| la hija del faraon | |
|---|---|
| Escenas del ballet, 1885 | |
| Compositor | César Pugni |
| autor del libreto | Marius Petipa y Jules Henri Saint-Georges |
| Trazar fuente | El cuento de Théophile Gauthier "Romance de la momia" |
| Coreógrafo | Marius Petipa |
| Ediciones posteriores | Alexander Gorski , Pierre Lacotte |
| Número de acciones | 3 |
| Primera producción | 18 de enero de 1862 |
| Lugar de la primera actuación | Teatro Bolshoi (San Petersburgo) |
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La hija del faraón es un ballet en tres actos, en nueve escenas con prólogo y epílogo de Caesar Pugni . Libreto de Marius Petipa y Jules Henri Saint-Georges basado en la novela Le Roman de la Momie de Theophile Gautier .
Inesperada y curiosa es la historia de la creación del ballet, sobre el cual hubo muchos rumores y anécdotas en los círculos teatrales del siglo XIX. Se rumoreaba que el director de los teatros imperiales A. I. Saburov ordenó el ballet para la actuación benéfica de su favorita, una bailarina italiana que trabajó durante varios años bajo contrato en la Compañía de Ballet Imperial de San Petersburgo Carolina Rosati . La producción iba a ser interpretada por un joven bailarín, que ya se había declarado coreógrafo en pequeños divertimentos de danza, Marius Petipa, que también trabajaba en Rusia: para entonces Petipa había trasladado varias de sus obras pasadas al escenario del Bolshoi. Stone Theatre, puso en escena el Grand Pas con la música de Minkus para una nueva producción del ballet Paquita del compositor E.-M.-E. Deldevez [1] y algunos otros divertimentos. Este ballet debería ser su primera gran producción, él mismo participó en la elaboración del libreto. Ya se habían calculado todos los presupuestos, ya se habían firmado todos los contratos para la puesta en escena del ballet, ya se había fijado un estreno para la función benéfica de Rosati , pero algo sucedió en la relación personal entre la bailarina y un importante dignatario. Habiéndose enfriado en sus sentimientos, Saburov decidió cancelar el ballet. Para M. I. Petipa, este fue un gran golpe creativo: se estaba preparando para su primer gran trabajo, que ya había comenzado, y la parte principal de Aspicia se creó especialmente para Rosati, que también se estaba preparando para la actuación. Pero Saburov fue inquebrantable y explicó que no había dinero para la actuación, aunque recientemente se planeó la producción y había fondos. Luego, la enojada Rosati, llevándose consigo a un coreógrafo novato, fue con él por la mañana a la casa de Saburov. El alto dignatario no estaba listo para recibir visitas y fue tomado por sorpresa: con su bata desabrochada, se enojó por completo y una vez más explicó apasionadamente que la representación no se llevaría a cabo. La bailarina, sin embargo, que ya había comenzado a prepararse para su propia actuación benéfica y el papel de Aspicia, también estaba enojada. En el fragor de una acalorada discusión, la túnica de Saburov se abrió de golpe. El galante oficial de alto rango estaba tan avergonzado por esta circunstancia que ya no podía discutir. El resultado fue una orden para el inicio inmediato de los ensayos [2] [3] . Es cierto que Saburov insistió en que el coreógrafo compusiera el ballet en cinco actos exactamente en seis semanas. Petipa no tuvo elección. Innecesariamente nervioso, inmediatamente se peleó con el compositor Pugni, quien, en un ataque de ira, destruyó el clavicordio. Sin embargo, Marius Ivanovich no sucumbió al desánimo y comenzó a representar el ballet sin música: Pugni, habiéndose calmado, retomó el ballet nuevamente, pero ya tenía que "ajustar" la música a los bailes casi listos. [2] Fue en condiciones tan extremas que nació el ballet, que luego se convirtió en un clásico mundial.
El estreno del ballet "La hija del faraón" tuvo lugar el 18 de enero (30 de enero, según el estilo antiguo) de 1862 [4] , en San Petersburgo, en el escenario del Teatro Bolshoi Stone , y Carolina Rosati brilló en la parte principal, como se esperaba. En la historia del ballet, siempre será una de las mejores intérpretes de esta parte. En la función de estreno, el papel del pescador fue interpretado por Lev Ivanov [3] , el faraón - por Nikolai Goltz [4] .
Personajes en el prólogo
Señor Wilson. John Bull, su sirviente. Momia, hija del Faraón. Guardia de la pirámide. comerciantes armenios. La Bayadere. Líderes de camellos. Jefes y esclavos. armenios. árabes. Momias de hombres y mujeres. Cortesanos del faraón. guerrerosPersonajes en el ballet
Aspicia. Faraón. Rey de Nubia. Taor, un joven egipcio. Passiphon, su sirviente. Ramsay, amado esclavo de Aspicia. Pescador. Su esposa. Nilo. Gran sacerdote. esclavo negro. jefe de caza Cortesano del rey nubio. Esclavo del faraón. Un mono. Un leon. Séquito del faraón y su hija. Esclavos y esclavos. Cazadores y cazadoras. Séquito del rey nubio. Guerreros del faraón y rey de Nubia. Sacerdotes y Sacerdotisas. Pescadores y pescadoras. Ondinas, náyades y arroyos. Pastores y pastoras.Noche. Un oasis en el desierto. En las profundidades de la escena, se ve una pirámide con una entrada cortada.
El primer fenómeno.Una caravana de mercaderes armenios avanza por el camino, trayendo esclavos y bayaderas para la venta. Habiendo llegado al oasis, la caravana acampa para pasar la noche.
El segundo fenómeno.Dos más se acercan al oasis: Lord Wilson y su sirviente John Bull. Los comerciantes los invitan a compartir la cena y encargan a las bayaderas que amenicen a los invitados con bailes. Se escucha trueno. Comienza una terrible tormenta. Todos corren desordenados y buscan refugio dentro de la pirámide. Solo Lord Wilson permanece tranquilo: quiere esbozar lo que está sucediendo en su cuaderno de bocetos. Pero el viento se intensifica, y el señor, junto con su sirviente, también se esconde en la pirámide.
Imagen dos. La sala dentro de la pirámide, decorada con una estatua de un faraón y esculturas de guerreros esfinges. Las momias se colocan a lo largo de las paredes, una de ellas, en el centro, está en un nicho dorado y pintado. El primer fenómeno.Habiéndose recuperado del susto, los mercaderes se instalan en el salón y comienzan a fumar opio.
El segundo fenómeno.Entran Lord Wilson y John Bull. Desde las profundidades de la pirámide aparece un anciano, un vigilante. Se sorprende al ver a extraños. Lord Wilson le pregunta sobre las momias. El anciano lo lleva al que está en un nicho dorado y le explica que esta es la hija amada del faraón. Lord Wilson pide a los comerciantes que le dejen fumar una pipa de opio. A pesar de las advertencias, insiste en su pedido. Los comerciantes están de acuerdo y John Bull también participa en fumar. Bajo la influencia de la droga, todos se quedan dormidos. La escena está oscurecida por las nubes. Un rayo de luz cae sobre el rostro de la momia de la hija del rey, y ella cobra vida. El viejo vigilante se quita los harapos y se convierte en un joven esbelto, el genio de las pirámides. A su señal, otras momias y guerreros cobran vida. Aspicia nota a Lord Wilson. Se acerca a él y le pone la mano en el pecho. Él se acerca a ella en su sueño. El genio de las pirámides la toma y se la lleva volando en una nube. La escena está cubierta por espesas nubes, entre las que aparece la inscripción "Un sueño del pasado".
Acto uno Imagen tres.Bosque. A la derecha hay una glorieta.
El primer fenómeno.Cuando se levanta el telón, se escuchan los sonidos de la cacería del faraón. Aspicia y sus compañeros (entre ellos Ramsay) aparecen con equipo de caza, acompañados de varios cazadores. Realizan una danza de guerra. Aspicia quiere descansar. Ella se acuesta en un banco en la glorieta. Las niñas la rodean, una de ellas toca el laúd. Poco a poco todos (incluido el músico) se duermen. Un mono aparece en los árboles. Aspicia se despierta y le apunta con su arco, pero el mono se esconde. Entonces una abeja vuela hasta Aspicia. Ella está tratando de ahuyentarla, los cazadores despiertos están tratando de ayudarla con esto. Entran dos egipcios. Se trata de Lord Wilson y John Bull, quienes, a causa del opio, sueñan que se han convertido en Taor y Passyfont, respectivamente. Taor ahuyenta a la abeja. Le parece que ya ha visto a la princesa en alguna parte. Él se acerca a ella y le pone la mano en el pecho, como hace en el prólogo. Se escuchan los sonidos de los cuernos de caza. Taor y Passiphon huyen. Los cazadores vienen e informan que el león que han criado ronda por el bosque. Las chicas se van con miedo. Aspicia también se va, pero pronto reaparece en escena, perseguida por un león. Compañeros asustados miran cómo el león persigue a la hija del rey. Al regresar Taor, después de enterarse de lo que sucedió, se apresura a ayudar a la niña. Dispara al león con un arco y lleva a la princesa en sus brazos a sus amigos.
El segundo fenómeno.Faraón entra en un carro rodeado de cazadores y guerreros. Aspicia le presenta a su salvador a su padre. Faraón, en agradecimiento, toma a Taor bajo su protección y lo invita a seguirlo junto con su séquito. Aspicia se sube al carro de su padre y toda la procesión se dirige al palacio.
Imagen cuatro.Salón de lujo en el palacio del faraón con vistas al jardín. Al fondo del escenario, sobre un estrado, se encuentra el trono real, y sobre otro estrado, una suntuosa mesa.
El primer fenómeno.Los esclavos se preparan para la fiesta.
El segundo fenómeno.Entran Taor y Pasifón. Taor se alegra de poder ver a Aspicia y la busca con la mirada.
El tercer fenómeno.Aparece Aspicia, rodeada de muchachas y esclavos. Ella trae cofres llenos de oro y piedras preciosas a su salvador. Taor rechaza los regalos, diciendo que espera recibir un regalo diferente. La explicación de los amantes es interrumpida por Passiphon, quien les advierte del acercamiento del faraón.
El cuarto fenómeno.El faraón y su séquito entran y toman sus lugares en el salón.
El quinto fenómeno.El cortesano del rey de Nubia informa de la llegada de su amo. Entra el Rey, acompañado de un brillante séquito. Faraón baja a su encuentro, lo saluda y le presenta a su hija. El rey de Nubia, impresionado por la belleza de Aspicia, pide su mano, para el placer de su padre y la desesperación de la niña y Taor. Taor quiere apuñalar a su oponente con una daga, pero Aspicia le asegura que nunca pertenecerá a otro. Como muestra de lealtad, ella le da un anillo de oro. A la señal del faraón, comienza el baile. Durante ellos, los amantes y Ramsay hacen un plan de escape. Se acercan cariátides danzantes con cestos en la cabeza. El faraón y el rey nubio se sientan a la mesa. Taor, Aspicia y Passiphon escapan por una pequeña puerta. El esclavo nota su huida e informa al faraón. Faraón ordena que traigan a Ramsay y le exige que dé detalles de la fuga. Ramsay no le responde. El faraón ordena a los guardias que busquen a los fugitivos. El rey nubio encuentra la puerta secreta por la que salieron y los persigue. Los nobles lo siguen. Confusión general.
Acción dos. Imagen cinco.Una habitación en una cabaña de pescadores a orillas del Nilo.
El primer fenómeno.Entran corriendo pescadores y pescadoras. Las niñas traen jugo de uva a los pescadores. Los dueños de la cabaña tratan a los invitados. Los aldeanos están bailando. Al escuchar un golpe, el dueño abre la puerta.
El segundo fenómeno.Entran ASPICIA, TAOR y PASSIFONTE, vestidos con ropas rústicas. Los pescadores los invitan a compartir la delicia y participar en los bailes. Se acerca la noche. Los pescadores se reúnen para la pesca nocturna. Taor se despide de Aspicia y se va con todos.
El tercer fenómeno.Aspicia es vencida por el miedo. Quiere cerrar las puertas de la cabaña, pero de repente se enfrenta a un hombre con una larga capa negra que ha entrado.
El cuarto fenómeno.Desconocido se quita la capa y resulta ser el rey de Nubia. Le pide a Aspicia que regrese con él al palacio de su padre, y las solicitudes se vuelven cada vez más insistentes. Aspicia dice que ama a otro y nunca podrá amarlo. El rey quiere agarrar a la niña, pero esta corre hacia la ventana y amenaza con tirarse al río si no dejan de perseguirla. El rey no le cree y quiere acercarse. Aspicia salta por la ventana. El rey quiere saltar tras ella, pero los que están cerca de él lo detienen. Taor y Passiphon regresan a la cabaña. El Rey de Nubia ordena su captura, amenazando a Taor con venganza.
Imagen seis.Nilo. Aspicia se sumerge más profundamente en el agua y llega al reino submarino. Nilo se sienta en un trono en una gran gruta de corales, rodeado de náyades, ondinas, nereidas y otros habitantes de las aguas. Toma a Aspicia en sus brazos. Reconociendo por el nombre grabado en el brazalete, a la hija del faraón, Neil ordena mostrarle los honores dignos. Las náyades llevan a Aspicia a la gruta. Comienzan las vacaciones. Los ríos del mundo bailan: Guadalquivir, Congo, Támesis, Elba, Neva y Tíber con afluentes y arroyos; náyades y ondinas, entre las que aparece Aspicia disfrazada de hada del agua. Ella le pide a Neil que le muestre Taor. A la señal de Dios, la imagen de Taor aparece en diferentes lugares. Pero en cuanto Aspicia quiere acercarse a él, el fantasma desaparece. La princesa le ruega a Neil que la deje ir a la superficie. Neil al principio se opone, pero luego acepta, y en un gran caparazón, levantado por una columna de agua, Aspicia abandona el mundo submarino.
Acción tres. Imagen siete.Jardines del faraón. A la derecha hay una gran estatua de Osiris.
El primer fenómeno.El triste faraón, rodeado de su séquito y esposas, se sienta en el trono. Le pide al sumo sacerdote que le informe sobre el destino de Aspicia. Habiendo realizado el rito de adivinación, el sacerdote responde que no puede decir nada sobre ella.
El segundo fenómeno.Entra el Rey de Nubia. Su séquito presenta al cautivo Taor y Passiphon. El rey le dice al faraón que ha capturado a los secuestradores de su hija. Faraón le pregunta a Taor qué pasó con Aspicia. Taor responde que ella se ha ido y que él mismo está dispuesto a dar su vida por la oportunidad de volver a verla. Faraón amenaza a Taor con violencia. A sus órdenes, los sacerdotes traen una canasta de flores y colocan un esclavo negro frente a ella. El sumo sacerdote lee un hechizo, una serpiente sale de la canasta y muerde al esclavo en el corazón. La misma muerte amenaza a Taor y Passiphon si guardan silencio. En este momento se escucha música alegre. En la distancia se muestran aldeanos y aldeanos con flores y ramas. Ramsay corre hacia el faraón y le dice que su hija ha regresado.
El tercer fenómeno.Aspicia es traída por aldeanos y mujeres en una camilla decorada. La princesa se arroja a los brazos de su padre. Al ver al rey de Nubia, se horroriza. Ella le cuenta al faraón todo lo que le pasó. El faraón ordena al nubio que se vaya. Sin embargo, no perdonó a Taor: todavía está esperando la muerte por la mordedura de una serpiente sagrada. Aspicia le ruega a su padre que perdone a su amante. Habiendo sido rechazada, decide morir con él y también se acerca a la canasta. Faraón está conmovido por tal amor desinteresado. Perdona a Taor y lo declara novio de su hija. Alegría general. Los egipcios y egipcias comienzan la danza con los crotales. En los últimos grupos de baile, el escenario se cubre de niebla.
Imagen ocho.El interior de la pirámide, como en el Prólogo. Los comerciantes, Lord Wilson y John Bull están dormidos. Lejos de ellos, un anciano duerme, un vigilante. Momias y una estatua del faraón en sus lugares.
Imagen nueve.La cima de la pirámide se abre, iluminada por el fuego.
Apoteosis.En el cielo, Osiris e Isis están rodeados de otros dioses egipcios. Debajo de ellos están el faraón, Aspicia y el mundo egipcio antiguo. Lord Wilson, John Bull y los demás se despiertan. [5]
En 1874 , La hija del faraón estuvo entre los ballets presentados por Marius Petipa a August Bournonville de visita en Petersburgo . El coreógrafo danés, que también vio actuaciones de Petipa como " La mariposa ", " El rey Candaulo ", " Don Quijote " y " Esmeralda " (¿puesta en escena por Fanny Elsler ?), condenó "la desvergüenza del estilo tomado del grotesco italianos y encontraron patrocinio en el escenario decadente de la Ópera de París ", lamentando" las extravagancias gimnásticas que no tienen nada que ver con la danza real o el arte de la plasticidad y no están justificadas ni por el papel ni por la acción del ballet. Desde su punto de vista, estas representaciones fueron "escenificadas con un lujo que no conoce igual en ninguno de los teatros de Europa", pero resultaron ajenas a los "principios de Noverre y Vestris " [6] . Siguiendo el ejemplo de "La hija del faraón", Bournonville incluyó en su último ballet " De Siberia a Moscú " ( 1876 ) un gran divertimento "Los ríos de Europa", utilizando para ello una coreografía que consideraba característica del ballet de San Petersburgo. escena [7] .
Según una bicicleta teatral, en una de las representaciones, un extra, que hacía el papel de un león, que, según el plan del coreógrafo, debía saltar desde una altura, asustado, antes de dar un salto, se santiguó en una manera arrolladora frente a la audiencia.
Para su producción, Pierre Lacotte utilizó materiales sobre el ballet de Petipa de la colección de N. G. Sergeev , registrados según el sistema de V. I. Stepanov y almacenados en la biblioteca de la Universidad de Harvard [8] .
| Los ballets de Caesar Pugni | |
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