Palacio de Invierno

Por primera vez, el nombre de la mitad de repuesto del Palacio de Invierno apareció en el proceso de restauración después de un incendio. Cada mitad de repuesto incluía el conjunto de locales necesarios para la residencia temporal de los invitados de la Corte Suprema. Por regla general, las mitades ocupadas anteriormente por los miembros de la familia imperial que abandonaron el Palacio de Invierno por matrimonio o mudanza a otros palacios, así como los que fallecieron, se transfirieron a la reserva.

• La primera mitad libre ocupaba el segundo piso del edificio sur que daba a la plaza y al patio (habitaciones 283-287, 290-301). Hasta 1828, la emperatriz María Feodorovna vivió aquí , desde julio de 1839 hasta 1844: la gran duquesa María Nikolaevna y el duque Maximiliano de Leuchtenberg .
• La segunda mitad de repuesto ocupó el segundo piso del risalit sureste (pabellones n. ° 263-268, 273-281). Inicialmente, este lugar albergó los apartamentos personales de Pedro III y Catalina II , así como de Pablo I , tras cuya muerte la mitad imperial pasó a la categoría de reserva con el nombre de "Habitaciones Reales Prusianas ".
• La tercera mitad libre ocupaba parte del segundo piso del edificio occidental que daba al patio (habitaciones 157-161). Los hijos de Nicolás I vivieron aquí .
• La cuarta mitad de repuesto ("para niños") ocupaba el primer piso del risalit del noroeste (pasillos n. ° 2-16 y varios locales de oficinas). La entrada se dispuso desde el lado del terraplén y más adelante a través de la escalera de caracol para niños (no conservada). Esta mitad comenzó a llamarse repuesto después de la partida del Palacio de Invierno de las hijas de Nicolás I: Alexandra (en 1844) y Olga (en 1846). Desde 1856 hasta que se mudó a su propio Palacio de Nicolás, el Gran Duque Nikolai Nikolaevich vivió aquí . Los interiores de A.P. Bryullov , creados después del incendio, fueron parcialmente cambiados por A.I. Stackenschneider .
• La quinta mitad de repuesto ocupó el primer piso del risalit suroeste (pasillos n. ° 34-53). Inicialmente, esta parte del palacio estaba ocupada por los hijos de Alejandro II  : María (salas n.º 34-38), Sergei y Pavel (salas n.º 39-53). Hasta 1858, parte del local destinado a la Gran Duquesa María estuvo ocupado por Varvara Nelidova . Encima del Vestidor (sala No. 38) de Maria Alexandrovna , en una habitación en el entresuelo, vivía la maestra de niños Anna Tyutcheva . De 1894 a 1897, la hija de Alejandro III, la Gran Duquesa Xenia Alexandrovna y su esposo vivieron temporalmente en los salones No. 34-53 . Después de mudarse a su propia mansión en emb. Moika , 106 salones y recibe el nombre de Quinto Repuesto Mitad . Desde 1897, el chambelán de la emperatriz Alexandra Feodorovna , la princesa Isabel Naryshkina , "Madame Zizi", se ha alojado aquí, y los salones No.
• La sexta mitad libre ocupaba el tercer piso del edificio oeste (pabellones n.º 360-363, 290-301). Su Alteza Serenísima la princesa Yuryevskaya vivió aquí  , la segunda, morganática , esposa del emperador Alejandro II .
• La séptima mitad sobrante se ubicó en el edificio de la Gran Ermita .

Acontecimientos históricos

• El 8 de abril (según otra versión, el 11 de abril ) de 1762, en Pascua , tuvo lugar una ceremonia de consagración del palacio, al día siguiente entró la corte imperial .

• El 29 de diciembre de 1837 se produjo un incendio en el Palacio de Invierno . No pudieron apagarlo durante tres días, todo este tiempo las propiedades sacadas del palacio se amontonaron alrededor de la Columna de Alejandro [12] . Según cifras oficiales, 13 soldados y bomberos murieron en el incendio. El trabajo de restauración requirió enormes esfuerzos, pero el palacio fue revivido en dos años. El trabajo fue supervisado por V.P. Stasov , quien utilizó nuevas estructuras de piso y techo.
• El 5 de febrero de 1880, S. N. Khalturin , miembro de Narodnaya Volya , explotó en el Palacio de Invierno para matar a Alejandro II , mientras que once soldados de la guardia murieron y cincuenta y seis resultaron heridos, pero ni el emperador ni sus familiares resultaron heridos.
• Del 11 al 13 de febrero de 1903, se llevó a cabo el famoso baile histórico disfrazado en el Palacio de Invierno con trajes de la época del zar Alexei Mikhailovich .
• El 9 de enero de 1905, durante la procesión de columnas de trabajadores al Palacio de Invierno, se disparó una manifestación obrera pacífica, que fue el inicio de la Revolución de 1905-1907 .

• En agosto de 1914, tras el estallido de la Primera Guerra Mundial, parte de los bienes culturales del palacio, incluida la Galería de Joyas, fue trasladada a Moscú , pero la Galería de Arte permaneció en su lugar [13] .
• A mediados de octubre de 1915, se ubicó en el palacio un hospital militar que lleva el nombre del zarevich Alexei Nikolayevich . Las salas de Nevsky y Big Enfilade, así como las salas Picket y Alexander se asignaron a las salas del hospital [13] .
• Durante la revolución de febrero de 1917, el palacio fue ocupado por tropas que se pasaron al bando de los rebeldes.
• Desde julio de 1917, el palacio se convirtió en la sede del Gobierno Provisional , que anunció la nacionalización de los palacios reales y formó una comisión histórico-artística para aceptar los valores del Palacio de Invierno. En septiembre, parte de la colección de arte fue evacuada a Moscú [14] .

• En la noche del 25 al 26 de octubre ( 7 al 8 de noviembre ) de 1917, durante los días de la Revolución de Octubre , la Guardia Roja, soldados revolucionarios y marineros rodearon el palacio, que estaba custodiado por una guarnición de junkers y un batallón de mujeres . El risalit noroeste del palacio fue atacado con perdigones de los cañones de la Fortaleza de Pedro y Pablo . A las 2:04 am del 26 de octubre ( 8 de noviembre ), los rebeldes asaltaron el palacio y arrestaron al Gobierno Provisional . En cinematografía, el asalto al Palacio de Invierno fue retratado como una batalla.
• El 30 de octubre ( 12 de noviembre ) de 1917, el Comisario del Pueblo de Educación A. V. Lunacharsky declaró el Palacio de Invierno y el Hermitage como museos estatales . Durante varios meses, Narkompros estuvo ubicado en las habitaciones del primer piso del palacio . Sesiones cinematográficas , conciertos, conferencias y reuniones comenzaron a celebrarse en los salones delanteros [15] . En 1918-1919. llamado Palacio de las Artes.
• En 1919, se inauguró en el palacio la primera exposición de pinturas después de la revolución de las pinturas dejadas en Petrogrado, así como la exposición "El culto funerario del antiguo Egipto" .
• El 11 de enero de 1920 se llevó a cabo la inauguración oficial del Museo Estatal de la Revolución en los salones del primer y segundo piso del palacio. En noviembre de 1920, se completó el proceso de devolución de los tesoros artísticos evacuados a Moscú. El 2 de enero de 1921 se abrieron al público las salas de la Galería de Arte, y al año siguiente, otras exposiciones del Hermitage Estatal . Juntos, los dos museos existieron en el edificio del palacio hasta 1941 [15] .
• El 22 de junio de 1941, tras el inicio de la Gran Guerra Patria , se equiparon doce refugios antiaéreos en los sótanos del palacio, en los que vivieron permanentemente unas dos mil personas hasta 1942. Parte de la colección del museo no evacuado del Hermitage, los valores culturales de los palacios suburbanos y varias instituciones de Leningrado estaban escondidos en el palacio [16] .
• Durante la Gran Guerra Patriótica, los edificios del palacio fueron dañados por los bombardeos de artillería de la Wehrmacht y los bombardeos de la Luftwaffe , un total de diecisiete proyectiles de artillería y dos bombas aéreas los alcanzaron. El Salón del Trono Pequeño (Petrovsky) resultó dañado, parte del Salón Armorial y el techo de la Galería Rastrelli fueron destruidos, y la Escalera Jordan resultó dañada. El 7 de noviembre de 1944, el palacio fue parcialmente abierto al público. La restauración de los salones y fachadas del palacio continuó durante muchos años después de la guerra [17] .

Arquitectura

El moderno edificio de tres pisos en planta tiene la forma de un cuadrado de cuatro alas con un patio y fachadas que dan al Neva , el Almirantazgo y la Plaza del Palacio .

En la arquitectura del quinto Palacio de Invierno, B. F. Rastrelli siguió su estilo individual único , combinando elementos del barroco italiano, el clasicismo de Europa occidental , la ornamentación del rococó de moda en la época isabelina y las tradiciones de la arquitectura rusa antigua, que el arquitecto estudió cuidadosamente. mientras viajaba por Rusia. En la composición general de las fachadas, especialmente la sur que da a la plaza del Palacio, son evidentes los principios compositivos del clasicismo: simetría, tripartición por risalits y predominio de las horizontales. La división en tres partes asegura la simetría: las fachadas se dividen horizontalmente en tres plantas casi iguales en altura, y verticalmente en tres risalits. Cada risalit también consta de tres partes. Todas las fachadas son las principales, pero dispuestas de forma diferente. El risalit principal de la fachada sur está cortado por tres arcos de entrada (aquí Rastrelli repitió la técnica que encontró en la composición del palacio de Strelna , aunque el proyecto de J.-B. Leblon se puso en la base del Palacio de Strelna ). Los arcos conducen al patio, donde se encuentra la entrada principal en el centro del edificio norte.

Escaleras de dos tramos sobre un alto zócalo (en la actualidad, el nivel del suelo se ha elevado significativamente) siguen las tradiciones del estilo de la fundación de la ciudad: el barroco petrino . El 'jardín privado' de la fachada occidental del tipo cour d'honneur con voladizos laterales delata influencias francesas del estilo Luis XIV . La simetría clásica de la composición se complementa con técnicas típicas del barroco: oscilación visual del plano de la pared debido a la luz y la sombra con la ayuda de arriostramientos, agrupación de columnas en haces, especialmente en las esquinas del edificio, risalits salientes, balaustradas con macetas y estatuas en el techo.

Al agrupar las columnas en las esquinas, Rastrelli utiliza una técnica original: las columnas están dispuestas de tal manera que la esquina del edificio permanece abierta; esto realza el juego del claroscuro en cualquier clima y desde cualquier punto de vista. ¡Hay 29 esquinas en la construcción del palacio, teniendo en cuenta las crestas y las protuberancias! Rastrelli desarrolló el complejo ritmo sincopado de las divisiones verticales con una variedad de procesamiento de aberturas de ventanas de tres módulos: ancho pequeño, mediano y grande. Las aberturas de ventana de 12 tipos tienen 22 tipos de marcos ligeramente diferentes, complementados con 32 tipos de decoración escultórica, incluidos cinco tipos de capiteles y cuatro tipos de cartuchos [18] . Los elementos decorativos de Rastrelli son peculiares : "rocaille emplumado", conchas, cartuchos con enormes "conchas" a lo largo de los bordes, a veces conectados con máscaras de león. Se diferencian de los prototipos italiano y francés principalmente en tamaño y plástico potente. Muchos elementos fueron hechos de yeso relleno directamente en la pared, y solo unos pocos fueron moldeados de acuerdo con modelos prefabricados. Todas las técnicas arquitectónicas, decorativas y escultóricas crean un típico "vibrato" barroco ( vibrato italiano   - enérgico, fuerte), pintoresca "fluctuación del plano" de fachadas y monumentalidad, correspondiente a las ideas de representatividad, solemnidad, poder y grandeza.

El Palacio de Invierno en números

El edificio del palacio tiene 1084 habitaciones, 1476 ventanas, 117 escaleras (incluidas las secretas). La longitud de la fachada desde el lado del Neva es de 210 metros, desde el lado del Almirantazgo es de 175 metros [19] [20] , la altura es de 23,5 metros. En 1844, Nicolás I emitió un decreto que establecía la altura máxima de los edificios residenciales privados en construcción en San Petersburgo: 11 sazhens (23,47 m) [21] . Por lo tanto, los edificios residenciales privados no podían exceder la altura del Palacio de Invierno, que no se menciona directamente en el decreto.

Este fenómeno arquitectónico se conoce hoy como el "Skyline de San Petersburgo" - gracias a él, desde el techo de cualquier edificio en el centro histórico de la ciudad, se puede ver casi toda la ciudad. Así, la línea del alero de la cubierta del Palacio de Invierno es una especie de valor referencial [22] .

Funciones de planificación

A pesar de la reestructuración y muchas innovaciones, el esquema de planificación principal del palacio retuvo las ideas de F. B. Rastrelli . Los edificios del palacio se forman alrededor del Gran Patio interior. Se crearon patios de luz en las alas noroeste y suroeste en lugar del Salón del Trono y la Casa de la Ópera , alrededor de los cuales se formaron enfiladas de viviendas. Desde el este, la Pequeña Ermita , construida a lo largo del Pasaje Negro , linda con el Palacio de Invierno . Los edificios del St. George's Hall, la Gran Iglesia, las alas sureste y noreste del palacio entran en este pasaje; el espacio se divide en un sistema de patios y depresiones: patios “Pequeño” y “Iglesia Grande” (de la Iglesia Grande ubicada aquí , fundada en 1763), depresiones “Iglesia” y “Garaje” (del garaje ubicado aquí ) , “Patio de la cocina”.

Características del diseño

El edificio de tres plantas del palacio tiene planta sótano y numerosas entreplantas , algunos de los salones principales de la segunda planta son de doble altura. El albañilería de los muros sobre mortero de cal es muy macizo, los techos entre plantas se realizan tanto en forma de bóvedas de ladrillo como sobre vigas. La cornisa maciza del palacio está construida sobre una base de piedra , que está sostenida por tirantes de hierro que atraviesan el enladrillado de los muros exteriores , conservados de la época de Rastrelli . Todo el sistema de vigas y todos los techos sobre las salas en el siglo XVIII estaban hechos de madera (los techos estaban aislados con fieltro y lona , ​​​​las vigas estaban inclinadas ). No había cortafuegos en los áticos antes del incendio . Durante la restauración del palacio, las estructuras de hierro comenzaron a jugar un papel principal . Un uso tan masivo del hierro en la construcción era inusual en la práctica mundial.

El ingeniero M.E. Clark desarrolló vigas de celosía triangulares para sostener el techo del Palacio de Invierno  : vigas de techo y vigas elípticas hinchadas para los techos de los salones del palacio . Sprengels y vigas se fabricaron en la planta de Alexander , utilizando solo dos tecnologías de procesamiento de metales: forja y fundición . Se instalaron sprengels en salas de hasta 20 metros de ancho, vigas, hasta 14 metros. Un enfoque intuitivo en la construcción de tales estructuras prevaleció sobre el cálculo matemático. Se utilizó una amplia variedad de conexiones en los diseños: en pernos , remaches , cuñas , abrazaderas ; También se utilizó soldadura de forja . Después de casos de deformación estructural, se instalaron espaciadores entre las cerchas para evitar el desplazamiento. El régimen de temperatura, y por tanto el comportamiento de las estructuras metálicas, dependía de la calidad del aislamiento térmico del ático. El 9 de agosto de 1841, hubo un gran accidente: el techo se derrumbó en St. George's Hall. La comisión que investigó este caso llegó a la conclusión de que las vigas en I descansaban en los lugares poco fiables de los muros de carga. Durante la restauración, ya se utilizaron sprengels. M. E. Clark desarrolló un diseño especial de sprengels (3 metros de alto, 21 metros de largo y 447 libras de peso ) usando elementos del perfil rodante T-rolled de la planta Kamsko-Votkinsky . La superposición de St. George's Hall fue uno de los primeros ejemplos del uso de productos laminados en la construcción doméstica [23] . En 1887, bajo la dirección del arquitecto Gornostaev , se renovaron algunas de las estructuras deformadas y se reforzaron las estructuras antiguas. La mayoría de ellos todavía realizan regularmente su servicio en el invierno.

Durante la construcción de los techos entre las vigas más cercanas, se realizaron microarcos a partir de vasijas de cerámica hueca sobre mortero de cal . Desde abajo en los pasillos, se fijó o enyesó un techo de metal.

Antes del incendio, había 450 hornos holandeses y de caja en el palacio. En la década de 1840, se instaló en el edificio un sistema de calefacción único con estufas Ammos . Se ubicaron 86 hornos neumáticos en los sótanos, el aire limpio calentado ingresó a las instalaciones a través de los canales de incendio (más tarde, se crearía un sistema de agua y aire sobre esta base). A finales del siglo XIX, se prestó mucha atención al sistema de ventilación. Las aguas residuales se acumularon en una alcantarilla construida por Rastrelli , que desvía las aguas residuales hacia el Neva. Después de la reconstrucción del terraplén , esta alcantarilla se cerró y el Palacio de Invierno "se hundió" durante algún tiempo. En 1886 se electrificó el Palacio de Invierno.

• Vigas sobre el Gran Salón del Trono de Rastrelli. Dibujo de Rastrelli , 1758

• Tirante que lleva una cornisa. 1752

• I - haz elíptico

• Vasijas de cerámica en las bóvedas del palacio

El color de las fachadas y cubiertas

Las fachadas del palacio cambiaron su gama de colores varias veces [24] . El color original tenía un color ocre cálido muy claro , con énfasis en el sistema de orden y la decoración plástica con pintura blanca a la cal. Las actas de Cancillería de los edificios hablan del desprendimiento de cal , yeso , ocre y blackling (tierra roja, que después de procesada se utilizaba como pigmento ) para estos trabajos. En documentos posteriores, hay nombres como "amarillo pálido con blanco", "bajo el color de una piedra salvaje". El techo estaba estañado .

“El palacio está pintado por fuera: las paredes son de pintura arena con una fina capa de amarillo, y los adornos son de cal blanca”.

Hasta el incendio de 1837, no hubo cambios fundamentales en el color del palacio, a excepción del techo, cuyo color en 1816 cambió de blanco grisáceo a rojo. En el transcurso de la reparación posterior al incendio, el esquema cromático de la fachada se compuso de cal apagada de Tosno , ocre, momia italiana y parte de la tierra de Olonets , que se utilizó como pigmento y tenía una tonalidad marfil , mientras que el techo Está pintado con plomo rojo hierro , lo que le da un color marrón rojizo.

En la segunda mitad de la década de 1850 - 1860, bajo el emperador Alejandro II , el color de las fachadas del palacio cambió. El ocre se ha vuelto más denso. El sistema de orden y la decoración plástica no se pintaron con un color adicional, sino que adquirieron un toque de luz tonal muy claro . De hecho, las fachadas se perciben monocromáticas .

En la década de 1880, bajo el emperador Alejandro III , la coloración de las fachadas se llevó a cabo en dos tonos: una expresión ocre densa con la adición de pigmento rojo y un tono terracota más débil. Con la ascensión al trono de Nicolás II en 1897, el emperador aprobó el proyecto de pintar las fachadas del Palacio de Invierno con el color de la “ nueva cerca del Jardín Propio ”: piedra arenisca roja sin realce tonal de las columnas y la decoración. Todos los edificios de la Plaza del Palacio fueron pintados del mismo color  : la sede del Cuerpo de Guardias y el Estado Mayor , que, según los arquitectos de ese período, contribuyó a la unidad de percepción del conjunto. En 2011, durante la restauración del Hermitage Garage , fue precisamente el histórico color rojo-terracota el que se utilizó para pintar sus fachadas.

El color terracota-ladrillo del palacio se mantuvo hasta finales de la década de 1920, después de lo cual comenzaron los experimentos y comenzó la búsqueda de un nuevo esquema de color. En 1927 se intentó pintarlo de gris, en 1928-1930. - en tonos marrones-grises, y la escultura de cobre del techo - en negro. En 1934, por primera vez, se intentó pintar el palacio con pintura al óleo naranja, destacando el sistema de orden con pintura blanca, pero la pintura al óleo tuvo un efecto negativo en la decoración de piedra, yeso y estuco. En 1940 se tomó la decisión de retirar la pintura al óleo de la fachada.

Con el estallido de la Gran Guerra Patria , el palacio fue pintado con pintura gris adhesiva reversible para camuflarlo . En 1945-1947, una comisión compuesta por el arquitecto jefe de Leningrado N. V. Baranov, el jefe de la Inspección Estatal para la Protección de Monumentos N. N. Belekhov, representantes del Comité Ejecutivo de la Ciudad de Leningrado, el Control de Construcción Estatal, el Museo Estatal del Hermitage y científico los consultores decidieron pintar las paredes del palacio con óxido de cromo y agregar pigmento esmeralda; columnas, cornisas, varillas entre pisos y marcos de ventanas - en blanco ; decoración de estuco, cartuchos, capiteles - ocre , mientras que se decidió dejar la escultura en negro.

Desde la década de 1960, al pintar la fachada, en lugar de pinturas a la cal, se han utilizado tintes sintéticos , que afectan negativamente la decoración de estuco, yeso y piedra natural. En 1976, por recomendación del Laboratorio de Investigación Central de toda la Unión, se tomó la decisión de limpiar la superficie de las esculturas de la capa de pintura para formar una capa natural de pátina , que en ese momento se consideraba una protección natural contra el medio ambiente agresivo. influencias. Posteriormente, la superficie de cobre se protegió con una composición de pintura especial que contenía un inhibidor de corrosión de cobre.

Durante sesenta y cinco años, el público y las autoridades de la ciudad han desarrollado un cierto estereotipo en la percepción de la gama cromática del palacio, pero en 2008 los investigadores del Hermitage propusieron recrear el esquema cromático de las fachadas lo más parecido posible a la composición tridimensional del palacio creada por Bartolomeo Rastrelli [25] .

Impresión general

En el aspecto exterior del Palacio de Invierno, que fue creado, según el decreto de su construcción, "para la gloria unida de toda Rusia", en su forma elegante y festiva, en la magnífica decoración de sus fachadas, el concepto artístico y compositivo de Rastrelli se revela: una profunda conexión arquitectónica de este edificio con la ciudad de Neva, que se convirtió en la capital del Imperio Ruso, con todo el carácter del paisaje urbano circundante, conservado hasta el día de hoy.

Originalidad

La elegancia y magnificencia de la silueta del edificio están dadas por esculturas y jarrones instalados sobre la cornisa a lo largo de todo el perímetro del edificio. Originalmente fueron tallados en piedra y reemplazados por otros de metal en 1892-1902 (escultores M.P. Popov , D.I. Jensen). La composición "abierta" del Palacio de Invierno es una especie de adaptación rusa del tipo de edificio de palacio cerrado con patio, común en la arquitectura de Europa occidental .

Los balcones perdidos del Palacio de Invierno

Había balcones en los risalits del palacio, eran cinco en total. Puedes verlos en fotografías antiguas, dibujos y dibujos. Por ejemplo, en acuarelas de V. S. Sadovnikov y L. L. Bonshtedt (mediados del siglo XIX), en fotografías (finales del siglo XIX - principios del siglo XX), en planos del segundo y tercer piso del palacio.
Los cinco balcones fueron desmantelados en la segunda mitad de la década de 1920. A. V. Sivkov . [26] .
Tras el incendio de 1837, se requirió la restauración del Palacio. Según los proyectos de A.P. Bryullov en 1838-1839. en el risalit noroeste se construyeron dos balcones de esquina de forma compleja con partes centrales redondeadas. Los balcones eran completamente de hierro fundido (Ver 1° y 2° abajo).

• 1. El balcón estaba ubicado en el tercer piso con vista al Almirantazgo y al Neva, se accedía a él desde la sala de estar de la esquina de Nicolás I (más tarde la sala de estar de Alejandro III , ahora la habitación número 391). Proyecto A.P. Bryullov, material de hierro fundido, forma compleja.
• 2. El balcón estaba ubicado en el segundo piso, en la esquina interior del risalit noroeste y estaba orientado hacia la depresión de la fachada oeste. Donde se ubicaron los apartamentos de la emperatriz Alexandra Feodorovna .

El acceso al balcón se realizaba desde el Jardín de la Emperatriz (luego Gabinete de Nicolás II, ahora Sala N° 181). Proyecto A.P. Bryullov, material de hierro fundido, forma compleja.

• 3. El balcón estaba ubicado en el segundo piso, en el risalit suroeste.

El acceso al balcón era desde el Salón Dorado de la Emperatriz María Alexandrovna (ahora Salón No. 304). El balcón era ordinario, de forma recta, montado sobre consolas de piedra.

• 4. El balcón estaba ubicado en el segundo piso, en el risalit sureste del palacio.
• 5. El balcón estaba ubicado en el entrepiso del primer piso, en el risalit sureste del palacio.

[27]

La torre perdida del Palacio de Invierno

En fotografías, dibujos y dibujos antiguos, se puede ver la torre que se eleva sobre el risalit noroeste del Palacio de Invierno. Apareció en 1886 en relación con la reconstrucción del dispositivo de elevación de las escaleras, ubicado en el medio del risalit.

La escalera entre el segundo y el tercer piso existe desde 1826. Después del incendio de 1837 durante la restauración del palacio por A.P. Bryullov en 1838-1839. la escalera fue reconstruida y ampliada hasta el primer piso.

La nueva máquina elevadora fue diseñada por A.P. Bryullov y el ingeniero militar A.A. Fullon .

La máquina elevadora conectó las cámaras de Nicolás I (en el tercer piso), la emperatriz Alexandra Feodorovna (en el segundo piso), las grandes duquesas Alexandra Nikolaevna y Olga Nikolaevna (en el primer piso).

En 1886, se decidió sustituir el salvaescaleras mecánico por uno hidráulico, ya que el mecánico tenía un diseño obsoleto. Esto fue confiado al arquitecto N. A. Gornostaev y al técnico V. L. Pashkov.

La apariencia de la torre fue una decisión de ingeniería de N. A. Gornostaev. Dado que la solución constructiva de las máquinas hidráulicas requería la creación de un cilindro con pistón, se enterraban en el suelo cuando se cimentaban los edificios en construcción, pero esto no era posible en el Palacio de Invierno ya construido. N. A. Gornostaev propuso una solución original al problema, levantó el ascensor y encerró la estructura en la torre. Así, apareció una torre sobre el risalit noroeste del Palacio de Invierno.

Como resultado de esta reconstrucción en 1886, se reemplazó el dispositivo de elevación de las escaleras, se construyó una torre, las escaleras se extendieron al sótano, se equipó una entrada en el sótano con acceso directo al terraplén al Neva. La entrada y las escaleras se denominaron "Entrada propia" y "Escaleras propias" de Sus Majestades, ya que conducían a las cámaras de la familia imperial (en el tercer piso en la década de 1880; la primera mitad de la década de 1890 fueron los apartamentos de Alexander III , en el segundo - las cámaras de Nicolás II desde 1895.

Desde 1895, la torre también se ha utilizado para la ventilación forzada de las viviendas.

Presumiblemente en 1933, la torre fue desmantelada por el arquitecto del Hermitage A. V. Sivkov [27] [28] [29] [30]

Entradas al palacio

Inicialmente, el Palacio de Invierno tenía siete entradas, pero no todas se han conservado. Se ubicaron tres entradas en el lado de la fachada norte que da al Neva (en Palace Embankment), dos, en el lado de la fachada sur que da a Palace Square, una, en el lado de la fachada occidental que da al Almirantazgo , y una más - en el Gran Patio.

• La entrada jordana se encuentra en el centro de la fachada que da al Palace Embankment. Inicialmente, se llamaba Posolsky, pero luego recibió un nuevo nombre, ya que en la Fiesta de la Epifanía , el emperador, su familia y su séquito lo atravesaron hasta el hielo del Neva, donde se cortó especialmente un agujero de hielo ("Jordan"). abajo. Esta entrada era utilizada por los más altos cargos civiles que llegaban al palacio.
• La entrada de los niños también estaba ubicada del lado del Neva y estaba destinada a que los miembros de la familia imperial salieran de sus habitaciones privadas. No conservado.
• La entrada "propia" también se encuentra en el lado de la fachada norte más cercana al Almirantazgo, también estaba destinada a que los miembros de la familia imperial salieran al terraplén.
• En el costado de la fachada norte también se ubica la entrada ministerial, a través de ella se podía ingresar al departamento del Ministro de la Corte .
• La entrada Saltykovsky es la entrada principal de la fachada occidental que da al Almirantazgo. Nombrado en honor de Nikolai Ivanovich Saltykov , educador de los hijos del Gran Duque Pavel Petrovich , a quien se le asignaron cámaras en la parte occidental del palacio. Abierto exclusivamente para los Grandes Duques .
• La entrada de Su Majestad Imperial es una de las dos entradas que dan a la Plaza del Palacio. En un momento condujo directamente a las cámaras de la emperatriz. Por él en octubre de 1917, los asaltantes entraron en el palacio , por lo que también es costumbre llamarlo "octubre".
• La entrada del comandante es la segunda de las entradas que dan a la Plaza del Palacio. Aquí, en la planta baja, vivía el "mayor de la puerta" (comandante del palacio). Esta entrada estaba abierta a los altos oficiales militares que llegaban al palacio.
• La entrada de la embajada se encuentra en el Bolshoy Dvor. Apareció después del incendio de 1837. Es a través de él que los turistas entran ahora en el palacio [31] .

Salones

Los interiores originales de Rastrelli casi no nos llegan: durante el incendio de 1837, se quemó toda la decoración de las salas. Sólo han sobrevivido los muros portantes de ladrillo del palacio, semicolumnas en las galerías del primer piso ( Rastrelli y Jordan ).

Jordan Galería

Ubicado en el primer piso del Palacio de Invierno. El acabado se lleva a cabo al estilo del barroco ruso . Al principio, la galería se llamaba Galería Principal, ya que los invitados del palacio la seguían desde el Vestíbulo Principal hasta la Escalera Principal. Más tarde (al igual que la entrada) pasó a llamarse Jordanskaya, ya que en el Bautismo de la Gran Iglesia del Palacio de Invierno , pasó una procesión a través de ella, en dirección al Neva, donde se instaló el llamado Jordán sobre el agujero, un pabellón para la bendición. agua.

Jordan Escalera

En el siglo XVIII , la escalera se llamaba Ambassadorial, luego recibió el nombre de Jordan, ya que durante la fiesta de la Epifanía del Señor , descendía por ella una procesión al Neva, donde se cortó un agujero de hielo en el hielo. para bendecir el agua - Jordán. En el momento de F.-B. La escalera de Rastrelli era de madera, las columnas estaban revestidas de mármol artificial rosa. Destruida por un incendio en 1837, la escalera fue recreada por V.P. Stasov, quien logró mantener la idea principal de Rastrelli, pero con ciertos cambios. En lugar de columnas de mármol artificial rosa, se instalaron columnas dobles de granito gris Serdobol; apareció una balaustrada de mármol en lugar de barandillas doradas forjadas; los atributos militares de los tímpanos de las falsas ventanas son también de carácter clasicista más que barroco. Además, el blanco se ha convertido en el color protagonista del espacio de la escalera en lugar del rosa. Las estatuas de alabastro están instaladas en los soportes de la pared: Sabiduría y Justicia (obras de A. Terebenev ), Grandeza y Abundancia (trabajador N. Ustinov), Lealtad y Justicia (trabajador N. Leppe), Mercurio (trabajador A. Manuylov), Musa (obrera I. alemana). En el nicho central de la plataforma inferior hay una escultura de mármol de un maestro desconocido del siglo XVIII, Alegoría del Estado. En el techo hay una pantalla de Gasparo Diziani "Olympus", en lugar del cepillo quemado de Valeriani .

Vestíbulos de la suite frontal Neva

Tal como lo concibió Rastrelli, entre la Escalera del Jordán y el Gran Salón del Trono ubicado en el risalit noroeste del palacio (no conservado), había cinco antesalas. Los locales se alinearon paralelos al terraplén de Neva y recibieron el nombre común "Neva Enfilade". A finales del siglo XVIII se llevó a cabo una remodelación y la enfilada sufrió una serie de cambios. En estos salones se celebraban las " grandes salidas " ceremoniales de la familia imperial, se celebraban almuerzos y cenas ceremoniales y se celebraban bailes.

Antesala

El vestíbulo de entrada  es la primera habitación de la suite frontal de Neva. Fue creado en 1790 según el proyecto de G. Quarenghi, después del incendio de 1837 fue recreado por V.P. Stasov con cambios menores. El vestíbulo de entrada se utilizó como despensa delantera para el champán cuando se celebraban bailes en el vecino Nicholas Hall (No. 191). En el techo hay un techo “El Sacrificio de Ifigenia ” del artista italiano del siglo XVIII Jacopo Guaraná , originalmente ubicado en la Sala de Conciertos, pero por suerte se retiró de allí en 1830 y estuvo ausente durante el incendio. Después de la Gran Guerra Patria, la Antesala fue restaurada y abierta a los visitantes en 1948. En mayo de 1958, se instaló en él el Templo de Malaquita, una rotonda, una estructura decorativa hecha de gemas de Ural, presentada a Nicolás I por los propietarios de las plantas mineras de Ural Demidovs en 1836. En 2018, durante la próxima restauración, se eliminaron los espejos con amalgama de mercurio de las ventanas falsas del nivel superior y se restauró el techo pintoresco.

Gran Salón (Nikolaev)

Hall No. 191. El gran vestíbulo de entrada fue creado por el arquitecto G. Quarenghi en 1790 en el sitio de los tres vestíbulos centrales de Rastrelli. El arquitecto eliminó los muros transversales y diseñó el espacio en forma de una gran galería con una columnata corintia adosada a los muros en toda la altura del salón y dos pórticos en los muros de fondo. Las columnas y las paredes, revestidas con mármol artificial de colores, se iluminaban espectacularmente por las noches con faroles de cristal azul montados en las paredes. Durante la restauración del palacio después del incendio, V.P. Stasov conservó el poderoso orden corintio y las proporciones del interior, pero, al eliminar los pórticos de las entradas, alargó la sala. El arquitecto dotó a la Gran Antesala de un aspecto más austero y majestuoso, revistiéndola de mármol artificial blanco. Un efecto extraordinario fue dado por la Galería Pompeya (ahora Este ), ubicada detrás de las aberturas arqueadas vidriadas de la pared interior, a través de las cuales penetraba la luz del sol, refractándose en pintura policromada y cortinas escarlata. Tres vanos centrales tenían puertas de cristal, que permitían conectar la Gran Antesala a través de la Galería Pompeya con el Jardín de Invierno (actual Sala nº 152), formando un singular enfilado transversal. Esta sala es el interior más impresionante del Palacio de Invierno en términos de tamaño: su superficie es de 1103 m². Después de la muerte de Nicolás I en 1855, se instaló un gran retrato ecuestre del emperador de F. Kruger con un águila bicéfala dorada sobre el marco en uno de los muelles del sureste, y la sala comenzó a llamarse "Nikolaevsky". Después de 1930, se desconoce el destino del retrato. El salón se utilizó para bailes de la corte, ceremonias y banquetes. En 1915-1917. en el pasillo se encontraban los restos del hospital militar de la Cruz Roja. Durante la Gran Guerra Patria, el techo del Gran Salón fue destruido por un proyectil y el parquet de composición tipográfica resultó dañado, la pintura y las molduras sufrieron daños. Los trabajos de restauración interior finalizaron en mayo de 1958. Desde los años de la posguerra, la sala se ha utilizado tradicionalmente para exposiciones temporales, muchas de las cuales se han convertido en hitos de la vida cultural del país. Durante la preparación de tales exposiciones, la sala (y, a veces, toda la enfilada de Neva) está cerrada a los visitantes.

Sala de conciertos

Al igual que las primeras salas ceremoniales, la Antesala y el Gran Salón, la Sala de Conciertos cambió su apariencia tres veces. Su nombre se explica por el hecho de que tras la reconstrucción de finales del siglo XVIII fue destinado a conciertos. Restaurado por el arquitecto V.P. Stasov después de un incendio en 1837. El propósito de esta sala es sugerido por su decoración: estatuas de antiguas musas y diosas del escultor I. Herman están instaladas en el segundo nivel, y figuras alegóricas con atributos de las artes están incluidas en la pintura decorativa de grisalla del paduga que conecta el techo y paredes. La rica colección de plata rusa del Hermitage del siglo XVII y principios del XX se encuentra en la sala de conciertos , cuyo centro es un monumento de mediados del siglo XVIII, único en Rusia: el santuario de plata de Alexander Nevsky , realizado en 1746. - 51. en la Casa de la Moneda de San Petersburgo (que se encuentra en la Fortaleza de Pedro y Pablo). Consumió 1,5 toneladas de plata extraída durante el año en las minas Kolyvan de Altai. De 1790 a 1922 estuvo ubicado en la capilla del altar derecho de la Catedral de la Santísima Trinidad de Alexander Nevsky Lavra en San Petersburgo, desde 1922, en la Sala de Conciertos del Museo Estatal del Hermitage. Desde 2012 - en restauración.

• K. A. Ukhtomsky . Antesala de Nikolaevsky. 1861

• K. A. Ukhtomsky . Nicolás Hall. 1866

• K. A. Ukhtomsky. Sala de conciertos

• M. Zichy . Baile en la Sala de Conciertos del Palacio de Invierno durante la visita oficial de Shah Nasir ad-Din en mayo de 1873

• M. Zichy . Cena de gala en la Sala de Conciertos del Palacio de Invierno

Salón Malaquita

El salón de malaquita formaba parte de las habitaciones privadas de la esposa de Nicolás I, Alexandra Feodorovna, como salón delantero (1839, arquitecto A.P. Bryullov). Este es el único ejemplo sobreviviente de la decoración de malaquita de un interior residencial completo. Para decorar la sala se utilizaron 125 libras de malaquita, compradas al comerciante Demidov y procesadas en la fábrica de lapidarios de Peterhof. Antes del incendio de 1837, había un salón Jasper en el tono gris violeta de la piedra [32] ) (arquitecto Montferrand, 1830). Desde el Salón Malaquita salía la pareja imperial a los bailes, ceremonias y banquetes celebrados en las antesalas de la enfilada del Neva. Las vacaciones familiares a menudo se celebraban en la sala de estar. Desde julio de 1917, el Salón de Malaquita se convirtió en el lugar de reunión del Gobierno Provisional, que se mudó aquí desde el Palacio Mariinsky, y la Secretaría se ubicó en las cámaras privadas de Nicolás II y la Emperatriz. El comedor blanco se utilizó para el propósito previsto.

Comedor pequeño (blanco)

Salón No. 188. En 1894-1895 , en relación con el matrimonio de Nicolás II y su traslado del Palacio Anichkov al Palacio de Invierno, varias habitaciones en el risalit noroeste del palacio, que incluían el Comedor pequeño adyacente a la Sala de Malaquita, fueron remodeladas bajo la supervisión general de A. F. Krasovsky . N.V. Nabokov hizo bocetos de la decoración del local y los muebles, según cuyos diseños se produjeron los muebles en dos fábricas: F.F. Meltzer y N.F. Svirsky. El nuevo diseño del comedor pertenece al estilo neorrococó . Un candelabro inglés de mediados del siglo XVIII está hecho con el mismo carácter. En las paredes en marcos de estuco en forma de rocalla  hay tapices tejidos en la fábrica de San Petersburgo a mediados del siglo XVIII . Ahora en la sala en vitrinas, se exhiben objetos hechos de vidrio ruso de los siglos XVIII-XIX.

El comedor formaba parte de la suite residencial de la familia de Nicolás II . Anteriormente, en su lugar estaba el comedor pompeyano (comenzado en 1836, terminado en 1839 por el arquitecto A. Bryullov), decorado al estilo de un antiguo interior romano del siglo I. norte. e., representado en una acuarela por K. A. Ukhtomsky en 1874. Los muebles se conservaron en almacenes y se exhibieron en otras habitaciones, el parquet se transfirió a la habitación No. 176.

En la noche del 25 al 26 de octubre de 1917, durante el asalto al Palacio de Invierno , fue en el Comedor Pequeño donde fue detenido el Gobierno Provisional que aquí se reunía . Este evento recuerda una placa conmemorativa instalada en el comedor en 1957 sobre la repisa de la chimenea. En la chimenea hay un reloj de bronce, cuyas manecillas se detuvieron esa noche a las 2 horas y 10 minutos. En el año del centenario de la revolución, el reloj se puso en marcha nuevamente.

Pequeña iglesia

La iglesia tenía una decoración barroca dorada, en ella se instaló un iconostasio de dos niveles de V. Bobkov. Dado que la Sala del Diamante estaba ubicada encima, la iglesia no tenía bóvedas y su techo plano estaba decorado con un plafón que representaba el Descenso del Espíritu Santo de N. A. Maikov basado en un dibujo de T. A. Neff. En la cubierta del palacio, sobre la Iglesia Menor, se triplicó una espadaña con cúpula bulbosa barroca. La escalera del palacio que conduce a la Iglesia Sretenskaya fue nombrada Iglesia .

Desde finales del siglo XIX, una cruz de plata dorada con las reliquias de los Tres Jerarcas y una partícula del Árbol que da vida , que fue traída del monasterio Pantokrator en Athos , se mantuvo en la sacristía de la iglesia desde el final . del siglo XIX .

La entrada a la iglesia se realizó desde la Rotonda (arquitecto O.R. Montferrand , restaurada por V.P. Stasov), que era un amortiguador entre los apartamentos personales del emperador y los pasillos que conducían a las salas principales. A ambos lados de la entrada se colocaron retratos del emperador y la emperatriz.

Después de la Revolución de 1917 la iglesia fue cerrada. El paso a la Rotonda está tapiado. En la actualidad, el iconostasio ha sido desmantelado y el local se utiliza como sala de exposiciones del Hermitage.

Gran enfilada

Salón del mariscal de campo

Salón No. 193. El surgimiento de dos nuevos salones ceremoniales ( el del Mariscal de Campo y el de Petrovsky ) fue parte del plan de Nicolás I para convertir el Palacio de Invierno en un monumento histórico del período imperial del desarrollo de Rusia. La primera sala se creó en 1833-1834. Augusto Montferrand . Después de que se completó la construcción, en 1834, se colocaron retratos de mariscales de campo rusos en las paredes del Salón del Mariscal de Campo en seis de los siete nichos . En marzo de 2012 se restauró por completo el diseño de la sala. Los retratos de Paskevich-Erivansky , Suvorov-Rymniksky , Golenishchev-Kutuzov-Smolensky , Potemkin-Tavrichesky , Rumyantsev-Zadunaisky , Dibich-Zabalkansky fueron devueltos a su lugar . La séptima hornacina, así como según la tradición establecida en el siglo XIX, está vacía [33] .

Salón Petrovsky (Pequeño Trono)

Sala No. 194. Creado en 1833 según el proyecto de O. Montferrand (después del incendio , fue restaurado por V. Stasov ). Dedicado a la memoria de Pedro I. La parte superior de las paredes está decorada con imágenes de las batallas de Peter victoriosas para Rusia: "La batalla de Poltava" y "La batalla de Lesnaya", realizadas por B. Medici y P. Scotty. La decoración está saturada de símbolos imperiales: águilas bicéfalas, coronas y monogramas latinos "PP" - Peter Primus - Peter the Great. En el fondo de una gran hornacina cubierta por una caracola , entre dos columnas de jaspe, hay un retrato de Pedro I con una figura alegórica de Minerva. El trono es una copia del trono de la emperatriz Anna Ioannovna, realizada a finales del siglo XVIII. Las paredes están tapizadas con paneles de terciopelo de Lyon bordados en plata.

Salón Armorial

Sala No. 195. Recreado por V.P. Stasov después del incendio de 1837 para ceremonias solemnes al estilo del clasicismo ruso tardío. En la entrada a la sala hay grupos escultóricos de antiguos guerreros rusos con estandartes, en cuyos ejes se fijaron escudos con los escudos de armas de las provincias rusas. Además, los escudos de armas de las provincias se ubican sobre candelabros de bronce dorado.

Salón de piquetes

Salón No. 196. Creado en 1839 por VP Stasov al sur del Armorial Hall en lugar de dos pequeñas habitaciones y una escalera. Sirvió para el divorcio de la guardia militar de la compañía de granaderos de palacio  : un piquete, de ahí el nombre de la sala. La aparición del Picket Hall conectó el Armorial Hall con la Gran Iglesia y el nuevo Alexander Hall. La decoración de la sala son relieves que representan cascos, escudos, lanzas, armaduras, medallones con escenas de batalla. Cerrado de 1979 a 2004 . Los fondos del museo del Departamento Oriental, las alfombras y otros objetos de arte se almacenaron en la sala.

Galería militar en 1812

La galería está dedicada a la victoria de las armas rusas sobre Napoleón. Fue construido según el proyecto de Karl Ivanovich Rossi e inaugurado solemnemente en el aniversario de la expulsión de Bonaparte de Rusia , el 25 de diciembre de 1826, en presencia de la corte imperial , generales, oficiales y soldados, que fueron premiados por participar en la Guerra Patriótica de 1812 y en la campaña exterior del ejército ruso en 1813—1814 En sus paredes hay retratos de 332 generales pintados por George Doe que  participaron en la guerra de 1812 y campañas extranjeras de 1813-1814. Además, la galería exhibe retratos ecuestres del emperador Alejandro I y el rey Federico Guillermo III de Prusia por F. Kruger, un retrato del emperador del Sacro Imperio Romano Germánico de la Nación Alemana y rey ​​de Austria Francisco I por P. Kraft. El prototipo de la galería fue uno de los salones del Palacio de Windsor , dedicado a la memoria de la Batalla de Waterloo, en el que se concentraron los retratos de los participantes en la Batalla de las Naciones .

Sala de San Jorge (Trono Grande)

Sala No. 198. Creado en 1787-1795 según el diseño de Giacomo Quarenghi . Bajo la dirección del emperador Nicolás I , al restaurar la sala después de un incendio en 1837, los arquitectos V.P. Stasov y N.E. Efimov utilizaron mármol blanco de Carrara, cuyas partes terminadas fueron enviadas desde Italia. Sobre el lugar del trono hay un bajorrelieve de mármol "George the Victorious matando al dragón", no. Escultor italiano Francesco del Nero basado en dibujos de Stasov (1842). Las ceremonias y recepciones oficiales se llevaron a cabo en esta sala. En la época soviética, el lugar del trono fue desmantelado en 1930, y en 1948, se instaló en el lugar del trono un gran mapa físico de la Unión Soviética creado en 1937 a partir de 45.000 piedras semipreciosas y preciosas. En 1989 (?), el mapa fue desmantelado y transportado al Museo Minero. Para el año 2000, el trono, junto con el dosel, fueron restaurados a su ubicación original.

Alejandro Hall

Sala No. 282. El arquitecto A.P. Bryullov encontró una excelente solución para un gran espacio de doble altura: al dividir la sala en compartimentos, cubre la parte central con suaves cúpulas basadas en arcos de abanico . La grandiosidad de los espacios bajo la cúpula hizo que los contemporáneos se asociaran con la arquitectura bizantina . Según el plan, se suponía que esta sala perpetuaría la memoria del emperador Alejandro I. En el extremo norte de la sala, se instaló un gran retrato de cuerpo entero del emperador en un enorme bastidor dorado en el suelo, y el espacio trasero estaba colgado con una cortina de brocado carmesí con águilas bicéfalas doradas bordadas. Actualmente, la sala exhibe una colección de plata de Europa occidental de los siglos XVII-XVIII.

Gran Iglesia

El interior de la Gran Iglesia fue creado por F. B. Rastrelli en estilo barroco. El 12 de julio de 1763, el arzobispo Gabriel (Kremenetsky) de San Petersburgo consagró la iglesia en nombre de la Imagen del Salvador no hecha a mano . Después del catastrófico incendio de 1837, el templo fue restaurado por V.P. El 25 de marzo de 1839, el metropolitano Filaret (Drozdov) de Moscú, en presencia de la familia imperial, consagró la iglesia de la casa renovada. A finales del siglo XIX , se construyó un campanario con cinco campanas en el techo del palacio. La gran iglesia del Palacio de Invierno ha sido restaurada con motivo del 250 aniversario del Hermitage.

Octubre (Propio) escalera

Creado por O. R. Montferrand en 1828. Después de un incendio en 1837, A.P. Bryullov lo restauró casi sin cambios. El interior de la escalera es de estilo clásico, ricamente decorado con pintura grisalla. En la época soviética, se conoció como Oktyabrskaya en memoria de los acontecimientos de octubre de 1917 , cuando destacamentos de asalto penetraron en el Palacio de Invierno. Los ministros capturados del Gobierno Provisional fueron sacados por la misma escalera a las 3 am del 25 al 26 de octubre de 1917 .

Cámaras de la emperatriz María Alexandrovna

Los apartamentos, finalmente terminados para la boda en 1841, fueron llamados la mitad "Nueva" del heredero . Estaban ubicados en el risalit suroeste del palacio y consistían en el Lavatorio (sala No. 168), el Baño (sala No. 945), que continuaba la línea de habitaciones de Alexander Nikolaevich , el Dormitorio (sala No. 307), el Boudoir (sala n.° 306), el Estudio Frambuesa (sala n.° 305), el Salón Dorado (sala n.° 304), el Comedor Verde y el Salón Blanco (sala n.° 289). La escalera principal de los apartamentos era la antigua Gran Escalera de las cámaras de la emperatriz María Feodorovna (ahora Oktyabrskaya), y la entrada que daba a la Plaza del Palacio - Entrada propia .

Salón Blanco

El White Hall (hall No. 289) fue diseñado por A.P. Bryullov a fines de 1839. Junto con el cercano Golden Living Room , es una parte representativa de los apartamentos preparados para la boda del heredero . El salón se cubre con bóveda de cañón cilíndrico con desmoldes, decorado con columnas de orden corintio , escultura y numerosos bajorrelieves . El salón principal de doble altura, de tamaño grandioso, se utilizó para celebraciones. Al describir sus aposentos en el Palacio de Invierno a su hermano , Maria Alexandrovna informa: “ El último es el gran salón de baile blanco ” [34] .

Salón Dorado

Salón No. 304. El Salón Dorado fue diseñado por A. P. Bryullov en 1841 para la boda de la heredera y Gran Duquesa (más tarde Emperatriz) María Alexandrovna , tomando como modelo el Salón del Trono de la residencia de los Electores en Munich [34] [35 ] . Todos los muros y pilones están cubiertos con finos ornamentos y completamente dorados . A diferencia del Salón de Múnich, el Salón Dorado se cubre con bóveda de cajón con encofrado triangular con abundante estuco dorado. Tal decisión, a pesar del enfoque inicial del arquitecto en los motivos renacentistas, da motivos para atribuir el estilo del interior a la arquitectura de Moscú del siglo XVII, una tendencia de moda en el arte ruso del siglo XIX. Llama la atención una de las chimeneas más complejas del palacio con un bajorrelieve en el friso y un cuadro en mosaico. En 1850, según los dibujos del arquitecto Stackenschneider, se crearon nuevas cortinas y cornisas, un conjunto de muebles tapizados en brocado carmesí (la tela fue reemplazada en la década de 1960 por azul). Después del asesinato de Alejandro II , fue aquí, rodeado de miembros electos del Consejo de Estado, donde el nuevo emperador Alejandro III decidió el destino de la constitución y las reformas rusas, que se decidió suspender.

Gabinete carmesí

Sala No. 305. La Sala Grande o Frontal , construida por A.P. Bryullov, fue remodelada en 1867 por el arquitecto E.I. En lugar de un techo abovedado, la sala recibió un techo plano. El campo de paredes está completamente cubierto con tela carmesí. D. S. Arseniev habló en detalle sobre el propósito del Gran Gabinete : “ ... la llamada “oficina” de Su Alteza, pero en esencia la sala de estar, es una gran sala de esquina casi cuadrada. ... En esta sala, la princesa recibió a los miembros de la familia real y sus invitados que acudieron a ella, y por la noche se celebraron reuniones nocturnas íntimas en la sala de estar, durante las cuales primero bebieron té y luego la princesa con el las señoras invitadas escuchaban la lectura en voz alta, y ella siempre tejía... Se llamaba así porque en una de las esquinas había un gran escritorio... „. La esquina entre las ventanas estaba ocupada por flores y pantallas de hiedra . Antes de la llegada de un comedor separado, las comidas se servían en este salón.

tocador

Hall No. 306. El tocador, creado en 1841 por A.P. Bryullov , fue rediseñado radicalmente en 1853 por el arquitecto G.A. Bosse . La decoración de la sala es de estilo neorrococó (imitación de la decoración interior decorativa de mediados del siglo XVIII). En lugar de un nicho semicircular en las profundidades de esta sala estrecha pero profunda, se dispuso una alcoba rectangular con un piso elevado por un escalón , delimitado por una celosía dorada estampada y un arco de forma caprichosa, sostenido por dos cariátides . Las paredes están divididas en paneles anchos y estrechos cubiertos con brocado granate [37] en marcos dorados tallados con ornamentos intrincados y pretenciosamente serpenteantes. El techo también está decorado con intrincados adornos. La decoración del tocador incluye siete espejos de diferentes tamaños que adornan las paredes, la chimenea de mármol y el techo. Numerosos muebles dorados tallados claros consisten en sofás, sillones, sillas y sillas. Durante la última restauración del tocador en 1961, se restauraron el piso de composición tipográfica y el dorado, las paredes se tapizaron de nuevo (se conservó la tapicería original en uno de los paneles estrechos). A pedido especial de la princesa, la chimenea se colocó en la pared de la fachada, lo que requirió el permiso personal de Nicolás I y el estudio de una comisión especial [38] . En lugar de palancas , se usaban escalpelos en la producción de trabajos de albañilería . La nueva chimenea del Boudoir se convirtió en el único dispositivo de calefacción del palacio, ubicado en la pared exterior.

Comedor Verde

Sala No. 308. Creada en la década de 1850 por el arquitecto A. I. Stackenschneider , quien utilizó dibujos realizados por A. P. Bryullov [39] (el proyecto se retrasó por falta de dinero). La decoración de esta exquisita sala es de estilo neorrococó y ha llegado hasta nuestros días. La habitación no tiene ventanas, por lo que se crearon (no se conservaron) un techo acristalado y una claraboya en el techo.

Dormitorio azul

Habitación No. 307. Nombrada así por el color de las cortinas de las paredes (no conservadas): se “ tomó ” una tela azul oscuro lisa debajo de la cornisa y el zócalo. La alcoba estaba ubicada detrás de dos columnas, su cortinaje estaba fijado por pesadas cornisas doradas. Las columnas están acabadas con un raro " mármol de madera Giallo Antico " de color amarillo .

Baño

Habitación No. 945. Maria Alexandrovna escribe sobre esta habitación de la siguiente manera: “Está pintada en el maravilloso azul Marie Luise [40] con un fondo claro; el baño es de mármol, de un lado hay una chimenea y del otro un sofá” [41] .

Lavabo (Toilet)

Salón No. 168. Aquí Maria Alexandrovna descansó, se cambió de ropa. Las paredes estaban tapizadas con tela, el color de la tapicería cambiaba de rosa y púrpura claro a azul. La habitación estaba amueblada con muebles de P. Gambs, había un escritorio en el que Maria Alexandrovna trabajaba y leía, sofás, sillones y un armario de ropa blanca. Entre los muchos retratos había retratos de seres queridos: Alexander Nikolaevich de F. Kruger , Nicholas I, hermano de Alexander of Hesse , la hija menor de Mary de I. Makarov . En 1845, el artista I. Drollinger hizo una nueva pintura del techo, que ha sobrevivido hasta el día de hoy, y colocó en el friso medallones redondos que representan vistas de los alrededores de San Petersburgo, "borrados" de la naturaleza a pedido de la anfitriona. Desde el vestidor se podía pasar a la habitación contigua, donde se encontraba la Biblioteca del cónyuge.

Suite del heredero

En 1791, el arquitecto G. Quarenghi creó apartamentos para el heredero, el Gran Duque Alexander Pavlovich . En el segundo piso del edificio occidental a lo largo de la fachada a lo largo del Almirantazgo desde las escaleras Saltykov (llamadas así por el educador de los Grandes Duques N. I. Saltykov , que vivía en el 3er piso) hasta la esquina interior del risalit suroeste, están las Entrada Recibidor, Sala de Recepción, Estudio (Educativo), Dormitorio, Lavabo (Vestidor), Biblioteca (salas No. 174-169). En 1793-1796, las cámaras fueron ocupadas por Konstantin Pavlovich , y desde 1796, por Nikolai Pavlovich . Después del incendio, los apartamentos fueron restaurados a su forma original. A. P. Bryullov. Debido al estado especial del local, durante la restauración del Estudio ( Sala n.° 172) y el Dormitorio (Sala n.° 171), se conservaron los techos planos y una estricta decoración clásica [42] . Ahora estas habitaciones se han convertido en las únicas salas de estar del Palacio de Invierno que no estaban cubiertas con bóvedas . Asimismo, a pesar de la instalación de calefacción por aire , el emperador ordenó recrear los hornos, “ pero para que estos hornos se hicieran sólo en la forma de los anteriores, falsos o sordos, ya que el calentamiento de las habitaciones se hará neumáticamente ” [ 43] . En una carta al heredero , el emperador añade: “Ordené que incluso una de las vistas supervivientes se pusiera en su lugar anterior” [44] . Los hornos fueron desmantelados por arco. A. Sivkov en la década de 1920 durante la adaptación de las salas para funciones de museo.

El emperador Alejandro II vivió y murió aquí (sala 171) después del intento de asesinato .

Turismo

El Palacio de Invierno es de gran interés histórico, cultural y artístico para turistas de Rusia y de todo el mundo. En 2009, el número total de visitantes fue de 2.359.616 [ 45] . Aproximadamente 500 mil de ellos son extranjeros [46] .

En el arte

• En la película de Alexander Sokurov " Arca Rusa ", filmada en una sola toma, sin un solo montaje, en 2002 la acción se desarrolla en los interiores del Palacio de Invierno.
• El palacio se muestra en la película "Rasputin".
• El palacio se muestra en la película " Octubre " (parcialmente el rodaje se llevó a cabo en un palacio real).
• El palacio aparece en la película Red Bells. Película 2. Vi el nacimiento de un nuevo mundo "(la filmación tuvo lugar en un palacio real).
• La opinión de que el palacio se muestra en la caricatura " Anastasia " no es cierta: el Palacio de Catalina en Tsarskoye Selo fue un modelo allí.
• El palacio se muestra en la caricatura "El secreto de Anastasia" (dice que está en Moscú, aunque esto no es cierto).
• El palacio está modelado en una de las misiones del juego de computadora "Red Alert 3"
• El palacio se muestra en la serie "Pobre Nastya". Si observa detenidamente, puede ver la oficina carmesí de Maria Alexandrovna, el St. George Hall y el salón de baile en la introducción de la serie, y a menudo se muestra en la serie misma.
• El palacio se muestra en la serie de televisión "Catherine", protagonizada por Marina Alexandrova, quien interpretó a Catalina la Grande.

Galería

• M. Zichy . Baile en la Sala de Conciertos del Palacio de Invierno durante la visita oficial de Shah Nasir ad-Din en mayo de 1873

• Tapices flamencos en el Pasillo Oscuro del Palacio de Invierno

• Fragmento de decoración (pintura de 1915)

• Puerta del Palacio de Invierno

• Interior del Palacio de Invierno

• Interior

• trono imperial

Notas

1. ↑ 1 2 archINFORM  (alemán) - 1994.
2. ↑ Yana Jvatova. Perla de la Ermita. 10 datos interesantes sobre el Palacio de Invierno . San Petersburgo: argumentos y hechos (7 de junio de 2016). Consultado el 6 de mayo de 2021. Archivado desde el original el 7 de mayo de 2021. (indefinido)
3. ↑ Casa de Pedro I (material del libro de V. Nesterov "¿Conoces tu ciudad?") . Archivado desde el original el 26 de mayo de 2011. (indefinido)
4. ↑ 1 2 3 A. Suslov. Palacio de Invierno (1754-1927). Ensayo historico . Consultado el 28 de abril de 2011. Archivado desde el original el 19 de diciembre de 2013. (indefinido)
5. ↑ Los decretos más inusuales de la emperatriz Isabel Petrovna . Samara: Komsomolskaya Pravda (27 de agosto de 2013). Consultado el 6 de mayo de 2021. Archivado desde el original el 10 de mayo de 2021. (Ruso)
6. ↑ Decreto sobre la deportación de gatos a la corte. 1745  // Antigüedad rusa . - San Petersburgo.  : Impresión V.I. Golovina, 1871. - Vol. III, núm. 1-6. - S. 642-643. — 882 pág.
7. ↑ 1 2 Ha llegado el “Día del Gato de la Marcha” en el Hermitage (enlace inaccesible) (8 de marzo de 2008). Archivado desde el original el 2 de diciembre de 2013. (indefinido) 
8. ↑ Festival "Paseos por el Hermitage con el Gato Kazan" (enlace inaccesible) . Museo Estatal de Historia, Arquitectura y Arte-Reserva "Kazan Kremlin" (23 de marzo de 2009). - Presione soltar. Archivado desde el original el 14 de agosto de 2014. (indefinido) 
9. ↑ Construcción del Palacio de Invierno". N. Kukolnik, Severny Vestnik, 1841
10. ↑ Palacio Temporal de Invierno (enlace inaccesible) . Paseando por San Petersburgo. Consultado el 22 de noviembre de 2015. Archivado desde el original el 22 de noviembre de 2015. (indefinido) 
11. ↑ Nina Simone Schepkowski "Johann Ernst Gotzkowsky. Kunstagent und Gemäldesammler im friderizianischen Berlin» © Berlín 2009
12. ↑ Relatos de testigos presenciales del incendio del Palacio de Invierno en 1837 / Soobshch. M. P. Korf // Archivo ruso, 1865. - Ed. 2do. - M., 1866. - Sb. 1179-1204. . Consultado el 31 de marzo de 2011. Archivado desde el original el 20 de septiembre de 2011. (indefinido)
13. ↑ 1 2 1914: el comienzo de la Primera Guerra Mundial, el establecimiento de un hospital en las habitaciones delanteras del Palacio de Invierno . Archivado desde el original el 11 de enero de 2012. (indefinido)
14. ^ 1917: Deposición del Gobierno Provisional . Archivado desde el original el 11 de enero de 2012. (indefinido)
15. ↑ 1 2 1917: anuncio del Hermitage y el Palacio de Invierno como museos estatales . Archivado desde el original el 11 de enero de 2012. (indefinido)
16. ↑ 1941: el comienzo de la Gran Guerra Patria y la evacuación de las colecciones a los Urales . Archivado desde el original el 11 de enero de 2012. (indefinido)
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39. ↑ Ver los dibujos de diseño de 1848 del proyecto de A.P. Bryullov. NIM RAH , inv. N° A-1923, N° A-1924, N° A-1940
40. ↑ Según la descripción, el color se llama "repollo relleno"
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Literatura

En ruso

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En inglés

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Enlaces

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• Sitio web oficial del Estado del Hermitage - Palacio de Invierno
• El Palacio de Invierno en el sitio "Arquitectura de Rusia"
• Historia y fotografías del Palacio de Invierno. Cómo conseguir qué visitar
• Palacio de Invierno en el mapa de San Petersburgo
• Audioguía del Palacio de Invierno
• Vista del Palacio de Invierno a vista de pájaro en el servicio Yandex.Panorama

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