Ackley, Carl Ethan

carl ackley
inglés  carl ethan akeley
Fecha de nacimiento 19 de mayo de 1864( 19/05/1864 ) [1] [2] [3]
Lugar de nacimiento Clarendon , Nueva York
Fecha de muerte 18 de noviembre de 1926( 18/11/1926 ) (62 años)
Un lugar de muerte Monte Mykeno , Congo Belga
País
Esfera científica taxidermista, animalista, biólogo
Lugar de trabajo
Premios y premios Medalla John Scott (1916)
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Carl Ethan Akeley ( nacido  Carl Ethan Akeley ; 19 de mayo de 1864 , Clarendon  - 18 de noviembre de 1926 , Congo Belga ) fue un taxidermista , pintor de animales , biólogo , famoso conservacionista, inventor y fotógrafo de la naturaleza estadounidense. Considerado el fundador de la taxidermia moderna [4] [5] . Su actividad profesional estuvo estrechamente relacionada con varios museos estadounidenses, principalmente el Field Museum y el American Museum of Natural History.

Akeley propuso un método nuevo y revolucionario para hacer animales de peluche, basado en la fabricación preliminar de un maniquí, una estructura rígida de papel maché que imita las características anatómicas del cuerpo. Si antes los rellenos de paja no reproducían la forma y las proporciones de un animal vivo, con el advenimiento del método Akeley comenzaron a reflejar incluso los detalles más pequeños de la estructura del cuerpo, como protuberancias de venas y tendones. Akeley fue también el primero de los animales disecados en comenzar a crear composiciones artísticas con la participación de sus obras, repitiendo con precisión documental los detalles del paisaje natural que acompaña al animal: árboles, flores, piedras, etc., además de crear un ambiente natural. fondo pintado. Fue gracias a Aikley que la taxidermia pasó de ser un oficio a un arte.

Trabajando con museos de ciencias naturales, Akeley realizó 5 expediciones a África entre 1896 y 1926. Ante sus ojos, la fauna del continente comenzó a degradarse dramáticamente, principalmente como resultado de la colonización por parte de las potencias europeas. Esto impulsó al maestro a luchar por la creación de áreas protegidas libres de asentamientos, granjas y otros frutos de la civilización. En particular, Aikley logró convencer al rey Alberto I de Bélgica para que creara una zona de este tipo en el territorio bajo su control en África Central. En 1925, apareció el primer parque nacional del continente en las montañas de Virunga , que lleva el nombre del rey: Parc National Albert. Actualmente, este parque se llama Parque Nacional Virunga y está incluido en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO .

Carl Aikley es el autor de dos inventos que no están directamente relacionados con la taxidermia: un método para rociar mezclas de construcción y un diseño especial de una cámara de cine diseñada para filmar la vida silvestre. La obra literaria más famosa del maestro, en la que describe sus viajes y comparte sus impresiones, es el libro "In Brightest Africa" ​​(" In Colorful Africa "), publicado en 1923. Otros libros con la ayuda de la viuda del autor se publicaron después de su muerte: "Lion Spearing" (" Cazando un león con una lanza ", 1926), "Taxidermia y escultura: el trabajo de Carl E Akeley en el Museo Field de Historia Natural" (" Taxidermia y escultura: Obra de Carl Akeley en el Field Museum of Natural History , 1927), Aventuras en la jungla africana ( 1930 ), Leones, gorilas y sus vecinos ( Leones, gorilas y su entorno ", 1932).

Biografía

Infancia y juventud

Nacido en una familia pobre de granjeros en las afueras de la ciudad de Clarendon ( ing.  Clarendon, Nueva York ), en el estado de Nueva York . Habiendo logrado completar solo unas pocas clases de la escuela primaria [4] , Carl se interesó en la caza y la observación de aves. En su semblanza autobiográfica, Akeley recuerda que esta ocupación lo ocupaba mucho más que trabajar en la finca de su padre [6] . El primer contacto con el arte de hacer espantapájaros tuvo lugar a la edad de 12 años en una exposición gratuita en la ciudad de Rochester , organizada por el diseñador de interiores británico y taxidermista a tiempo parcial David Bruce (David Bruce) [5] . Después de visitar esta exhibición, Karl tomó prestado un libro sobre taxidermia de la tienda y comenzó a aprender lecciones de él hasta que, según él, se sintió lo suficientemente calificado como para pedir tarjetas de presentación con el texto “Karl E. Ackley es un taxidermista altamente profesional en todos los aspectos”. retoños de este arte” [7] [6] [8] . También tomó varias lecciones de dibujo para aprender el diseño diorámico de sus obras [6] .

Primeros pasos

A la edad de 18 años, Carl se mudó a Brockport , Nueva York , donde David Bruce abrió su oficina de decoración de interiores .  El empresario lo llevó al trabajo, mientras que en el camino Karl tuvo la oportunidad de estudiar la colección de animales disecados en la habitación del propietario. Al llamar la atención sobre un joven capaz, Bruce recomendó a Karl que postulara a una institución más adecuada para esto: el Centro de Ciencias Naturales bajo la dirección del profesor Henry Ward ( ing. Henry Augustus Ward ) ( ing. Ward's Natural Science Establishment ). Carl fue a Rochester y tomó un trabajo como aprendiz en esa institución, entonces a la vanguardia de la taxidermia y conocida por su trabajo para los principales museos de los Estados Unidos [5] .   

El taxidermista novato esperaba familiarizarse con el trabajo creativo, pero se decepcionó. La escuela practicaba un método estándar y bastante primitivo de hacer animales de peluche, que se formó a finales de los siglos XVIII y XIX. Al diseccionar, por ejemplo, un ciervo , la piel se trataba con sal, alumbre y jabón de arsénico . Los huesos se enrollaron con alambre, se envolvieron y se insertaron en las extremidades. El cadáver se rellenaba hasta su máxima capacidad con material blando ( por lo general, se usaba paja , algodón o estopa ) y se cosía [9] . La obra resultante, aunque parecía voluminosa, no reproducía las formas originales del animal, presentaba numerosos tubérculos y aparatos ortopédicos. Un taxidermista, como tapicero, debía tener las habilidades simples de un artesano sin ningún componente creativo o científico. Un día, Akeley sugirió intentar hacer una cebra mejor disecada , teniendo en cuenta sus características anatómicas. Pasó la noche sacando escayolas del cadáver, pero este trabajo fue en vano y las escayolas fueron arrojadas al basurero [10] .

Akley trabajó en el Centro durante unos cuatro años. Una vez, después de otro experimento, Karl fue despedido por dormir en el trabajo y tuvo que buscar trabajo en un taller comercial en Nueva York . Al encontrarse sin un mejor especialista, Ward finalmente invitó a Akeley a regresar, reconociendo el despido como un error. A pesar de los contratiempos, el establecimiento del profesor hizo a Akeley bastante famoso fuera del estado [5] . Uno de sus trabajos significativos (junto con William J. Critchley) fue la fabricación de un Jumbo de peluche  , un elefante del circo de Phineas Barnum , que murió en un accidente. El proyecto, que tomó 5 meses, tenía sus propias características: un voluminoso animal de peluche tenía que volverse lo suficientemente fuerte y pesado para que pudiera ser transportado por todo el país junto con el circo [11] .

Museo Público en Milwaukee

En el Centro de Ciencias Naturales, Akeley se hizo amigo de William Wheeler , de 19 años , futuro profesor de zoología en la Universidad de Harvard y científico de fama mundial. En ese momento, Wheeler estaba enseñando en una pequeña academia alemana-inglesa en Milwaukee , Wisconsin , e invitó a Akeley a mudarse con él para ayudarlo a ingresar a la Universidad y obtener una educación científica [12] . Después de cambiar su lugar de residencia, Akeley en 1887 consiguió un trabajo en el Museo Público local , donde trabajó durante casi siete años hasta septiembre de 1892 [4] [13] . En el museo, tuvo más oportunidades de experimentar y comenzó a cambiar constantemente la tecnología de fabricación de animales de peluche, tratando de acercar el resultado a una obra de arte. En un caso, el museo adquirió una colección de Laponia consistente en pieles de reno , trineos y accesorios para pastores de renos. A partir de estos detalles, crearon una composición artística que representaba a un conductor en un trineo en medio de un paisaje nevado (anteriormente, tales composiciones no se practicaban en ningún lado). Otra composición estaba formada por varias pieles de orangután obtenidas en la isla de Kalimantan . Además de la novedad de las imágenes grupales, en ambos casos se utilizó el método de taxidermia inexplorado propuesto por Akeley [14] .

Se abandonó el material de relleno en favor de un modelo de maniquí, que se suponía que reproducía la figura viva del animal, incluidos los pliegues más pequeños de músculos y tendones. Akeley comparó este trabajo con el de un escultor de bronce , pero si el arte de la escultura se ha perfeccionado a lo largo de los siglos, tomó poco tiempo aprender a crear una obra de arte en taxidermia. Además, el maestro debía conocer bien los rasgos de la anatomía del animal y sus posturas características [15] . En una primera etapa, el maniquí se basaba en una estructura de madera o alambre, sobre la que se aplicaban manchas de plastilina o yeso [5] .

En 1887 - 1890, William Wheeler ocupó el puesto de director del museo, quien inicialmente arregló para Karl, primero como taxidermista del museo a tiempo parcial y luego a tiempo completo. También contribuyó a su despido. Durante un viaje de trabajo a Londres , Wheeler conoció al director del Museo de Historia Natural (entonces parte del Museo Británico ), Sir William Flower . Flower le confió a Wheeler que le gustaría ofrecer el puesto de taxidermista de Ackley si no le importaba. Wheeler transmitió esta conversación a Carl, quien presentó una carta de renuncia a favor de un trabajo en un museo más establecido . [16]

Museo Field de Historia Natural

El viaje a Londres se interrumpió en una escala intermedia en Chicago , donde el ya conocido especialista fue atraído por el Museo Field de Historia Natural . El famoso ornitólogo Daniel Elliot , que se desempeñó como curador del departamento de zoología del museo, le ofreció a Akeley un contrato para la exposición, que se firmó en 1896 [16] .

Primera expedición africana

Al poco tiempo de conseguir trabajo, Akeley realizó su primer viaje al continente africano, con el que luego conectó para el resto de su vida. En una expedición de safari a Somalilandia , cuya tarea principal era reponer la colección zoológica del museo, Carl acompañó a Daniel Elliot [17] . De abril a septiembre de 1896, en el interior del continente (principalmente en la región etíope de Ogadén ), se recolectó una rica colección de pieles: unos 200 mamíferos, 300 aves y cierto número de reptiles. Además, la colección incluía esqueletos y moldes de fragmentos de cuerpos individuales de animales grandes. Finalmente, además del material biológico, se adquirieron artículos domésticos de las tribus locales: armas, utensilios de mesa, ropa y joyas [18] .

Este viaje está asociado con uno de los dos episodios de su vida, en los que Akeley casi muere como resultado de una pelea con un feroz animal africano. Al atardecer, después de una larga cacería, el viajero, acompañado por un niño negro, regresaba a casa a través de un área de arbustos secos y con el rabillo del ojo notó una sombra que destellaba en los arbustos a 30 metros a su derecha. Ackley disparó instintivamente en la dirección indicada y se dio cuenta por el gruñido característico de la respuesta de que estaba tratando con un leopardo . Se acercaba el crepúsculo, y Akeley decidió no arriesgarse en la búsqueda de un depredador herido y continuó su camino hacia el campamento. Cruzando el lecho seco del arroyo, volvió a notar a la bestia, moviéndose en paralelo ya a 20 metros. Akeley disparó tres tiros más, pero las balas solo levantaron una columna de arena cerca del depredador. El leopardo se abalanzó sobre el cazador y, de un salto, lo agarró del hombro con los dientes y del estómago con las patas traseras. Habiendo logrado agruparse, el cazador estaba en el suelo sobre el depredador. Con la mano izquierda, se apretó la garganta, se metió la mano derecha en la garganta, apretó el pecho con las rodillas hasta que se escuchó un crujido de las costillas. La lucha continuó hasta que la bestia finalmente se debilitó y se calmó [19] [20] .

Composiciones de ciervos

Al regresar de África, Akley continuó mejorando la tecnología de taxidermia. El nuevo método se probó en cuatro composiciones que representan grupos de venados de cola blanca en diferentes épocas del año. Llevó cerca de cuatro años crear las composiciones, y una parte importante del tiempo se dedicó a trabajos de investigación. En una primera etapa, se crearon maniquíes escultóricos de tamaño natural para cada figura, compuestos por un marco rígido y una manta de arcilla cuidadosamente ajustada a la piel. El cráneo y otras partes del esqueleto se utilizaron como base para replicar los elementos más complejos, como el hocico y las extremidades. El resultado obtenido se comparó con fotografías del animal sacrificado y los resultados de las mediciones. El maniquí no solo tenía que caber debajo del peluche, sino también simular los pliegues de músculos y tendones [21] .

Como resultado de los experimentos, Akeley encontró las deficiencias del material arcilloso como base permanente: la piel se humedecía y deterioraba rápidamente. Como resultado, se le ocurrió un modelo de papel maché , reforzado con malla de alambre y tratado con goma laca  : la masa resultante no dejaba pasar la humedad, era bastante liviana y al mismo tiempo duradera. Untó el molde de yeso extraído de la piel del maniquí con cola y lo cubrió con muselina , tras lo cual aplicó varias capas (de dos para un ciervo a cuatro para un elefante) de papel maché con alambre encima. Cada capa colocada se impregnó con goma laca impermeable. Cuando se secó la última capa de goma laca, se sumergió toda la estructura en agua y se despegaron el adhesivo y la muselina. Por regla general, se hacían cuatro modelos de papel maché, que se sujetaban entre sí sobre un esqueleto de madera, y encima se estiraba un espantapájaros [21] .

Segunda expedición africana

En el proceso, Akeley llegó a la conclusión de que el taxidermista debe tomar las medidas necesarias de forma independiente y procesar adecuadamente la piel de un animal recién sacrificado; el material que le trajeron rara vez era adecuado para crear una obra de arte [22] . A sugerencia del maestro, un importante empresario y fundador del museo, Marshall Field , patrocinó otro viaje a África, esta vez a la colonia británica del Protectorado de África Oriental (ahora el estado independiente de Kenia ). La expedición, dirigida por Carl Aikley, comenzó en 1905 y duró aproximadamente un año. Además de él, al safari asistieron su esposa Delia (Delia Akeley), así como el personal del museo Vernon Shaw-Kennedy (Vernon Shaw-Kennedy) y Edmund Heller (Edmund Heller). Los transportistas aterrizaron en Mombasa , exploraron las laderas de Aberdare Range , las estribaciones del monte Kenia y el valle de Tana [23] .

Según el informe elaborado a partir de la expedición, se obtuvieron más de 17 toneladas de material biológico. Incluía 400 pieles de mamíferos que varían en tamaño desde un conejo hasta un elefante, alrededor de 1200 pieles de pequeños mamíferos y alrededor de 800 pieles de aves, así como una cantidad significativa de esqueletos. Entre los grandes mamíferos había 20 especies de antílopes , 6 búfalos , 8 leones , 2 elefantes , rinocerontes blancos e hipopótamos . Se tomaron numerosas fotografías y se tomaron moldes de yeso [23] .

La tarjeta de visita del museo

Una de las obras más famosas de Akeley está asociada con la segunda expedición africana. Durante un safari en el verano de 1906, dos elefantes fueron asesinados: uno de ellos recibió un disparo en las montañas Aberdare por el propio Akeley, y el segundo un mes después en las laderas del Monte Kenia por su esposa Delia. Teniendo experiencia con Jumbo, el maestro comenzó a crear una composición artística, a la que llamó "Fighting African Elephants" ( Eng.  Fighting African Elephants ) [23] .

Las fuentes escritas de tecnología para crear la exposición no se han conservado, pero su secuencia probable fue descrita en 1968 por especialistas del museo. En la primera etapa, como en el caso de los ciervos, sobre la base de medidas y fotografías del animal muerto, se creó un maniquí, una copia exacta del animal en arcilla. Luego se colocaba sobre ella y se ajustaba una piel de animal vestida y afeitada. Después de que la apariencia general de la futura exhibición satisfizo al artista, se aplicó una capa de yeso a la piel desde el exterior. En la siguiente etapa, la piel, junto con el yeso endurecido, se retiró del maniquí y se aplicó el refuerzo final en su interior: varias capas de papel maché con malla de alambre, tratada con goma laca. A continuación, se retiró el caparazón exterior de yeso y se trató la efigie con gluten . Finalmente, colmillos y ojos de cristal se unieron a la piel cosida [23] .

El trabajo sobre la composición se completó en 1908 . Unos meses más tarde, la exhibición se exhibió en la rotonda central del primer edificio del museo, y luego adornó durante algún tiempo el Parque Jackson.a orillas del lago Michigan . En 1920, los elefantes fueron transportados por ferrocarril al nuevo y moderno edificio del museo, donde aún se exhiben en la sala que recibe a los visitantes. Según la representante oficial Patricia Williams, se han convertido en una especie de seña de identidad del museo [23] .

"Cañón de cemento"

Uno de los inventos de Akeley no está relacionado con la taxidermia. El primer edificio en el que se inauguró el Field Museum se construyó específicamente para la Exposición Universal de 1893 y no se planeó para un uso a largo plazo. Su fachada estaba cubierta con yeso , que rápidamente comenzó a desmoronarse y estropear la apariencia. El Departamento de Parques de Chicago, que estaba a cargo de los terrenos del museo, exigió que la administración hiciera las reparaciones necesarias [24] .

En la primavera de 1907, el director del museo, Frederick JV Skiff, visitó el taller de Akeley. Mientras el maestro trabajaba en la creación de modelos de elefantes africanos, su asistente Clarence Dewey (Clarence L. Dewey) pintaba rocas falsas destinadas a otra composición. En la obra, Dewey utilizó un rociador de yeso pintado ensamblado por Akeley, trabajando bajo presión de aire comprimido. Ocupado con pensamientos de reparaciones, el director sugirió inesperadamente que usaran esta "pistola de agua" para pintar las paredes exteriores del museo [25] . En junio del mismo año, Akeley le presentó a Skiff un ensamblaje bastante primitivo, ensamblado a partir de medios improvisados ​​​​y llamado por él "pistola de yeso" ( pistola de yeso en inglés )  . Consistía en dos vasijas sobre un carro, una de las cuales contenía yeso seco y la otra agua. Bajo presión de aire, el yeso se introdujo en una manguera, al final de la cual había una boquilla con suministro de agua de un segundo recipiente. La primera vez que la máquina funcionó durante al menos una hora antes de que la manguera se obstruyera. La fachada ha sido renovada, pero el asunto aún no ha ido más allá de esto [26] [27] [28] .

Akeley continuó mejorando el aparato (en particular, reemplazando el yeso con cemento ), mientras que nada menos que el presidente estadounidense Theodore Roosevelt , a quien conoció poco después del safari africano [27] , brindó una ayuda invaluable . La patente de la pistola de cemento, llamada "Gunite", fue recibida por Akeley el 9 de mayo de 1911 [29] [30] . En ruso, el proceso patentado se conoce como gunitado .

Museo Americano de Historia Natural

Mientras trabajaba en las composiciones, Akeley llegó a la conclusión de que hacer un animal de peluche lleva demasiado tiempo y requiere diversas habilidades por parte del taxidermista. El maestro debe tomar las medidas necesarias de forma independiente y en un corto período de tiempo, despellejar y procesar adecuadamente la piel de un animal recién sacrificado. Debe conocer la anatomía y los hábitos característicos del animal, tener la habilidad de vestirse, hacer un molde de yeso, un maniquí, accesorios falsos y también asegurarse de ser una persona creativamente desarrollada. Akeley se comparó con un artista que, además de crear una obra maestra, tenía que pintarla con sus propias manos [31] [32] .

Tras la muerte del fundador y principal patrocinador del museo, Marshall Field, en 1906, la dirección de esta institución se vio obligada a revisar sus planes de organización de exposiciones, por lo que se suspendieron algunos de los proyectos. En particular, el proyecto de Akeley de crear salas con grupos artísticos panorámicos cayó dentro de la reducción. Frustrado por la decisión de la gerencia, Akeley se concentró en la práctica privada en su propio estudio y, en paralelo, comenzó a buscar otra institución que empleara a un grupo de artistas naturales interesados ​​en realizar sus ideas [33] . El destino trajo al maestro con un empleado del Museo Americano de Ciencias Naturales , James L. Clark, quien se dedicaba a exhibiciones de modelos, pero no tenía las habilidades para hacer maniquíes. Akeley aconsejó a Clarke en la preparación de una cierva disecada para el museo y en 1909 aceptó una invitación para trabajar en esta institución [34] . La tarea de Akeley en el nuevo sitio era conseguir material y montar un arreglo de elefantes africanos disecados, similar al que se hizo para el Field Museum [35] .

Tercera expedición africana

Durante el mandato de Akeley en el Field Museum, poco después de terminar el trabajo en la exhibición de ciervos, el vicepresidente de los Estados Unidos, Theodore Roosevelt , visitó la institución . Siendo un cazador apasionado, se interesó en el trabajo del maestro y quiso verlo. Por casualidad, Ackley no estaba allí, y en ese momento la reunión no se llevó a cabo. Tras convertirse en presidente, Roosevelt volvió a recordar al maestro, y al regresar de África en 1906, el taxidermista fue invitado a cenar en la Casa Blanca . El mismo Akeley recuerda esta reunión de la siguiente manera: [36]

Nunca olvidaré esta cena en la Casa Blanca. Me trajeron plato tras plato, pero no comí ni un bocado, porque el presidente me mantuvo hablando de África todo el tiempo. No tuve la oportunidad de publicar todo lo que pienso. Sin embargo, creo que he dicho suficiente, porque al final de la cena de despedida, el presidente se volvió hacia mí y me dijo: "Tan pronto como deje mi cargo, me voy a África de inmediato".

Texto original  (inglés)[ mostrarocultar] Nunca olvidaré esa cena en la Casa Blanca. Me senté plato tras plato y no comí nada, porque el presidente me mantuvo ocupado contándome historias de África. No hubo tiempo para agotar mi suministro, pero creo que dije lo suficiente, porque cuando salíamos del comedor, el presidente se volvió hacia mí y dijo: “Tan pronto como termine con este trabajo, me iré a África. ." — Akeley, Carl E. En el África más brillante . - 1923. - Pág  . 158 -159.

Dio la casualidad de que los viajes de Roosevelt y Akeley a África coincidieron en tiempo y territorio. En 1909-1911, el expresidente encabezó una expedición organizada por la Institución Smithsonian en África Oriental y Central [37] [38] . En los mismos años, Aikley estudió elefantes, leones y cazarlos con lanzas en el este del continente -Kenia, Uganda y en la zona del lago Tanganyika- y también preparó material biológico para su nuevo lugar de trabajo. Akeley y Roosevelt se reencontraron en el Valle del Rift y participaron en una cacería conjunta de elefantes .

Durante la siguiente vigilancia de estos animales en la ladera del monte Kenia, Akley casi muere por segunda vez en su vida. Un macho grande tomó al cazador por sorpresa cuando estaba ocupado temprano en la mañana con los cartuchos que le entregó un niño escudero. Akeley no pudo explicar qué señal sabía que la bestia enojada estaba justo detrás de él; tal vez los ojos del niño, que todavía miraba al cazador y debería haber visto al elefante, lo indicaron. Lo único que quedó en su mente fue que se giró y trató de quitar el seguro del arma, pero el seguro no cedió. El cazador pensó que tal vez el estrangulador ya estaba amartillado, e instintivamente presionó el anzuelo. Si fue un disparo o no, Akeley no podía recordarlo, pero claramente sintió el colmillo de un elefante en su pecho. Según Karl, había imaginado repetidamente una situación similar en su mente y actuó automáticamente de acuerdo con sus ideas. Aikley agarró los colmillos con ambas manos y se colgó entre ellos hasta que quedó tendido de espaldas en el suelo. El elefante comenzó a presionar sus colmillos en el suelo para aplastar al cazador, pero, afortunadamente, pronto tropezaron con algo sólido: una piedra o raíces. El elefante dejó escapar un chillido ronco y limpió el pecho y la cara de Akeley con su áspera trompa, rompiéndole la nariz, varias costillas y desgarrándole la mejilla hasta los dientes. Luego dejó solo a Akeley y se abalanzó sobre los porteadores, pero estos huyeron presas del pánico, impidiendo que el elefante se concentrara en una sola persona [40] .

Por lo general, el elefante regresa a la víctima inmovilizada y una vez más le inflige golpes fatales, pero esta vez esto no sucedió. Akeley permaneció inconsciente durante cuatro o cinco horas. Cayó una fría lluvia de montaña, y los porteadores encendieron un fuego cerca, pero al mismo tiempo no se acercaron al cazador por motivos religiosos, considerándolo muerto. Tan pronto como recuperó el conocimiento, Aikley vio el fuego y gritó, después de lo cual los porteadores lo llevaron al campamento. La recuperación duró unos tres meses, que Akeley yacía en un pueblo cercano [41] .

Salón de los Animales Africanos

La tarea principal al regresar a Nueva York fue la creación de una nueva composición con elefantes, que se llevó a cabo de la misma manera que un trabajo similar para el Field Museum [24] . Al mismo tiempo, como resultado del último viaje, Akeley experimentó un cambio importante en su percepción del mundo. Comparando África en su primera y posteriores visitas, de repente se dio cuenta de que su rápida y descontrolada colonización por parte de los europeos provocó una fuerte degradación de la diversidad natural de la región, la desaparición de biotopos y una disminución en el número de muchas especies animales. En una gran área del continente, incluidas las alejadas de la costa, crecieron como hongos nuevos asentamientos, minas, granjas agrícolas y pastos cercados. Akeley imaginó que la próxima generación simplemente no sería capaz de ver África en su forma original [42] [35] .

Al taxidermista se le ocurrió la idea de crear un conjunto de composiciones diorámicas a escala real en las que se recrearía con perfecta precisión un paisaje africano concreto. En el primer plano de la composición, cuya parte central, según la intención del artista, debían ser animales disecados, también podía haber originales o copias exactas de flores, árboles, piedras, trozos de corteza y musgo, así como originales suelo. El fondo, un dibujo artístico en forma de hemisferio, no solo tenía que reproducir el terreno de la vida real con total precisión, sino también encajar orgánicamente en el diseño general de la composición, de modo que fuera imposible decir sin ambigüedades dónde estaban los objetos. terminó y comenzó la pintura [43] .

Cuando Akeley consiguió trabajo, el museo ya tenía una extensa exposición de animales africanos disecados, pero casi todos parecían estáticos y no se ajustaban a la idea del maestro. Como dijo una vez Akeley, “Todo lo que se haga en el Museo Americano de Historia Natural por parte de África debe desecharse y olvidarse; tenemos que empezar todo de nuevo” [44] [42] . El taxidermista presentó su idea al director del museo, Henry Osborne , quien la aprobó, exigiendo un plano detallado de la nueva sala. Su diseño se inició en 1914 , pero pronto la obra tuvo que posponerse debido al estallido de la Guerra Mundial [45] .

Cuarta expedición africana

La oportunidad nuevamente, esta vez en privado, de ir al continente africano se presentó recién en 1921 . La pareja de cazadores exóticos Herbert y Mary Bradleys acordaron tomar a Akeley como guía blanco con la condición de que pudiera seleccionar los cadáveres de los animales muertos para la colección del Museo de Historia Natural [46] . Además de Bradleys y Akeley, Martha Miller (Martha Miller) y Priscilla Hall (Priscilla Hall), así como la hija de 6 años de la pareja Alice (en la edad adulta conocida como la escritora Alice Sheldon, que trabajaba bajo el seudónimo James Tiptree, Jr. ) también participó en la expedición. [47] [48] .

Los participantes de la expedición estaban interesados ​​principalmente en los gorilas raros y casi inexplorados en ese momento , descubiertos a principios de siglo por el oficial alemán Friedrich Robert von Beringe en las montañas de Virunga . Sin embargo, a pesar del objetivo común, las motivaciones de Akeley y el resto de compañeros eran diferentes. Martha Miller y Mary Bradley se vieron a sí mismas como las primeras y únicas mujeres blancas en ver un gorila vivo en la naturaleza. Akley soñaba con transmitir al profano la verdad sobre estos animales, distorsionada en numerosas fuentes escritas. En Occidente, había muchos cuentos sobre gorilas, en particular, basados ​​en historias registradas por europeos a partir de palabras de africanos. Deseando refutar los prejuicios, Akeley creía que "el estudio de este gran simio es más interesante e importante que el estudio de cualquier otro animal africano, ya que es objeto de varios rumores y supersticiones" [48] [49] [50] .

Los participantes del safari desembarcaron en Ciudad del Cabo y después de 6 semanas llegaron al lago Kivu en el interior del continente, moviéndose alternativamente por ferrocarril a la ciudad de Bukama , por barcaza (a lo largo del río Lualaba ), nuevamente por ferrocarril entre las ciudades. de Kabalo y Albertville (antiguo nombre Kalemie) a orillas del lago Tanganyika , en ferry hasta la ciudad de Bujumbura y finalmente por carreteras locales hasta su destino. Al oeste y al norte del lago se alzaba la cordillera de Virunga , donde, según informes de los colonizadores, vivían los gorilas [51] . En la selva alta de las laderas del volcán Mycenae en el Congo Belga, Aikley consiguió cuatro monos necesarios para su trabajo: un macho viejo y uno joven, así como dos hembras [52] . Otro anciano, que luego se convirtió en la figura central en la composición del Museo de Historia Natural, fue baleado por Mary Bradleys en la cima del volcán Karisimbi [53] .

Cámara Akeley

Además del material biológico, Akeley fue el primer europeo en filmar monos en su biotopo natural en una cámara de cine especial inventada por él , que lleva su nombre "Akeley" (el propio maestro la llamó "Pancake" debido a la forma que se asemejaba a un pastel [ 54] ). Esta cámara de 35 mm, en la que Akeley trabajó desde 1910 hasta 1916, fue diseñada específicamente para la fotografía de vida salvaje [55] . Su característica principal era la cabeza de trípode incorporada que, según el principio de un giroscopio , permitía girar suavemente la parte principal mientras se fijaba simultáneamente el visor . La forma cilíndrica permitía aumentar el ángulo de obturación hasta 230°, con un máximo de 180° para los diseños rectangulares anteriores [56] [57] . Delante de la cámara estaba equipado con dos lentes paralelos  : el objetivo principal de disparo y el visor [54] . Presumiblemente, se produjeron alrededor de 450 cámaras de este diseño [57] . Además de su propósito principal, también fue utilizado por los franceses durante la Primera Guerra Mundial para filmar el despegue de aviones [55] .

Parque Nacional

Durante la última, cuarta expedición a África, Akeley decidió lograr de alguna manera la creación de un área de conservación en los hábitats de los gorilas de montaña, que incluiría los volcanes de Mikeno, Karisimbi y Bisoke . Según el taxidermista, en el área que estudió vivían entre 50 y 100 monos, y el desarrollo de este territorio podría conducir a su completa desaparición. Además del área estrictamente protegida, se requería la organización de un laboratorio de campo y una estación biológica. En Nueva York, Akeley se reunió con el embajador de Bélgica en los Estados Unidos, el barón Emile de Cartier de Marchienne, a quien le habló de sus preocupaciones y sugirió que se estableciera una reserva natural. Paralelamente, se hizo una propuesta formal a través del amigo de Ackley, el paleontólogo John Merriam , quien dirigía la Institución Carnegie en Washington [58] .

El plan final de la reserva se presentó en enero de 1923. Fue apoyado por varias organizaciones científicas, incluida la Sociedad Zoológica de Nueva York ( ing.  Sociedad Zoológica de Nueva York , actualmente la Sociedad para la Conservación de la Naturaleza ), así como el Departamento del Interior . La decisión se tomó con bastante rapidez: el 2 de marzo de 1925, el rey Alberto I de Bélgica firmó un decreto sobre la creación del Parque Nacional Albert ( fr.  Parc National Albert ) en la provincia de Kivu, en la frontera oriental del Congo Belga, con una superficie de 24 mil hectáreas . Ya después de la muerte de Karl, con la ayuda de su viuda Mary, el área del parque se incrementó a 200 mil hectáreas; además del Congo belga, también incluía las tierras de Ruanda , que pasó a estar bajo la jurisdicción de Bélgica por decisión de la Liga de las Naciones en 1918 [59] . En 1969, el área adquirió su nombre moderno: Parque Nacional Virunga .

Quinta expedición africana

Un safari con los Bradley mostró que la creación del Salón Africano requeriría al menos una expedición más grande que involucrara a varios especialistas y atrajera fondos significativos. Uno de los amigos de Karl, financiero y vicepresidente de Bankers Trust , Daniel E. Pomeroy [60] [61] ofreció su ayuda . También se ofreció a buscar la ayuda de un gran hombre de negocios, el fundador de Eastman Kodak , George Eastman . Durante una reunión planificada, Akeley logró encantar a Eastman con historias sobre "la exposición más grande del mundo" [62] , como resultado de lo cual acordó proporcionar $ 100,000, una cantidad que sería suficiente para crear tres o cuatro pequeños dioramas. Otros $25,000 fueron patrocinados por Pomeroy [60] .

La expedición, que comenzó a principios de 1926, se denominó Expedición africana Akeley-Eastman-Pomeroy (en la versión original, la Expedición africana Eastman-Pomeroy-Akeley recibió el nombre  de los patrocinadores). Consistió en varios pequeños grupos de empleados del museo que fueron a varias partes del continente. Uno de los destinos propios de Aikley, como en ocasiones anteriores, fue la cordillera de Virunga en el cruce de las fronteras del Congo Belga, el África Oriental Alemana y el Protectorado Británico de Uganda . La parte central de la sala africana iba a ser una gran composición panorámica con la participación de gorilas ya preparados, y para su creación fue necesario tomar fotografías de paisajes, así como recolectar material para el primer plano y el fondo [63] . En el viaje, Akeley estuvo acompañado por su segunda esposa Mary ( ing.  Mary Jobe Akeley ) (famosa naturalista y viajera) y otros tres especialistas: el zoólogo belga Jean-Marie Derscheid ( ing.  Jean-Marie Derscheid ), el paisajista William Ley ( Ing.  William Robinson Leigh ) y empleado del museo, taxidermista Richard C. Raddatz ( Richard C. Raddatz , 1879-1937) [64] .

Mientras trabajaba en Tanganyika (ahora en el continente de Tanzania ), Akeley sufrió un ataque de fiebre (aparentemente causado por disentería [65] ) y se vio obligado a ir a la ciudad de Nairobi para recibir tratamiento . Se requirió un largo período de recuperación y otros miembros de la expedición instaron a Akeley a dejar de trabajar y regresar a casa. Sin embargo, apenas recuperándose de los episodios de enfermedad, insistió en continuar la expedición. El motivo principal de la decisión fue la rápida degradación de la riqueza natural de la región, vista a través de los ojos de un taxidermista, incluso más rápido que en años anteriores. En su carta al director del museo, el maestro escribe que “es absolutamente necesario continuar trabajando en la creación del Salón Africano, si alguna vez vamos a verlo. Eso es lo que estoy haciendo ahora después de mi doloroso descubrimiento. El estado anterior, la historia que queremos contar, ahora ha desaparecido. En unas pocas décadas, no quedará nadie que pueda contarlo” [66] [64] .

En un hueco entre los volcanes de Mikeno y Karisimbi, Akley enfrentó otro ataque de enfermedad, que esta vez lo llevó a la muerte. Karl Ackley murió el 18 de noviembre de 1926, rodeado de sus compañeros, que intentaban llevarlo en una camilla al lugar donde se encontraron por primera vez los gorilas. Los maestros fueron enterrados allí, en la ladera del monte Micenas. La expedición continuó bajo el liderazgo de la viuda de Charles Mary, el 19 de diciembre de 1926, se completó todo el trabajo planeado. Diez años después de la muerte de Akeley, el Museo Americano de Historia Natural inauguró la Sala de animales africanos, diseñada de acuerdo con el diseño y la tecnología de Carl Akeley. Una de las composiciones de la sala -un diorama con gorilas de montaña- incluye animales disecados creados por el propio maestro y elementos de la vida salvaje recogidos por los restantes miembros de su última expedición [67] .

Libros dedicados a Carl Ackley

  • Akeley, Delia J. Retratos de la selva. - Prensa Brownell, 1930. - 320 p. — ISBN 1406726508 .
  • Jobe Akeley, África de Mary L. Carl Akeley. - Libros de cinta azul, 1932.
  • Akeley, Delia J. JT Jr.: La biografía de un mono africano. - Literary Licensing, LLC, 1936. - 266 p. — ISBN 1258081547 .
  • Jobe Akeley, Mary L. Selva inquieta. - GG Harrap, 1937. - 316 p.
  • Jobe Akeley, Mary L. Wilderness vive de nuevo: Carl Akeley y la gran aventura. — NY Dodd, Mead & Co., 1946.
  • Jobe Akeley, Mary L. Congo Eden: una descripción completa de los antecedentes y los aspectos científicos de los santuarios de juegos del Congo Belga . - Dodd, Mead & Company, 1950. - 356 p. — ISBN 1299275591 .
  • Jobe Akeley, Mary L. Rumble Of A Distant Drum: Una historia real del interior africano. —Dodd, Mead & Company, 1948.
  • Bodrey-Sanders, Penélope. Carl Akeley: coleccionista de África, salvador de África. - Casa Paragon, 1991. - 298 p. — ISBN 1557782431 .
  • Preston, Douglas J. Dinosaurios en el ático: una excursión al Museo Americano de Historia Natural. -S t. Griffin de Martin, 1993. - 256 p. — ISBN 0312104561 .

Notas

  1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/118944
  2. ↑ Carl Ethan Akeley  (holandés)
  3. ↑ Carl Ethan Akeley // Artists of the World Online, Allgemeines Künstlerlexikon Online, AKL Online  (alemán) / Hrsg.: A. Beyer , B. Savoy - B : KG Saur Verlag , Verlag Walter de Gruyter , 2009. - doi: 10.1515 /AKL
  4. ↑ 1 2 3 Cevasco et al., 1997 , p. 12-13.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 Carl Akeley (enlace descendente) . Museo Field de Historia Natural . Consultado el 3 de octubre de 2012. Archivado desde el original el 5 de octubre de 2012. 
  6. ↑ 1 2 3 Akeley, 1921 , pág. 177.
  7. ↑ Original: "Carl E. Akeley - Taxidermia artística en todas sus ramas"
  8. ↑ Preston, 1993 , pág. 80.
  9. ↑ Akeley, 1921 , pág. 180.
  10. ↑ Akeley, 1921 , pág. 181.
  11. ↑ Akeley, 1921 , pág. 183.
  12. ↑ Meyer, 1992 , págs. 165-166.
  13. ↑ Meyer, 1992 , pág. 166.
  14. ↑ Akeley, 1921 , pág. 185.
  15. ↑ Akeley, 1921 , pág. 185-186.
  16. ↑ 12 Akeley , 1921 , pág. 186.
  17. ↑ Chapman, Frank M. Daniel Giraud Elliot.  // El alca. - 1917. - T. 34 , núm. 1 . - S. 2 . Archivado desde el original el 14 de junio de 2011.
  18. ↑ Meyer, 1992 , pág. 169.
  19. ↑ Daniel, Hawthorne. ¡Mató a un leopardo salvaje con sus propias manos! // Ciencia popular. - 1925. - No. Diciembre . - S. 18-20 .
  20. ↑ Merritt, Jim. carl akeley // Field & Stream .. - 1991. - No. Enero . - S. 46-48 .
  21. ↑ 12 Akeley , 1921 , pág. 186-187.
  22. ↑ Akeley, 1921 , pág. 187.
  23. ↑ 1 2 3 4 5 Williams, Patricia M. The Museum 'Trademark'  // Bulletin Field Museum of Natural History. - 1968. - T. 39 , N º 7 . - S. 2-5 .
  24. ↑ 12 Akeley , 1921 , pág. 193.
  25. ↑ Originalmente de Dewey: "Ake, ¿por qué Dewey y tú no podéis hacer una gran máquina como esa pistola de agua que Dewey está usando y pintar esta vieja choza con yeso de París?"
  26. ↑ Meyer, 1992 , pág. 172-173.
  27. ↑ 1 2 Dewey, CL Mi amigo Ake. // Revista Naturaleza. - 1927. - Emisión. diciembre _
  28. ↑ Teichert, Pietro. Carl Akeley - Un tributo al fundador de Shotcrete. (enlace no disponible) . Revista de hormigón proyectado (2002). Consultado el 3 de octubre de 2012. Archivado desde el original el 4 de octubre de 2005. 
  29. ↑ Número de patente 991814
  30. ↑ Bernard, Erik Stefan. Shotcrete: Más desarrollos de ingeniería: Actas de la Segunda Conferencia Internacional sobre Desarrollos de Ingeniería en Shotcrete, octubre de 2004, Cairns, Queensland, Australia. - Amazon Digital Services, Inc, 2007. - P. 97. - 304 p. — ISBN 0415358981 .
  31. ↑ Akeley, 1921 , pág. 188.
  32. ↑ Akeley, 1923 , pág. quince.
  33. ↑ Meyer, 1992 , pág. 173.
  34. ↑ Akeley, 1923 , pág. 17-18.
  35. ↑ 12 Lucas , 2002 , pág. 113.
  36. ↑ Burleson, Blake. Jung en África.. - Continuum, 2005. - P. 35. - 224 p. — ISBN 0826469213 .
  37. ↑ Roosevelt African Expedition Collects para SI . Institución Smithsonian . Consultado el 9 de octubre de 2012. Archivado desde el original el 9 de octubre de 2012.
  38. ↑ Brinkley, Douglas. El guerrero del desierto: Theodore Roosevelt y la Cruzada por América . - Harper Perenne, 2010. - Pág  . 763 . — 960p. — ISBN 0060565314 .
  39. ↑ Akeley, 1923 , pág. 160-164.
  40. ↑ Akeley, 1923 , pág. 47-49.
  41. ↑ Akeley, 1923 , pág. 49-51.
  42. ↑ 12 Preston , 1993 , pág. 81.
  43. ↑ Preston, 1993 , pág. 81, 92.
  44. ↑ Original: "todo lo que se ha hecho en el Museo Americano de Historia Natural en cuanto a exhibiciones africanas debe desecharse y desecharse por completo: debemos comenzar de nuevo"
  45. ↑ Akeley, 1921 , pág. 194.
  46. ↑ Preston, 1993 , pág. 82.
  47. ↑ Akeley, 1923 , pág. 189.
  48. ↑ 1 2 Jones, Jeannette Eileen. "Senderos de gorilas en el paraíso": Carl Akeley, Mary Bradley y la búsqueda estadounidense del eslabón perdido. // El Diario de la Cultura Americana. - 2006. - T. 29 , núm. 3 . — Pág. 321–336 . -doi : 10.1111/ j.1542-734X.2006.00374.x .
  49. ↑ Original: "el estudio de este simio es quizás más interesante y más importante que el estudio de cualquier otra bestia africana que ha sido el centro de tantas fábulas y supersticiones"
  50. ↑ Jones, Jeannette Eileen. "Senderos de gorilas en el paraíso": Carl Akeley, Mary Bradley y la búsqueda estadounidense del eslabón perdido. . Universidad de Nebraska (1 de septiembre de 2006). Consultado el 14 de octubre de 2012. Archivado desde el original el 14 de octubre de 2012.
  51. ↑ Akeley, 1923 , pág. 198-200.
  52. ↑ Akeley, 1923 , pág. 222.
  53. ↑ Akeley, 1923 , pág. 229.
  54. ↑ 1 2 Directores de fotografía - Cámaras cinematográficas clásicas . Enciclopedia de Internet de directores de fotografía. . www.cinematógrafos.nl. Consultado el 20 de octubre de 2012. Archivado desde el original el 20 de octubre de 2012.
  55. ↑ 12 Akeley , 1923 , pág. 223.
  56. ↑ Gregorio, Carl Louis. fotografía cinematográfica . - Segunda edicion. - Falk Publishing Co., Inc., 1927. - Pág  . 355 . — 435 pág.
  57. ↑ 1 2 Austin, Jay. La cámara cinematográfica de 35 mm “Akeley”: No. 158 (enlace no disponible) . blog.gmcamera.com (5 de agosto de 2011). Fecha de acceso: 20 de octubre de 2012. Archivado desde el original el 29 de abril de 2012. 
  58. ↑ Meyer, 1992 , pág. 189.
  59. ↑ Meyer, 1992 , pág. 189-190.
  60. ↑ 12 Preston , 1993 , pág. 83.
  61. ↑ Maliwesky, Nancy. Un Pomeroy en el Museo Americano de Historia Natural . Asociación Genealógica Histórica de American Pomeroy (15 de noviembre de 2011). Consultado el 21 de octubre de 2012. Archivado desde el original el 21 de octubre de 2012.
  62. ↑ Original: "la exhibición más grande del mundo"
  63. ↑ Preston, 1993 , pág. 83-84.
  64. ↑ 12 Preston , 1993 , pág. 84.
  65. ↑ Preston, 1993 , pág. 86.
  66. ↑ Original: "la absoluta necesidad de llevar a cabo el Salón Africano, si alguna vez se va a hacer, como lo hago ahora después de esta dolorosa revelación. Las viejas condiciones, cuya historia queremos contar, ahora se han ido, y en otra década todos los hombres que las conocieron se habrán ido".
  67. ↑ Preston, 1993 , pág. 90-92.

Literatura

  • Akeley, Carl E. La autobiografía de un taxidermista. // Página, Walter Hines; Page, Arthur W. El trabajo del mundo.- Doubleday, Page & Co., 1921.- V. 41 .
  • Akeley, Carl E. En África más brillante . — Ciudad Jardín: Ciudad Jardín Publishing Co. Inc., 1923. - 267 págs.
  • Cevasco, George A.; Hammond, Lorne; Harmond, Ricardo; Sterling, Keir B.; Hammond, Lorne F. Diccionario biográfico de naturalistas y ambientalistas estadounidenses y canadienses. - Greenwood, 1997. - 960 p. — ISBN 0313230471 .
  • Luke, Timothy W. Política del museo: juegos de poder en la exposición. - Prensa de la Universidad de Minnesota, 2002. - 296 p. — ISBN 0816619891 .
  • Meyer, Lysle E. The Farther Frontier: Six Case Studies of Americans and Africa, 1848-1936 - Susquehanna University Press, 1992. - ISBN 0945636199 .
  • Preston, Douglas J. Dinosaurios en el ático: una excursión al Museo Americano de Historia Natural. -S t. Griffin de Martin, 1993. - 256 p. - ISBN 978-0312104566 .

Enlaces

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