Una cámara de película digital es una cámara de video de alta definición diseñada para filmar películas usando tecnología digital sin película . Para convertir la luz en datos de video digital, estas cámaras de cine utilizan matrices CCD o CMOS . La tecnología de filmación digital hace posible prescindir por completo de la película , desde filmar el material de origen hasta mostrarlo en la pantalla utilizando proyectores de cine digital . Además, con una película digital obtenida por una cámara de este tipo, es posible imprimir copias de películas en películas usando una grabadora de películas.y su demostración por un proyector de películas ordinario en cines ordinarios que no están equipados con equipos digitales.
La mayoría de las cámaras de cine digital existentes utilizan lentes de cine diseñados para funcionar con películas de cine . Por lo tanto, el tamaño físico de las matrices se elige para que sea el mismo que el tamaño de los fotogramas de los formatos de película existentes. Esto a menudo se refleja en el nombre de tales cámaras de película, por ejemplo, Phantom 65 [1] , que indica el tamaño del sensor, correspondiente a una película negativa de formato ancho de 65 mm de ancho. Con raras excepciones, una cámara de cine digital no tiene mecanismos de movimiento, por lo que es silenciosa, a diferencia de una cámara de cine tradicional . Esto elimina la necesidad de una insonorización especial para filmaciones simultáneas . La imagen recibida de la matriz se graba en un grabador externo o en una memoria de estado sólido extraíble de gran capacidad, por ejemplo, tarjetas SxS . El operador realiza la observación y el enfoque utilizando un visor electrónico . El sonido de los micrófonos externos o de un mezclador se graba en el mismo medio que la imagen. Para ello, se proporcionan varias entradas de audio de estándares profesionales. La cámara debe estar equipada con la función de grabar el código de tiempo junto con la imagen para su posterior sincronización con el sonido, si es grabado por un grabador externo, o con la imagen de otras cámaras en disparo multicámara .
A diferencia de las cámaras de video tradicionales diseñadas para el periodismo televisivo o la producción de videos al aire libre, las cámaras de cine digital que usan óptica de película estándar producen una imagen que repite en su naturaleza ( profundidad de campo , campo de visión ) la imagen obtenida en la película. Una de las características más importantes es la posibilidad de elegir el valor de corrección gamma comparable con la curva característica de la película [2] . Además, están construidos funcionalmente de tal manera que la tecnología de control y mantenimiento de la cámara no difiere de una cámara de película tradicional. El proceso de filmación con una cámara digital casi no es diferente del habitual para el equipo de cámara, con la excepción de las capacidades adicionales de control de imagen [3] .
En tales cámaras, no se utiliza el entrelazado y la velocidad de fotogramas estándar se elige igual a la velocidad de filmación: 24 fotogramas por segundo. Por tanto, la discreción temporal de la imagen corresponde a la fílmica, lo que le confiere un carácter cinematográfico. Otra diferencia fundamental entre una cámara de película digital y una cámara de video es que la profundidad de color mínima no debe ser inferior a 10 bits para obtener una imagen sin el efecto de “pixelación” [4] . Esto acerca la calidad de la imagen resultante a la cinematográfica, ampliando el rango dinámico . Todas las cámaras de cine digital tienen la capacidad de capturar datos de video en formato RAW sin comprimir , como ARRIRAW o REDCODE RAW . Algunas cámaras de cine digital, además del visor electrónico, también están equipadas con una mira con interfaz óptica y un obturador mecánico . Este último elimina los artefactos de movimiento inherentes a las matrices CMOS y asegura el funcionamiento de la mira conjugada [5] .
El más utilizado en cámaras digitales es el uso de un solo sensor "Super-35". Corresponde en dimensiones físicas a un fotograma de película del formato de producción " Super-35 " y supera el fotograma de un formato convencional . La mayoría de las cámaras de cine con este sensor están diseñadas para usar tanto lentes esféricos como ópticas anamórficas para filmar películas de pantalla ancha y la subsiguiente desanamorfización digital . Hay cámaras de cine digital con un sensor de formato " Super-16 " , así como con tres matrices de 2/3 de pulgada de alta resolución. El principal tipo de accesorio de lente utilizado en las cámaras de cine digital de matriz única es PL, que corresponde a la montura de película Arri estándar . La resolución en el cine digital tiene su propia designación. Hasta la fecha, existen dos estándares principales para la resolución de cine digital: 2K y 4K . El primero corresponde al número de píxeles 2048x1080. El segundo, según la relación de aspecto del cuadro hasta 4096 × 2304. Así, la cámara de película digital Arriflex D-21 [6] tiene un sensor Super-35 con una resolución máxima de 2880 × 2160 píxeles. Sin embargo, existen cámaras digitales con una resolución de 8K y superior, como la Sony F65 CineAlta con un sensor panorámico de 8768×2324 píxeles. La tecnología digital permite obtener imágenes en 3D de alta calidad ( cine estereoscópico ) y las cámaras están equipadas con boquillas especiales para disparar un par estéreo o se crean combinaciones de dos cámaras idénticas. La película estéreo resultante también se puede mostrar en 2D normal, por lo que muchas películas se filman en 3D de inmediato para mostrarse de diversas maneras.
Dimensiones de las imágenes generadas por cámaras de película digitales .
| Resolución / Formato |
Ancho, píxeles |
Altura, píxeles |
Relación de aspecto del cuadro |
|---|---|---|---|
| 6.5K | 6560 | 3100 | 2,11:1 |
| 4.5K | 4480 | 1920 | 2,33:1 |
| 4K | 4096 | 2304 | 1,85:1 |
| 4K / estándar | 4096 | 2048 | 2:1 |
| 4K/16:9 | 3840 | 2160 | 1,78:1 |
| 4K / anamorfo | 2816 | 2304 | 2,44:1 |
| 3K/16:9 | 3072 | 1728 | 1,78:1 |
| 3K / estándar | 3072 | 1536 | 2:1 |
| 3K / anamorfo | 2112 | 1778 | 2,44:1 |
| 2K / 16:9 | 2048 | 1152 | 1,78:1 |
| 2K / estándar | 2048 | 1024 | 2:1 |
| 2K / anamorfo | 1408 | 1152 | 2,44:1 |
Las resoluciones superiores a 4K son redundantes, ya que la mayoría de los cines digitales existentes están equipados con proyectores de resolución 2K. Todavía hay muy pocos cines con equipos 4K. El exceso de resolución de las cámaras de cine se utiliza para ampliar las capacidades de procesamiento y crear efectos especiales o películas de alta definición destinadas a la demostración en cines especiales utilizando el Sistema de cine digital IMAX . La principal desventaja de las cámaras digitales en comparación con las cámaras de película es su rango dinámico más bajo. Además, el cine digital sigue siendo inferior en resolución al formato IMAX, cuya resolución teórica alcanza los 70 megapíxeles. Sin embargo, las tecnologías digitales se están desarrollando tan rápidamente que las modernas matrices sensibles a la luz brindan un rango de brillo transmitido cercano a la película, hasta 11 pasos y mayor resolución. Los fabricantes de cámaras de cine digital RED en el modelo Epic han añadido la función HDRx [7] , que permite realizar no una, sino dos exposiciones durante el rodaje de cada fotograma. La segunda exposición es significativamente menor que la primera, lo que permite obtener una imagen con un rango dinámico de hasta 18 pasos de exposición durante el procesamiento posterior del metraje. La ausencia total de daños mecánicos en la película y la estabilidad de la pantalla de cine digital permitieron que las cámaras de cine digital superaran a la mayoría de los formatos de película en calidad de imagen.
Se considera que la primera cámara de cine digital del mundo es la Sony HDW-F900 Cine Alta de tres matrices , creada como resultado de los esfuerzos conjuntos de Panavision , Sony y Lucas Film [8] . La cámara dio una imagen en el estándar HDTV 1080p24. La primera película en usar escenas filmadas con esta cámara fue Star Wars. Episodio II: El Ataque de los Clones " [4] . Las cámaras de cine digital posteriores trabajaron en estándares de cine digital, manteniendo la resolución HDTV como una de las configuraciones adicionales. En 2004, se introdujo en el mercado la cámara de sensor único Arriflex D20 con obturador réflex y visor óptico. Esta cámara, como todas las posteriores, no utilizaba estándares HDTV, formando una imagen con una resolución de 6 megapíxeles de calidad cinematográfica [4] .
Los principales fabricantes de cámaras de cine digital en el mercado internacional hoy en día son Arriflex , Panavision , Sony , Silicon Imaging , Vision Research ( cámaras Phantom ), así como Red Digital Cinema Camera Company , establecida en EE . UU . en 1999, que produce una amplia línea de cámaras Red. Las cámaras de todos los fabricantes tienen un diseño modular y son compatibles con la mayoría de los sistemas y equipos de óptica cinematográfica. En 2011 , Canon también lanzó la producción de cámaras de cine digital económicas con un sensor Super-35 y una línea de lentes cinematográficos especialmente diseñados. En Rusia, las cámaras de película digital son fabricadas por Kinor [9] .
La primera cámara digital con resolución de 6,5k es la ALEXA 65 de ARRI Rental [10] .
Las cámaras de cine digital más famosas de varios fabricantes.
| Fabricante | Modelo | Tipo de | Formato y tipo de sensor | Resolución, megapíxeles |
Imagen recibida | fps de velocidad de fotogramas |
Montura del lente | Tipo de visor | Profundidad de color, formato de datos |
Peso, kg |
Dimensiones, mm |
año |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Panavisión / Sony | Génesis/F35 | cámara con
grabadora externa |
16:9 | ~ 4600 × 2500, 12,4 MP | 1080p
1920x1080 16:9 |
1-50 | Panaflex / Arri ES | Electrónico | 10 bits RGB444 | >8 | 2005 | |
| ARRI | Alexa | cámara con
almacenamiento extraíble SxS |
16:9 | 3392×2200 | 2880×1620
1920 x 1080 (HD 16:9) |
0,75-60;
0.75-30 en modo ARRIRAW |
Arri PL | Electrónico
(visor óptico cuando la cámara no funciona) |
12 bits RGB444
10 bits YCbCr422 |
6.3 | 330×160×160 | 2010 |
| Técnica P+S | Cámara PS X35 | Cámara con búfer incorporado
y grabadora externa |
CMOS único 16:9 | 1920×1080 | 1920×1080
(HD 16:9) |
1-450 | Sistema de montaje intercambiable: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF y FD , Nikon F , Leica R y M, Panavision | Electrónico | 10 bits
RAW de 12 bits |
7.5 | 340×160×180 | 2011 |
| P+S Technik / Imágenes de silicio | SI-2K | jefe de cámara | 16:9
un CMOS de 2/3" |
2048 × 1152, 2,4MP | 2K 2048×1152
1920×1080 |
25-150 | Sistema de montaje intercambiable: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF y FD , Nikon F , Leica R y M, Panavision | Electrónica y óptica | Registro de 10 bits RAW
Línea de 12 bits RAW |
7.25
0.6 (cabeza) |
290×210×160
105×70×45 (cabeza) |
2007 |
| Rojo | Una | cámara con
grabadora externa |
16:9 | 4900 × 2580,
12,6 megapíxeles |
2540p, 4K
4520×2540 16:9 |
<1-120 | Arri PL, Canon
Nikon, B4 2/3 |
Electrónica y óptica | 10 bits RGB444
RAW de 12 bits |
>4.5 | 300×130×160 | 2007 |
| Dalsa | Origen | cámara con
grabadora externa |
16:9 | 4096 × 2048,
8,2 megapíxeles |
4K
4096×2048 16:9 |
24-30 | Arri PL | Óptico | Línea de 16 bits RAW | >10 | 2006 | |
| sony | F23 | cámara con
grabadora externa |
16:9
3 CCD 2/3 |
3 × 2,2 = 6,6 megapíxeles | 1080p
1920×1080 16:9 |
1-60 | B4 2/3 | Electrónico | <30 10 bits RGB444
>30p 10 bits YUV422 |
>5 | 2007 | |
| Thomson | Víbora | cámara con
grabadora externa |
16:9
3 CCD 2/3 |
3 × 9,2 = 27,6 megapíxeles | 1080p
1920×1080 16:9 |
24,25,30 - 1080
50,60 - 720 |
B4 2/3 | Electrónico
en blanco y negro |
10 bits RGB444
10 bits YUV422 |
>4.2 | 210×130×240 | 2003 |
| Canon | C300PL | cámara con
unidad CF |
" Súper 35 "
un CMOS |
3840×2160
8,3 megapíxeles |
1080p
1920×1080 16:9 |
1-60 | Arri PL | Electrónico | MPEG 422 de 8 bits | 1.5 | 133×179×177
(cabeza) |
2011 |
| Kinor | DC4K | cámara con
grabadora externa |
22 mm
un CMOS |
4608×1920
8,8 megapíxeles |
2,35:1 | 1-150 | Arri PL | Electrónico | 10 bits SIN PROCESAR | 2.4 | 210×132×124 | 2010 |
| magia negra | Cámara de producción 4K | cámara con
unidad extraíble de 2,5 pulgadas |
" Súper 35 " | 4000×2160 | 4K 4000x2160 ProRes 3840x2160 y 1920x1080 | 23,98; 24; 25; 29,97 y 30 | Canon EF | Pantalla táctil LCD incorporada | RAW de 12 bits | 1.7 | 22x11.88 |
Actualmente, las cámaras de película digitales se utilizan para filmar películas al mismo nivel que las cámaras de película. A diferencia de esta última, la tecnología sin película elimina por completo la película y su procesamiento en laboratorio , reduciendo el costo, simplificando y acelerando la producción de películas. Además, la exclusión de fotoprocesos altamente tóxicos lo hace más respetuoso con el medio ambiente . Algunas películas modernas se filman íntegramente con cámaras digitales. Sin embargo, a pesar de todas las ventajas de la filmación digital, las cámaras de cine tradicionales no abandonan su posición debido al relativo bajo costo del alquiler y otras ventajas. La tecnología moderna de producción de películas implica escanear el negativo de la película resultante y su posterior procesamiento y edición utilizando una computadora que utiliza la tecnología Digital Intermediate , al igual que en el caso de usar una cámara digital. Muy a menudo, dentro de la misma película, se pueden filmar diferentes escenas y partes tanto con cámaras de película tradicionales como con cámaras digitales.
La mejora de las cámaras de vídeo, diseñadas para estándares de alta definición, ha acercado el nivel de calidad de la imagen televisiva al del cine. Por lo tanto, hoy en día a menudo es imposible trazar una línea clara entre las cámaras de cine digital y las cámaras de video, en algunos casos utilizadas para la producción de películas digitales, a pesar del pequeño tamaño de las matrices y las distancias focales cortas [* 1] . Ha aparecido una variedad de adaptadores DOF ópticos que permiten el uso de ópticas de películas de 35 mm con cámaras de video [11] . En este caso, una pequeña matriz captura el cuadro completo formado por la lente en la superficie óptica intermedia del adaptador. La imagen resultante no es diferente de la que se toma con la misma lente directamente en una matriz grande.
Con la llegada de las cámaras réflex digitales de lente única equipadas con una función de grabación de video, muchos productores de películas con presupuestos reducidos han podido filmar secuencias originales con dichas cámaras [12] . Debido al uso de un sensor de " fotograma completo " con un tamaño de 24 × 36 milímetros, que es mucho más grande que el tamaño de fotograma de la película Super-35 y la mayoría de las cámaras de cine digital, la calidad de video obtenida por tal cámara es prácticamente no inferior a la calidad de las cámaras de cine profesionales, con la excepción de la imposibilidad de grabar una imagen sin comprimir y una profundidad de color insuficiente. Además, el costo de una cámara o su alquiler es varias veces menor que el costo de alquilar una cámara de película digital profesional [13] . Esta tendencia se desarrolló aún más con la llegada de una nueva clase de equipo: cámaras sin espejo con función de grabación de video [14] .
Muchas películas de bajo presupuesto ya se hacen con cámaras fijas. Incluso los directores de fotografía de gran presupuesto en algunos casos recurren al uso de dicha tecnología: se sabe que hasta el 40% de los materiales fuente de la película de Steven Spielberg Las aventuras de Tintín: El misterio del unicornio fueron filmados con cámaras digitales [13] . El éxito inesperado en el campo de la cinematografía digital ha llevado a la aparición de una nueva clase de cámaras diseñadas específicamente para permitir la cinematografía digital profesional. Canon Corporation ha lanzado una nueva línea de cámaras Canon Cinema EOS, cuyo nombre habla por sí mismo. En 2012, una de las cámaras de la línea era la Canon EOS-1D C , especialmente diseñada para filmar con resolución 4K [15] . La alta calidad del video resultante le permite usar sus fotogramas individuales como fotografías completas [16] . A su vez, algunos fotógrafos han comenzado a utilizar cámaras de cine digital con resolución 4K y superior para fotografías de alta velocidad de escenas complejas.
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