| Palacio y Parque Museo-Reserva | ||
| Conjunto del parque y el palacio de Pavlovsk | ||
|---|---|---|
| Edificio del palacio en Pavlovsk | ||
| 59°41′09″ s. sh. 30°27′12″ E Ej. | ||
| País | ||
| Ubicación | Pávlovsk | |
| Estilo arquitectónico | neoclasicismo | |
| Arquitecto | Carlos cameron | |
| Construcción | 1782 - 1786 años | |
| Estado |
Un objeto del patrimonio cultural de los pueblos de la Federación Rusa de importancia federal. registro Nº 781520399040006 ( EGROKN ). Artículo n.º 7810339000 (base de datos Wikigid) | |
| patrimonio de la Humanidad | ||
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Centro Histórico de San Petersburgo y Conjuntos Monumentales Afines. Los conjuntos de palacio y parque de la ciudad de Pavlovsk y su centro histórico |
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| Enlace | No. 540-007 en la lista de sitios del Patrimonio Mundial ( es ) | |
| Criterios | yo, ii, iv, vi | |
| Región | Europa y América del Norte | |
| Inclusión | 1990 ( 14° período de sesiones ) | |
| Sitio web | pavlovskkmuseum.ru ( inglés) ( ruso) | |
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El Palacio Artístico y Arquitectónico Estatal de Pavlovsk y el Museo-Reserva del Parque (GMZ) es un conjunto de palacio y parque de finales del siglo XVIII y principios del XIX ubicado en Pavlovsk , un suburbio moderno de San Petersburgo . El núcleo del complejo es el Palacio de Pavlovsk , la residencia de verano del emperador Pablo I.
Adyacente al palacio se encuentra el Parque Pavlovsk , con una superficie de unas 600 hectáreas, que se extiende a lo largo de ambas orillas del río Slavyanka , lo que lo convierte en uno de los parques paisajísticos más grandes de Europa . El conjunto del palacio y el parque fue construido a lo largo de unos 50 años por tres generaciones de arquitectos y diseñadores: Charles Cameron , Vincenzo Brenna , Giacomo Quarenghi , Andrey Voronikhin , Carlo Rossi .
El parque Pavlovsky se divide en las siguientes áreas:
En el siglo XVIII, en el valle del río Slavyanka, a 27 km de San Petersburgo, había dos pequeños pueblos finlandeses con prados y tierras de cultivo. En las inmediaciones de los pueblos, a la emperatriz Catalina II le gustaba cazar , que llegaba a estos lugares con su séquito procedente de Tsarskoye Selo . Dos casas de madera con los nombres "Scream" (quemadas durante la ocupación nazi) y "Krak" (desmantelada en 1929), construidas en el bosque a orillas del Slavyanka, sirvieron para breves paradas durante la caza. El 12 de diciembre de 1777, con motivo del nacimiento de su primer nieto, el futuro emperador Alejandro I, la emperatriz entregó estas tierras (previamente compradas al tesoro) a su hijo, el gran duque Pavel Petrovich.
En 1778-1779, se construyeron dos casas pequeñas: - Paullust ( alemán: Paullust - la alegría de Pavlova) para Paul, y - Mariental ( alemán: Marienthal - Maryina Valley) para su esposa Maria Feodorovna , siguiendo el modelo de las casas en la finca de su padre, el duque de Württemberg: Etupe cerca de Montbéliard [1] .
En 1779, por invitación de la emperatriz Catalina II, el arquitecto escocés Charles Cameron llegó a Rusia con la idea de crear "baños romanos" en Tsarskoe Selo. Cameron no trabajó directamente en Pavlovsk, ocupado con los edificios de Tsarskoye Selo, creó un diseño general para un palacio al estilo palladiano . De acuerdo con este proyecto, en el sitio del Paullust desmantelado en 1782-1786, se erigió el Gran Palacio y se diseñó un parque, la encarnación de una villa suburbana de Palladio. En 1788, Pavel, que prefería Gatchina como su residencia , regaló el pueblo de Pavlovskoye a su esposa Maria Fedorovna [2] .
Después de 1786, Cameron, debido a los constantes conflictos con Pavel Petrovich, y luego con la Gran Duquesa, que interfirió constantemente en el diseño, generalmente se negó a trabajar en el pueblo de Pavlovskoye. Por lo tanto, todas las cuestiones de construcción en el lugar fueron decididas por el dibujante y decorador suizo Henri-Francois-Gabriel Violier , quien trabajó como "inspector de gabinetes de pinturas y grabados". Violier el Viejo (llamado así en contraste con su hermano, Gabriel Violier (Gavriil Petrovich Viollier), secretario de Maria Feodorovna) en 1781-1782 acompañó a la gran pareja ducal en un viaje a Europa bajo los nombres de Conde y Condesa del Norte. . Fue Violier quien supervisó la adquisición de pinturas, muebles, tapices, bronces, porcelanas, telas y todos los detalles del mobiliario del futuro palacio [3] . Violier desarrolló la decoración de interiores, realizó dibujos de pinturas decorativas, molduras e incluso dibujos de muebles al estilo de "Luis XVI" ( neoclasicismo francés ), en los que trabajaron los maestros rusos [4] [5] .
Según el proyecto de Cameron, hacia 1796 se erigió el edificio principal del palacio de un volumen cúbico con un mirador en la parte superior, pórticos columnados de las fachadas oeste y este modelados en la Villa Rotunda de A. Palladio y dos circunferencias (columnas cubiertas semicirculares ) con el lado "servicios". Las enfiladas de habitaciones se dividieron en mitades "masculinas" y "femeninas". En el centro del edificio se encuentran los salones de recepción y de baile [6] .
Con la ascensión al trono de Pablo I en noviembre de 1796 y la posterior dimisión de Cameron, el asistente de Cameron, el arquitecto italiano Vincenzo Brenna , fue nombrado arquitecto jefe de la Corte . El emperador insistió en aumentar el tamaño del palacio para darle mayor majestuosidad. Brenna construyó sobre las circunferencias (galerías semicirculares) creadas por Cameron con un segundo nivel de logias con arcadas y enrejados entre los arcos, coronó las galerías con una balaustrada, macetas con guirnaldas. Los cascos laterales estaban decorados con trofeos (accesorios militares). En el lado oeste, Brenna agregó la llamada Columnata de Luz (más tarde la Galería Gonzaga) al palacio. Desde 1799, el decorador italiano Pietro di Gottardo Gonzaga (Gonzago) trabajó en Pavlovsk . Creó bocetos para pintar los plafones de los nuevos interiores ceremoniales del Gran Palacio [7] . "Pavlovsk es una enciclopedia de Gonzago", escribió A. M. Efros , "En ninguna parte se mostró más completa, más diversa... En ninguna parte fue más ella misma". Gonzaga le dio a Pavlovsk treinta y cinco años de su vida y no solo completó lo que Cameron no tuvo tiempo de hacer, sino que “llenó todo el espacio con su imaginación y gusto” [8] . En 1805-1807, Gonzaga pintó las paredes y el plafón de la columnata de luz con perspectivas arquitectónicas de trampantojo ("una ilusión óptica"; los murales fueron destruidos por la guerra, recreados condicionalmente en 2011 a partir de los pocos fragmentos y bocetos supervivientes del artista) y desarrolló la idea cameroniana y palladiana de "columnatas transparentes", continuando su implementación en el parque Pavlovsk del "paisaje", estilo inglés [9] .
El trabajo de acabado en los salones delanteros del Gran Palacio se completó en 1802, pero en 1803, debido a un mal funcionamiento de las chimeneas, se produjo un incendio que destruyó la arquitectura de los interiores. Vincenzo Brenna , después del asesinato del emperador Pavel Petrovich el 12 (24) de marzo de 1801, salió de Rusia para Alemania y se llevó todos los dibujos con él. Maria Fedorovna confió el trabajo de restauración a A. N. Voronikhin . El nuevo arquitecto del palacio restauró el vestíbulo egipcio según el proyecto de Cameron, amplió la galería del ala norte, cuya pared fue pintada por Gonzaga en 1805-1807 . En 1807, Voronikhin creó una de sus mejores obras: el estudio Flashlight, un interior con una semirrotonda acristalada que da a su "propio jardín". Las figuras emparejadas de cariátides están hechas de acuerdo con los modelos del escultor VI Demut-Malinovsky . Los muebles de oficina también se crearon según los dibujos de Voronikhin. En 1822-1824, el arquitecto Carlo Rossi añadió un segundo piso a la galería norte para albergar la biblioteca. En 1872, se erigió un monumento de bronce a Pablo I en la explanada frente al palacio (una copia del monumento realizado por IP Vitali en Gatchina).
El Gran Palacio, así como los edificios más pequeños del parque, fueron bárbaramente destruidos por los invasores fascistas en 1941-1944.
Los interiores del palacio se recrearon en 1955-1965 bajo la dirección del curador jefe Anatoly Mikhailovich Kuchumov , quien recreó escrupulosamente los interiores históricos, comenzando con las primeras cinco salas, abiertas a los visitantes en 1957. Así, el Palacio Pavlovsk se convirtió en el primero de los museos suburbanos, donde comenzó a funcionar una exposición después de la guerra. En lugar de artículos perdidos, Anatoly Mikhailovich y sus colegas encontraron otros nuevos, auténticos para la época y el interior [10] .
La restauración del volumen arquitectónico del palacio duró 10 años, otros 10: la restauración de la decoración bajo la dirección científica de A. M. Kuchumov, que conocía a fondo las artes y oficios y era un verdadero "experto en materiales". En 1959, bajo su liderazgo, en el tercer piso del Palacio Pavlovsk, en colaboración con I. M. Gurevich, se inauguró la exposición "Trajes y retratos de los siglos XVIII-XIX", la primera exposición en la URSS dedicada a la vida del la nobleza como un fenómeno cultural e histórico, que fue un evento revolucionario en el negocio de los museos soviéticos [10] .
En 1970, casi todas las salas estaban abiertas a los turistas. Entre ellos se encuentra el gran Salón Italiano (diseñado por Cameron en 1786, completado por V. Brenna, 1789, restaurado por Voronikhin). Salón griego con magníficas columnas de orden corintio revestidas de mármol verde oscuro. Salón del trono (Comedor, 1797-1798, V. Brenna, esculturas de cariátides basadas en modelos de I. P. Martos y M. I. Kozlovsky . Pintura del techo de Pietro di Gottardo Gonzago), Gabinete de pilastras (diseñado por G. Quarenghi. 1800, muebles según dibujos Voronikhin), la alcoba delantera (1789-1791, V. Brenna), el tocador de Maria Feodorovna en el "estilo pompeyano" (proyecto de C. Cameron, 1784-1788, decoración y pintura de J.-B. Scotty basada sobre los dibujos de V. Brenna) y muchos otros interiores, que son monumentos destacados de la arquitectura y el arte decorativo del clasicismo ruso .
Los interiores del palacio albergan una extensa colección de pinturas, obras de arte y artesanía: bronces, porcelanas y muebles únicos creados por maestros rusos según los dibujos de V. Brenna, A. N. Voronikhin, N. A. Lvov , J.-F. Tomás de Thomon [11] .
El palacio y el parque adyacente son objetos importantes del turismo nacional e internacional.
Una alumna de A. M. Kuchumov, profesora de la Universidad de Harvard Suzanne Massi (durante muchos años asesora del presidente Reagan en asuntos rusos, quien le enseñó dichos rusos a su patrón) fundó la Sociedad de Amigos de Pavlovsk. Massi publicó en los EE. UU. Basado en los materiales del maestro el libro “Pavlovsk. Life of the Russian Palace” (1990, primera edición en Rusia en San Petersburgo, 1997).
Hortensia floreciente en el jardín de flores del Palacio de Pavlovsk
Pintura de estilo antiguo en una de las paredes exteriores del Palacio Pavlovsk
Monumento a Pablo I en la plaza cerca del Palacio de Pavlovsk
Vista de la plaza de armas del Palacio de Pavlovsk
Un fragmento de los murales de la Galería Gonzago en el Palacio Pavlovsk
Puente Viskontiev en el parque
Galería Gonzago
La escalera principal del Palacio de Pavlovsk en el antiguo estilo egipcio
Cúpula del Palacio de Pavlovsk
Mesa con mecanismo de relojería en el Palacio de Pavlovsk
Tapiz con escenas de la vida de la corte en el Palacio de Pavlovsk
Salón griego
El 24 de enero, las tropas soviéticas liberaron Pavlovsk. El palacio se estaba quemando lentamente. Las fotografías 7 y 8, tomadas el 25 de enero por el escritor P. Luknitsky , quien en ese momento estaba en las filas del ejército que avanza, muestran el edificio central moribundo del palacio (en la foto 8, las manchas blancas en las aberturas de las ventanas son fuego ).
Fotografío cuidadosamente este fuego. La batalla continúa no lejos de Pavlovsk, nuestros soldados están golpeando a los nazis con la inspiración del odio, que no conoce límites. ¡Pero el Palacio Pavlovsk, un precioso monumento de la arquitectura rusa, arde ante nuestros ojos!
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