Reperkussa , también el tono de recitación , también tenor ( latín repercussa < significa vox> - echo, echo; del verbo repercutere otra vez / golpear repetidamente, en el contexto - sonar repetidamente) en el canto gregoriano - la función del modo modal , el segundo (después del finalis ) su apoyo.
El tono de recitación se pronuncia en el canto de los salmos , donde generalmente se lo denomina "tenor" ( lat. tenor , rara vez lat. tuba lit. "trompeta"), es decir, en un tono que mantiene el mismo tono (del latín tenere , mantener). A menudo (aunque no siempre) se puede distinguir la repercusión en una melodía gregoriana escrita en un tono de iglesia u otro .
El tono secundario es la categoría más importante de cualquier modo modal. Sin embargo, no se acepta llamar "repercus" o "tenor" a ningún apoyo modal secundario (por ejemplo, el tono dominante en el sistema de canto grand znamenny ).
La repercusión no debe confundirse con la dominante . La dominante es la función tonal más importante en el sistema de tonalidad mayor-menor y el soporte del traste más cercano a la tónica. El modo modal no se despliega como un sistema de gravedad entre el centro y la periferia, sino saltándose los escalones de la escala, de ahí el significado especial “resultativo” de repercusión. Además, la dominante está siempre en relación con la relación acústica más cercana (una quinta arriba o una cuarta abajo, ver también Escala natural ) a la tónica, mientras que la repercusión es una quinta, cuarta, tercera o sexta con la finalis (ver nota cuadro).
Aunque el término "repercusión" está históricamente asociado con la monodia eclesiástica de los católicos, los investigadores modernos a veces extienden este término a los modos modales polifónicos (en la música de Europa occidental de la Edad Media y el Renacimiento); con tal extrapolación, la repercusión se llama no un solo tono, sino consonancia ( concordia o acorde ) [1] .
La palabra "repercusión" se usa a menudo como sinónimo de los términos (originales medievales) "confinalis" (confinalis) y "affinalis" (afffinalis), lo que no es del todo cierto (ver Confinalis ).
La forma fundamentada del participio repercussa (del verbo repercutere golpear repetidamente, en el contexto - para retomar el sonido de un determinado tono) no aparece en la teoría musical hasta finales del siglo XV [2] , aunque el concepto de un El fundamento modal secundario de una forma u otra ya estaba presente en los tratados de la Alta Edad Media. A menudo, tal hábito se indica con los términos repercutere , vox repercussa , repercussio , pero la descripción de la repercusión podría prescindir de términos especiales, como, por ejemplo, en John Cotton (c. 1100):
Además, tenga en cuenta que estas dos consonancias , cuarta y quinta, son más agradables en el canto [gregoriano], si se colocan en los lugares adecuados. Suenan hermosos si, después de bajar [una cuarta o quinta], la melodía sube inmediatamente a su tono original, y esto sucede varias veces, como en el aleluya Vox exultationis [3] .
— Juan Algodón. Sobre música, cap.19La repercusión debe distinguirse de la repercusión . El último término se refiere a la visualización de los pasos dominantes del modo modal (monofónico o polifónico) [4] .