor Osipovich, quien en ese momento resultó ser el único sostén de la familia, se centró en el desarrollo de conferencias pagas, que leyó en las instalaciones de la Sociedad de Arquitectura de Moscú y otras audiencias. En el verano del mismo año, Shekhtel logró encontrar un comprador para su mansión en Bolshaya Sadovaya, después de lo cual la familia se instaló en una pequeña casa alquilada en 59 First StreetBrestskaya Ya en el otoño, Shekhtel nuevamente tuvo que resolver el problema de la vivienda: se requisó la casa en First Brestskaya, y Fyodor Osipovich, junto con su esposa y su hija mayor Katya, se vieron obligados a mudarse al departamento de la hija y el yerno de Vera. -ley G. D. Girshenberg ( Malaya Dmitrovka , 25, apt. 22 ) [101] . Parte de la extensa colección y biblioteca de Schechtel se trasladó a las instalaciones del MAO, y algunos muebles se vendieron a mitad de precio para cubrir los gastos familiares [102] .

En 1918, Shekhtel reanudó sus actividades docentes: habiendo recibido una cátedra en VKhUTEMAS , preparó una serie de conferencias sobre la historia del arte, incluyendo Miguel Ángel y Rafael y El cuento de las tres hermanas: arquitectura, escultura, pintura y su relación en el evolución del arte, enseñó composición en las clases superiores. [103] Al mismo tiempo, el arquitecto se dedicaba a la reestructuración de la taquilla, la tienda, el foso de la orquesta y otras reparaciones en el edificio del Teatro de Arte de Moscú [104] . En el mismo año, recibió una invitación para participar en el gran proyecto para ese momento "Irtur" ( Riego de Turkestán ), que incluía la expansión de una red de riego existente, el diseño de edificios públicos y residenciales. Shekhtel participó activamente en el proyecto hasta principios de 1920, cuando se liquidó Irtur [105] [98] . El período de 1917-1920 también incluye el proyecto de la Planta Óptica Bolshevsky encargada por Glavstekl, los proyectos de varios sanatorios en la región de Moscú y en Crimea [106] [107] [108] .

A fines de 1920, F. O. Shekhtel encabezó la recién creada Comisión Artística y de Producción del Departamento Científico y Técnico del Consejo Supremo de la Economía Nacional (HPC NTO VSNKh), cuya tarea principal era organizar eventos para la introducción de soluciones artísticas en diversas industrias. A sugerencia de Shekhtel, se incluyeron en la comisión varios arquitectos, artistas y maestros destacados de VKHUTEMAS . Por iniciativa de Fyodor Osipovich, la comisión compiló un glosario de términos para la industria del arte; se organizó un ciclo de conferencias sobre el tema “Arte en Producción” en el Club Científico y Técnico; Se fundó el fondo de obsequios de la comisión, al que se donaron varias obras de arte valiosas, incluidos gráficos del propio Shekhtel. Muchos artistas de renombre participaron en los concursos COD para diseñar emblemas sindicales, nuevas fuentes y carteles [109] . Según L. V. Saygina, las actividades de la Comisión Artística y de Producción encabezada por F. O. Shekhtel tuvieron un impacto histórico en la formación de nuevos géneros de arte revolucionario: porcelana, gráficos y textiles de propaganda [110] .

Después de la terminación de las actividades de la comisión en enero de 1922, F. O. Shekhtel trabajó durante algún tiempo en Glavkustprom [111] . En el mismo año, Fedor Osipovich encabezó el comité de exhibición de la Sociedad de Amigos del Museo. Anton Pavlovich Chekhov, cuya tarea era organizar una exposición en memoria del escritor. A pesar de que por razones económicas la exposición no se llevó a cabo, Shekhtel siguió siendo miembro de la sociedad durante varios años, participó en sus reuniones y trabajó en memorias sobre A.P. Chekhov [112] [sn 6] . En junio de 1922, en una reunión de la MAO, dedicada a honrar el mandato de 15 años de Shekhtel como presidente de la Sociedad, Fyodor Osipovich, a petición suya, fue relevado de su cargo.

A principios de 1923, Shekhtel participó activamente en los preparativos para la celebración del centenario de la apertura del Teatro Maly . Fue elegido miembro de la Comisión de Aniversario, se convirtió en miembro del Comité para la Reconstrucción del Edificio del Teatro como representante de la MAO y también se convirtió en miembro de la Comisión para la construcción del monumento a A. N. Ostrovsky . Shekhtel diseñó un letrero conmemorativo para el Teatro Maly, un símbolo festivo, una viñeta para un folleto, un programa y realizó una serie de otras obras. Además, el arquitecto realizó un levantamiento topográfico del edificio del teatro y elaboró ​​un proyecto para su reconstrucción y los presupuestos necesarios, pero no participó en los trabajos de reestructuración. Como parte de las actividades de la Comisión para la construcción del monumento a Ostrovsky, Shekhtel redactó estructuras subterráneas y la parte arquitectónica del monumento [99] [113] . El trabajo arquitectónico y de construcción en la construcción del pedestal se completó después de la muerte de Shekhtel en 1926-1929 por el arquitecto IP Mashkov [114] .

En el mismo año, Fedor Osipovich participó en la preparación y celebración de la Exposición Agrícola, Artesanal e Industrial de toda Rusia . Shekhtel fue el presidente del jurado del concurso de un cartel artístico, por lo que se encontró una solución figurativa para la exposición [115] . Según su proyecto, el pabellón de Turquestán se construyó en el territorio de la exposición (junto con el artista V. Razvadovsky ), que se convirtió en la última obra realizada del arquitecto [101] [116] . En 1923, también se completaron proyectos para un monumento a 26 comisarios de Bakú , un crematorio para Petrogrado y varios otros [106] [117] . Schechtel inició la creación del Museo del Teatro de Arte de Moscú [103] , donde trasladó sus dibujos del proyecto realizado en 1902, la reconstrucción del edificio en Kamergersky Lane. Además, en el mismo año, el arquitecto reejecutó el proyecto de la fachada con la inscripción del nuevo nombre del Teatro de Arte de Moscú, una serie de bocetos para actualizar su emblema, el diseño de boletos y carteles, y el uniformes de empleados [118] .

Compilado por F. O. Shekhtel en 1924 en relación con la muerte de V. I. Lenin, el proyecto de concurso del Mausoleo parece una pirámide egipcia [119] . El proyecto no se implementó, sin embargo, E. I. Kirichenko nota la similitud de la solución figurativa de la estructura propuesta por Shekhtel con el proyecto implementado del mausoleo por A. V. Shchusev , quien también tomó como base muestras de las pirámides del México antiguo [120] . Desde el 1 de diciembre de 1924, Shekhtel fue el jefe del subdepartamento de arquitectura en State Dnieper Construction, la organización de diseño de DneproGES . En marzo del año siguiente, los arquitectos habían completado el diseño de la presa de la central eléctrica y estaban desarrollando opciones para torres de presa, esclusas, puentes y otras estructuras y estructuras. En mayo de 1925, F. O. Shekhtel renunció al estado de Dneprostroy por motivos de salud, pero acordó continuar con el diseño de la central hidroeléctrica bajo acuerdos separados. En octubre, la salud de Fyodor Osipovich se deterioró tanto que se vio obligado a pasar medio año en cama, prácticamente sin trabajar y sin medios de subsistencia [121] . Shekhtel pudo volver a la implementación de los dibujos siguiendo las instrucciones de State Dnieper Construction solo en abril de 1926 [122] . En menos de un año de cooperación con Dneprostroy, el arquitecto presentó dibujos para 26 encargos, entre los que se encontraban un proyecto para un edificio de motores de una central eléctrica, un puente sobre el Dnieper , un plan situacional para una ciudad de operadores con el nombre Eletropol inventado por el propio arquitecto, y una serie de otras soluciones de diseño [123] .

Muerte

La pensión personal de 75 rublos asignada a Shekhtel en la primavera de 1926 a pedido de A.V. Lunacharsky no fue suficiente para mantener a la familia [124] . Gravemente enfermo y desempleado, Fyodor Osipovich trató de vender parte de su propiedad para alimentar a su esposa e hija [121] [9] . Probablemente, poco antes de su muerte, en una de sus últimas cartas, Shekhtel se dirigió al editor I. D. Sytin [125] con una solicitud para comprar su colección única de pinturas y esculturas:

Mi esposa es vieja y débil, mi hija está enferma (tuberculosis pulmonar) y para qué existirá, no sé, mendigar con tales valores es más que inaceptable. Véndelo todo a los museos, incluso a plazos, pero solo para que alimenten a la esposa, la hija y el hijo de Lev Fedorovich. <…>

Construí para todos los Morozovs, Ryabushinskys, von Dervizs, y seguí siendo un mendigo. Estúpido, pero estoy limpio [126] .

En mayo, el arquitecto se mudó con su familia a una casa de campo alquilada en Petrovsko-Razumovskoye ( Nueva Autopista 23 ) [121] . En esta dacha, Fyodor Osipovich Shekhtel murió de cáncer de estómago el 7 de julio de 1926 [101] [126] [127] . El funeral de Shekhtel se llevó a cabo en la Iglesia de San Yermolai en Goat Bog, en la que Fyodor Osipovich se convirtió a la ortodoxia una década antes [101] . F. O. Shekhtel fue enterrado en Moscú en el cementerio de Vagankovsky (parcela 15) en el territorio de un entierro familiar, cuya lápida se construyó según el proyecto del arquitecto en 1895 [53] [128] .

Familia

Fyodor Shekhtel estaba casado con su prima Natalia Timofeevna Zhegina (1861-1938) [129] . Tuvieron cuatro hijos: Ekaterina, Boris, Vera y Lev [91] .

Los descendientes de Shekhtel viven en Moscú [137] .

Estimaciones del patrimonio creativo del arquitecto

El crítico de arte E. I. Kirichenko señaló: “ Shekhtel fue uno de los creadores directos del nuevo lenguaje de la arquitectura, el nuevo sistema. Su obra es uno de los pináculos de la primera etapa de la arquitectura moderna, conocida en Rusia como "moderna" . .

Historiador de arte y crítico de arquitectura D. E. Arkin :

Se puede decir sin exagerar que en la persona de Shekhtel, el modernismo ruso encontró casi al único arquitecto brillante y verdaderamente dotado. <...> La influencia de Shekhtel en la arquitectura rusa fue innegablemente significativa, y el alejamiento de la construcción moderna de las ideas y formas de lo "moderno" no devaluó la gran contribución que este gran arquitecto hizo a nuestra cultura de la construcción, distinguida por la invariablemente audaz independencia de sus búsquedas y designios. [126]

Memoria

Lista de proyectos y edificios de F. O. Shekhtel

Hasta la fecha, se conocen más de 210 obras arquitectónicas del arquitecto, la mayoría de las cuales se desarrollaron e implementaron en Moscú y la región de Moscú. Se han conservado alrededor de 86 estructuras erigidas según los diseños de F. O. Shekhtel. La mayoría de los edificios sobrevivientes están bajo protección estatal como sitios de patrimonio cultural.

Autor del libro Shekhtel F. O. Life. Imágenes. ideas M.: Progress-Tradition, 2011. 360 p., il., ISBN 978-5-89826-374-4

Notas

Comentarios

  1. ↑ El mismo Shekhtel, según E. I. Kirichenko, es "fenomenalmente inexacto en las fechas": en varios documentos autobiográficos, indicó diferentes años de nacimiento: 1859, 1860, 1862 y 1863 (ver Fedina M., Kirichenko E., Saigin L. Fyodor Cuento arquitectónico de Shekhtel : en el 150 aniversario del nacimiento del maestro - M .: Russian Impulse, 2010. - P. 121. - 264 p. - ISBN 978-5-902252-46-2 . )
  2. ↑ En varias fuentes, a Saratov se le llama incorrectamente el lugar de nacimiento de Shekhtel:
    • Kirichenko E. I. F. Shekhtel // Arquitectos de Moscú. - M. : trabajador Moskovsky, 1981. - S. 276. - 302 p.
    • Samin D.K. Fedor Osipovich Shekhtel (1859-1926) // 100 grandes arquitectos. - M. : Veche, 2000. - S. 368. - 592 p. — ISBN 5-7838-0721-4 .
    La fecha y el lugar de nacimiento del arquitecto indicado en el artículo - 26 de julio ( 7 de agosto )  de 1859 , San Petersburgo - están confirmados por documentos de archivo y nuevos datos obtenidos por investigadores de la vida y obra del arquitecto A. E. Mushta, E. I. Kirichenko y L. V. Saygina.
  3. ↑ En algunas fuentes, la fecha de la muerte de Shekhtel se indica incorrectamente (26/06/1926):
    • Kirichenko E. I. Fedor Shekhtel. - M. : Stroyizdat, 1973. - S. 130. - 141 p.
    • Kirichenko E. I. F. Shekhtel // Arquitectos de Moscú. - M. : trabajador Moskovsky, 1981. - S. 287. - 302 p.
    • Arquitectos de Moscú durante el eclecticismo, la modernidad y el neoclasicismo (1830 - 1917): il. biogr. diccionario / Estado. investigación científica museo de arquitectura. A. V. Shchuseva y otros - M . : KRABIK, 1998. - S. 273. - 320 p. — ISBN 5-900395-17-0 .
  4. ↑ A.E. Mushta indica que F. Shekhtel recibió el Certificado de graduación de la escuela más tarde, después de mudarse a Moscú. Sin embargo, de los documentos de archivo encontrados por E. I. Kirichenko, se deduce que el Certificado se emitió inmediatamente después de la graduación y, después de mudarse a Moscú (30 de octubre de 1880), Shekhtel recibió una copia (ver Fedina M., Kirichenko E., Saygina L. et al. , Fyodor Shekhtel's Architectural Tale: On the 150th Anniversary of the Master's Birth - Moscú : Russian Impulse, 2010. - S. 109, 122. - 264 p. - ISBN 978-5-902252-46-2 . )
  5. ↑ Posteriormente, el álbum “Spring is Red” pasó por tres ediciones más, y en 2010, como parte de la celebración del 150 aniversario de F. O. Shekhtel, el Instituto Estatal de Investigación. A. V. Shchusev, se lanzó una edición reimpresa del álbum.
  6. ↑ Shekhtel completó el primer volumen en 1926. Las memorias no han sobrevivido. (ver Fedina M., Kirichenko E., Saygin L. et al. El cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel: en el 150 aniversario del nacimiento del Maestro. - M . : Impulso ruso, 2010. - S. 182. - 264 pág. )

Fuentes

  1. ↑ 1 2 3 Shekhtel Fedor Osipovich // Gran enciclopedia soviética : [en 30 volúmenes] / ed. AM Prokhorov - 3ª ed. — M .: Enciclopedia soviética , 1969.
  2. ↑ Fyodor Osipovich Schechtel // Arquitectura teatral europea  (inglés) - Instituto de Artes y Teatro .
  3. ↑ Franz Schechtel // Diccionario de arquitectos escoceses 
  4. ↑ Archivo Estatal Ruso de Literatura y Arte (en adelante, RGALI). F. 677. Op. 1 D. 10092. L. 73.
  5. ↑ 1 2 3 Nashchokina, 2005 , pág. 447.
  6. ↑ 1 2 3 4 Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 26
  7. ↑ Demkina, 2009 , pág. 3.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Mushta, 2009 , pág. 36.
  9. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , pág. 22
  10. ↑ 1 2 3 4 El cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 108.
  11. ↑ Arquitectos de Moscú, 1981 , p. 276.
  12. ↑ Fiódor Shejtel . www.cultura.ru _ cultura.rf. Fecha de acceso: 26 de mayo de 2019.
  13. ↑ Mushta, 1998 , pág. 105.
  14. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , pág. cuatro
  15. ↑ Mushta, 2009 , pág. 31
  16. ↑ 1 2 3 4 Mushta, 1998 , pág. 106.
  17. ↑ Mushta, 2009 , pág. 31-32.
  18. ↑ Mushta, 2009 , pág. 37.
  19. ↑ Mushta, 1998 , pág. 107.
  20. ↑ Mushta, 2009 , pág. 38.
  21. ↑ 1 2 Mushta, 1998 , pág. 108.
  22. ↑ Mushta, 1998 , pág. 109.
  23. ↑ Mushta, 2009 , pág. 39.
  24. ↑ 1 2 3 Mushta, 1998 , pág. 110.
  25. ↑ 1 2 3 4 Mushta, 2009 , pág. 42.
  26. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 194.
  27. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , pág. 133.
  28. ↑ Arquitectos de Moscú, 1981 , p. 277.
  29. ↑ 1 2 3 4 El cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 126.
  30. ↑ 1 2 Kirichenko, 1973 , pág. 7.
  31. ↑ 1 2 El cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 125.
  32. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , pág. 5.
  33. ↑ 1 2 El cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 122.
  34. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 31
  35. ↑ Saygina, 2009 , pág. 133-134.
  36. ↑ 1 2 3 4 5 6 Saigin, 2009 , pág. 134.
  37. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , pág. ocho.
  38. ↑ Chekhov A.P. Obras completas y cartas en 30 volúmenes. - M. , 1975. - V. 2 "Cartas". - S. 37. - 583 pág.
  39. ↑ 1 2 3 4 5 6 El cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 135.
  40. ↑ Arquitectos de Moscú, 1981 , p. 278.
  41. ↑ Parezco, 1988 , p. 46.
  42. ↑ Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 27
  43. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 128.
  44. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , pág. 135.
  45. ↑ 1 2 3 El cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 130.
  46. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 129.
  47. ↑ Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 28
  48. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 129-130.
  49. ↑ Arquitecto romántico de la modernidad, 2000 , p. 322-323.
  50. ↑ Nashchokina, 2005 , pág. 466-467.
  51. ↑ Kirichenko, 1987 , pág. 249.
  52. ↑ 1 2 3 4 El cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 109-110.
  53. ↑ 1 2 Arquitecto romántico de la modernidad, 2000 , p. 327.
  54. ↑ Nashchokina, 2005 , pág. 467-468.
  55. ↑ Arquitecto romántico de la modernidad, 2000 , p. 322.
  56. ↑ 1 2 3 4 El cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 109.
  57. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 138.
  58. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 32.
  59. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. treinta.
  60. ↑ Balabanovich E.Z. De la vida de A.P. Chekhov. - M . : trabajador Moskovsky, 1976. - S. 197. - 256 p.
  61. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 141.
  62. ↑ Kirichenko, 1973 , pág. diez.
  63. ↑ Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 37.
  64. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 111, 144.
  65. ↑ Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 142.
  66. ↑ Kirichenko, 1973 , pág. 11-14.
  67. ↑ Arquitecto romántico de la modernidad, 2000 , p. 328.
  68. ↑ Demkina, 2009 , pág. 9.
  69. ↑ Kirichenko, 1973 , pág. quince.
  70. ↑ Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 151.
  71. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 145.
  72. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 146.
  73. ↑ Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 41.
  74. ↑ Kirichenko, 1973 , pág. 138.
  75. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 144.
  76. ↑ Kirichenko, 1973 , pág. 15, 20
  77. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 149.
  78. ↑ Latosh. B. Motivos góticos de las mansiones de Moscú de Fyodor Shekhtel . Fecha de acceso: 14 de enero de 2020.
  79. ↑ Nashchokina, 2005 , pág. 448.
  80. ↑ Kirichenko, 1973 , pág. 19
  81. ↑ Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 34.
  82. ↑ Kirichenko, 1973 , pág. 19-39.
  83. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 150.
  84. ↑ Nashchokina, 2005 , pág. 450-451.
  85. ↑ 1 2 3 4 Saigin, 2009 , pág. 136.
  86. ↑ Nashchokina, 2005 , pág. 449-450.
  87. ↑ Kirichenko, 1973 , pág. 39.
  88. ↑ Nashchokina, 2005 , pág. 451, 468-469.
  89. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 33.
  90. ↑ La obra maestra de Shekhtel: los expertos determinaron el valor de la mansión de Savva Morozov en Spiridonovka . ekogradmoscow.ru. Fecha de acceso: 30 de mayo de 2020.
  91. ↑ 1 2 3 4 5 Mushta, 2009 , pág. 35.
  92. ↑ 1 2 El cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 111.
  93. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , pág. 137.
  94. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 153.
  95. ↑ Saygina, 2009 , pág. 138.
  96. ↑ Arquitectos de Moscú, 1981 , p. 285.
  97. ↑ Lebedeva E. Moscú Iglesia de St. Yermolai en Goat Bog (enlace inaccesible) . Pravoslavie.ru (7 de agosto de 2003). Fecha de acceso: 7 de julio de 2011. Archivado desde el original el 21 de mayo de 2008. 
  98. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , pág. 143.
  99. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 62.
  100. ↑ Kirichenko, 1973 , pág. 127.
  101. ↑ 1 2 3 4 Saigin, 2009 , pág. 144.
  102. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 175.
  103. ↑ 1 2 Kirichenko, 1973 , pág. 131.
  104. ↑ 1 2 El cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 176.
  105. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 177.
  106. ↑ 1 2 Arquitecto romántico de la modernidad, 2000 , p. 330.
  107. ↑ Nashchokina, 2005 , pág. 476.
  108. ↑ Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 113.
  109. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 178-180.
  110. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 180-181.
  111. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 181.
  112. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 182.
  113. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 116, 183.
  114. ↑ Brandenburg B. Yu., Tatarzhinskaya Ya. V., Shchenkov A. S. Arquitecto Ivan Mashkov. - M. : Libro ruso, 2001. - S. 67. - 136 p. - ISBN 5-268-00413-1 .
  115. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 185.
  116. ↑ Golovina N. Arquitecta de la "Moscú Moderna" (enlace inaccesible) . Mi Moscú, No. 5 (2005). Consultado el 8 de julio de 2011. Archivado desde el original el 3 de junio de 2009. 
  117. ↑ Nashchokina, 2005 , pág. 477.
  118. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 187.
  119. ↑ Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 64.
  120. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 170.
  121. ↑ 1 2 3 El cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 189.
  122. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 188-189.
  123. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 187-188.
  124. ↑ Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 66.
  125. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 190.
  126. ↑ 1 2 3 4 Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 67.
  127. ↑ Davydova N. Shekhtel inquieto (enlace inaccesible) . Izvestia (7 de agosto de 2009). Consultado el 24 de diciembre de 2009. Archivado desde el original el 10 de agosto de 2009. 
  128. ↑ Fedor Shekhtel y la era moderna, 2009 , p. 101.
  129. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 116.
  130. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 116, 256.
  131. ↑ N. A. Bogomolov. A. Akhmatova en el diario de I. N. Rozanov (1914-1924)  // Literatura rusa (Casa Pushkin): revista. - San Petersburgo. : Nauka, 2016. - Nº 3 . - art. 215 . — ISSN 0181-6095 .
  132. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 186.
  133. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 256.
  134. ↑ Sandorina T. Nombres olvidados de Taganka  // Vesti Taganka. - 2010. - Nº 14 . Archivado desde el original el 5 de enero de 2011.
  135. ↑ Kochkin S. “Tocando otros mundos”  // Arte ruso. - 2004. - Nº 4 . Archivado desde el original el 23 de septiembre de 2011.
  136. ↑ Zhegin Lev Fedorovich (1892-1969) (enlace inaccesible) . arte ruso Consultado el 10 de julio de 2011. Archivado desde el original el 10 de mayo de 2012. 
  137. ↑ Cuento de hadas arquitectónico de Fyodor Shekhtel, 2010 , p. 256-258.
  138. ↑ Demkina, 2009 , pág. 23
  139. ↑ Estación de tren Yaroslavsky en Moscú F.O. Shejtel . www.cbr.ru_ _ Banco Central de la Federación Rusa . — Moneda del Banco de Rusia, 2015. Fecha de acceso: 26 de mayo de 2019.
  140. ↑ Prospect Veterans y callejones de los arquitectos Shekhtel y Klein aparecerán en Moscow/City News/Moscow City Web Site . www.mos.ru Consultado: 18 de octubre de 2017.

Literatura

Biografías

Diseños y edificios de Schechtel

Enlaces

  Ir al elemento de Wikidata  diccionarios y enciclopedias