| Salón del Louvre | |
| Salón de la Asamblea Legislativa | |
|---|---|
| Salle des Etats | |
| 48°51′36″ N. sh. 2°20′07″ e. Ej. | |
| País | |
| Ubicación | 1er distrito de París |
| Arquitecto | Lefuel, Héctor Martín y Lorenzo Piqueras [d] |
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La sala 711 del Louvre (hasta 2018, las salas 6 y 7 de la Galería Denon) [1] está dedicada a la pintura italiana . Aquí se exhiben la Mona Lisa de Leonardo da Vinci, las Bodas de Caná de Galilea y otras pinturas de Veronese , pinturas de Tintoretto , Tiziano y otros artistas venecianos del siglo XVI .
El salón está ubicado en el primer piso del ala Denon. Muestra la Colección veneciana del Louvre, la mayor colección de arte veneciano fuera de Venecia. La sala es visitada por 7-8 millones de visitantes al año. Esta es una de las salas más grandes del Louvre, con una superficie de 698 m².
La sala también es conocida por su nombre francés fr. Salle des États - Sala de la Asamblea Legislativa , en referencia al uso original de la sala durante el Segundo Imperio . La palabra fr. états se usa aquí en el sentido de "estado", al igual que en la expresión fr. États Généraux - Estados Generales , la más alta institución representativa del estado en la Francia prerrevolucionaria, que une a la nobleza, el clero y el tercer estado.
En la literatura rusa también hay una traducción basada en un sentido diferente de la palabra fr. états - país, estado: Salón de los estados o Salón de los países .
La sala también recibe el nombre de la pintura de Leonardo da Vinci que se encuentra allí: Sala Gioconda o Sala Mona Lisa .
La sala fue creada en 1855-1857. Napoleón III ordenó la creación de un salón para poder convocar al Cuerpo Legislativo en su misma residencia. La sala estaba destinada a las reuniones generales del cuerpo legislativo, incluidas las sesiones legislativas ( francés séances des États ), que le dio su nombre. La construcción fue supervisada por el arquitecto Lefuel . La sala estaba iluminada por tres filas de ventanas, a lo largo de su perímetro había un balcón sostenido por una columnata. En 1858-1859, el techo abovedado fue decorado con un fresco de Charles Louis Müller que celebra la Francia imperial ; Los temas expuestos incluyen el Imperio Francés defendiendo el Arte, la Industria, la Ciencia y la Religión, el Triunfo de Napoleón I y el Triunfo de Carlomagno. Además de recibir asambleas legislativas, la sala se utilizó para ceremonias solemnes; por ejemplo, el 14 de agosto de 1859, Napoleón III ofreció un banquete al alto mando del ejército italiano aquí. Aquí, Napoleón III recibió los resultados del plebiscito del 8 de mayo de 1870, que derrocó al Segundo Imperio.
Después de la caída del Imperio, la sala fue trasladada al Museo del Louvre, que ya había ocupado periódicamente la sala entre las sesiones de la asamblea legislativa. El arquitecto Edmond Guillaume rediseñó el diseño de la sala, eliminando por completo todas las referencias al Segundo Imperio. El techo abovedado ha sido reemplazado por una ventana, y las ventanas anteriores están ocultas detrás de paredes falsas. Las paredes fueron decoradas con nuevas alegorías: Old France Protects Art y New France Protects Art, así como retratos de artistas franceses. La inauguración de la nueva sala tuvo lugar en 1886. La nueva sala fue nombrada Fr. Salon carré de la peinture française du XIXe siècle ("Salón cuadrado de pintura francesa del siglo XIX") - que no debe confundirse con la actual sala 708 , conocida como fr. Salon carré du Louvre ("Salón cuadrado del Louvre"). La sala a veces también se llamaba fr. Nouvelle salle des États ("Nueva Sala de la Asamblea Legislativa"). Hasta la Segunda Guerra Mundial, la sala conservó este nombre, así como el propósito y diseño que se le dio a finales del siglo XIX.
Durante la Primera Guerra Mundial, la mayoría de las pinturas de la sala fueron evacuadas a Toulouse .
En 1930, se llevó a cabo una retrospectiva de Delacroix en el Salón de la Asamblea Legislativa , programada para coincidir con el centenario del romanticismo en el arte.
Durante la Segunda Guerra Mundial, las pinturas fueron nuevamente evacuadas y escondidas en varios castillos de Francia. En el mismo Salón de la Asamblea Legislativa se dispuso un depósito de marcos para cuadros mientras dure la guerra.
En 1952, la sala fue transferida al Departamento de Pintura Italiana, y el arquitecto Jean-Jacques Afner (Jean-Jacques Haffner) la reconstruyó alrededor de las Bodas de Caná de Galilea de Veronese, que ocupa toda una pared. El espacio restante estaba ocupado por otras pinturas de maestros venecianos del siglo XVI. Se eligió un estilo austero “moderno” para el diseño de la sala: el estuco de 1886 se eliminó junto con el resto de la decoración, los últimos rastros de arcos del techo abovedado original desaparecieron.
En 1966, la Mona Lisa fue trasladada al Salón de la Asamblea Legislativa. Hasta el año 2000, esta pintura estuvo, de acuerdo con la cronología de la colección, en la Gran Galería del Louvre , pero el flujo cada vez mayor de visitantes obligó a los curadores del museo a trasladar el lienzo al Salón de la Asamblea Legislativa, uno de los más grandes. salas del Louvre.
En 2001-2005 se hizo otra remodelación del salón, arquitecto Lorenzo Piqueras.
En 2019, en relación con los preparativos del 500 aniversario de Leonardo da Vinci, la sala se renovó por completo. El trabajo tomó 10 meses, incluidos 4 meses durante los cuales la sala estuvo cerrada. Durante la reparación, todas las pinturas de la sala fueron retiradas de las paredes, excepto "Las bodas de Caná de Galilea", que estuvo colgada todo el tiempo en su lugar en un baúl de madera creado especialmente para esta ocasión, así como "Mona Lisa", que permaneció en el pasillo durante los primeros 6 meses de reparación. Después de la renovación, se conservó la estructura de la sala, pero el color de las paredes se cambió a "azul noche", en contraste con la paleta de los maestros venecianos, con ligeras variaciones de negro. Tras la actualización, todas las infografías del salón se presentan en dos o tres idiomas. También prevé la posibilidad de organizar una cola a la Mona Lisa, en caso de una gran afluencia de visitantes [2] .
| nombre ruso | nombre original | Pintor | tiempo de creación | Dimensiones (cm) | Imagen |
|---|---|---|---|---|---|
| Mona Lisa | italiano Ritratto de Monna Lisa del Giocondo | leonardo da vinci | 1503-1519 | 76,8×53 | |
| Matrimonio en Caná de Galilea | italiano Boquilla de Cana | paolo veronese | 1562-1563 | 666×990 | |
| crucifixión | paolo veronese | 1584 | 102×102 | ||
| el desmayo de ester | paolo veronese | 1575 | 198×306 | ||
| Veneciana / Belleza Nani | paolo veronese | 1560 | 119×103 | ||
| retrato, de, un, mujer, con, un, niño, y, un, perro | paolo veronese | 1546-1548 | 115×95 | ||
| Cristo en Emaús | paolo veronese | 1559 | 241×415 | ||
| Resurrección de la hija de Jairo | paolo veronese | 1546 | 42×37 | ||
| Siete deidades planetarias: Júpiter, Apolo, Diana y Marte | paolo veronese | 1557 | 310×228 | ||
| Siete deidades planetarias: Venus, Saturno y Mercurio | paolo veronese | 1557 | 310×228 | ||
| La Virgen y el Niño, Santa Justina, San Jorge y un monje benedictino arrodillado | paolo veronese | 1554 | 100×99 | ||
| Susana y los ancianos | paolo veronese | 1550 | 198×198 | ||
| Paraíso / Coronación de Nuestra Señora | Tintoretto | 1580 | 143×362 | ||
| Auto retrato | Tintoretto | 1588 | 62,5×52 | ||
| La colocación de la corona de espinas | italiano Coronación de la columna vertebral | Tiziano | 1552-1543 | 303×180 | |
| Júpiter y Antíope | Tiziano | 1535-1540 | 196×385 | ||
| Retrato de Francisco I | Tiziano | 1539 | 109×89 | ||
| Posición en el ataúd | Tiziano | 1520 | 148×212 | ||
| Virgen con el Niño, San Esteban, San Jerónimo y San Mauricio | Tiziano | 1520 | 110×137 | ||
| madonna con un conejo | Tiziano | 1525-1530 | 71×87 | ||
| hombre con guante | Tiziano | 1520 | 100×89 | ||
| retrato, de, un, hombre, con, el suyo, mano, en, el suyo, cinturón | Tiziano | 1520 | 118×96 | ||
| Cristo en Emaús | Tiziano | 1530 | 169×244 | ||
| Penitencia de San Jerónimo | Tiziano | 1531 | 80×102 | ||
| Alegoría del matrimonio | Tiziano | 1530 | 123×107 | ||
| mujer frente a un espejo | Tiziano | 1515 | 99×76 | ||
| concierto pastoral | Tiziano o Giorgione | 1509 | 105×136.5 | ||
| Entrada de animales en el Arca de Noé | jacopo bassano | después de 1579 | 100,9 × 120,6 | ||
| Fragua de Vulcano | jacopo bassano | después de 1577 | 137×191 | ||
| dos perros | jacopo bassano | después de 1548 | 61×80 | ||
| Flora | París Bordone | 1540 | 105×85 | ||
| pareja mítica | París Bordone | 1540 | 130×124 | ||
| Retrato de Thomas Stachel | París Bordone | 1540 | 107×86 | ||
| Retrato de Vincenzo Cappello | Jacopo Palma (junior) | 1610 | 117×91 | ||
| Adoración de los pastores | Jacopo Palma (senior) | 1520-1525 | 140×210 | ||
| retrato, de, un, hombre | dosso dossi | 1518-1520 | 95×77 | ||
| Venus y Cupido | lamberto sustris | 1550 | 132×184 | ||
| Jesucristo cargando la cruz | lorenzo loto | 1526 | 66×60 | ||
| Sagrada Familia con Juan el Bautista | lorenzo loto | 1536-1537 | 150×237 | ||
| Cristo y el pecador | lorenzo loto | 1527-1529 | 124×156 | ||
| Sagrada Familia con Santa Catalina y San Sebastián | Sebastián del Piombo | 1507-1508 | 95×36 | ||
| Sagrada Familia con los Santos Francisco, Antonio, María Magdalena, Juan Bautista y la Justa Isabel | Bonifacio Veronese | 1533 | 155×202 | ||
| La Sagrada Familia en Descanso con el Niño Juan Bautista | Polidoro da Lanciano | 1530 | 81×108 | ||
| Auto retrato | Giovanni Girolamo Savoldo | 1525 | 91×123 |