Un diapasón ( alemán Kammerton , tono de concierto en inglés ) es un estándar de tono utilizado en la práctica de la interpretación musical para correlacionar el sonido de una frecuencia dada con un sonido musical seleccionado , generalmente con el sonido a 1 ( para la primera octava) . En la Rusia moderna, los músicos practicantes usan la palabra "sistema" para designar el estándar de altura en el sentido de "tono de afinación" (instrumento, voz, coro).
Fijar y reproducir el estandarte desde el siglo XVIII. se utiliza un pequeño dispositivo del mismo nombre (en Rusia, a fines del siglo XVIII, se llamaba la palabra "constructor" [1] ).
No existe un único estándar físico absoluto para el sonido musical relativo . Hoy en día, para la interpretación de música académica en varios países (incluida Rusia), se ha adoptado el estándar a 1 = 440 Hz. Los estándares de tono utilizados en épocas anteriores difieren del actual hasta en un tono completo (hacia abajo o hacia arriba).
El término Kammerton ( lit. sonido de cámara) surgió del nombre de la afinación de tono fijo utilizada en la música instrumental de cámara en Alemania en los siglos XVII-XVIII. Según M. Pretorius , el tono de cámara “se utiliza para divertir al público durante fiestas y festines” (“vor der Taffel und in Conviviis zur fröligkeit gebraucht”).
Al mismo tiempo, se utilizó otro estándar para afinar el coro y el órgano, que se denominó "tono coral" (Chorton) o "tono de órgano" (Orgelton). En 1612, M. Pretorius describió el tono coral como un sonido que se encuentra un tono entero por debajo del de cámara [2] . Alrededor de 1700, bajo la influencia de los instrumentos de viento de madera franceses, el tono de cámara (descrito en Francia como el tono de capilla francés ) se extendió en Alemania y se volvió más grave que el tono coral. Este cambio fue descrito (en el libro de 1752) por I. I. Kvanz [3] . Incluso antes (en el diccionario de 1732), el famoso lexicógrafo alemán I. G. Walter señaló lo mismo [4] .
Hasta principios del siglo XVIII. las medidas del diapasón eran relativas (en expresiones como "un semitono más alto que...", "un tono más bajo que..."). Gracias a las investigaciones del destacado físico J. Sauveur , el tono del sonido comenzó a medirse con precisión. Así, el tono a 1 en la orquesta de la Ópera de París en 1704 se midió en 405,3 Hz. El primer diapasón ( 1711 ), desarrollado en Inglaterra, tenía una frecuencia de sonido a 1 =419 Hz [5] .
En Rusia desde finales del siglo XVIII. hasta 1885, se utilizó el llamado "diapasón de Petersburgo": un 1 \u003d 436 Hz (fue medido por primera vez por el compositor y director de orquesta italiano G. Sarti , que trabajó en San Petersburgo ). En 1885, en la Conferencia Internacional de Viena (la llamada Stimmtonkonferenz alemana ), se reconoció como estándar el “tono normal” ( Normalton alemán ), es decir, un 1 = 435 Hz.
Pasemos ahora a la interpretación de la música académica, escrita a partir de mediados del siglo XIX. hasta el día de hoy, el estándar aceptado es un 1 = 440 Hz, que fue establecido en la Conferencia de Normalización de Londres (ISA) en 1939 y aprobado en 1953 por la Organización Internacional de Normalización ( ISO ) [6] . El sonido de la frecuencia especificada es emitido por diapasones modernos (acústicos), sintonizadores (electrónicos) y otros dispositivos utilizados para afinar instrumentos musicales.
En las interpretaciones de música antigua, los autenticistas modernos utilizan varios estándares. Para la música barroca en general, el estándar a 1 \u003d 415 Hz es común (aproximadamente medio tono más bajo que el "piano ordinario" la ). Este estándar no se basa en ninguna fuente antigua "más verdadera" (tratado teórico, etc.), sino que es adoptado por los músicos-intérpretes por consenso tácito. Además, en la música barroca, donde se utilizan instrumentos musicales, [7]
Aún más complicada es la cuestión del estándar de altura en la música del Renacimiento. El destacado musicólogo británico David Woolsten, por ejemplo, presenta argumentos muy convincentes a favor del hecho de que en la polifonía de la iglesia inglesa del siglo XVI, A sonaba un paso y medio más alto que el A moderno (440 Hz) [9] . Al mismo tiempo, los maestros de coro especializados en este repertorio consideran prácticamente irreal la ejecución de tal transposición, como por ejemplo P. Phillips , quien en las interpretaciones de su grupo Tallis Scholars se adhiere a una transposición más modesta de todo un tono arriba [10] .
Así, la difusión de alturas de referencia para instrumentos de afinación y coro en las interpretaciones de los autentistas es muy significativa. Las interpretaciones subjetivamente auténticas se perciben como "bajadas" o "subidas" (hasta un tono completo) en relación con el tono "habitual". Esta circunstancia (especialmente si el intervalo de cambio no corresponde exactamente a un semitono - "piano" - temperado uniformemente ) causa inconvenientes fisiológicos a los propietarios del oído absoluto .