| Yulian Scriabin | |
|---|---|
| Yulian Scriabin. Kiev , 1919 | |
| información básica | |
| Nombrar al nacer | Yulian Alexandrovich Shlozer |
| Fecha de nacimiento | 30 de enero ( 12 de febrero ) de 1908 |
| Lugar de nacimiento | Lausana , Suiza |
| Fecha de muerte | 22 de junio de 1919 (11 años) |
| Un lugar de muerte | Irpin , Gobernación de Kiev , Sur de Rusia |
| País |
Imperio Ruso (1908-1917)República Rusa(1917) RSFSR (1917-1918)UNR(1918-1919) |
| Profesiones | pianista , compositor |
| Instrumentos | piano |
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Julian Aleksandrovich Skryabin (en el nacimiento de Schlozer ; 30 de enero ( 12 de febrero ) de 1908 , Lausana , Suiza - 22 de junio de 1919 , Irpin , provincia de Kiev , RSFSR ) - el hijo menor de Alexander Scriabin (de Tatyana Schlozer ), un talentoso y prometedor pianista y compositor , a la edad de once años, murió en circunstancias poco claras [1] . En el último año de su vida, escribió 4 pequeños preludios al estilo de las obras tardías de Alexander Scriabin, cuya autoría es cuestionada por investigadores individuales [2] . Se están haciendo intentos para colocar a Yulian Scriabin como un seguidor fallido de su padre [3] , así como uno de los primeros representantes de la vanguardia musical soviética rusa de la década de 1920 [4] .
Alexander Scriabin tuvo siete hijos: Rimma, Elena [comm. 1] , María [com. 2] y Leo de su primer matrimonio con Vera Ivanovna Scriabina (Isakovich); Ariadne , Julian y Marina - del segundo, con Tatyana Fedorovna Schlozer . De estos, dos, la hija mayor Rimma (1898-1905) y el hijo Leo (1902-1910) [5] , murieron a la edad de siete años. En el momento de la muerte de Leo, el compositor había estado viviendo con su segunda esposa en un matrimonio de hecho durante varios años , y su relación con la primera familia estaba completamente arruinada: los padres ni siquiera se encontraron en la tumba de su hijo [6]. ] [7] .
Julian Schlözer nació el 30 de enero (12 de febrero) de 1908 en Lausana. Inmediatamente después de este evento, Alexander Nikolaevich le escribió a su benefactora, la viuda de un conocido filántropo , Margarita Kirillovna Morozova :
El miércoles por la tarde nació nuestro hijo Julián. Puedes imaginar lo feliz que estoy de que todo terminó bien, lo confieso, tenía mucho miedo por Tanya [8] .
Habiendo recibido los mejores deseos para el recién nacido en una carta de respuesta, un mes y medio después, Scriabin informó a Morozova que el niño "nació delgado, pero ahora está mejorando gradualmente" [9] .
Dos años en EuropaEl certificado de nacimiento de Julian en francés fue emitido por el ayuntamiento de Lausana el 2 de septiembre de 1908 [10] . Sin embargo, a pesar de tal certificado de nacimiento, emitido, según Scriabin, en "el país más libre de Europa " [11] , Julian, al igual que su hermana mayor Ariadne , se vio obligado a llevar el nombre de su madre Schlözer : según las leyes rusas, así como la Iglesia Ortodoxa , fue considerado ilegítimo. Esto se debió al hecho de que la esposa legal de Scriabin, Vera Ivanovna, se negó categóricamente a concederle el divorcio, habiendo obtenido previamente, de manera fraudulenta, el permiso de Scriabin para obtener un pasaporte ilimitado para ella [12] . Y como resultado, los hijos de Scriabin de Tatyana Shlotser resultaron ser adoptados fuera del matrimonio [13] .
Vera Ivanovna no se consideró en absoluto "obligada" a divorciarse, y su fiel "partido" siguió siendo a los ojos de Scriabin el verdadero foco del mal mundial, el centro de resistencia a su causa y toda su vida ... Doloroso pensamientos sobre un ansiado divorcio volvían a visitar y a menudo visitaban la fantasía de Scriabin. El 30 de enero de 1908, Tasya finalmente le presentó a Shurinka el "hijo principal", el heredero, Julian, quien, por cierto, se vio obligado a llevar el apellido "Schlozer" por el momento, pero no Scriabin en absoluto [14] .
— Yuri Khanon , " Scriabin como un rostro ", Capítulo de EnfoqueCuando nació Julian, Scriabin llevaba cuatro años viviendo la vida de un artista ambulante. Su situación financiera, hasta hace poco desesperada, comenzó a mejorar gradualmente. Después de una serie de estrenos de alto perfil, incluido el gran " Poema del éxtasis " recientemente completado, la fama del compositor creció y, en el verano de 1908, Scriabin tenía un nuevo patrocinador generoso: Sergei Koussevitzky [15] . Estos éxitos llevaron a Scriabin a tomar una decisión bastante arriesgada, en su posición, de regresar a Rusia [16] .
El regreso de Alexander Scriabin a Rusia después de muchos años de "autoexilio" [17] fue difícil. El infame compositor [18] , que a lo largo de los años se había ganado la reputación de ser un "tipo inmoral" [19] y un "nitcheano empedernido" [20] [21] , tenía motivos [22] para temer una mala o escandalosa acogida en su ciudad natal. En su primera visita a Moscú, en enero de 1909, Alexander Skryabin y Tatyana Shlozer se hospedaron en la mansión de Sergei Koussevitzky en Maly Glazovsky Lane [23] . No se atrevieron a llevar consigo a sus hijos, Ariadne de tres años y Julian de un año, y los dejaron en Amsterdam , con la tía de Tatyana Fedorovna , Alina Boti [24] . Después de permanecer en Moscú durante dos meses de "prueba", los Scriabin regresaron a Ámsterdam. Y solo el 3 de febrero de 1910, junto con su madre y su padre, Julian apareció por primera vez en Rusia [25] .
Cinco años en MoscúEl 3 de enero de 1910, los Scriabin se hospedaron en el Hotel Knyazhy Dvor en Volkhonka [ 25] , y a mediados de septiembre se mudaron a la casa de Oltarzhevsky en Maly Tolstovsky Lane [26] (casa 8, apartamento 16) [27] . En enero de 1911, nació la hermana menor de Julian, Marina, y el apartamento de seis habitaciones inmediatamente pareció pequeño [28] : los Scriabin tenían institutrices y otros sirvientes. A fines del año siguiente, se llevó a cabo el último traslado durante la vida de Alexander Nikolayevich: a la casa del profesor A. A. Grushka , en la dirección: Arbat , Bolshoy Nikolopeskovsky lane , casa 11 [comm. 3] [29] [30] .
La vida en la familia Scriabin no era particularmente hogareña. El espacioso apartamento de seis habitaciones parecía más la vivienda de un simple comerciante o burgués que la de un compositor. Maria Alexandrovna, la madre de Tatyana Feodorovna, estaba a cargo de la casa, una anciana francesa [31] [17] . Según Leonid Sabaneev , los niños "constituían, por así decirlo, el trasfondo" de la casa Scriabin: sus padres no se preocupaban mucho por ellos, dejándolos al cuidado de tutores, institutrices y bonnies. Sin embargo, Julián era el favorito de la familia, y su madre y su padre invariablemente lo destacaban [32] .
En la casa de los Scriabin se usaba un “lenguaje familiar” especial: Alexander Nikolaevich inventó muchos sustantivos y adjetivos, muy melódicos y agradables al oído, cuando se trataba de Tatyana Fedorovna y los niños [33] . Estos últimos recibieron apodos, Julian tenía al menos dos de ellos: " Mouton " y "Lustukru" [comm. 4] , sin contar los diminutivos, como Yulochka [34] .
A. N. amaba a los niños con un amor teórico abstracto, a veces acariciándolos, más que Julián, que tenía una disposición complaciente y afectuosa, pero generalmente esto sucedía solo cuando se despedía y saludaba, o cuando los niños se acostaban y caminaban decorosamente alrededor de sus padres. y los besó, hablando en francés. En general, Tatyana Fedorovna estaba más preocupada por los niños, pero incluso este "más" no era bueno [31] .
— Leonid SabaneevA pesar de la vida pequeñoburguesa [35] , los niños Scriabin crecieron en un ambiente artístico y altamente creativo [36] . De vez en cuando o incluso regularmente, poetas visitaban Scriabin: Vyacheslav Ivanov , Yuri Baltrushaitis y Konstantin Balmont [37] . Compositores y pianistas venían con menos frecuencia; se sentían algo apretados en la casa de los Scriabin [38] , pero los músicos y los directores siempre estaban entre los invitados. Desde muy temprana edad, Julian escribió música y mostró una gran promesa como compositor. Ariadna también tocaba música (estudió en el Conservatorio de Moscú), escribió poemas, dramas y tragedias que los niños escenificaban para sus padres e invitados. Los tres pintaron y llevaron a cabo exhibiciones caseras de su trabajo [39] [40] .
Los primeros años de estudiar con Julian en el piano y presentarle los conceptos básicos de la alfabetización musical comenzaron con su madre. La sobrina del profesor del Conservatorio de Moscú P.Yu. Sin embargo, con el comienzo del romance con Scriabin, Tatyana Fedorovna abandonó por completo sus lecciones de música y las reanudó solo con sus hijos, Ariadne y Julian. Julian trabajó especialmente duro, le encantaba tocar para sí mismo y pasaba de 2 a 3 horas al día al piano. Los "recitales" de Julian se organizaban en la familia para padres e invitados [40] .
Después de mudarse al departamento de Arbat, los niños mayores tuvieron la oportunidad de asistir a la escuela en la Escuela Musical de E. y M. Gnesins , ubicada cerca, en Dog Playground . Sus nombres aparecen en las "Hojas de examen" de la escuela durante dos años académicos: 1914/15 y 1915/16. Estudiaron en el curso preparatorio superior con Maria Fabianovna Gnesina . Durante el primer año, Julian recibió 5 por "habilidad", 3+ por "diligencia" y una característica de "lento, descuidado, distraído". Para el segundo año: "habilidad" - 5, "diligencia" - 4. Las calificaciones de Ariadne fueron ligeramente más bajas [41] [42] . Ni los resultados más altos mostrados por Julian inicialmente impidieron que Elena Fabianovna Gnesina reconociera su talento como sobresaliente [43] .
La posición "ilegal" de la propia Tatyana Fedorovna y de los niños causó ansiedad constante. Vera Ivanovna, que no se divorció, también vivió permanentemente en Moscú y dio muchos conciertos con programas de las obras para piano de Scriabin, lo que llamó la atención [44] sobre su ambiguo estado civil. Esto hirió dolorosamente la vanidad de Alexander Nikolayevich y Tatyana Feodorovna, quienes percibieron hostilmente cualquier manifestación de simpatía por Vera Ivanovna [14] .
A. N. era el niño más perfecto en materia legal y no sabía nada sobre qué y qué fenómenos podrían derivarse de la posición ilegal de T. F. y sus hijos en las relaciones familiares. <...> Le dije a Scriabin que los niños siempre pueden ser adoptados y recibirán todos los derechos, que una esposa puede incluso ser apartada de la herencia y recibir solo una parte muy pequeña: todo se trata de la voluntad ... A. N. cambió en su rostro, y vi que, en general, era imposible hablar de un "testamento" en esta casa; también era un punto doloroso en ambos lados ... [45]
— Leonid SabaneevEn este sentido, Tatyana Fedorovna y sus hijos se vieron obligados a seguir llevando el apellido "Schlozer". Sin embargo, el apellido de la madre no jugó un papel especial en la vida de Julian, ya que siguió siendo "Schlozer" solo hasta los siete años. Al ser un niño completamente doméstico, estudió principalmente con su madre y ocasionalmente con maestros invitados a lecciones separadas. Julián tenía una apariencia muy brillante y memorable, su rostro tenía una extraña característica de casi no cambiar [46] . La impresión se completaba con una gran marca de nacimiento en la mejilla. La madre trató a Julián con especial ternura [47] :
Justo a su lado estaba el pequeño Julián, a quien ella acariciaba tiernamente en la cabeza: "Eres mi pequeño, etiquetado, ¡si desapareces, siempre te encontraré!" [48]
— Leonid SabaneevIncluso durante la vida de Scriabin, Tatyana Fedorovna tenía grandes esperanzas en el futuro con Julian. Se parecía tanto a su madre como a su padre al mismo tiempo, pero cada año aparecía más y más de Scriabin en su apariencia [1] .
El 1913 anterior a la guerra fue quizás el más próspero y feliz en la vida de la familia. Toda la familia pasó el verano en la provincia de Kaluga , en la finca Petrovsky a orillas del Oka . El vecino de Scriabins era el poeta Baltrushaitis . Alexander Nikolaevich estaba de muy buen humor, a veces estudiaba música con Julian, a menudo lo llevaba a caminar con él. Al final del verano, los Scriabin recibieron la visita de Leonid Sabaneev , quien tomó una serie de fotografías cerca de la casa y durante caminatas conjuntas. Julian también se puede ver en algunos de ellos [49] [50] .
El 24 de octubre de 1913, el futuro famoso compositor Anatoly Alexandrov , en ese momento estudiante en el Conservatorio de Moscú , hizo una entrada en su diario que testificaba el talento del pequeño Julian, sobre su percepción poética del mundo:
El pequeño Julián (cinco años) le dijo a su madre: "Tienes unas manos melodiosas " . Al regresar a casa en una noche estrellada, dijo: "Me emborraché con las estrellas " . Y una vez, al igual que Igor Severyanin , se expresó: “Esta noche vino a nosotros un hada y encantó toda la habitación” … [51]
— Anatoly AlexandrovCon el estallido de la guerra con Alemania , la vida se volvió notablemente más difícil, faltaba dinero constantemente. Para mantener a su familia, Scriabin tenía que ganar dinero dando conciertos en Rusia. El repentino aislamiento de los numerosos parientes europeos de Tatyana Fedorovna también fue alarmante: ya no era posible contar con su ayuda y recepción [52] .
La muerte de su padre y la adquisición de un apellidoAlexander Nikolaevich Skryabin murió el 14 de abril de 1915 a la edad de 43 años, por envenenamiento de la sangre por estreptococos . Con la muerte de su padre, la familia quedó prácticamente sin medios de subsistencia [53] . Todos los ahorros, sin embargo, completamente insignificantes, se destinaron a cubrir visitas al médico y tratamientos fallidos. Incluso los gastos más urgentes y básicos se volvieron imposibles de pagar. La situación de la familia resultó ser realmente catastrófica, especialmente en el primer mes, cuando hubo que vender urgentemente muebles y objetos de valor para extender el contrato de vivienda [54] . Además, por una extraña coincidencia, Alexander Nikolaevich alquiló su último apartamento en Bolshoi Nikolopeskovsky Lane exactamente el día de su muerte [55] .
La muerte de Scriabin fue una completa sorpresa, pero literalmente en los últimos minutos logró firmar un testamento y una petición al nombre más alto para la adopción de niños. Para la primera familia del compositor, su muerte supuso también un gran susto, en cierta medida reconciliador. Gracias a los esfuerzos de numerosos intermediarios y simpatizantes, Vera Ivanovna suavizó su posición y el 27 de abril de 1915 presentó una solicitud ante la Cancillería Imperial:
Habiendo conocido el deseo de mi esposo, A. N. Scriabin, de solicitar el reconocimiento de sus hijos legítimos - Ariadne, Julian y Marina, adoptados por él con T. F. Schlozer, - conservando su patria potestad sobre los niños - por su parte, nada No tengo ninguna queja. V. I. Scriabin [56] .
— GTsMMK, f. 31, unidad cresta 861.Grandes sumas fueron donadas a la familia Scriabin, entre otros, por A. N. Brianchaninov y S. A. Polyakov . Brianchaninov en concreto, para solucionar los problemas de Tatyana Fedorovna y sus hijos, acudió al chambelán Taneyev (padre de Anna Vyrubova ), quien, a su vez, tuvo que interceder ante el zar [57] . Por lo tanto, Julian Schlözer pudo convertirse en Scriabin solo después de que el propio Scriabin se había ido [58] [56] .
Tatyana Fedorovna se apoderó de la idea de crear a partir de Julian una "continuación del padre", cuyo trabajo y obra de la vida ("Misterio") se interrumpió en ascenso [59] .
Tres años en MoscúTatyana Fedorovna se centró en preservar el legado de Scriabin y educar a su hijo. Al mismo tiempo, no dejaba los inquietantes presentimientos característicos de su personaje. En una de las cartas de Tatyana Feodorovna hay líneas que expresan sus esperanzas y temores de ese momento:
Vivo con todo tipo de preocupaciones, preocupaciones, recuerdos de alegrías pasadas y, a veces, esperanzas para el futuro ... Esto sucede cuando observo el desarrollo de la vida espiritual y el talento musical de mi pequeño Julián, que cada día se vuelve más y más como su padre y alma, y cuerpo. Esta es mi esperanza, mi alegría y también mi ansiedad constante: ¡es tan terrible tratar con un niño tan frágil, tan terrible!
Cuando me visites, te tocará algunas pequeñas cosas de Alexander Nikolaevich, y estoy seguro de que te emocionará la extraordinaria similitud de todo su ser, su juego con el alma y la apariencia de Alexander Nikolaevich [1] .
- de una carta a E. I. Erdenko del 23 de octubre de 1916Poco a poco, la vida familiar comenzó a mejorar. Julian continuó asistiendo a la escuela Gnessin, como lo demuestran las "Hojas de examen" para el año académico 1915/16, donde se lo menciona junto con su hermana mayor [41] [60] .
El año pasado en UcraniaDos revoluciones de 1917 socavaron nuevamente el modo de vida apenas ajustado. En 1918, comenzó la hambruna en Moscú. En el verano de 1918, la madre llevó a sus tres hijos a una Ucrania relativamente bien alimentada , creyendo que sería más fácil para ella mejorar su vida allí [61] [62] . La vida en Kiev era insegura, el poder cambiaba constantemente de manos [63] y Tatyana Fedorovna y sus hijos se detenían fuera de la ciudad, en el pueblo de vacaciones de Irpin . A pesar de las dificultades, decidió continuar y sistematizar la educación musical de su hijo [64] .
En septiembre de 1918, Yulian Scriabin ingresó a la clase de composición del Conservatorio de Kiev , donde estudió con Reinhold Gliere durante casi un año . Julian era notablemente más joven que el resto de los oyentes, entre los que se encontraban posteriormente los compositores Boris Lyatoshinsky y Vladimir Dukelsky , así como el futuro musicólogo Arnold Alshwang , quien dejó los recuerdos más detallados y detallados de la estancia del "genialmente dotado". ”, según él, hijo Scriabin en el conservatorio:
… Julian, de once años, estaba en la posición del Euphorion de Goethe : cada movimiento suyo, cada trazo de su personalidad respiraba un talento fuerte, aunque inconsciente [65] .
—Arnold AlschwangEn la primavera, Alschwang organizó cursos de historia de la música en las instalaciones del Conservatorio de Kiev . No gozaron de gran popularidad: un grupo muy "abigarrado" estaba formado por unos pocos estudiantes, entre los que se encontraba ya un anciano médico, un ex seminarista y dos señoritas. Sin embargo, ni Julian ni su madre, que vivían en ese momento en el pueblo de vacaciones " Irpin ", a unos 20 kilómetros de la ciudad, no se avergonzaron. Aceptaron la invitación y, con bastante regularidad, los domingos, Tatyana Feodorovna traía a Julian, vestido, según las memorias de Alschwang, con un "abrigo de piel blanco" a sus conferencias [64] .
En el otoño de 1918, la rentable casa de la familia de una fábrica de azúcar y el representante consular francés Daniil Balakhovsky (Tryokhsvyatitelskaya St., 24 [comm. 5] ) fue desocupada en Kiev. Durante su vida, Scriabin desarrolló buenas relaciones con los Balakhovsky, y en enero de 1919, Tatyana Fedorovna y sus hijos se mudaron a esta casa de ellos. Pronto se les unió el resto de la familia Schlozer , el hermano y la anciana madre de Tatyana Fedorovna, y Julian tuvo la oportunidad de asistir regularmente a clases en el conservatorio [66] .
En carácter, Julian Scriabin, así como en apariencia, era extremadamente similar a su padre [1] : temperamento colérico , excitable, al mismo tiempo obstinado y obstinado. Muy diligente, si estaba interesado en el tema, Julián comprendió todo rápidamente e incluso entre los estudiantes mayores de su curso no quería renunciar al liderazgo. Todo lo hacía con olvido de sí mismo, se entregaba a todo con pasión [46] .
En mayo o junio de 1919 se llevó a cabo la prueba anual de estudiantes. Nuestro curso pasó "segunda armonía especial ". Primero, se dio un tema para una tarea escrita. Todos fuimos colocados en la misma clase. Uno de los compañeros de estudios comenzó a burlarse groseramente de Julian: se supone que es pequeño y, por lo tanto, será el último en resolver el problema . El chico se sonrojó, su rostro moreno adquirió una expresión de pasión, que lo hizo más feo. Mordiéndose el labio, se retiró a un escritorio separado, se sumergió en el problema y resolvió el primero [46] .
—Arnold AlschwangEl examen de armonía constaba de dos partes: escrita y oral, consistiendo en parte en improvisación de fórmulas armónicas, y en parte en respuestas a preguntas teóricas . A juzgar por la descripción bastante detallada dejada por Arnold Alschwang, el alumno de Julian era mucho más diligente y hábil que su padre, a quien le costaba sacar notas satisfactorias en polifonía y armonía en el Conservatorio de Moscú [67] .
Julian pasó brillantemente la prueba de piano. Se le dio un plan de modulación largo y, casi sin dudarlo, tocó una serie de modulaciones con mucha libertad y corrección, sin florituras y juvenil, con una hermosa voz al frente . Recuerdo con qué profunda ternura lo miraron los miembros de la comisión: Gliere , Yavorsky y Stepovoy (Akimenko) . Estas personas tan diferentes, al parecer, estaban en ese momento animadas por un sentimiento, un pensamiento: sobre Alexander Scriabin y sobre una pizca de su genio encarnada en esta frágil criatura [65] .
—Arnold AlschwangVladimir Dukelsky , en aquellos años todavía muy joven, pero ya recibiendo grandes avances de los profesores, un estudiante del Conservatorio de Kiev, un representante de la generación emergente de compositores y músicos, vio por casualidad a Julian en Kiev:
Scriabin, el ídolo de los jóvenes músicos y el apóstol del "modernismo", ha muerto <…>. Su hijo Julián, a quien envidié un poco, porque <...> pronto me convirtió en un niño prodigio bastante grande, habiendo tomado una posición de liderazgo, <...> compuso música bastante abstrusa, pero después de todo, era Scriabin . , el heredero de nuestro líder musical! [68]
—Vladimir DukelskyEn junio de 1919, Yulian Scriabin superó con éxito todos los exámenes y se graduó con honores del primer curso [64] .
MuerteLa situación en Ucrania siguió siendo turbulenta y, por lo tanto, durante el verano, toda la familia consideró mejor quedarse en el mismo pueblo de vacaciones de Irpin. Sin embargo, terminó abruptamente. Yulian Scriabin fue encontrado muerto cerca de las orillas del Dnieper [61] [69] , según signos externos - ahogado [70] .
No han sobrevivido muchos testimonios de los que podrían llamarse testigos oculares de este evento, con mucha exageración, ya que nadie se dio cuenta del momento de la muerte de Julián, y el cuerpo del niño aparentemente fue descubierto solo al día siguiente de su desaparición, tarde en noche Esta última circunstancia fue probablemente la razón por la que no hay unidad en las fuentes incluso en cuanto a la fecha exacta de la muerte de Julián - se indican 21 [68] , 22 y 23 de junio [62] .
La versión más detallada y notable de lo sucedido fue descrita por Nikolai Slonimsky, quien vivía con los Schlözer-Scriabin en el mismo departamento y, según él, participó activamente en la búsqueda del niño desaparecido. Según sus memorias [comm. 6] , en junio de 1919, Tatyana Fedorovna fue a Moscú por negocios [comm. 7] . El domingo (en este caso, el 22), la maestra de la escuela llevó a un grupo de niños, entre los que se encontraban los Scriabin, a un picnic en una de las islas del Dniéper . Julian estaba avergonzado de estar en compañía de otros niños en trajes de baño y se alejó. Cuando lo extrañaron, ya estaba oscuro. No pudieron encontrar a Julian en la oscuridad, y la maestra decidió llevar a los niños a casa y luego regresar a la isla para continuar con la búsqueda. Según Slonimsky, se ofreció como voluntario para acompañarla, se les unieron dos marineros experimentados (o pescadores). Pronto encontraron a Julián, pero ya estaba muerto [69] .
Encontramos el cuerpo de Julian en una cala donde el agua poco profunda caía abruptamente en un pozo. El pescador ató una cuerda alrededor del cuello del niño y lo arrastró a tierra; el cuerpo era como un pez largo y flaco, y los pies dejaban pequeños remolinos [71] .
— Nikolái SlonimskyNo se investigaron las circunstancias de la muerte y no hubo nadie para realizar la autopsia y el examen médico. El telégrafo no funcionó y, por lo tanto, fue imposible incluso notificar a Tatyana Feodorovna sobre la desgracia. Julian fue enterrada antes de su regreso de Moscú, según la costumbre ortodoxa rusa completa, en la tumba de Askold . El elogio fue pronunciado por Gliere [66] [72] . Posteriormente, Gliere a menudo recordaba a Julian, lamentando su muerte, pero evitando la cuestión de sus posibles circunstancias. Lyatoshinsky de alguna manera comentó: "Estaba completamente indefenso, y algunos estudiantes del conservatorio no ocultaron sus sentimientos de envidia hacia él" [73] .
La noticia de la muerte de Julian se extendió rápidamente entre amigos de la familia y admiradores del talento de Scriabin. Hasta la fecha, se han publicado varias memorias y se han publicado una serie de correspondencias de amigos, conocidos y simplemente contemporáneos de Scriabin, en las que, siempre brevemente, se mencionan las circunstancias de la muerte de Julian. Con la excepción de las memorias de Nikolai Slonimsky y la correspondencia de Lev Shestov, todos estos testimonios provienen de personas que se encontraban lejos de Kyiv en el momento de la tragedia y, en ocasiones, se recopilaron décadas después. Es decir, estamos hablando de relatos que obviamente contienen distorsiones que se superponen a una imagen inicialmente no del todo clara de lo que sucedió [1] .
Entonces, Elena Fabianovna Gnesina le escribió al pianista japonés V. N. Takenouchi en 1966 que uno de los amigos de Julian lo llevó a dar un paseo en bote, el niño pareció inclinarse sobre la borda, buscando algas, se cayó del bote y se ahogó [43] . Margarita Kirillovna Morozova , quien ayudó mucho a Alexander Scriabin, escribe que escuchó que Julian fue "aspirado por un pantano en el bosque" [74] . El periodista y figura pública judía prominente Gershon Svet en el artículo "El destino de los hijos y nietos de Scriabin" [comm. 8] informa que Julian se ahogó ante sus ojos, pero Vladimir Khazan señala que en este lugar G. Svet "está equivocado" [76] .
La muerte de su único hijo, que constituía el principal sentido de la vida de Tatyana Schlozer-Scriabina, acabó por socavar tanto su salud como sus ganas de vivir. Desesperada por la muerte de su hijo, la madre se llevó a su hija menor Marina con ella y regresó a Moscú para morir, estando más cerca de la tumba de A. N. Scriabin , y la mayor Ariadna fue internada en el Instituto Smolny , trasladado en ese momento a Novocherkassk [77] [61] .
Marina Tsvetaeva , quien se hizo amiga de Tatyana Fedorovna después de la muerte de Alexander Nikolayevich, agrega un detalle interesante al retrato de Julian, que quizás al menos arroja luz parcialmente sobre las circunstancias de su muerte :
Cuando un niño de trece años [comm. 9] Julian, el pequeño gran músico, hijo de Alexander Scriabin, ahogado en el remolino del Dniéper, nadie oyó un solo sonido, aunque sólo lo separaba de los demás una isla cubierta de arbustos -del tamaño de mi palma- y su profesora de música, la pianista Nadezhda Golubovskaya , dijo que más tarde me enteré de que Julian simplemente no sabía gritar; ella conocía bien al niño [78] .
— Marina TsvietáievaTatyana Fedorovna nunca se recuperó de la muerte de su hijo. Sabaneev recuerda que se apoderó de ella un profundo misticismo lúgubre en "tonos ortodoxos", que padeció "casi once enfermedades", y cuando ya parecía que podría con la última de ellas, sentada en un sillón, se cayó y al poco tiempo Murió de una inflamación del cerebro. Ocurrió en abril de 1922 [79] . Después de la muerte de su madre, Ariadna , junto con su abuela y su tío, Boris Fedorovich Schlozer , terminaron en París , y los parientes belgas de Tatyana Fedorovna se llevaron a la joven Marina . El "Nido de Scriabin" sufrió la ruina final [79] .
La creatividad musical del niño, que vivió poco más de once años, está naturalmente, por así decirlo, en la sombra y, al mismo tiempo, es resaltada por la figura de su padre [80] , cuya música es tan brillante y original que se destaca con razón. aparte de todos los demás estilos. Alexander Scriabin no dejó seguidores brillantes detrás de él (a excepción de algunos epígonos obvios , incluidos, entre otros, L. L. Sabaneev [81] ) y, en opinión de la mayoría de los teóricos y practicantes musicales, a pesar del enorme siglo XX, A. N. Scriabin - el creador de un callejón sin salida más que de una rama fructífera del desarrollo de la música [82] . Por regla general, es bajo esta luz que se suele intentar [46] considerar la obra de Yulian Scriabin, quien dejó cuatro pequeñas piezas para piano , sin duda originarias y pareciendo ser una especie de “astillas” de las obras medias y tardías de su padre. [83] .
Nacido al final del Poema del éxtasis , Julián recibió sus primeras impresiones musicales tras el estreno de Prometeo , y cuando murió su padre, solo tenía siete años. Aprendió a tocar el piano principalmente sobre los preludios y piezas tempranas de su padre, inclinándose cada vez más y destacando de su obra las piezas de época media y tardía que le eran cercanas [46] . La lúgubre, en parte pintada en tonos inquietos y suspicaces, la figura de la madre, T. F. Schlozer-Skryabina , que veía, esperaba y sobre todo animaba en él una continuación directa de la personalidad y obra del difunto padre [1] . Los recuerdos únicos de Arnold Alschwang a este respecto proporcionan una valiosa opinión de un testigo presencial:
Pensaba de formas complejas , compuestas e improvisadas a la manera del difunto Scriabin. Creció en una casa llena de sonidos post-Prometeo , y la primera pieza musical que escuchó fue " Prometheus ". Todo lo que le enseñaron, lo percibió con extrema facilidad. Entonces, comprendió de inmediato la sabiduría de las tonalidades mayores y menores , los planes de modulación y otras cosas, pero trató todo esto como algo externo, introducido y ajeno [46] .
— Alshvang A. A. “Algunas palabras sobre Julian Scriabin”Al ser publicados en la colección de amplia distribución "En el 25 aniversario de la muerte de A. N. Scriabin", dos preludios del opus 3 de vez en cuando provocaron rumores y dudas sobre su origen real. Algunos investigadores realmente pensaron que era extravagante que un niño pequeño, para quien "todavía es hora de aprender escalas ", pasando por alto el período infantil habitual de dominar la música tonal , comenzara su camino creativo inmediatamente con "Scriabin tardío" [46] . Especialmente evidente en tales casos fue el barrio con la obra de su padre, quien de la manera más concienzuda, antes de pasar al "Poema del éxtasis" y "Prometeo", pasó por todas las etapas necesarias de la evolución musical: desde Beethoven , Liszt y Chopin , pasando por Wagner y Debussy , para sí mismo. En las condiciones de tiempos revolucionarios problemáticos, una "carrera" creativa extremadamente corta no tuvo tiempo de llamar la atención. En 1940, cuando se celebró ampliamente el 25 aniversario de la muerte de Alexander Scriabin en la Unión Soviética y se abrió una carpeta con obras de Julian en los archivos del Museo Scriabin de Moscú , casi no hubo testigos presenciales que pudieran confirmar personalmente su autenticidad. Quién murió, quién pereció, y la mayor parte emigró [2] .
En 1983, el músico estadounidense John Rogers dedicó un extenso artículo a la vida y obra de Julian Scriabin en la revista 19th-Century Music[2] . El artículo se titulaba "Cuatro preludios atribuidos a Julian Scriabin". Rogers se niega a creer en la autoría de Julian, aunque estipula que lo más probable es que nunca sea posible confirmar o refutar finalmente sus dudas. Rogers señala que los preludios están grabados por una mano segura y experimentada, con mucha limpieza, sin borrones. Además, se hacen marcas en la nueva ortografía, aunque el anuncio de su reforma y la aparición del primero de los preludios de Juliano están separados por sólo dos meses, y la antigua ortografía lleva mucho tiempo en uso, sobre todo en el ámbito de la vida privada y personal. Rogers concluye que el cuaderno con preludios no es el original, probablemente fue preparado por Tatyana Fedorovna para la inauguración del museo en 1922 [84] . Rogers no se detiene en esto, haciendo un intento de restaurar la historia del surgimiento de los "Preludios de Julian". Su verdadero autor es obvio para él: solo podría ser Alexander Scriabin. Rogers está tratando de analizar los preludios en el contexto de toda la obra de Scriabin y llega a la conclusión de que podrían haber sido creados en 1907-1908, pero por alguna razón no se publicaron en ese momento. Justo en este momento, la familia Scriabin esperaba la aparición de Julian, y los asuntos financieros de Alexander Nikolayevich estaban muy mal: la editorial de M. P. Belyaev (que murió unos años antes) pasó a manos de más "económicos", Scriabin redujo a la mitad los honorarios de las nuevas obras, como resultado de lo cual el compositor rechazó sus servicios. Justo en este momento, hay un vacío en la lista de las composiciones de Scriabin (solo hay dos de esos vacíos en la lista de 74 composiciones): falta el opus 55. pregunta Rogers . En conclusión, Rogers ofrece una versión "romántica" del origen de estos pasajes: Alexander Scriabin podría escribirlos como un regalo para Julian, o su madre, con motivo del nacimiento de un heredero, o como una especie de "dote". . Entonces realmente se les puede llamar "Preludios de Juliano", pero incluso en este caso, las fechas en el cuaderno quedan sin explicación [86] .
John Rogers se hace eco del musicólogo belga Frans S. Lemaire , quien, por cierto, al mismo tiempo menciona a Julian entre los posibles "sucesores" de Scriabin Sr. en la arena musical del siglo XX. Lemaire es mucho más asertivo:
Julián fue autor de cuatro Preludios para piano, piezas maravillosas, pero, en nuestra opinión, se le atribuye la autoría por un malentendido. El hecho es que Alexander Scriabin obsequió a su esposa Tatyana con motivo del nacimiento de su hijo Preludios para piano, por lo que se titularon Preludios de Julian. La evidencia del excepcional talento musical del niño, obtenida de varios contemporáneos, sin duda contribuye a la confusión [3] .
— Frans C. LemaireSin embargo, los contemporáneos afirman que Julian compuso música por su cuenta [46] [68] [71] . Entonces, el compositor Vladimir Dukelsky escribe que el nombre de Julian era bien conocido en ciertos círculos, principalmente estudiantes y jóvenes músicos; en su juventud, Dukelsky en parte envidiaba al joven compositor. El musicólogo Arnold Alschwang tuvo la oportunidad de escuchar las obras de Julian interpretadas por el autor y formar su propia opinión sobre ellas:
... Julian también tocó varios de sus preludios. En ese momento me parecieron copias de las obras posteriores de su padre, un reflejo de las obras de los años sesenta y setenta de Scriabin. Además, se tocaban a la ligera, demasiado a la ligera, inmaterialmente, rubato , sin la menor pretensión de efecto externo. Todavía no era capaz de apreciar la libertad interior de este lenguaje natural, casi aviar. Ahora veo en estos pequeños preludios, creados en los últimos meses de la vida de Julian, algo que es tan raro incluso entre compositores mucho más experimentados: pensamiento real en música, lógica genuina , certeza de intenciones y precisión en su ejecución; tal claridad es la suerte de las naturalezas altamente dotadas [46] .
—Arnold AlschwangLa experiencia auditiva de Julian se basó en las entonaciones y armonías de A. N. Scriabin [80] . Todo el tiempo del despertar y de la formación de su conciencia inicial, Julián estuvo en el ambiente de la música de su padre y del culto de su adoración, casi religioso [87] . Casi todo el sistema de sus valores se encuentra aquí. Sin embargo, la forma misma de desarrollar frases temáticas y formar las estructuras de la forma musical difiere claramente de los preludios de A. N. Scriabin [4] . De hecho, esta música fue compuesta por un niño que "piensa" musicalmente y habla naturalmente el lenguaje de las últimas armonías de su padre [80] .
A lo que Alexander Nikolayevich Scriabin llegó al final de su vida, su hijo lo absorbió desde la cuna. El lenguaje de "sobretonos" de Scriabin no fue un "descubrimiento personal" para Julian, fue primordial para él , como para otros niños que crecieron en un ambiente musical, el lenguaje de la música clásica es natural [80] .
— Serguéi FedyakinIgor Belza , alumno de Lyatoshinsky , relata que para su maestro, así como para Gliere , la muerte de Julian fue un verdadero desastre, no solo porque ambos lograron encariñarse con el niño. Vieron en la obra de Julian el desarrollo de ideas que Alexander Scriabin no solo formuló e implementó, sino que, en su opinión, él mismo las agotó, sin dejar verdaderos herederos en el arte. Según Gliere, en la persona de Julian Scriabin, la cultura rusa ha perdido a un músico que podría convertirse en un gran compositor [88] .
La absurda muerte de Yulian Scriabin dejó para siempre sus preludios pianísticos bajo un signo de interrogación: las posibles perspectivas de su obra son uno de los problemas pendientes de la historia de la música. ¿Repetirá Yulian Scriabin el destino típico de un niño prodigio con un talento que se desvanece, o se alejará gradualmente del estilo de su padre, o realmente “continuará” su trabajo, interrumpido en el punto más alto? intriga principal de las obras de Yulian Scriabin [3] [80 ] .
Todo el patrimonio creativo de Julian Scriabin cabe en una carpeta, almacenada en los archivos del Museo-Apartamento de A. N. Scriabin . Contiene dibujos infantiles, poemas, varios sketches musicales. Sin embargo, de particular interés es un cuaderno con cuatro piezas breves para piano escritas por Julian en el último año de su vida. En la portada del cuaderno hay una inscripción “Yulian Scriabin. preludios. Op. 2, la más larga -poco más de tres minutos- ocupa tres páginas y se llama "Preludio", fechada en agosto de 1918 (Moscú). Op. 3 bajo el título "Dos preludios" consta de dos breves extractos (I y II), que ocupan una página cada uno y están fechados en diciembre de 1918 (Kyiv). Finalmente, el último "Preludio", sin número de opus, en dos páginas, está fechado en marzo de 1919 (Kyiv). La ausencia de op. 1 no se explica. Por primera vez se anunciaba la existencia de estos preludios más de veinte años después de la muerte de Julián, en 1940. Al mismo tiempo, en la colección de aniversario dedicada al 25 aniversario de la muerte de Alexander Scriabin, se publicaron dos de los cuatro preludios, ambas partes de op. 3 [1] .
La primera presentación pública de dos de los cuatro preludios fuera de la URSS tuvo lugar en Nueva York a finales de 1969 en WCBS-TV en el programa " Cámara Tres ", el estreno se llamó "El Enigma de Scriabin". El intérprete fue el pianista canadiense Anton Quarty [89] [90] [91] .
A principios del siglo XXI, aumentó el interés por el trabajo de Yulian Scriabin y se están haciendo intentos para determinar el lugar que podría ocupar en la historia de la música rusa y mundial. Los preludios de Julian comenzaron a incluirse en programas de conciertos y publicarse en CD. La mayoría de las veces, uno puede encontrar un enfoque "relacionado", cuando en un concierto, o en un disco, de las obras de Alexander Scriabin, los preludios de su hijo se interpretan como un "detalle curioso" o una adición [92] .
Así, en 2000, los preludios de Alexander Scriabin interpretados por Yevgeny Zarafyants se publicaron en dos CD . A los preludios de Julian se les dio un papel para completar el segundo disco [93] . El eminente pianista, compositor y crítico musical estadounidense Jed Distler [94] comentó sobre esta edición:
... Cuatro preludios escritos por el hijo de 11 años de Scriabin, Julian, se convirtieron en una verdadera revelación. Son sorprendentes en su forma segura y libre de escribir música para piano, su maestría musical refinada, con un ligero toque de los primeros Arnold Schoenberg , así como el estilo tardío de Scriabin Sr. Julian se ahogó a la edad de once años en 1919. Nunca sabremos si habría continuado con el tiempo o no el negocio familiar, pero no hay duda de que estos cuatro maravillosos pasajes son dignos del nombre de Scriabin [95]
Texto original (inglés)[ mostrarocultar] Sin embargo, las verdaderas revelaciones son cuatro preludios escritos por Julian, el hijo de once años de Scriabin. Son bastante extraordinarios en su escritura de piano segura y fluida y en su sofisticación armónica, con toques de los primeros Schoenberg junto con el estilo musical del padre Scriabin. Julian se ahogó a los 11 años en 1919. Nunca sabremos si habría crecido para hacerse cargo del negocio familiar, por así decirlo, pero estas notables piezas sin duda merecen el nombre de Scriabin. —Jed DistlerSe intentó repensar la obra de Yulian Scriabin en el contexto de las tendencias de desarrollo de toda la música rusa de principios del siglo XX y, en particular, de la fugaz vanguardia musical ruso-soviética de los años posrevolucionarios. Por ejemplo, Frans S. Lemaire, considerando el tema de la “continuidad” a Alexander Scriabin, lo divide entre artistas de vanguardia ( Roslavets , Vyshnegradsky , Obukhov ) y “tres jóvenes músicos con destinos rotos”: además de Julian, esta lista incluye a Alexei Stanchinsky y Boris Pasternak [comm. 10] [3] .
En mayo de 2001, se llevó a cabo una notable velada musical en el gran salón de la Casa de Compositores de Moscú , durante la cual se interpretaron composiciones de creadores de vanguardia reconocidos y menos conocidos: Nikolai Roslavets , Arseny Avraamov , Ivan Vyshnegradsky , Arthur Lurie , Alexander Mosolov . Rodeado de tales nombres, también se escucharon obras de Julian Scriabin:
El espíritu de Scriabin, que influyó indirectamente en muchas de las obras radicales de los artistas de vanguardia rusos , se manifestó más abiertamente en las obras de su hijo, Julian Scriabin, interpretadas en concierto. Los cuatro preludios de Julián, trágicamente muerto joven, compuestos por él a los 11 años, fueron como breves pero muy poderosas intuiciones. En la interpretación de Irina Severina , no se enfatizó tanto la similitud con las estructuras sonoras de Alexander Scriabin como la gran pincelada y la gran apertura emocional , el patetismo de la interpretación de concierto juvenil que distingue las composiciones [4] .
— Irina IvánovaEn 2008, los preludios de Julian Scriabin se utilizaron en una producción de la Oregon Theatre Ballet Company , junto con obras musicales de otros autores rusos, como Boris Pasternak , a los que no se suele denominar compositores en el sentido convencional de la palabra: además de la música del joven Scriabin, la producción utilizó un vals escrito por el coreógrafo George Balanchine , y una pieza musical escrita por Leo Tolstoy [96] .
SCRIABIN: Preludios, vol. 2 [97] .