Völker, Carl

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Karl Volker
karl volker

Karl Volker, 1922
Información básica
Nombrar al nacer Karl Adolf Volker
País Alemania
Fecha de nacimiento 17 de octubre de 1889( 17/10/1889 )
Lugar de nacimiento Halle (Sajonia-Anhalt)
Fecha de muerte 28 de diciembre de 1962 (73 años)( 1962-12-28 )
Un lugar de muerte Weimar
Obras y logros
Estudios Dresde
Trabajó en las ciudades Halle , Magdeburgo , Celle , Karlsruhe , Kassel , Rathenow , Berlín
Estilo arquitectónico Modernismo , Nueva materialidad
Proyectos de urbanismo Asentamiento de jardín italiano , Asentamiento de jardín de St. George
Restauración de monumentos Zeuchhaus (Berlín)
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Karl Völker ( alemán:  Karl Adolf Völker ) ( 17 de octubre de 1889 - † 28 de diciembre de 1962 ) fue un pintor , escultor y arquitecto alemán . En su juventud se convirtió en pintor de iglesias, luego toda su vida pintó periódicamente iglesias. Tras la Revolución de noviembre , se convirtió en uno de los artistas de la vanguardia alemana . Un brillante representante del expresionismo alemán , el constructivismo y la nueva materialidad . El autor de los esquemas de color para el ayuntamiento de Magdeburg (1922, encargado por Bruno Taut ) y el primer establecimiento del New Construction Italian Garden (1924-1925) del arquitecto Otto Hesler , con quien colaboró ​​constantemente en el futuro y agradece a quien él mismo dominó el oficio de arquitecto .

El comienzo de la vida y los primeros años de la creatividad

1889: nació el 17 de octubre en Giebichenstein, cerca de Halle , en la familia de un artista de la iglesia. 1904-1910 - Enseña pintura en el taller de su padre y en la escuela de artesanía de Halle . 1910-1913 - trabajar en Leipzig y estudiar en la Escuela de Artes Aplicadas de Dresde en el taller de pintura del profesor Richard Gur. Al mismo tiempo, Otto Dix y Wilhelm Lachnit fueron entrenados allí . En 1914 recibió su primer encargo municipal para pintar una cúpula en la capilla Gertraudenfriedhof en Halle . [una]

Revolución de Noviembre

Enfrentó la Revolución de Noviembre de 1918 con gran entusiasmo: en enero de 1919, inmediatamente después de la creación del Grupo de Noviembre en Berlín , junto con los artistas de Halle , organizó el Grupo de Arte de Halle (Hallische Künstlergruppe), “ cinco artistas que creía en una nueva era y una nueva Alemania ". Todo el Grupo Artístico de Halle se unió al Grupo de Noviembre , que también incluía a Johannes Itten , Wassily Kandinsky , El Lissitzky , Erich Mendelssohn , Laszlo Moholy-Nagy y Ludwig Mies van der Rohe . Durante este período, su obra puede situarse entre los mejores ejemplos del expresionismo (Fracture ( alemán: Umbruch, 1918 ); Pieta ( alemán: Pietà, 1918 ); Ciclo de dibujos "Fate" ( alemán: Zyklus Schicksale, 1919 )). En 1921, Völker pintó con sus frescos la sala de redacción del periódico comunista "Class Struggle" ( alemán: Klassenkampf ), y en 1922 completó la pintura expresionista de la iglesia del pueblo de Schmirm (hoy pertenece a la ciudad de Müheln ) - él Recibió este pedido gracias al Custodio de Historia y Artes de la provincia ( en alemán: Provinzialkonservator ) a Max Ole, quien instó al pastor a " no confinar al artista a reglas demasiado precisas que no pueda dominar artísticamente ". Pinturas y dibujos de Karl Völker, junto con pinturas de otros artistas alemanes revolucionarios, se exhibieron en la Primera Exposición General de Arte Alemán en Rusia en 1924 . Gracias a la iniciativa del Grupo de Arte de Halle y otras asociaciones artísticas de la ciudad, ya en 1920 se inició el diseño de color de la plaza central de la ciudad Rynok ( Markt alemán ), que Völker llevó a cabo junto con el concejal Wilhelm Jost. . El nivel de su ejecución llevó a Max Ole a recomendar Karl Völker a Bruno Taut en 1921 , cuando se convirtió en concejal y concibió la idea de pintar la ciudad, como ejecutor de esta obra en Magdeburg . [2]       

Ayuntamiento de Magdeburg y el Jardín Italiano

En 1922 Völker completó la pintura en color del ayuntamiento de Magdeburg . Se utilizaron tres colores: rojo oscuro (principal), blanco (alrededor de ventanas) y dorado (estatuas y frontón ). Cuando el arquitecto Otto Hesler de Celle llegó a Magdeburg en el verano de 1922 para la Exposición de Alemania Central sobre Asentamientos, Bienestar y Trabajo (MIAMA), se reunió con el entonces concejal de construcción de la ciudad ( alemán: Stadtbaurat ) de Magdeburg , Bruno Taut , quien habló sobre los planes para la transformación del color de la ciudad y su comprensión del papel del color en la arquitectura. Taut construyó la ciudad jardín multicolor de Falkenberg antes de la Primera Guerra Mundial, pero sus edificios tenían aproximadamente la misma relación con la nueva arquitectura que todos los edificios anteriores de Hesler . Ya en 1919, Taut publicó The Appeal for Color Building [3] y lo propagó por todas partes. Al principio, Hesler se mostró escéptico con respecto a las ideas de Taut , pero cuando le mostró ejemplos de esquemas de color, encontró algo en ellos que le causó una impresión excepcional.  

Así es como el propio Otto Hesler lo recordó más tarde: “Visité a Bruno Taut y acepté su tutela sobre mí. Estaba poco interesado en la destrucción del color, pero vi un logro extraordinario en el esquema de color del Ayuntamiento de Magdeburg. Me quedó claro que su creador, ya sea artista o arquitecto, definitivamente debe tener un excelente sentido de la esencia de la arquitectura en general, así como de sus detalles, para lograr tal efecto general. Supe por Taut que el artista Karl Völker de Halle diseñó el ayuntamiento según sus propias ideas. Unas semanas más tarde invité a Völker a Celle y le encargué que coloreara el asentamiento del Jardín Italiano . [2]

Entonces se conocieron en 1922 . En ese momento, no había ningún cliente del asentamiento, la cooperativa "Ayuda del Pueblo" (se registrará en 1923 ), y por lo tanto, el asentamiento "Jardín Italiano" solo podía estar en los planes de Otto Hesler . La pintura de Karl Volkner, que apareció después de que se conocieron, sin perder su expresividad, fue adquiriendo un carácter estricto y geométrico, convirtiéndose en un fenómeno indudable del constructivismo alemán . Estas son las pinturas "Horst" (1922); Beton (Fábrica en la vía férrea) (en alemán:  Beton (Fabrik an einer Bahnstrecke), 1924 ), "Pausa para el almuerzo de trabajo" (Arbeitermittagspause, 1924); "Imagen industrial" ( alemán:  Industriebild, 1924 ); "Estación" ( alemán:  Bahnhof, 1924/26 ); "Imagen industrial" (Industriebild, 1925). Las pinturas sugieren que Karl Völker no solo desarrolló el esquema de color del asentamiento, sino que también participó activamente en las discusiones sobre la formación de su imagen arquitectónica entonces extremadamente moderna. Cada casa constaba de tres volúmenes cúbicos: uno, más alto, central (2,5 pisos, con ático) y dos laterales idénticos (2 pisos sin ático). Al mismo tiempo, la fachada del volumen central estaba sangrada de las fachadas de los volúmenes laterales, y parecía como si se hubiera insertado en ellos y sobresaliera de ellos desde arriba. Todas las casas de 4 apartamentos tenían apartamentos de dos tamaños: apartamentos de 4 habitaciones, 85 m2. m y apartamentos de 5 habitaciones, 120 m2. m., respectivamente, y el tamaño de las casas varió. Karl Völker volvió a elegir tres colores principales: gris claro (color principal de todos los volúmenes centrales, así como aberturas alrededor de ventanas y marcos de ventanas, así como balcones en todos los volúmenes laterales), rojo (color principal de los volúmenes laterales de pequeños casas, marcos de puertas y ventanas en todos los volúmenes centrales) y azul (color principal de los volúmenes laterales de las casas más grandes). Color auxiliar: dorado, las superficies alrededor de las puertas de entrada se pintaron con él. Después de la finalización de la construcción en 1925, el éxito del asentamiento fue incondicional. Otto Hesler recibió una invitación y se unió a la asociación de arquitectos más autorizada , la Werkbund alemana , y en 1926, cuando Hugo Hering y Ludwig Mies van der Rohe organizaron Der Ring, también recibió una invitación y se unió a esta asociación, y a él, como miembro del " Grupo de noviembre ", se unió Karl Völker. También en 1926, durante el "Segundo Día del Color Alemán" (Zweite Deutsche Farbentag) celebrado en Hannover , se organizó una excursión en Celle para visitar el asentamiento del Jardín Italiano . [2]

Trabajando con Hesler y la Nueva Objetividad

La colaboración con Otto Hesler , que comenzó en 1922, continuó en 1928 al trasladar a Völker a Celle y comenzar a trabajar a tiempo completo en su estudio de arquitectura. De 1928 a 1932, Karl Völker fue el socio más cercano de Hesler. En la práctica, aprende de él la profesión de arquitecto , y si antes solo era responsable del diseño de color de sus edificios, en este momento se convierte en coautor de pleno derecho de soluciones arquitectónicas.

En este momento, en su pintura, el constructivismo estaba siendo reemplazado por una nueva materialidad , no tan despiadadamente denunciante como Otto Dix , sino extremadamente atenta a las personas en todas sus manifestaciones. Estas son sus obras: Dama con perro (Dame mit Hund, 1928), Terraza junto al mar (Terrasse am Meer, 1929), Calle grande ( en alemán:  Große Straße, 1929 ), Colección de la Cruz Roja en Celle (Rote- Kreuz-Versammlung en Celle, 1930), Coffee House ( alemán:  Kaffeehaus, 1930 ), Beach Party (Strandfest, 1931), Big Dance Café (Großes Tanzkaffee, 1931), In the Outdoor Pool in Celle (Im Freibad in Celle, 1931) ), Carpa de cerveza en la feria ( Bierzelt auf dem Jahrmarkt, 1932). Después de unas vacaciones en un resort en Suiza, se crearon "Paisajes marinos" y retratos. Sus naturalezas muertas con espeluznantes máscaras reflejan sus sentimientos ante el inexorable avance del nazismo .

Nazismo y retirada al arte eclesiástico

Durante la época del nacionalsocialismo, Karl Völker tuvo que luchar por su existencia. Sus obras del período de la República de Weimar fueron denominadas “ arte degenerado ”, tres de sus cuadros fueron exhibidos en la exposición correspondiente y luego, al parecer, fueron destruidos. Probablemente, lo salvó el hecho de que desde el comienzo de su carrera como artista, estuvo estrechamente asociado con el arte de la iglesia y, en general, era una persona profundamente religiosa. Aparentemente por esta razón, el Custodio de Historia y Artes ( en alemán:  Provinzialkonservator ) de la provincia de Halle, en ese momento Hermann Gisau, le permitió, en nombre de la Sociedad para la Preservación de Monumentos, realizar pinturas murales de iglesias, restauración y decoración en color de interiores en iglesias rurales en el centro de Alemania durante todo el período de 1934 a 1943, incluso en Alberstedt , Holleben, Kelbre , Oberteuchenthal, Schwenda , Zwenkau y en el castillo de Zeitz .

En el último año de la guerra, Karl Völker, de unos sesenta años, fue reclutado en el llamado " Volkssturm ". Del servicio militar que así surgió, pronto fue liberado por el ejército estadounidense. Posteriormente documentó sus experiencias en el cautiverio estadounidense en el campo de Bad Kreuznach en forma de bocetos y una serie de grabados basados ​​en ellos. [cuatro]

Período de posguerra en la RDA

Karl Völker recibió con entusiasmo la liberación de Alemania del nazismo. Parecía que se habían reabierto las perspectivas para la implementación de las ideas de la Revolución de Noviembre . En 1945 se unió al SPD y volvió a formar equipo con Hesler, por lo que se trasladó a Rathenow , que estaba en la zona de ocupación soviética . [1] En agosto de 1946, Hesler, Völker y Hermann Bunzel, que trabajaron para ellos en Celle a fines de la década de 1920 después de la Bauhaus , desarrollaron un plan para la reconstrucción de la ciudad con el espíritu de la nueva construcción , donde había amplia ( 29 m) carreteras de varios carriles y casas se desviaron del edificio en minúsculas solo en el centro de la ciudad, en el área de la iglesia. [5] En 1950-1951 , se construyó un complejo de casas de tres pisos con 133 apartamentos en Rathenow en la plaza Yunosti , similar a sus asentamientos de fines de la década de 1920 . Los apartamentos en estas casas, que tenían todas las comodidades necesarias, en ese momento eran los más baratos de la RDA . [6] En 1950, se les encomendó la reconstrucción del Zeughaus de Berlín , destruido durante la guerra , y su transformación en el Museo de Historia Alemana. A partir de 1947 , primero en el Instituto de Ingeniería Civil y luego en la Academia Alemana de Ingeniería Civil, desarrollaron una tecnología para la construcción de viviendas a partir de losas nervadas de hormigón armado de dos capas, que otorgaba flexibilidad en las soluciones arquitectónicas y reducía los costos de vivienda. [5]

En 1949, en Halle , en la Galería Moritzburg, se realizó una exposición individual de Karl Völker con motivo de su 60 cumpleaños. [1] Sin embargo, en el mismo año, después de la formación de la RDA en las tierras orientales de Alemania , siguiendo el ejemplo de la URSS , comenzó una lucha contra el formalismo , que aquí se denominó la “ discusión sobre el formalismo ” ( alemán:  Formalismusstreit ), con el objetivo de instaurar el realismo socialista en el arte alemán . La obra de Karl Völker fue muy difícil de atribuir a esta tendencia, por lo que poco a poco sus pinturas fueron relegadas al ostracismo en la prensa del partido . En 1952-1953 , se terminó el apoyo estatal para los proyectos en los que trabajó con Hesler . Algún consuelo fue la celebración en 1953 de una exposición individual en Halle , en la Galería Henning. Sin embargo, antes de la finalización total en 1958 , en relación con la muerte de Stalin y el deshielo de Jruschov , la lucha contra el formalismo , Völker nuevamente tuvo que volver a la restauración y al arte de la iglesia: en 1953 - 1954 - la restauración del Teatro Goethe, Bad Lauchstadt y Kursaal, en 1954 - 1957 vidrieras para varias iglesias y clientes en Turingia , en 1956 se completaron las vidrieras de la iglesia de Santo Tomás en Erfurt . Solo en 1958 - 1960 recibió pedidos estatales: para un mosaico en el edificio de la Oficina de Gestión del Agua en Halle , así como para paneles decorativos de esmalte en el barco turístico Fritz Heckert. En 1961 fue galardonado con el Premio de Arte de la ciudad de Halle . El 28 de diciembre de 1962, Karl Völker moría en Weimar , a donde se había mudado desde Halle un año antes de su muerte. [una]

Enlaces externos

Memoria

Una calle de la ciudad de Halle lleva el nombre de Karl Völker . [cuatro]

Notas

  1. ↑ 1 2 3 4 Karl Völker Biografía . Galería Kunststucke Halle (Saale)
  2. ↑ 1 2 3 Sabine Meinel "Karl Völker. Leben und Werk". Disertación zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie. Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg. 2008. . Consultado el 3 de enero de 2022. Archivado desde el original el 3 de enero de 2022.
  3. ↑ Bruno Taut. Der Regenbogen. Aufruf zum farbigen Bauen. Bauwelt, Heft 38, 1919 (Jg. 10), S.11 . Consultado el 5 de enero de 2022. Archivado desde el original el 5 de enero de 2022.
  4. ↑ 1 2 Bildung im Vorübergehen: Karl-Völker-Straße . Consultado el 3 de enero de 2022. Archivado desde el original el 3 de enero de 2022.
  5. ↑ 1 2 Holger Barth, Lennart Hellberg "Otto Haesler und der Städtebau der DDR in den fünfziger Jahren", Universität Hannover, 1992. Universitätsbibliothek Weimar . Consultado el 3 de enero de 2022. Archivado desde el original el 3 de enero de 2022.
  6. ↑ Das Haesler-Viertel aus der Nachkriegszeit. Märkische Allgemeine Zeitung, 22/03/2019 . Consultado el 3 de enero de 2022. Archivado desde el original el 3 de enero de 2022.
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